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歌德《亲和力》 |
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http://v.youku.com/v_show/id_XNTkzNTYwNTI=.html |
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《能干的大哥》《善良的嫂子》《敢想敢干的弟弟》《我见犹怜的弟妹》 |
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【补標】 |
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不知道是不是我的错觉，感觉刚开头和灰灰平淡过日子的桂兰看起来就是普通农妇，越往后少女感越明显，最后简直美到在发光！果然还是要跟三观一致性情合称的人在一起才好。（桂兰在县城追着漂亮女生围观太真实了hhh） |
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野山虽然也是改革与保守两种路线的选择，但无论走那条路，导演都表现了其人性的一面，批判色彩很少。80年代的中国电影终于走出了阶级斗争。那时候的电影反传统色彩很强。 |
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第四代就是农村控+女性主义控 |
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我从姑娘到媳妇，整天死守着石磨，啥时候等那八寸厚的磨盘磨掉四寸，我也就老掉牙了。 |
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好看的国产片还是非常多滴。 |
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三星半；贾平凹《鸡窝洼的人家》改编，通过两对农村夫妻伴侣互换的故事，展现了八十年代市场经济对农村人生活状态的改变。那种质朴、向上又带有原生态的乡土气息，今天是很难再现了。几位职业演员的演绎很接地气，岳红作为一个川妹子，演起大方豪爽的陕西女人来竟然也像模像样 |
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这个“换妻”告诉我们：三观一致的couple才能走得更轻松更长远。 |
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改编于贾平凹的中篇小说《鸡窝洼人家》。农村的改革和思想解放。西影厂的作品，从西安到北京到上海，曲线救国争取公映，拿下六项金鸡，审核还致颁奖延期，颇有点讽刺，其实，城市里的高阶思想还不太解放。 |
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进城戏桂兰有点儿过 |
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关于开放和保守作者没有摆明立场倾向（尽管结尾还是有一点褒贬意味），而用较少的笔触点出了城乡差距、贫富差距，改革春风并不是那么均衡地吹满地，片名起得极好，即使如此，还是尽量收起了批判的锋芒，态度之真挚，情感之丰润，这些确实令第五代难以望其项背。 |
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很不错的一农村题材的 喜剧片 |
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剧情其实有“国策电影”的味道，借退伍兵百折不挠勇于创业追求财富的尝试，歌颂经济改革之东风。对西北方言和农村人物也属于调整化的呈现，并非老实的写实主义。但是故事处理的特别聪明，两个亲近家庭的重新组合，本质是把农业属性和商业属性的人正确分拨，细节丰富水到渠成，对于家庭暴力（？）、宗族社会、传宗接代之类问题，虽有演示但都用喜剧氛围轻巧化解，似乎经济发展即是解决这一切的良药——乐于传播岳红和杜源私奔谣言的村民们，片尾时看见他们买回来的磨面机也只剩艳羡了，辛明因老婆出轨谣言欲暴力相向，反被对方顶的无可奈何。岳红和杜源都有勇往直前的人格魅力（男方的传统桎梏反而更严重点），而另一对儿也有农业文明娴静的特质和经济上不服输的韧劲，这个戏就很好看。颜学恕用了不少纵深构图呈现山区，80年代的社会即景也拍的鲜活 |
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#资料馆留影#算80年代的牛片儿了，富于生活气息又忠于现实。贾平凹的笔触想必深远，兄弟换妻这种事就算搁现在也不是稀松平常之事，更何况是在780年代落后偏远的西北山村里，由此可见80s那会的尺度与胸襟了，只要是追求真爱哪怕是传统势力也无所谓。岳红演得真好，一看就像个农村妇女，所以她也演活了桂兰这个没文化却朴实厚道又泼辣豪爽敢想敢做的女人（其实现实中这种人还不少），接地气够味儿，话说她在支持创新上的步子迈的恐怕比县老爷还大，那种不畏艰难不怕白眼努力追求的精神才是真正的正能量呢。推荐。 |
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男人有了钱，媳妇腰里圆。 |
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http://tv.sohu.com/20100208/n270138644.shtml情感发展当然是很戏剧化的了；不过就影片风格而言，非常非常的写实，中国农村就是这样子的，想到小时候家里也还是点油灯来着...... |
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男人能挣钱，婆娘腰里圆 |
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可谓史上最追求志同道合精神共鸣的一次“换妻”。这一换，既顺应时代潮流挑战了陈规，又在相当程度上维护了传统。前者很好理解，后者作何解释？因为一般意义八零改开作品只会将政治正确的禾禾和桂兰设定为男女主人公，集中火力，强力讴歌。而俩人的另外一半，却会被叙事降格为次配地位，遭遇爱情与事业的双输。本片打破了该俗套。灰灰与秋绒同样是主角地位！性格上的相对本分守旧不思进取，并不影响俩人同禾禾桂兰一样情投意合喜结连理。 |
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2018-12-05，图雅爱前夫，二嫫爱电视，桂兰爱禾禾，都是男人不行，女人爱得还不一样！ |
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与其说是“换妻”不如说是“换丈夫”，卸下宏大叙事的历史负担，转向、聚焦于经济改革时期农村女性的意识觉醒和欲望追求。可以将放置于《李双双》和《二嫫》之间，作为一种过渡期的样本来看。石磨打转的视觉隐喻象征了劳动的重复、沉重且不可逃避，空间呈现也变得更为主观可控（山野环顾—自我意识觉醒及眼界的扩大），新欲望/觉醒带来的痛苦、同原有社群的剥离、身份的再建立以最后理想化的发财再婚改命而达成想像性的解决。现代化对桂兰而言是欣喜的、没有隔阂与间隙的，因此进城作为一种主动性的要求，洋溢着对未来的激情渴望，丝毫未触及消费泡沫/空洞欲望/城乡不平衡等现代性话题的探讨（时代烙印）。孩子是判别婚姻幸福与否的象征，贾平凹老掉牙的修辞。 |
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3.0 @2022-08-03 19:53:25 |
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道不同，不相为谋 |
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“大众创业 ，万众创新” 的新时代。 |
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3.6分。 |
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陈丹青推荐，确实好看。缺少类型片元素，不过故事耐人寻味。贵在农村的风气风味，很正，唯一不足的地方是，灰灰与禾禾在麦田打架，像灰灰这么爱惜农田的人，是会找块空地来单挑的。桂兰很动人。 |
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故事好，电影糙 |
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做夫妻还得是三观都合的人在一起。 |
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结尾褒贬过于明显了，带了意识形态的影子 |
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http://v.youku.com/v_show/id_XMTMwNjA4ODQw.html |
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平娃牛啊。换妻直接领先大半个世纪的意识形态。
结尾还是有点强行让弟弟发达了的感觉，否则收不住了 |
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爱情重组，嫂子成为了兄弟媳妇，兄弟媳妇成为了嫂。
思想先进的人，时常受到排挤，嘲笑和打压，如果成就了事，别人的态度也会180度大转弯。
《野山》获得金鸡奖的七个奖项（最佳导演奖、最佳女主角奖、最佳男配角奖、最佳女配角奖、最佳故事片奖、最佳服装奖、最佳录音奖），至今仍是国内电影界无人企及的一个记录。 |
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换妻游戏。 |
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对咯，不合适赶紧换，现在有些父母不爱了，说为了不影响孩子，纯属放屁 |
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改革开放的大背景下，讲述了一个爆给力的“换妻”的故事 |
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咱就是說，三觀一致才是婚姻的重中之重。 |
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女主真像白灵啊。女演员里很少有这一挂的 |
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这部80年代的电影和同时代其它乡村主旋律电影不同，写实的东西稍多了些，但也仅限于此，对人物内心的描写，对村里人的描写都不够，对于政策变化给村里人生活心理带来的改变也不多，禾禾这个人物看起来就像工作狂，孩子也不看一眼。 |
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我的妈呀，那年头的电影居然就有换妻成功了。 |
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油瓶倒了都不扶，就服村头二婶的八卦之魂。桂兰，灰灰四个人没有坏人，只能说是眼光短浅，人生观的冲突，都是善美的人性。气氛一度挺喜庆的，但等到人言可畏，桂兰落得形单影只的那段真是悲凉。 |
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都是挺好的人！片名应该叫：荒野有情天 |
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缺乏点力度吧感觉 |
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作为一部优秀的现实主义影片 本片更多的是表现处于社会变革时期 人们生产生活的意识层面所出现的变化 其中对比最明显的莫过于禾禾和灰灰 通过类似的人物 触及到了传统观念和现代生活方式之间的冲突 以小见大 从中可以管窥七八十年代中国社会所酝酿的细微变化 朴实的表演 生活化的场景 现在看来还有余味 |
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挺好的，让保守派继续在平庸中求稳，让改革派在失败中前行。三观一致的重组也能让彼此心里都舒服些。四个人性格都非常鲜明和典型，更典型的是那些嚼舌根的村民，看笑话的时候一拥而上，见人发达了又想占便宜又酸得不行。杜源打年轻的时候就演倔脾气啊~三星半 |
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8，老树，土狗，简易桥，土房，麦子，煤油灯，耕牛，石磨，拖拉机，耳树，养殖，万元户，童年故乡印象瞬间浮现，想想也才三十年早已大变样，那个时代属于敢想敢干的人，两家对换也合适 |
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还不错 |
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那时的电影真有意思，小时候看不懂，明的是改革派与保守派的冲突，暗的是换妻，句句铺垫，层层推进。 |
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改革开放的历史大潮下，浪花席卷到了中国的每一寸土地上，导演在极力以一种朴实的影像风格来还原农村的生活，但到处都有现代化的气息，人心思变与固守一方的思维在不断地冲突着，在这部电影里面直接演化成为伦理上的“换妻”行动，所有底层人物的复杂变化，真正的映射出了整个时代的快速发展和激变。 |
