|
大叔啊你又堕落了- -。。。。女主角她在想什么啊接吻竟然接到别人嘴上。。。 |
|
很难评价
|
|
被异化的社会人，感觉自己能理解。音乐完全多余，这样一个故事完全不需要配乐。 |
|
女人是左撇子 |
|
节奏很慢的另类文艺片，病态之爱 |
|
编导同志，您二位看过金基德的《呼吸》了吧？！小池大姐，我觉得您演技真不咋地。。。。 |
|
与其说是爱情，不如说是一种共鸣。“世界上另一个我”，原来我并不孤独。小池荣子的表现超级亮眼，是我以前不待见，现在却改观的女优。对于中国人来说，有点难以理解的电影，很多人都不明白为什么这部可以进《旬报》十佳，但是如果以日本人的压抑来理解，也就变得不是不能理解了。 |
|
孤独是最让人恐惧的！
静下心来看这部影片，真的很让人惊叹！ |
|
万田邦敏的作者范式也快要成为心头爱了，当代感情的不确定与其说是暧昧多变又重复的，不如说一切的感情无果也无因，是那种突然来临又可以转瞬即逝的，所以不存在的深沉在此可以被某种疯狂所替代，在这这部中可能更是如此。而一贯对都市空间的营造，也在一种神秘（无言的）介质中滑向了深远，如果说在『爱，未完成』中，通过阶梯，通过单人公寓来换喻人之关系的距离，那么这部中，那同样的阶梯与那看似透明能看到对方的玻璃，也许也装载了这样的功能。而音乐的空灵更为影像增殖，将那份内涵升级为了弦外之音。 |
|
坂口杀人理由已经很离谱，京子的爱的理由就更牵强，除非说这两个人精神都有问题，否则我也无法理解。小池荣子演技还可以，就是卖相难看了点。 |
|
音乐不错。这种变态的潜流也许每个人都有吧 |
|
女子在杀人犯身上看到了世界上另一个自己，在逐渐接近的过程中，犯人唤起了自己的情感记忆，而女子则更确信自己的处境滑向了另一边。影片不是试图解释为何如此，而是表现特殊状态下一对男女的邂逅，他们无法彼此拯救，只能互相拥抱。 |
|
囧。。很沉闷，为啥叫接吻我都还想不通来着。。。 |
|
想到金基德，想到呼吸
孤寂得要命 |
|
20090501 |
|
很！好！只是我对片名不是很理解啊= =为什么女主角最后吻的是仲村而不是丰川？？ |
|
两个抑郁症的故事。中间略沉闷，结尾有爆发力。相比《呼吸》我倒是更喜欢这个。ps电影天堂版的字幕做得也很一般 |
|
哪里有好的字幕 |
|
边缘人物极端行为的同命相连 |
|
丰川悦司真是越老越精神，原声很出彩，一看原来是做神啊神的人搞的。另外，东瀛风作的字幕很烂，这很可能是导致这个片子评价不高的原因之一 |
|
没事多出去走走，和他人交流交流，别老是自己一人呆家里，孤独久了，会犯病的。PS：中文字幕真是一朵奇葩，各种信口胡说。 |
|
http://v.youku.com/v_show/id_XMjA2MTYyODg4.html |
|
2009 |
|
我还是不太明白
片名和内容有什么关联
只因为最后跟长谷川那一吻?
要是就孤独 寂寞做理由来说
你认为社会不接纳你
是你不适应这个社会 |
|
爱与憎的此消彼长。因边缘厌世磁场契合而相吸，又因爱滋养心灵重拾生命价值逐渐忏悔，可当最初维系彼此的孤独与对抗姿态被瓦解，爱自然失去根基轰然崩塌。与其说爱的是某个具体的“人”，不如说享受的是沉浸在某种封闭自我下的偏执与病态。无论拥抱或接吻、反叛或虐杀，满含对这世界最无情的蔑视与嘲弄。老叔前半表演零台词，几场室内隔窗对谈仅靠偻背和眼神传达情绪。万田邦敏和妻子万田珠实联手执笔的冷峻社会派精神分析作，立项时构想的其实是部死刑犯狱中结婚的爱情片，最初为剧本拟订的标题是“Notebook”。 |
|
局部闪光，整体乏力 |
|
寂寞太久了 |
|
小池榮子；病入膏肓的孤獨，畸形費解的歇斯底里； |
|
不喜欢·· |
|
？ |
|
其实不太懂，觉得一般般。但是丰川悦司啊，你实在是不显老啊。 |
|
日本电影的变态是不会有下限滴~一个受压抑的民族。。。 |
|
？ |
|
製作人給了個“和死刑犯結婚”的theme，夫婦倆就鼓搗了個腳本出來。 |
|
三观不正 |
|
有意思 |
|
变态的日本人，一切都合理 |
|
打着纯爱旗号价值观扭曲影响极坏。试图塑造出那种对人类无话可说的状态，却唯感任性和自私。这种价值观完全崩坏的人，“别人”这种存在跟他们毫无关系，但遇事又会一味责怪“别人”让自己变成这样。女主角一副“这个世界上只有我了解你/你了解我”要和灵魂伴侣缔结某种黑暗血契的状态，幼稚又愚蠢。 |
|
冲着仲村蜀黍看的，帅得我老泪纵横。大波荣和丰川悦司的感情太日本了，我读不懂。最后为什么要强吻我仲村叔？ |
|
似懂非懂 |
|
最后张力大爆发 |
|
小池荣子胸大的让人集中不了精神呢～ |
|
找伴儿找的是同类，孤独的人越容易沉迷于某些事情，来忘记自己的孤独，女主沉迷的并非这个人，而是自己正在做的这件事情；杀人者在自己的人生中没有机会学习爱，又渴望爱，以至于他以为女主这样的不冷淡甚至热情就意味着爱，这样的爱让他开始起了愧疚之心；律师没有介绍，但他能沉迷于这件事情，撇开律师职业之外，内心深处也有相似的地方，那个吻是一个模式的延续——继续沉迷，导演的镜头语言与调度实属一般，各位不是直愣愣地站着聊天，就直愣愣地坐着聊天，镜头不是两人同框，就是正反打，最后一场见面，用了俯视镜头，就像是穷尽了摄影老师的全部功力。 |
|
结局果然峰回路转
音乐很棒 |
|
什么玩意 |
|
女人一根筋时真可怕！！！ |
|
孤独的她只有从孤独的他那里，才能得到共鸣和欣慰。当他终于开口承认罪行、即将要被融进法律在内的社会世界，当他隔着监狱玻璃板告诉她“我和你是不一样的”，也难怪失助的她要那么做啦。 |
|
长评里说这部电影被差评的理由在于，对日本社会环境的不理解和先入为主的逻辑观念，不能同意更多。实际上这是继《CURE》《害虫》之后，又一部莫名其妙的奇迹电影。为了电影而电影，和为了诉求而电影，这电影史由来已久的矛盾，在本片中实现了平衡。结尾的相爱相杀，如《枯岭街》的光影回溯。 |
|
想起了法斯宾德的《R先生为什么疯狂地杀人? 》。它们的主题都是相似的，讲的都是一个人无端端走向极端，犯下疯狂的杀人罪行，然后社会为之哗然的故事。问题是，一个杀人犯的心理真的会比一个正常人的心理更难懂吗？某程度上，我觉得正好相反。因为极端事例里透露的蛛丝马迹会有很多，而普通人的心理是不好猜测的，作为正常人的我们都更习惯藏匿嘛，我们各怀心事，各怀秘密，各怀谎言。我们各有借口，各有逃避，各有不安。不过，我说这些也绝对不是在袒护“R先生”。因为杀人终归是可恶的，而且我和“R先生”们，谁又能同情谁呢？甚至连这个问题都还不好说呢，是吧。所以到了最后，又只能回落到自己。看完电影又再照照镜子，修饰一下自己的病态。今天，我又比昨天藏得更深了。 |
|
搞 |
