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敢于反应时代，敢于呈现普通人的问题，这是当代主流电影极为缺乏的。表演自然生动，台词有意义有推进紧凑有趣非常强大。细节做得特好，水管灌气声，胶卷盒酒盅，审讯场面没有一句话却把一切都做到位了，结尾简练但让人莫名感动。李雪健演这个角色太恰当了，宋丹丹真美，小演员表演非常出彩，葛优客串。 |
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情绪拿捏得好。汉汉过生日一场戏，冲突爆发到不可收拾的时候，镜头冷静地切到空无一人的饭桌，只让画外传来关门声，然后欢快的萨克斯响起，风吹着塑料袋在走廊里打转。还有李雪健朝路边垃圾桶撒气，一通乱砸，摄影机盯着遍地狼藉，突然镜头远景里进来一个无所事事葛优，立马把观众的情绪拉开了。 |
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很精彩的影片。四十岁的男人，遭遇人生最大的波折。前妻留下的儿子突然造访，该怎么办？李少红的拍摄手法相当冷静克制，值得学习。这是我所看到的宋丹丹最美的时刻，完全没有此后影视剧中叨叨的特质。 |
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以为四十不惑应该是男人与女人的事，没想到写成了男人与孩子。 |
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那会儿还没有中产一说，但可以明显看出曹德培一家的生活相当优渥。片尾在花鸟市场里，曹德培和儿子再次迷失在了花鸟鱼虫不受拘束的世界里。他们都是规矩人，也养成了默默忍耐的性格，可违背常情和自然规律的矛盾终究是会爆发的。曹得知木木知难而退独自回老家后，深夜在垃圾桶旁一反常态的愤怒也就有了理由。无助的挫败感，是使出浑身解数也难以调和的妥协。九十年代的李少红，当真是英气逼人。 |
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透过一位新闻记者的摄影展，我们不仅发现了各种匪夷所思令人啼笑皆非的社会乱象，同时在他濒临破产的婚姻中也真实地感受到了荒诞的生活真相。很明显，九十年代初期的计划生育政策并非是《四十不惑》里的焦点议题，较比这个因不能曝光而被PS掉的无异议的统一认识，影片也只能迂回地将镜头对准如何落实《乡下人》的《城市梦》这个更具争议性的主题上。一个都以为被摘掉的农村娃已然顺藤摸瓜追到了城里人的家，李少红这部探讨城乡矛盾的作品不像《离婚了，就别再来找我》那样偏执和幼稚，在面对和处理这一复杂而又始料未及的「父子关系」时也真正显示出了一个失意中年人的精神面貌和办事风格。尽管暂时没有解决办法，眼下也只能左右权衡上下折腾，但她的镜头里却展现出对于人的基本体恤，以及对于《生活的颤音》和爱情的旋律这组「内部矛盾」的充分理解。 |
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6/10。影片以城市和地下室为主要表现空间，天坛边上的交谊舞、地下通道非法交易的一阵骚动和鸟市的人潮，林林种种的城市景观说明了个人心灵与城市的隔绝，当曹德培去福利院认领儿子，人被镶嵌在一个通风口处，与儿子共同出现的构图被建筑物挤压在画面左侧，借住时心口不一地向同事说没事一边愣在电梯口半天，曹德培向妻子说明情况和妻子怀孕二人各怀心事的厨房场景，墙壁的阻隔将曹德培表情掩盖暗示二人微妙的距离感，音乐广场上妻子行走深思的表现是一个大大的俯拍摇移，传递出现心灵的渺小与城市的浩大。小牧母亲的幻灯片暗藏着父亲心事，阴暗的地下室指代小牧是多余的孩子，每天只能一个人对着窗口，玩耍时拿玩具枪对汉汉扫射是一种心理不平衡感的宣泄。挑拨心弦的电话特写、抽闷烟和茫然搅咖啡的动作设计体现人物情感的压抑困惑，但设计颇为程式化。 |
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有些问题，在那个时代无解。（蒋雯丽，照片客串一位美丽的前妻） |
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李少红《四十不惑》应是最早触及独生/双子女家庭问题的当代电影之一，它也比王小帅在此政策终结时回顾同一问题的《地久天长》更显得尖锐，更有影像质感。
它提供了一种关键的时代氛围——独生/双子女家庭在当时是官方对公务员等体制内职员进行升迁和提拔的重要正面参数，因此，一个突然出现的“遗腹子”才会凸显为问题，它不仅挤占了未出生的孩子的位置，对新建立的核心家庭的平衡是不利的，而且对于“四十不惑”的男人的career也是不利的。独生子女政策使所有“多余”的孩子都成为幽灵般的存在，因此它被关在地下室的暗房里，男人短暂地被置于双重生活之中。 |
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文革造成了两孩 现在国家要你一孩 四十而认命 唯愿后代不受伤害 |
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李少红作为电视剧导演不算会拍电影，这算她的电影作品里最出彩的一部，剧本好，节奏也很好，在主题之外还有很多欲语还休的对那个时代现实的反应，最难得的是并不干扰主题 |
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文革後遺癥加上外來者—私生子—的戲劇性介入從而誘發家庭內在結構失衡，最後以和解收場，似乎是當下家庭倫理劇的套路，但是影片的好處在於簡省和不花哨，情緒的醞釀和情節的發展走向都是內斂的，生活常態的細碎呈現讓觀者有著親切感。男人四十或者四十很惑，生活充滿突如其來的變故、妥協和“完滿”。 |
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罗迦诺国际电影节最佳影片奖，从编剧到表演都很克制，那个时代的电影总是有些魔幻色彩 |
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好吧！纸终究包不住火啊！-2014.05.16-算是一个还行的家庭伦理故事，演员的表演也还不错，但叙事的节奏有些问题，很多片段的人物沉默时间过长，是使影片看起来不真实的原因并且让我出戏的原因之一，而不瘟不火的情节也使得精神状态不佳的我困意顿生。不过，看到充满童年记忆的“坦克”等游戏算惊喜？… |
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那一年的社会环境和居住氛围比现在都好都平和
把小木才带回家，两个人一起打游戏机，争风吃醋的不是他两人而已，还有剧里的她人，局外的他众
饭桌上看只四人，又何止几位身份，刚认识的父亲，才见面的阿姨，新碰面的小弟弟，每个人的表现都很真实，皆是人间烟火相 |
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多年后回头看，都是熟悉的名字。只是感慨，时代怎么改变人看得太多了，而真正敢于抵抗时代的人寥寥无几。当演员也不一定非要长得好看啊，不好看也可以百花齐放。但现在呢，不给自己整张网红脸都不敢出门似的。 |
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大娃打电话还只身找过去和二娃一起玩的情节有点草率，剧情也不是正切中“四十不惑”的中年问题，更像想使劲向“讨论计划生育政策"上靠，有点小别扭。 |
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谁都没错，但是就是无法弥合生活突如其来的意外导致的裂缝。结尾可以看似圆满，但花鸟鱼虫中走失的小孩子，又多了一层可能性，毕竟，当时可是家中只有一个孩子好啊。 |
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戏剧支点还是一个“闯入者”的故事，只不过因为有计划生育的大背景，所以这个打破独孩的情节更有几分讽刺的意味，李雪健作为夹在新旧两个家庭之间的中年男子，他是很进退维谷的状态，李少红很巧妙地把他的工作室设置在了地下，这种地上地下往返的境遇和现实生活如出一辙。 |
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题材不错，突如其来的儿子，四十不惑的家庭问题，又有中国时代特色，命题环境上也容易渗入政治意味，但导演没能把电影的“眼界”打开，抛出问题之后的叙事手法太落后，致使电影的潜力始终没被激发出来，所有讨论都流于表面，可惜了。 |
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知青下乡年代确实有很多私生子，文革和计划生育背景串联，李少红真正的起步作品，虽然有点点技术硬伤，用中年危机的主题来套力度也不够，不过现在来看有点珍贵的（目前能找到的版本被剪了7分钟），毕竟龙标年代这种反映现实的国人家庭题材，只能给海外华裔和泰国人来拍了。三星半 |
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很有味道的老电影，极其耐看，讲两孩/独生问题，讲中年人的处境，讲城市化的进程以及阶级差异，作为一部都市片，社会面貌和历史景观都自然地被包裹其中，老北京的花鸟市场，高档的休闲广场，喧嚣叫卖的绿皮火车，破败的废弃影院和富丽堂皇的钢琴舞台，父与子透过时间看到了穿越时代的折痕。演员也演得好，李雪健的愧疚和宋丹丹的隐忍，计划生育只是个引子，牵扯出的是近代中国巨大的城市社会变迁，以及中国人难以抹灭的时代伤害。四十不惑？四十正惑！ |
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宋丹丹这么美过 总就是女人牺牲了一切 |
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李少红拍东西总觉得憋着一股实在界来的冲动，拍《银蛇谋杀案》是，拍《四十不惑》这种家庭伦理剧也是，你间或能在角色夸张的肢体语言和唐突插入的画外音乐中觅得，但更多时候它被一层又一层工整且程式化的镜语与符号遮蔽，降格为了她画面中的言外之意。连带着被隐匿在角落的，还有五代对被历史裹挟的人质的解救，那对确立“父”的渴望业已消失，甚至“父”之名本身也失去了魅力，在“金钱”与人潮中逆流寻子的，似乎仅剩下了那些经历过苦难与分别的“子一代”。 |
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非常耐看的都市伦理电影，气氛营造相当出色，早期李少红真是不简单。 |
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我还以为李少红只会拍古装剧呢。除了有点无厘头的萨克斯配乐外，没什么缺点。李雪健的演技还真是不错，那时候还没演宋押司和秦王吧？可以驾驭的形象跨度很大。 |
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开头五星，信息量很大。摄影作品挺强。文本和影像俱佳。难得地同时关注到成人和孩子的世界，并实现了某种平衡。体制和计划生育的双重影响，现代城市生活中孩子的成长困境，果然成人的困局还是得孩子自己来破，正所谓“解铃还需系铃人”。外面的路人在照镜子，涂嘴唇、擦眼镜、剔牙等，形态各异，里面的摄影师在对他们拍照，这段堪称神来之笔。曾念平看报纸、葛优瞅垃圾桶都挺绝，哈哈。 |
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调子很淡，节奏很慢，大量的空镜和沉默，摄影有风格，宋丹丹挺美，影集里的前妻蒋雯丽也美，作为中年危机题材没啥说服力，这点烦恼根本不算烦恼。 |
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四十不惑突然有了个没出现过的小孩 男人应该负起的责任 但是四十不惑不更应该是另一种表达嘛 怎么变成父子的故事了。 |
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这版男人四十似乎更加沉重 |
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#李少红
这个李雪健饰演的摄影师，遇到的不惑更多是外在条件，一个突如其来的乡下孩子闯入他的生活，进而引发的一系列异变；
有计划生育有社会乱象，更多的是李少红作为导演的一些细微观察，在情绪上很细节。 |
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宋丹丹演的正经不错，这再次说明喜剧演员可以演正剧，正剧演员未必演得了喜剧这个道理。 |
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那小孩居然真的是叶静。佩服自己的眼睛！ |
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WG时代的疑难杂症又遭遇计划生育时代，女人在医院忍受完流水线人流回家忍受突然出现的丈夫插队时的孩子。各种风险里，李雪健算是冷静克制了 |
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我更喜欢那个时候的宋丹丹，当然，葛优的镜头也是神了。 |
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特别早讨论独生子女政策的电影，面对道德困境的人的选择。一转眼电影里那些孩子也有四十岁了，他们又面临着什么生育问题？ |
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8.5/10，很喜欢，有一种很小时候的感觉。 |
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还是温吞了，鉴于是30年前的电影，影像化还算有想法 |
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题材不错，拍的差点儿意思，不咸不淡，过于温吞，不过越是没有波澜才越是生活吧。
我在评论中找到了这叫“克制”拍法。😏
如果把时代背景考虑进去，那可以多半星，毕竟国家政策和人与人相处模式的转变会影响到看老电影的心态。更何况，有个极具想象空间的结尾。 |
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1992.11.06葛优演一个贼头贼脑的路人。喜欢地下室那场自来水管子的声音。还有李雪健隔着玻璃拍外面的时髦女郎。 |
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爸爸 弄死 斯雷特！~ |
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贴近现实，看得觉得有点悲哀，父母的问题，遗留到孩子身上，都是创伤。 |
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其实整体要讲的这个故事反而是其次的了，多重时代背景和隐喻勾连的部分其实更出彩。但是又觉得讲的东西有点多而重点不突出，但如果想到这是一个中国某时代美丽之下的千疮百孔的脸，也还好。 |
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1992年北京的冬天。叶静真是一个特别的孩子，看他不说话坐在长椅上大眼睛忽闪忽闪的，心都化了。 |
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男人四十，不惑难断家务事 |
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八十年代、九十年代初的大陆电影很能拍一些社会问题，本片聚焦在特殊年代遗留问题与新时代计划生育的矛盾迎头相撞，彼时生活里的人不一定能意识到自己生活背后的暗流涌动，这就是艺术在娱乐之外的意义。这样的电影，故事大于人物，表演一般般吧，倒是能看出来叶静小小年纪已经是一位经验老道的演员了。最后的结尾，符合多数人的实际情况，但丧失了揭示伤疤，启迪反思的作用。 |
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这是那个年代所有二婚、前妻儿子之类题材里最淡的一部了，一家四口都挺好，女主角并没演绎出什么大矛盾来，戏剧冲突都是很平淡的。换成潘虹的上海市井戏，那还得了。 |
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正疑惑片名和电影没啥关系，看到片尾还真是点了一下题。电影一般，就是讲述了一个普通家庭面对一件事的正常反应，没什么特别加分的地方。倒是看到80年代的场景，很怀旧，尤其那硬翻板椅子的电影院，好久没见过了，太亲切了！ |
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他们有一个问题就是，一编就是中产以上的人的生活。也难怪，都是北京出来的。
但是仍然是一部能记录时代的好作品 |
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没什么感觉，但被宋丹丹伤心的眼神动容到了。 |
