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比利怀尔德，世界上最会写结尾的编剧和最会拍喜剧的导演，几十年前拍的电影放到现在的银幕上秒杀百分之九十现役导演，一个字，屌 |
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10分。从头笑到尾，那个富翁老头太可爱了，两人跳舞那段雷倒了。第一次看梦露的片，小时候就听说如何如何牛逼，也看过一些照片，感觉没什么。一看电影，我擦，果然不是吹的，比照片上迷人多了。 |
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这个悲惨的女人短暂的一生演的都是喜剧。 |
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Nobody's perfect 是句太经典的对白，如果这片子拍成彩色片，想必梦露会彻底的美的不像话。禁酒令和经济大萧条等时代背景造就了这样一个故事，穷困潦倒和逃亡，梦想嫁个百万富翁，即使是男人也会这么想，于是喜剧和笑料就在性别和身份的置换中来了。★★★★ |
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结尾一场戏，一直在猜测知道真相的奥斯古会有什么举动，于是“Nobody's perfect”好得出人意料，仅此一句就值五星。白软纯真的梦露在黑白胶片里都会发光。 |
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“奥斯古，我们不能结婚，我不是天生的金发，我抽烟，我有过不堪回首的过去，我不能生小孩！”“没关系，我不在乎，我原谅你，我们可以领养一个。”“你不懂，奥古斯，我是个男人。”“这个嘛，没有人是完美的！”没有人是完美的，但BW的剧本是！！！杰克柠檬艳压梦露！！ |
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轻松幽默的喜剧，我总在想结尾他们怎么摆平之前的谎言，一句"No one is prefect！"彻底打消了我的疑虑，Jack Lemmon真是个喜剧天才！ |
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白白软软会发光的梦露 |
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梦露太美了！美得如此天真！ |
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结局一下子戳中泪点
“我是个老烟鬼”
“我不在乎”
“我的过去不堪回首”
“我原谅你”
“我不能生小孩”
“我们可以领养”
“我是个男人”
“人总不可能十全十美”
比利怀德这个老头子片尾真的给了我太大惊喜！
这算最早的同性恋出现在银幕的电影了吧！ |
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最精彩之处是梦露唱的那两首歌，尤其"I'm through with love...” |
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天啊，居然是1959年电影！惊叹编剧的想象力。梦露的风头完全被几个男人抢得一干二净，尤其是那个风骚的老百万富翁，即使是五个周星驰也难以匹敌呐，太有爱啦。 |
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原来《小姐好白》好多桥段都是学这部电影的。真搞。经典。其实男人扮女人也挺好看的。50年代的基片啊，哈哈哈～ |
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怀尔德希望拍成黑白。因为莱蒙柯蒂斯的女妆在彩色中会显得太过病态可怖。另外浓艳相貌会让观众接受中止怀疑的门槛提高。对什么中止怀疑？片中其他角色因太傻才认不出假扮！……说明导演始终关注这个问题并通过喜剧颜色等各种手段淡化之。或许还包括经典的收官台词：早认出了，但无所谓。没人是完美的。 |
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无可非议的经典喜剧片。比利·怀尔德将黑帮仇杀与性别置换两大元素融入传统爱情喜剧，使影片在张弛有度、笑料百出的同时又不乏惊险场面和对社会问题的戏谑性反思。玛丽莲·梦露集清纯无邪与妩媚放荡于一身，展现了最生动的演技和最性感的身姿。Nobody is perfect, but this film is great! （9.0/10） |
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该笑的地方都笑了，但一点儿没觉得好笑。这种挠胳肢窝的nonsense comedy果然不是我的菜。 |
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Jack Lemmon的女装扮相真好玩，结尾有意思，Nobody is perfect~~~ |
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太好笑了，笑得我停不下来。 |
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黑帮，异装，爱情，任何一个题材都可以单独拿出来支持一部片子，却被怀尔德天才地乱炖在一起，喧闹而不杂乱；而领跑于时代的同性恋主题被浓烈的喜剧表象所深埋，更是彰显了其大师的功力和远见；结局杰里和菲尔丁三世的对话实在是令人遐想。 |
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比利怀德用喜剧的外衣削弱了性别议题的敏感性，却没有掩盖其重要性。男性与女性文化的对比杂糅在剧情发展的每一个细节中。托尼柯蒂斯取下金发、抹去口红、脱下裙子和耳环、戴上眼镜和军帽、换上西装的瞬间，如同变戏法般在观众的眼皮底下实现了性别流动，性别的社会构建属性呼之欲出。当男性换上女性的打扮和妆容，立刻就遭受来自自身性别文化的男性凝视，穿上高跟鞋马上就体会到性别文化对个体的压迫，所谓实实在在的put yourself in others' shoes。
后半段更进一步触及到取向的流动。不过全片依然通过男性视角打开，柯蒂斯的男性造型呼应了在《安全至下》中倚靠谎言和骗局操纵伴侣的劳埃德，梦露自始至终保持其被凝视的客体状态。这可能也是传统喜剧在探讨社会议题的局限性。 |
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剧情又好笑又抓人，我的第四部怀德电影，第一部梦露电影。 |
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影史上最精彩的喜剧之一，选角天衣无缝，编导演炉火纯青。片中梦露有三首歌，但全片不太像歌舞片。台词妙语连珠，最经典的是当莱蒙扮演的假未婚妻道出真相、说自己不是女人时，对方说了一句：“没有人是十全十美的”，已跻身最经典压轴台词之列。看了这部片子，你就能理解为什么梦露是性感女神了！ |
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Well, Nobody's perfect! 哈哈哈 基情如火 |
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看完这部才懂了，为什么卡波蒂本人眼中《蒂凡尼的早餐》女主原型是梦露，理想中女主扮演人选也只能梦露，而不是奥黛丽赫本，天真又孩子气的女人 |
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毫不夸张地说，没有任何一个女性或者男性演员能像玛丽莲·梦露一样在摄影机前拥有如此致命的性吸引力。比利·怀尔德用犯罪和神经质喜剧来包装关于性这个主题，他对于梦露在《热情如火》中的塑造是无以伦比的。虽然如果放在今时今日的语境下，《热情如火》对女性的表现手法可能会让它为此背负巨大的非议，但不可否认的是，正如片中那些绝妙的经典台词一样，《热情如火》就像它的名字一样，简单、直接、充满诱惑却又如此纯洁。 |
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梦露的胸部就是主角, 其他人可以退场了...没什么好说的, 好莱坞电影，黑白也可以有油膩的質感 |
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梦露，性感是你的代名词，在电影中，热情如火便是你对爱情的态度，"Well,nobody is perfect!". 两男一女的感情选择，单身男女和小姐好白的故事桥段都能从这里找到影子，当然还有芝加哥匪帮的斗争故事，爱情+喜剧+匪帮的混搭组合，一切都恰到好处，热热闹闹，但未达极致，最后的结尾给人惊喜 |
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妙语连珠 另为玛丽莲梦露打call |
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那个时代的商业肥皂片真精彩啊，怀德的剧本精致到每个细节都有呼应。看的第一部梦露，果然魅力无敌光芒四射，史上最天真可爱的拜金女，让人想咬上一大口，就这种角色来说，梦露比赫本适合多了。“因为我就是傻呀！”这种话可能只有梦露说出来才让人毫无反驳之力吧。此外我觉得富翁大叔和男二是真爱 |
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也没有起承转合，也没有人物弧线，像一段精彩的人生，只要有精彩的人就过了，哪里开始都津津有味。给比怀老师跪。 |
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4.5，《热情似火》以及玛丽莲·梦露的形象经常被视为好莱坞全盛时期的标志之一，但是从时间和类型上都展现了对于传统类型观念的质疑，且充满坎普趣味，用不恰当的比喻来说，是《忽男忽女》的A级版本，比利·怀尔德以擅长的黑色电影作为基础完成了一部关于性别问题的喜剧，“换装”实现了性别的流动意识。作为背景的禁酒令是对于《海斯法典》的不满，对于芝加哥意大利黑帮的追捕令两位男性主人公陷入一种间性之中，无法被芝加哥/迈阿密刻板印象化的二元对立所界定。影片的自反意识在于一方面产生来自男性的凝视——也即玛丽莲·梦露天使般的形象，而在另一方面，“她”们自身也成为了被凝视的客体。 |
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比利·怀德让变装题材登堂入室，歌舞、喜剧、爱情和黑帮融为一炉。梦露虽然还是演的金发傻妞，但实在太美艳照人了，难怪会成为半个世纪的性感符号。 |
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一直在纠结其中的性别权力关系，我注定没法完全放开地享受那个时代的喜剧。用性别倒转的方式刺进那个年代视为常态的性骚扰，塑造的“性感又天真”拜金女神同时也是主动的一方，打着颠倒性别角色的旗号顺从patriarchy却反拥抱酷儿，怀尔德用悲悯视角写喜剧，在商业片中探索界限，看完他的片子仍感觉是一杯热拿铁丝滑下肚。心疼梦露的美，成为符号的不应该是一个活生生的人。 |
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【20160416中国电影资料馆北京电影节展映】一边吃爆米花一边看大银幕，和全影院的观众一起哈哈大笑，实在太惬意了。从头到尾笑声不断。看完心情非常舒畅。性别反转，黑帮火并，商业元素俱全。还有同性指涉。实在了不起。Nobody is perfect！ |
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玛丽莲梦露那个角色让我很难受，太漂亮了漂亮得我想死，但是也太凝视了……trans/enby的酷儿编码明明很丰富，但关于女性社会地位的思考都是指派性别男的角色说出来的，女性角色在故事设置里面就纯金发笨蛋花瓶………但是一些男影评更** |
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看到最后其实是一对拉一对基哈哈哈哈。毫不遮掩的男凝和拜金，但又通过身份置换完成了对男凝和拜金的讽刺。（2024资料馆重看） |
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所谓的经典就是即便已经过去一个甲子了现在看来依然并不过时，而且反而觉得后续很多电影都是在模仿，比如在本片面前，就会觉得唐探、姑妈里的异性换装没那么惊艳了。比利怀德把这场黑帮闹剧置身在禁酒令的大背景之下，确实驾驭得很出色，而且那个年代的追车戏、枪战戏虽然显得粗糙但是本身就是喜剧类型，反而觉得特别有趣。至于梦露，真的是【尤物】啊，美到自带光环，尤其是胸太美了，太羡慕托尼柯蒂斯了，可以拥有梦露这么长久的吻。只是最后梦露不介意对方的欺骗与贫穷，富豪不介意对方的性别算是表达了对爱情的美好希冀吧，现实中早就GAME OVER了！ |
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女主的眼睛会说话，电影本身又很搞笑 |
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太有意思了哈哈哈，不愧是喜剧片之首，俩男的虽然扮相有点恶心。。。我想标题应该是形容梦露的身材的哈哈哈 |
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梦露热情似火，性感活泼又带着天真烂漫。 |
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【B】看的第二部比利怀德导演的电影，同样是那么棒。同时是看的第一部梦露的电影，其实在此之前对她我都无感，觉得照片中的她性感的媚俗，看完后不得不说风靡的不无道理，这样既清纯又性感，既软妹又女王的女人，真的是只她一人。杰克莱蒙演技大赞，金凯瑞应该受他影响很深吧 |
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除了牛逼俩字想不出别的形容词，影史第一喜剧片果然名不虚传！以禁酒令时期的美国黑帮仇杀为背景，融入歌舞、爱情、变装、逃亡等众多奇情元素，这题材跨度之大几乎所有编剧看了都会头疼，但比利怀尔德的处理就是那么流畅自然：一对倒霉的顽皮活宝，一个蠢萌无脑一个鬼马机灵（两个傻活宝的经典配置影响之深远，直到今天都有人在沿用），一个美貌多情又爱喝酒的傻姑娘作为情感重心（酒是情感纽带与结识工具，傻意味着谎言和利用），一个误打误撞而一见钟情的老富翁（为情感升华和故事转场提供场景与道具），再加上那句牛逼的无以复加的台词：没什么是完美的。这一切竟是如此完美！当一个好色，好赌，擅长编造谎言的萨克斯乐手将价值连城的钻石手链拱手相送，生死关头与心上人深情一吻，观众便知道他的内心早已经翻天覆地，是这份如火的热情把假爱烧成真。 |
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Ba lan ba lan ba due dee dumb~boo!!!! |
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这是我看的比利怀特的第五部电影，梦露的第二部电影。这部疯狂搞笑，被誉为史上第一搞笑片，虽然有些桥段并不新颖，但大师真的是节奏精准，对白幽默，120分钟没有一点尿点，全程高能。如果说梦露成为这么多年经典的永久性感符号，怀特绝壁给她贡献了两部殿堂级的喜剧片，一部《七年之痒》，一部就是这部《热情如火》，就如大师自己说的，如果想拍好喜剧，你就必须严肃，虽然作为编剧的他过于追求无尿点贡献了太多巧合的戏剧化，但是不得不说，怀德的电影真心好看，结尾的金句：Well, Nobody’s perfect立刻让全片升华到另一高度。我觉得再过100年还是不会过时。而且各种题材手到擒来，写喜剧片笑到你胃抽筋，写犯罪片又各种环环相扣。这种对待剧本严肃的态度真是太值得当代的编剧学习了。 |
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B / 一次新鲜有趣的尝试，只是当年的那些新奇之处现在看来很难说不是打擦边球的消费点。褪去那些关于社会性别议题假模假式的探讨，对浮华社会的讽刺也仅仅是朦胧的幻影。单论喜剧效果实在是太出众了，只是受历史条件和商业需求局限而经不起细想。目前相对弱一点的一部比利怀德。 |
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梦露：“真羡慕你平胸，简直是天生的衣服架子。” |
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我一直在等最后一段对话的最后一句应该怎么编剧。结果是一句“no body is perfect”
大笑着鼓掌！厉害！ |
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50年代的那种鞋套真是丑死了，但是梦露真是美的让人心碎，baby,I'm through with love... |
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细腻而不琐碎，比利怀尔德的生活喜剧，像是冷眼旁观，见众生百态，挑一抹涂鸦，嬉笑调侃，怪诞巧妙，看似玩世不恭，却在轻松诙谐之余无形调侃陈旧思想。梦露演了好多这样的爱慕虚荣女，卡波特直言《蒂凡尼的早餐》就是为她量身定做的。8.7 |
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“比利怀尔德死了，再也没有人是完美的~” |
