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1.各家妓女各家愁，每个妓女的身后都有一段悲伤、难堪的痛与坚持，她们有的为了自己的生存，有的为了所爱之人，有的为了一个家；2.妓女身份，总是受到别样的歧视，她们也是人，怀有一颗崇高的心，她们比谁都来得更有自尊；3.最后一个镜头升华，记忆深刻；4.配乐无比诡异。 |
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沟口超前意识到女性的悲剧并非单纯来源于金钱和贫穷，而是她们无法改变她们的身份（妻子女儿母亲）。 |
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六名妓女交织六段故事。在赤线地带上，各自寻觅梦乡。 |
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沟口健二最后一片 |
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东洋花列传，可以和《海上花》对照来看。六个妓女的日常生活，各有各的难处。生动形象，鞭辟入里。“一个女人当妓女都要饿死，这是什么世道啊” |
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断面 |
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在妓女身上，沟口的镜头几乎从不高于她们，永远保持着谦卑、缓慢、耐心的凝视和跟随 |
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配乐实在太怪了，十足的荒诞诡异，男人依旧轻浮加窝囊废，女人依然伟大加命里多劫。战后的种种，结尾颇震撼，3星半 |
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总有人是自私的，要嘛是父母，要嘛是子女，都是上天注定的···
PS，我认为禁娼是对人权的侵犯 |
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溝口遺作.....以禁娼的焦慮始，以新人的加入終 |
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又是悲凉而无奈的女性，最后倚门而立的小女孩清清楚楚昭示着，这种悲剧不会因为政策的改变而终结。沟口健二还是保持景深镜头加横摇，不过风格也有变，更沉稳，似乎反而少了点锐气 |
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一个人物带出又一人物的登场方式，以及如何在五个女人身上均衡地分配所有妓女的命运，见高明。 |
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眼见阿休新开的服装店生意红火，姐妹们不免背后议论起来，“骗了那么多男人，她晚上一定睡不好。”“骗人或者被骗，要想摆脱现在的生活就该像阿休那样做。她很聪明。”……所以赤线地带也可被视作由于将焦点对准社会弱势女性而使影片基调拐扬向正当&希望版——坏蛋睡得香。PS那开场配乐诡异到一度会让人认为伯纳德赫尔曼在创作惊魂记时曾经参考过。 |
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长镜头之类的电影语言，对观者的意义是什么，当你意识不到作者技艺的精妙，也许就是最好的了。从去年的山椒大夫，到今年的赤线地带，从只是看到湖边丝绸的光泽，到成为沟口的粉丝。最后一个主要代表作，在SIFF看，也算是功能圆满。早上8点半的电影啊。配乐绝了。那些不美的年老的妓女，让人心痛。听老鸨说我们是你们真正的保护者，一时竟不知如何回应。2019.06.19，影城。 |
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这部电影让我重新认识了沟口健二... |
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#上海电影节#第十二场。悲苦。 |
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“你不在的时候，妈妈总在哭”
“他把我当女佣，可女佣还有工资”
“我讨厌可怜的人”
活色生香的女人们啊，因为“体面”的男人，做着男人口中最“不体面”的工作。在夢の里的女人，都做着遥不可及的梦，在梦里挣扎痛苦又是那样鲜活…… |
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#重看#3.5；苦情女性悲歌，各有各难，都背负着家庭给予的沉重包袱，外有国策阻挠，内有家人拖累，中间另有皮条压榨，内忧外患，一身苦水难尽。也曾抱了虚无梦想希冀能挺过去，然而正如这诡异配乐暗示那般，这热闹人间也不过是炼狱一场，横竖左右不过是利用完扔弃。唯一说了明白话的米奇一言道破：“婚姻也不过是长期契约。” |
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空间表现，用光，纵深安排杂而不乱，无懈可击。配乐竟然有一种合成器的感觉，昭示了一种对现代日本的悲观预期，满洲里后裔住进了现代混凝土大楼，儿子在荒凉的工厂上班。“梦之里”是历史的盲肠，在商业社会的中心，却是无限债务的“佃农”关系。在《幕末太阳传》，《饥饿海峡》中妓女都是活力源泉。 |
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SIFF. 8. 配乐毛骨悚然。沟口健二传达了一个明确的观念：妓女贫贱，但值得尊敬。结尾的轮回，充满了命运的无奈感，悲哀。 |
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风尘群戏 |
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这才是我最爱的沟口，活脱一幅妓女群像图。把一群女人的心酸与无奈鲜活地呈现在不到一个半小时的影片里，京町子，若尾文子，木暮实千代三大美女又为影片增色不少。 |
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各家妓女各家愁，色情沙龙多劫难。 |
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社会工作者 |
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诡异的背景音乐吸引了我，还以为是妓院鬼故事，后面才知道说的是妓女的故事，日本人还真耐炒的，喂奶的，有英俊儿子的，还有刚出道就有标准动作的，恶 |
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悲凉啊。。。。 |
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3.7 妓女们的生活 |
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Ｂ/ 这次情节组织得过于实感了一些，以至于人物有些缺乏延展空间。稍弱一些的一部沟口。
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群像哀歌.介個音樂鬼的死啊~~~ |
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xzd |
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妓女众生相，导演倾注着悲悯和同情的眼光。沟口健二的电影的结尾都是一大亮点，像本片的结尾定格在那只战战兢兢升出去揽客的手，也是耐人寻味的一个句点。 |
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配乐有种聊斋的赶脚，新来的那位化完妆简直就是朱咪咪嘛~ |
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重看后再次确认，沟口健二依旧是无法喜欢上的大师前三。 |
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第一次看的沟口，竟然是沟口的最后一部 |
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如何说明？沟口式的社会反思，聚焦于群像里的个人的悲剧特质，与人际关系绑定地过于紧实，纵使片中有着的与时代坐标有关的标志性事件，批判性也不至于太沉重（尤其对比今天重看的林家铺子）。哀怨的气质美学依然爆表，不露肉体的处理，搭配作者性质镜头使用，观众得以享受整个语境的沉沦的痛苦。佳作。 |
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“红灯区”的女人们，最后一个镜头。 |
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没想到沟口健二的遗作能达到这种新的高度....京マチ子不复平时高贵柔雅不可及的古典系女神样角色,此番演绎叛逆洒脱刚柔并入的万种妩媚烟花女子同样教人入迷 |
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“说实话，这种灯红酒绿的生活会很开心的。”看完了形形色色各种年纪的无望挣扎我才突然意识到这种职业表面上是很风光的。轮回式的结构暗示了导演的否定，但是如果她们真的改行做，又会是什么光景？以及京町子原来这么圆滚滚的- - |
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人物群像刻画精彩，同样是结尾提档次。摄影和调度简直绝了，沟口和小津真是难分伯仲。可以想见沟口若能拍彩色片，一定更棒。 |
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#扫黑除恶#留口饭？ |
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【上海电影节展映】4K修复版。沟口健二依旧以生动的影像表达女性悲苦的命运，无比动人。勾勒出战后日本红灯区妓女的众生相，无论矜持还是放荡，苦苦维生还是放贷骗钱，每一个妓女都有一段可叹可泣的不幸故事。在这场群戏中，每位演员都以优秀的演技塑造出一个个生动真实，让人过目难忘的角色。卖身求生的痛苦与必要而不菲的收入，形成难以割离的矛盾。挣扎求生的妓女们让人感慨可怜可悲可叹， 60 多年后的今天仍有强烈现实意义。 |
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沟口几乎是最关心妓女的导演 |
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青楼血泪史 |
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遥不可及的幸福 |
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港式应召女郎系列开山鼻祖 |
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结尾很震撼 |
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为父还债、为了丈夫治病为儿子奶粉。基本上这些困境都是男性带来的。
唯一逃回去的不久又回来了，因为他想要的只是一个不用花钱的女仆。 |
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结尾不错。。。 |
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港版“应召女郎”系列的祖师爷。 |
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经过雨月物语的熏陶，这部显得过于通俗易懂，但仍然保持着对底层平民的刻画立场。若尾文子光芒四射@siff |
