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“1980年 十月或十一月 已经过去很久了”两个女性城市漫游者。不管在什么电影中，沿着铁路走都很有意境。最颓废的巴黎街景。这里有着与戈达尔《激情》一样完美的暂时回想。两个奇怪的散步女人的叙事诗，巴黎石狮的巨大画面为她们提供了纯视听情境，她们在一种不祥的跳鹅游戏中，重演了唐吉坷德幻觉悲剧 |
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到了这个年代还是没有跳脱新浪潮的框架，剧情比戈达尔还松散几倍，而那些怪异的冷幽默也经常让人摸不着头脑。算是一个水平还可以，但没有出彩之处的作品。 |
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德勒兹：on pourrait dire de Rivette qu'il est le plus francais des auteurs de la nouvelle vague. 两个主角演地太棒了，角色设置神绝。 |
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不可以。不可以沉迷于想象。这是一部在认识论结构上类似汉语世界武侠小说的电影。里维特最大的问题就在这里：他的主角都是从符号界的恐怖中逃出的剩余，然而他们挑战现实的方式却是选择相信另一个自己幻想的秩序。难道他们不清楚幻想的虚无，不曾在界面破裂的时分，瞥见过实在界的荒漠吗？当然有的，Out1倒在沙滩的朗斯代尔深知这点，这正是为什么电影的结局是一个闪回：对于里维特，幻象作为一个安乐窝，必须继续存在，以供人物返回，以便下一个故事发生。这个始终失败的死循环在本作中又一次发生了，成熟的Marie死去，稚嫩的Baptiste在大他者的迷惑术下继续幻想，完成欲望的再生产，而废墟在背景却无可动摇地永远存在。去相信敌人存在并与之斗争的，恰恰仍是一种闭塞的胆怯者，他们乞求返回孩童期的无助，于是一切失败都找到了理由。 |
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3.5；自然光下的漫游依然十分新浪潮，松散叙事下隐含的任务接头故事，延续了《巴黎属于我们》中镌有时代特征的悬疑；巴黎是迷宫，是废墟。 |
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抹掉的景观。向人物敞开的脉络：昏迷着撞上这不再是城市的巴黎——再去睁开眼想要在运动的全景中度过,却被遮蔽的前景分散视线。正在“环绕”的摄影机,受主观所限制而看到的行走是从未见过的：没有属于自己的身姿,半梦半醒地迷失着 于这崩坏的领域。依然相信视线,为看到的或将可触碰的物而着迷。陪伴受到转移,没有表情,失去声响。朝着空气挥去的拳,被刺穿的眼/我还能听到声音,它说 自在的角色是冰冷的。 |
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@香港艺术中心戏院。留意本片职员表，没有【灯光师】一职。皆因导演执意全片采用自然光拍摄。虽然后期用35mm放映，但实际使用16mm胶片拍摄，感光度更高。全片除了第三天晚上在路边找车睡觉那场戏外，其余都是日景。就这点来看，导演的实验意识得到非常彻底地执行，更不说所有人物反理性、无逻辑的设定 |
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她们在夺来地图上跳格子，灰颓的巴黎，无家的游荡，死刑犯在河边被爱人处决，女孩被蛛丝缠裹，熟睡后问及身世，她觉得这一切需要重新审视，无路可逃的格斗游戏，我们看到巴黎土地上伫立着巨大的废墟 |
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127min Jacques Rivette/Bulle Ogier/Alain Tanner 出席~~27+100 |
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重看还是觉得灵啊节奏简直了。。和max打上拳后画质变换真是神来之笔，marie和baptiste是两种平行各自存在的关于现实的interpretation进程，监控眼以及阴谋论各种细节都很有意思，那个时候的巴黎美惨了 |
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7.8/10。①刚出狱的女主A和比她年轻的偏执狂女主B相识结交以及她们一起玩起了「一个与犯罪世界有关的疑团」的侦探游戏（过程中游荡了巴黎的各种地方）。②「灵动、充满神秘感、且有着虚实相交的有趣魔力」的氛围的营造：表意有力的高水平摄影（构图等）；角色们的表演模式有种充满神秘与灵动魅力的美；几乎完全使用自然光和实景，摄影也不做过多美化，但角色们的表演模式却是有着并不接近现实的超现实质感，于是营造了一种虚实相交的感觉（但超现实感依然不够，问题同质于《塞琳和朱莉出航记》）。③叙事节奏很缓慢平淡，与飘逸轻盈的影调很错位，扣1分。 |
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据说创作时一度打算作为法斯宾德《第三代》的非官方续集这样主线就比较容易理解了。虽然同样不会有结果，但上一代认为一切幻灭无意义与新一代一切均别有隐喻之间的碰撞，尤其在那张地图出现后化为引人入胜的巴黎寻宝记。当年同剧团男女台柱Bulle和皮埃尔饰演再聚首的爱侣，皮埃尔这里打扮得像个落魄公务员，跟Bulle还是满来电的！女儿则像个铜铃大眼外星人，是我苦手的类型，不过像堂吉诃德一样挑战儿童公园喷火龙真的很好玩。 |
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城市漫游，人生若寄，来来回回，不知所云。场景熟悉而陌生，距离平行又遥不可及，形状无形又像融为一体，思维穷尽曾从未真正地认清万物的关系 |
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城市-地图-网。用角色视线展示空间，触及无法进入之物，以此搭建起笼罩人物的场，人物在其中用身体感知神秘。之后，角色被视线指向的画外空间（在其中总有事情在发生）包围，神秘感进一步加强。金发和黑发（典型的主题）两位女主展现不同的运动方式：直线运动和布朗运动，寻找和探索。人物总是被某物吸引，然后发生质变。接二连三的相遇到底是自由意志还是城市的作用？探索城市的代价是毁灭性的：Baptiste挖掉海报的眼睛，而建筑常常处在被拆毁的状态。 |
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当然在这部里最照本宣科的两位dérive践行者失败了 |
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虽然看了影评和解析，还是喜欢不来，什么样的神经病才能写出这么神经病的剧本，昏昏欲睡的在电影院度过了痛苦的两个小时 - - |
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拍好这部没几年女儿就死了。也就是侯麦full moon in paris的女主角。这部剧本也是母女想的。 |
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用赛鹅图来漫游城市也太好玩，看着是故弄玄虚的探秘游戏，但一感觉无聊就会被角色撩拨到，身体运动像一种脉冲信号，离散的、自发的。里维特总是有趣。 |
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为什么以《北方的桥》命名？假如说不停为情奔波接头的Marie是作为电影向秩序运行的一股向心力，那么神秘且跳脱的Baptiste则是将意识和影像引向非文本的外部世界的离心力。两人凭自主的动能相交又分离，电影就从特工片游向生活，其中存在一股童真的能量，以重启看向城市的眼光。随即每一步被带动脱离圆周的展现就可被视作处处皆为生活发现的“离题”，我们便也无能为“所感知”寻找到影像或意图的实证。漫游是城市的迷宫游戏，最后Marie之死，离心力彻底脱离地心引力，飞离地球，以划出美妙线条的姿态，飞向太空。 |
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Baptiste挺有意思的，可以看她对视狮子雕像、搏斗喷火龙看俩小时。但是，但是，其他的那是神马（对话：Baptiste: ''Real life is a reign of terror.'' Marie: ''It's true romances.'' Baptiste: ''Love is a cosmic flash.'') 逼格太高，不知所云。 |
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巴普的白色头盔和耳机代表着平等，她勇敢的反抗体制的权威。她划掉海报上的眼睛，以此反抗体制对于个人的监视。她也为弱小的孩子打抱不平，虽然最后无济于事。但她的力量是弱小的，很轻松就被强大的马克斯困住。结尾她也长大了，被体制的意识同化。玛丽的蓝色包代表着自由，红色裙子代表着对朱利安的爱，幽闭恐惧症是向往自由的表现。她潜意识里不相信奇迹，认为自由意志不会改变命运，但还是向命运发起战斗。而被神秘组织暗杀就是她的宿命。于是巴黎的地图成了一个棋盘，她和命运开始了一场赛鹅棋。找到所有的陷阱，到达终点，就能战胜命运，爱情自有全部收入囊中。但只要她放弃爱情，就随时可以远走高飞。结果她被朱利安杀死，终究为爱情失去了自由。北方的桥，即是游戏的起点，也是命运的终点。影片的颜色运用而主题深刻的影响了后来的《新桥恋人》。 |
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前40分钟非常迷人，与上一部看的被事件淹没的《巴黎属于我们》相反，《北方的桥》在前四十分钟描摹出了人物的有趣图卷，而一种随性的拍摄和状态更注入了更多层的魔力。但这一切在观看剪报后瞬间消失了，漫无目的的有趣变成了功利的无趣（我也看不懂这游戏是怎么一回事），而并无法吸引我的事件和那地图又开始占据主导，在这期间当然也有漫游，但却已无法再像前面那样吸引人，一切只在结尾电话亭之后才开始回暖
第二部里维特，8.5 |
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6/10。里维特表现的是两个散步女人的叙事诗，巴黎巨大的石狮画面为她们提供了一个纯视听情境，戴头盔的女子骑车漫游时，思维被城市所蕴含的力量震慑，使她无法思考、做出行动，她在车水马龙的街头绕着石狮兜圈，失去了方向感，她总想戳破海报上的眼睛以逃离环境的监控，和另一个女子在城市地图上的跳鹅游戏中，重演了堂吉诃德的幻觉悲剧（战胜了一座桥上的‘‘火龙’’）。观众无法感知里维特作品内阴谋的事物全貌，被纳入假想和游戏中，在行动方面，两个散步者只是善于观察和无尽头的交谈，甚至是在飞来横祸和死亡时（玛丽把地图交还给朱利安后，在爱情面前被开枪打死），事件的结果断裂、模糊和不可预知，打乱了感知 - 运动的关系。巴普提斯特有能力侦破马克斯的组织，却无法把握环境，最后只能把握自己的身体，在与马克斯决斗的姿势运动中解放思维。 |
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这部片子就是幼稚到让你最后觉得竟然还不错。Gerard Grisey的作品偶尔也给人这种感觉。 |
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第二遍：首先有里维特眼中的巴黎/狮子雕像，必须行走，随后废墟开始显现，只有穿过废墟，才会遭遇滑稽的恶龙。// 真正意义上的闲逛电影，几乎纯外景的一切都发生在里维特式的巴黎游乐场中，个性鲜明的双女主设定和设计感，也是《席琳与朱莉》的直接延续，放到今天的角度看便是一部新浪潮式的特工片，然而令作品有趣的最大特征，却是一种独一无二的童真，一种真正的探索精神。 |
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对台词中提到的监控眼和各种阴谋论，表示非常赞同。那个一圈圈圆圈分块儿那段，那本报道剪贴本，我都感觉很神秘！！剧情是十分松散，可以理解为marie必须去死！还有点女性流浪汉的意思。刚开始没想到这居然能是一个奇幻题材！最后Baptist和max在桥上练习武术，我属实是没想到，把我看呆了！希望人人都能有个像Baptist暴躁的守护天使来保护吧！可以理解为女性之间的情谊与温馨吧？Baptist暴躁贴心又可爱，演员头发梳起来和披散是两种气质，仿佛两个人似的。男人都是大猪蹄子！ |
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《北方的桥》刚出狱的女主和一个偏执狂女主相识结交以及她们一起玩起了「一个与犯罪世界有关的疑团」的侦探游戏（过程中游荡了巴黎的各种地方）。
带着头盔骑行，狮身雕像，“犯罪地图”，结尾突然的冷枪，空手道…… |
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牛仔裤、摩托车、黑色皮包、地图、迷宫、蜘蛛网、游戏、井、铁轨、耳机、雕像、空手道、龙、桥、废墟、郊外、坟墓、尸体、报纸、凶杀案、公园、露宿、监狱、自由、吻、死亡、自来水、手枪、电话亭、凯旋门、红色裙子、粉色玫瑰、皮夹克、刀子、指南针、电影院、海报、眼睛、河流。 |
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這部戲也許難全面分析，可是並非難理解難欣賞。實際上它還挺簡單的，至少敘事完全線性，兩個女人的廢墟巴黎白日夢之旅，一片蕭瑟潦倒。除了紅裙沒有別的鮮豔顏色，整部戲聲音都很刺耳，都是城市衰敗中找不安的結果。 |
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第一次看里维特看不明白，待重看 |
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游荡，游荡。两个女主角白天寻找线索和坐标，晚上就在长椅上、电影院、路边的汽车里过夜。里维特的电影就像一个很简单的形容，空旷的地方、藏宝图似的巴黎、一个和我形影不离的女孩……日常的人物事变得充满乐趣和亲切感。看完我真的去买了一张巴黎地图！ |
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理论的重负与影像的轻快无拘束奇迹般地调和了，试问还能怎样做，去继续不让它沦为一部僵硬的论文电影？你当然可以说，画面之后无论如何藏着一个被过度的智性沉思所压垮的导演，但当他像盲目信任一样委身业已不够新潮的新浪潮方法，去拍一种不够精确的电影，他就从Baptiste无可辩驳的青年人身姿中再一次觅得解放了，我们清晰看见在那里的就是演员，而不是被操摆的角色，23岁欧吉尔游移的目光永远无法入戏。这样他就大可以去拍一些愚蠢的象征符号，石狮子或是画报上的眼睛，因为那原本就是青年充满表演性的反应冲动所胡乱选定的对象，在领会导演复杂的城市空间寓言前，我们的的确确看到的是那些摄影机忠实拍下的不完美模样。必须让荧幕上的人们看起来就是在游戏，电影才以它的方式表述了理论的真实：没可能用一把可触的小刀打败的，现代的意志。 |
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游戏 任务 角色扮演 |
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比较有趣的是片子的编剧正是两位主演，这使她们有机会能够观察自身所处的女性世界并通过里维特的电影展现出来。
Marie的经历与片中的行为指明她是一个缺乏主见的女性，从她坐牢到后续的行为都是受到某个他/她者影响而产生的，而她缺乏去触碰某些实质的表现则是她无意识渴望与现实反差之下所产生的怯懦，她也无能力去承受这些实质；
另一方面Baptiste从一开始就在反抗某种大对体的凝视，并将之视为一种威胁（这一块是承袭与《巴黎属于我们》但又与之不同），她启发了Marie的意识，然而她的觉醒是癔症性质的，她并未清晰的认知这种凝视，只是在超我的意识下进行反抗，所以能看到后期她有许多类似唐吉坷德的超现实表现；
二者从属关系觉醒都是虚无且不真实的，在这段漫游探寻中她们在寻找的是女性自我而非主体意识，能看作是女性视角看第二次女权运动。 |
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topography telescoping (aberrant spatial leaps); building sites; telephone boxes; fontaines Wallace; posters; statues (especially lions); HLMs; quotations (especially of Baudelaire). |
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Avec peu de moyen et des contraintes, Rivette laisse libre cours aux interprétations de ses comédiens jusqu'à un certain degré d'improvisation dans un mélange de fourre-tout entre film complot et fantaisie paranoïaque qui revisite un Paris en grande transformation(démolition). Quelques éclats d'idée d'ici et là dans un film marqué par son époque dont la fluidité libératrice s'échoue finalement sur une (més)aventure en demi-teinte |
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非常好玩的主题乐园电影、黑色犯罪片、法兰西武侠片，新浪潮五虎作品中不多见的纯粹"小孩子思维"电影，无法确定是否以巴黎的CityWalk颠覆传统好莱坞电影，但是创作态度很年轻，不深沉的城市与身体解构，大爱里维特 |
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里维特版流浪女？ |
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自由意志or宿命论？里维特片子里的人物有时候也很像他手中的提线木偶，虽然给予了他们所谓打破传统结构的随机性，但他们依旧在一个有边界的游乐场活动。看这部片子的时候不知道为什么想起了雅克·德米，可能里维特的语言是这样的，德米的语言是那样的，但不见得没有共通之处。他们都需要假借一种夸张的形式（无论是自由的还是传统的）来传递更隐晦的拷问。｜在我看过的还不算多的里维特片子里，最喜欢（真心）的是Va Savoir和Duelle，有些第四颗星挂得真是颤颤巍巍，还得涨涨功吧。 |
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石獅子段落：攝影機借東張西望的青少年的目光喚醒城市。
我喜歡里維特大半是因為他明確地實踐著我的理念，“劇場可以是任何地方”。
需要設計有形的喻體表現城市裡的“監視”，讓我嫉妒了啊，你知道我是來自—— |
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开场是属于里维特的 Place Denfert-Rochereau 隐秘的流亡线和桌游 (jeu de l'oie) 线交织 勾勒出一个变化中的巴黎（遍布的工地、脚手架） 母子档的双女主是不同于Céline与Julie的另一种探索 下半场交出了不输任何RPG游戏的剧本 #MUBI第一部 |
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前2/3的双姝游荡巴黎部分非常好看，可爱、幽默又迷人，可惜最后到了里维特钟爱的游戏时刻，拙劣的魔幻片段又把我雷到了。Pascale演的Baptiste好疯批好搞笑，是今年观影以来最喜欢的角色了。 |
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3.5吧。所有的元素，概念，我都喜欢，但总觉得差口气，可能是剪辑的原因，剪辑不酷，有点不咸不淡对我来讲，但它自身倒也自洽。字幕有时候云里雾里，一提这个就来气，从小看的法语片翻译都过分的差。 |
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看完去詳細查了一下Royal Game of the Goose， 原來橋、賓館、迷宮、死亡和監獄都是遊戲本身的一格——原來是一個傳統遊戲的精髓和電影的精髓在相互詮釋。城市即遊戲地圖，街道即劇場舞台。 |
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意义不明的感觉。。。 |
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环绕 望见各处的狮子雕像 在注视对象周围 也被注视对象以非直视的方式看着 行进 以自身感知环境 是谁需要谁 还是彼此需要 坐在一条板凳上 抱着躺在一起 用地图和解谜重新认识世界 开始属于她们的旅程 风总是看着 伴随在她们身旁 掠过头发 她们交谈的声音和字符全都轻轻地降落 躺在她们经过的所有道路上 |
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5。你这个小游戏玩得太烂了啦。。但不应忽视一个重要的想法：女人在向男人交出对于男人来说最宝贵和珍视的东西之后将会被他无情杀死。 |
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欧吉尔母女的巴黎漫游像一次情境主义游戏，没有固定的地理坐标，只有一系列不确定的相对位置关系。玛丽的幽闭恐惧症将具有明确功能或意义的资本主义室内空间从这部电影中彻底排除了出去，里维特转而将镜头对准那些空旷的、无法定义的、非生产性的场所：废弃的铁轨，破旧的灯塔，建设中（或者是摧毁中）的工地，非营业时段的室内篮球场。有意思的是，玛丽在密闭空间中停留最久的一次是在一家电影院。里维特总是喜欢将两位女性的侧面形象并置，但在这部电影里母女共演有了另一层意义，肖像的侧脸使得她们像是对方的分身，只不过一个来自过去一个来自未来，由此产生了一种“既在此处又在彼处”的奇妙效果。 |
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可剪掉半个小时 女唐吉坷德在巴黎。 |
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两个奇特女孩的漫游，巴黎石狮的巨大视像在一种不祥的跳房子游戏中，被设置为各种纯视听情境。而她们似乎重演着堂吉诃德的奇遇记。李维特借助视听情境所造成的感官机能的情境断裂，跟一种共谋式的主观主义以及感情同化有关，这种主观主义经常使用幻觉，回忆和假回忆，来获得一种愉悦和一种无法比拟的轻快。 |
