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东你个头 |
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10.25 好久没看过贾科长的片子了，山河之前热身。结果好难看Orz，贾的散和刘的慢气质上不协调。后三峡片段犹可，谢谢林强。另外就记得关于生命力反复的做作诠释= = |
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在學校看的.....每個鏡頭都充滿深刻的人文關懷, 三峽工人一段太感傷, 泰國一段好! 看後沒什麼, 越想越雋永的電影 |
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4.5。真水准，一定要沉下心来看。1.尤其喜欢前半段，是拿安哲的镜头来拍纪录片。曼谷那段未及重点，分散。2.拍的不是艺术家，而是贾自己要拍的东西。3.不惨感情的镜头，又不刻意隐忍，对我始终是个谜。4.有拍纪录片的冲动，此记。 |
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不论其立意和涵义如何如何，但是很显然，我觉得贾樟柯还不会拍纪录片，叙事散乱，他是否分清了纪录片与电影的界限？两幅《温床》不错，最后导演感谢了《淹没》的导演。 |
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贾导的纪录片总不及故事片拍得好，那种写实的风格放在故事片里是力量感，但放在纪录片里就疲软了不少。 |
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刘小东，贾樟柯，以及个体的生命。那些画慢慢拉远，美得惊人。 |
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谈到贾樟柯和刘小东就来看了这个片子。我揣测的理念没有明显的出入。片子确实很漫不经心，平静，没有到极致。亚洲的表情，《三峡好人》的起因。 |
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三峡和曼谷，《三峡新移民》和《温床》，两个地方两幅画，一个纪录片。 |
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拍得很生动，特别是中国人的脸。 |
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从三峡民工到泰国小姐。 |
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这种纪录不是散漫，是沉浸。一些光线 色彩的捕捉和机位的摇跟非常有电影感，比如在工伤亡故的工人模特家，室外未亡人的红衣与破败的绿窗棂在贾樟柯的每部电影里几乎都能找到归属感，室内泪眼婆娑皱纹斑驳的老人恍惚间仿佛复刻了罗中立的《父亲》；还有那些砖瓦、山河、渡轮、江流的空镜头，让人完全意识不到这居然是部高糊的纪录片。
美术生表示在上学时期一直觉得刘小东对人体的处理过于残酷（但跟西方席勒或弗洛伊德那种还不一样）。直到多年后才理解其实这种残酷也只是写实了芸芸众生的平凡而已。贾刘两位艺术家梦幻联动 心胸交汇，以其二人所擅长的艺术形式，对人 对中国的纪录，如临江观潮 滚滚不息。 |
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一个画家从三峡到泰国，通过对人物的描绘表现对生命的关怀。 |
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呵呵 |
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是东在先，三峡好人在后。于是我相信三峡好人是有感而发的，而海上传奇是无病呻吟的。 |
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比想象中的差不止一点。 |
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对比他以前那些生动细腻的底层派纪录片，只能说越主流越失望。 |
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2008.5.20 DVD home |
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刘小东 |
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刘小东群像能力，造型能力，太厉害了。就是一开始玩砖头的长镜头看不明白。 |
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等谁给我画了个圈，我也叫他给我拍个纪录片 |
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曲解现实 |
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有点无聊 |
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贾樟柯也是厉害，去三峡跟拍画家刘小东，然后就产生了拍摄三峡好人的念头就跟着拍了。影片结构跟三峡好人也有些同质，混淆了剧情和纪录的分类，特别时后面一小段关于泰国姑娘看电视的画面，洪灾入画后非常的戏剧性。本片的策划刘小东也参与了，摄影是贾樟柯、余力为、周智生、田荔。这么说吧，搞艺术创作的，就是把自己的表达通过你的艺术方式放到台面上来。 |
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能想着去记录三峡必须是真艺术家。艺术家表述部分都太tm深动和深刻了 |
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本片是导演贾樟柯拍摄《三峡好人》时的同期纪录片，记录画家刘小东在四川和泰国创作，可能是本人没有艺术细胞吧，看起来有点无聊的说。 |
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前边应该是在科长拍三峡好人的时候套拍的，用画家的眼睛去看世界，看到的的确和我们不太一样，但是刘小东作为普通男人的一面倒是蛮可爱！ |
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妓女民工和政府 |
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好画家 好导演 烂片 |
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怎么拍的泰国 女的像小姐男的像马仔 “大雕”呵呵后 |
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看着刘晓东的面子才看的。 |
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刘小东 |
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第一次看老贾的纪录片，一般吧，单纯的展现。 |
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跟三峡好人一起看，感觉会更好。 |
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算是看过最风格化的纪录片了 |
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纪录片中有着贾樟柯平静水面下好似喷薄而出的表达 |
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贾科长躲在刘小东的屏风后面用他猥琐的双眼大胆地偷窥着中国的民工和泰国的妓女，居然还用着安东尼奥尼的方式。。。他根本没心思拍刘小东好吗。。。 |
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刘小东是真的对具象的人感兴趣，对人的生命历程感兴趣。 |
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喜欢生活的态度和状态 |
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只是一部纪录片。。 |
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把东和三峡好人次序看倒了 |
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雋永 |
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《温床》好！刘小东怎么不带变老的！ |
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“艺术这个行业相对于其他工作来说是自由的，但将它作为专业工作时，烦恼也比其他工作要多，因为这种伤心、痛苦是无形的，艺术是无边界的…….” |
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真实。真诚。
刘晓东。活着的麻木，局限，局促，快乐，悲哀，痛苦。
艺术是和平时代最自由的职业。 |
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还是喜欢前半部分。 |
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一如既往对刘晓东无感。找不出喜欢的理由浪费胶片+1 |
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艺术家刘小东的两幅作品《温床一号》与《温床二号》的创作过程。《温床一号》表现了四川奉节县12个民工在天台上的一张床垫打牌的场景，贾樟柯在拍摄这一作品创作过程中灵感迸发，于是诞生了《三峡好人》，意外遇难的民工不知道是不是启发了《三》中的小马哥之死？但刘小东带着礼品去拜访遇难民工家属的场景，确实带有非常多经典的贾樟柯元素。《温床二号》则来到曼谷，记录了12个泰国女模特或坐或卧于一张床垫上的场景，穿插了贾樟柯对其中一个女郎纪录片式的跟拍（坐公车-看新闻-打电话）。两段虽然取景地和「取景人」各不相同，但都带着某种隐忍而平静的悲天悯人感，有人的家乡受难于自然洪灾，有人的家乡却即将在国家规划的洪水中被淹没，由此引出的中国民工与泰国女郎面对镜头与画家时两种截然不同的态度对比也很有意思。 |
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刘小东终于走下来了！ |
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三峡好人姐妹篇+曼谷采风=不知所云 |
