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四个男人盗珠宝，心思细腻方法到。
奈何一人错走步，得意忘形招耳目。
惹来麻烦难脱逃，背信弃义叛同道。
一男一女身先死，闭口不言珠宝事。
孤胆冷静寻叛徒，一声枪响清门户。
狗急跳墙绑一子，救人不成父栽此。
最终对决险胜出，身负重伤驱车逐。
亿万现金落废屋，男人争斗全是输。 |
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8。法国的犯罪片是真正的冠绝世界，无论是越狱、抢劫还是谋杀都可以精确到每一个细节。相比较下美国那种冲进银行大喊抢劫然后演一演飙车的“犯罪片”更像是哄小孩的玩意 |
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无对白室内团体盗宝和片末飞车送子两幕，超然拉风于整个黑片史之上。PS：随着黑片观量的增加，梅尔维尔在心中的地位不免逐渐缩水，但是像这样被致命打击却是第一遭。【9】 |
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太好看了！中间的一段，几个珠宝大盗潜入，分工明确地成功拿到钻石，大约有半小时，全片完全安静下来，没有任何人说一个字（连镜头切到屋外的路人、警察时，他们也这样…），只有流畅到瞠目的动作。见邻座大叔吃爆米花，为了不破坏氛围，竟含着慢慢吞掉😂（原来红圈是这儿来的） |
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四星半，半个小时偷盗戏的精彩在于，使法国电影写实性风格（景深、长镜头调度，推拉达到单镜头内蒙太奇叙述效果，画面内外动作的匹配和联动）和好莱坞叙事技巧（叠化表现时间性，交叉剪辑增强紧张感，景别的收缩与释放）充分化合，既不过分依赖叙事符码，又体现出电影的语言特性，尊重现实的基础上把握到一种更切近观众心理的运动节奏。 |
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从41分钟到72分钟，整整半小时的入室盗窃戏没有一句对白，可依然让人紧张的喘不过气，太精彩了。 |
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不得不感叹，朱尔斯·达辛50年代就已经能拍出这样完整和精彩的警匪片了。香港80、90年代盛行的警匪片绝大多数不过是对本片的本土化改造：黑帮古惑仔，歌厅舞女，打劫珠宝店，这些熟悉的元素在香港警匪片中一而再再而三的出现，除了动作场面的设计更加注重了观赏性以外，其它完全就是达辛玩剩下的。 |
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比库老的《杀手》和梅尔维尔的《发热》还要早一年，达辛真是牛坏了！剧情节奏和人物节奏都很漂亮，前后两部分的犀利转换，最后的剪辑和收尾。以及女人，老调黑帮片里的女人永远拖后腿，在这点上达辛力度稍弱。不过总得仍然精彩，前半段偷窃过程尤甚。 |
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一个美国人拍摄的欧洲电影。偷盗的情节拍得让观众也跟着角色一起安静下来，摒住呼吸，仿佛有一同参与盗窃一样。最后中枪垂死驾车逃离的情形也很入神，帮派争斗后尽是唏嘘，一切都是镜中月水中花。 |
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8.4 一场男人的争斗，皆因女人而起。有两段戏没有对白，却是相当精彩，一场是长达27分钟的盗窃戏，冷静周密，巧夺天工；一段是结尾3分钟的开车段落，73个分镜头让人屏住呼吸，最后一幕更是神来之笔，黑得彻底。 |
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7/10。 德勒兹用钟面特写和液体图象来解释动情：盗窃段落中银行桌上的方形时钟，数次特写它指针的运动表现时间紧迫，押上性命的匪徒使用钻孔工具时，他们面孔上的汗水量表现了人神经紧张向液体的过渡。托尼受伤的腿也是一种身体的动情表达，当托尼为了乔除掉绑架他儿子的黑帮老大，中了枪腿上鲜血淋漓，还坚持开车护送乔的儿子回家，一路上打扮成持枪牛仔的孩童天真无邪，与托尼痛苦不堪的面孔、眼前树杈纵横的眩晕感形成了强烈对比，每一处痛楚的特写都让人倍感压抑。四名匪徒构成了一组内在不稳定的利害关系：临死不屈的马里奥赢得了朋友的尊重，冒险为其厚葬；出卖朋友的凯撒软弱、被捆和恳求原谅，仍被托尼心痛地宣判死亡；乔因为家人露出破绽，与托尼男性化的沉稳干练产生反差，最后的枪战发生在巴黎郊外一座裸露的水泥房，营造出宿命的萧索之气。 |
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精心设计的非法所得终究失去；以后跟好色的男人和对女人太大方的男人合作一定要十分慎重。 |
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看的第二部达辛，上一部是《血溅虎头门》，同样都是被后来导演仿照翻拍了许多遍的题材和情节，甚至是镜头和气氛。但为什么达辛总能做到更有力度，更粗砺，而不会流于圆熟滥调？ |
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50年代黑色犯罪电影，全程无声盗窃戏。杜琪峰绝对深受达辛影响，前者作品中的黑吃黑和宿命元素，都和这部电影一模一样。 |
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很似曾相识哦~~~难道JD是老梅师爷？？盗窃和结尾托尼开车2段那真是相~~~~~~~~~~~~当滴精彩！ |
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【B+】亮点太多了：酒吧表演，近二十分钟的无对白叙事，还有结尾那五分钟…………绝逼是被忽视了的好片子啊！ |
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当然影响了梅尔维尔的《红圈》，但不用到70年，56年，他就拍了一部类似的《赌徒鲍伯》。本片的来源之一是休斯顿50年的《夜阑人未静》，群盗宿命式结局都被采用，而具体犯罪过程也被精彩的移植过来，在极其细致与严肃紧张的呈现下，成为影视浓墨重彩的一笔，最为关键的不仅在于长时间的细节展现，还有着配乐的全部消失，在环境音每次响起时是惊险与揪心的观者共情，这是移植自越狱片的技法，共同都在于对声音的消减与对人躲藏。3年之后，意大利拍出了《圣母街上的大人物》，在喜剧类型化的同时，令犯罪元素有了另外的形态塑造，失误成为集喜剧与悬疑同在的情节，众多盗匪与向笨贼转变，成为“笨贼一箩筐”的喜剧犯罪亚类型。但在团队召集、群体合作层面还可以上溯51年《拉凡德山的暴徒》，这一形式在新千年后的好莱坞再次焕发光彩，成为经典群像设置。 |
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前不久查看「IMDb Top 250 Movies」发现《瞬息全宇宙》已经下榜，而那时唯一没看过的一部就是《男人的争斗》，犹豫过后便决定找来观影。今天再查看时，发现《男人的争斗》也下榜了，而上榜的则是曾经看过的《与狼共舞》。—— 那时的偷盗手法在如今的我看来算是增加了见识，最后的结局也在我预料之外。 -2023.01.23 |
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朱尔斯·达辛最经典的黑色作品。本片荣获戛纳电影节最佳导演奖，法国影评协会最佳影片奖，纽约影评人协会特别奖。特别喜欢中间那段盗窃戏，将近半个小时，完全没有对白，却令人喘不过气。九年后的《士京盗宝记》达辛应该是向自己做了致敬，可惜我目前还没有机会看到。另外结尾的开车戏也很精彩 |
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在他被好莱坞列入黑名单后，达辛在法国找到了工作，他被要求指导本片。尽管他不喜欢原著小说的部分内容，达辛还是同意执导这部电影。拿着最低工资，他在低预算、没有明星演员的情况下完成了本片。
影片一经上映，就获得了法国、美国和英国观众以及影评人的积极响应。这部电影为达辛赢得了1955 年戛纳电影节的最佳导演奖。《男人的争斗》获得戛纳金棕榈提名，并夺得最佳导演奖。影片于2000 年和 2015 年在影院重新上映，并且仍然被现代电影评论家高度评价为法国黑色电影中最伟大的作品之一。（WIKI） |
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2016.07.09. https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1862586194/ |
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女性視角的單薄甚至鄙夷，實在有點不合時宜，尤其展現在收尾，但放回作品本身恐怕也不違和，畢竟全片就是天真的男性情誼展現啊。 |
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终于看了，跟库布里克的杀手们神韵相似。计划、忙活了半天，终究是一场空。 |
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8.5/10。①抢劫犯男主出狱后东山再起组织人一起抢劫珠宝店并成功，不料却因队友翻车导致全队暴露，男主最后也因此死亡。②表意有力的典型的高水平（不过不是最好的那档）黑色电影式摄影美术（布光/构图/服装等）；丝滑的高水平运镜/场面调度很契合角色们优雅的气质。③中间几十分钟的无对白偷窃是视听叙事（而非台词叙事）的绝佳典范；结尾的濒死开车段落处理（剪辑运镜配乐等）地很好很惊险。④作为传统故事片叙事整体处理地太平淡（除了那段几十分钟的无对白偷窃），扣1分。 |
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计划盗钻石 搞定警报器 送钻戒给舞女暴露 马力欧够义气可惜被杀 乔的儿子被绑架 男主自己成功救出孩子 这老大手底下就俩人是吗 孩子救出来了 父亲不知道 带着钱送死去了 最后人财两空 如今看 这片真过时了 |
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没想到这么喜欢 比库布里克的杀手还喜欢 有一种独属于那个年代的浪漫质感 粗粝但精准 这是个被过度浪漫化的强盗故事 但由于声色场所的存在：舞厅 bistro 工地 而有了日常感 男主是典型的古典悲剧英雄 他冷峻坚毅 为heist同伴的愚蠢付出代价 heist本身精细缜密 28分钟的盗窃戏半纪录片化 手法面面俱到 连给门房靠枕都点到了 这当然不是普通的noir 歌舞戏暗示全片发展 歌舞演员成为heist破灭的关键角色 情节的宿命感 影像的真实感 人物性格的不真实感 dassin是全才 男女主重遇 我眼里都闪泪光 后面营救顽童又有种悲壮 主要是男主眼里好有戏 他那么深沉内敛 但杀人干净利索 实在让人无法不喜爱/美国人拍法国noir没有水土不服 导演自己还演了个意大利人 电影不分国界 行的人干啥都行 |
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怎么样来，怎么样去。20190104二刷，感觉这种黑色电影骨子里很虚无，无论前面是怎么样的花团锦簇，结尾都是白雪茫茫一片真干净，所有人好像都知道自己在忙什么，也不知道自己在忙什么。 |
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7。分明看到了诸多港片的前身 |
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几乎符合黑色电影的所有特征，也是一部很man的电影。令人窒息的盗窃全程大约占据了半小时片长，细节的技术流展示，完美地贯彻法国的写实风格。希区柯克时代那些类型片导演对待类型片工业是如此精心设计，严丝合缝地设计情节展示细节，我看到了古典时代的严肃态度。类型片是拍不完的，纯粹关乎想象力和工业态度（审查因素另说）。同时代希区柯克是大成者， 这以后的雅克贝克《洞》、布列松的《扒手》、斯皮尔伯格《猫鼠游戏》都是这种技术流风格的杰作，最差的至少也得是宁浩的《疯狂的石头》（宁浩石头系列明显借鉴此片太多）。后工业时代有没有枪、用不用设计、有没有bug、随便一个念头就能抢盗了。8.6 |
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很经典的黑色电影，细节耐人寻味！ |
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3.5 跟紅圈的結構挺像的，但實際紅圈要精細的多。中間那女的唱歌那一段好雷。 |
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难道红圈在向此片致敬？达辛的确黑的有范儿，不过梅尔维尔有阿兰德龙，相比之下我还是更倾向与后者 |
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最酷炫最开挂最满血的男主角。看到他护送小正太最后倒在车里竟联想到里昂大叔。
长达20分钟的银行偷窃，仿佛插入了一段纪录片，没有配乐，没有夸张表演，却足以撑起全片最具表现力的段落。 |
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冷冽潮湿的清晨，一伙盗贼正在悄无声息地潜入珠宝店作案。长达半小时的过程，无一句台词，无意碰出的声音都会使人紧张。梅尔维尔中后期风格很像本片，1970年的《红圈》很大程度上就是直接模仿出的杰作。
用影像细致入微的展现作案手法，真怕被别有居心的人学了去模仿犯罪。组建团伙和事先计划布局的手法，也能看到后世《十一罗汉》《碟中谍》的影子。 |
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经典的犯罪片，很多桥段被反复模仿，在珠宝店内那段太惊心动魄了。 |
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早期盗窃电影，直接影响了梅尔维尔的《红圈》，宿命与黑色，人物心理刻画，无声盗窃场面，穷途末路、死亡结尾、黑色归途。 |
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《红圈》他爹啊 盗贼片就得有默片范儿 |
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50年代就有如此高技术含量的劫术以及如此深刻的爱恨情仇，这让当代的匪徒黑帮们情何以堪，情何以堪啊！ |
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偷东西一段很精彩，结局仍是英雄主义。 |
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出狱的赌徒托尼，两个朋友乔和马力欧，乔有老婆孩子，马力欧有妻子，生活幸福。托尼入狱前有情人玛杜，出狱后他找她打了一顿。他们找来意大利开锁的偷珠宝，通过开天花板、胶水喷报警器成功偷了，而意大利人贪心地拿了一颗小钻石送给玛杜的现情人皮耶开的酒吧舞女，结果酒吧人发现了，皮耶当场明白，当场抓了意大利人去绑架马力欧，不从，杀之，又绑了乔的孩子。托尼被马力欧绑架时打电话之情，离开皮耶的玛杜也帮他指出地点，他之前先杀意大利人，后去城堡救了孩子杀了一个手下，结果路上没电话，回来时乔急了先拿卖珠宝得的赎钱走了，先到被皮耶杀，托尼被皮耶打中却反杀他，一路上逐渐流血失去意识，最后在路上死去，警察来了，一切付诸东流。贪心一颗钻石给舞女，导致黑色的犯罪故事。 |
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夜总会里的那段歌舞太魔性了，放在今天又要刺激打拳了。爆格教科书，充满工匠味。 |
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CC.劇本原是交給梅尔维尔的，但他正拍摄《赌徒鲍勃》，因此這部作品中段有33分钟窃取商店保险箱钻石的戏，没有任何对话和配乐，最初是达辛想的，5年後梅尔维尔在《红圈》里复刻这场戏。而这些巴黎的现代偷盗電影，其团队合作模式均能追溯至约翰·休斯顿的《夜阑人未静》。
犯罪团队由经验丰富的老手聚集各领域专家，他们钻破天花板，对商店的超敏感报警系统做细致研究，撬开保险箱，查看手表互相发信号。抢劫工具包括一把伞和一个灭火器，必须把握时机且有脑部手术般的精准度。
达辛选在冬天拍蒙马特夜总会、酒馆和车站，使它们笼罩着一层灰色的现实色彩，街道是他长期观察对象，在其中他让角色走过各式各样的后街，而自食其果的宿命也来自於恐惧，不停只想着自己，而无法想像事物客观变化的进程。最后的复仇行动才赋予这部影片真正的灵魂。 |
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麦卡锡主义带给电影的“礼物” |
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塞纳河畔的那团黑雾。 |
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法国犯罪片果然是世界领先水平，而且全程不闹腾，男主都像是阿兰德龙般冷静，偷盗那场戏没有一句废话，各司其职完成任务，后半段团队覆灭，男主上演个人英雄戏码，驱车送孩子的结尾真是经典。 |
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影片重点突出了窃贼三人的有血有肉，让人尊敬，外包工凯撒出卖了马里奥，马里奥与妻子艾德在威逼面前宁死不屈，他们选择了保护朋友，乔的儿子被绑架，乔选择了以钱换孩子，自己最后搭上了性命，托尼只身救人，身受重伤，仍旧在壮烈的音乐中开车送回小托尼。 |
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看第二遍还是觉得非常的精彩!剧本好,演员的表演也是非常不错.人物刻画出色.
蛮遗憾的,都得手了....
以前看的时候是觉得兄弟感情好真挚,但是人多了办事就会有弊漏,一点点小的细节可以改变一次出美妙的戏.
现在看是觉得那个时代有手机该多好啊!哈哈.... |
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远不如现今的技术条件反而成就带着铐链的舞蹈，无语言交流的半小时盗宝段落无法复制也不再有进行的必要。盗宝后的走向，导、演虽佳却相对无趣。达辛自己演意大利开锁专家语言不通笑果佳，帅气得很。 |
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#TGC #1YearAnniversary 非常精彩的黑色电影，故事改编自同名小说，剧情现在略俗套，但是视听上的设计非常精彩。偷盗那整场戏的去台词去背景乐处理，完全利用钟表的时间和环境音制造紧张感，看这部分的时候真的是大气也不敢喘，结尾处那旋转镜头建立的弥留之感和几处光影的使用还是非常棒的，还有几处快剪印象较深。而情节上前期的招募队友和结尾处的猪队友出错导致团灭也算是好莱坞传统戏路，团队角色的配置上也是在前期铺的非常好。不喜欢的点在于大量的虚焦和时不时跳脱的剪辑。 |
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黑色电影吧，有点落水狗的味儿。前段就是极致的技术狂和细节，从来没有一个抢劫偷盗片，这么有耐心，这么详细地介绍过程。后段就是各种悲哀，难的从来不是抢到手，而是销赃、活下去、享受，怎么不好好约束手下，财不露白啊，朋友的朋友向来都是薄弱环节。愚蠢的人啊，关心则乱，没经历过自然慌乱，理智被情感冲昏了，如果听话，好好活着，跟老婆孩子享受一大笔钱多好，难就难在这关键点上啊，相信朋友、保持理智。最后心疼那个大箱子，跟机场掉下行李车漫天飞舞那个一样心疼。技术宅能干成小事，但绝对会输给黑吃黑的，人性的残忍、情感的懦弱，大事都是属于搞人际搞管理的。 |
