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女主角体格太丰硕，气质太现代，难以融入十九世纪英国的古典情境。诗人济慈则沦为一个扁平符号，一段所谓凄美爱情故事的道具。画面唯美、气氛静谧恍惚、音乐含蓄简约。可惜女导演的片子普遍只重抒情和氛围营造，而不顾叙事。台词锤炼与节奏把握都成问题。倒是正太Thomas出落成青葱少年，英俊依旧 |
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和你一起的3日，胜过50载的平凡 |
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济慈自己就是一首诗，却注定是一首过于晦涩的诗 |
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电影有种古典的美，简康平女士拍起简·奥斯丁时代来真是得心应手。本喵和才高貌美、贫困潦倒的济慈就像同一人，那种纤细空灵让人想把他捧在手心。济慈、雪莱和拜伦，英伦诗坛上三颗最明亮的星... |
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电影从始至终都保持平淡平和，几乎没有任何高潮。但并不影响济慈那些伤感的诗词通过Ben平静的声音抚摸耳膜。★★★★ |
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看不下去 |
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诗意有余 剧情不足 |
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女主偶尔像塞隆女王，但精致不足~本韦肖长得太好看了特别适合古装戏里的翩翩公子啊才华横溢什么的。电影本身，淡定过头，或者是底气不足。主角形象不够丰满，故事也不够动人。二者至少占其一，才能算好吧。 |
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女主角身形魁梧，好多衣服穿在她身上都像大妈，她只属于某角度美女，并且美得经不起推敲，很遗憾她和男主角在一起没有组成美丽的画面，配不起整部片的静谧。显然我也不知道弟弟妹妹的角色在剧中有何作用。诗四星。 |
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除了那些镜头那些旋律那些伤感的诗句，实在很难into it。 |
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当遇到美好诗篇要为你读一遍，你只需在燃烧过后把灰烬全留给我 |
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画面很诗意，女主角穿的很美，小本演的很迷人，看完直接有读济慈的冲动 |
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等得太久，期待值太高，不过还是喜欢的。画面很美很美，欢喜窗帘被吹起的那段。 |
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色调和画面，诗意盎然。济慈的扮演者能传达出济慈的敏感、低调，但却没有济慈的沉重和深刻。女主角的脸型有乡村少女的感觉，没有好莱坞女星的商业气 |
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年度最静谧电影 |
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不如《莫扎特传》曲折，不如《1900》传奇，对于诗人John Keats才华与天赋的独特之处甚至都没有作足够充分的描写。但是，这不是一部人物传记，这是一个发生在特定环境下、从头到尾充斥着无奈的唯美爱情故事。女主角最后哭戏之前的表演就已经足够奥斯卡级别，画面音乐男主，加起来85分。 |
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前些年在短评中说音乐和男主好的都是大神。这电影的music composer和男主结婚了，且music composer其实还出现在了电影一处打酱油，就坐在男主身边哦，也算是才子们喜结连理。 |
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OST好！尤其是那些清唱。静谧温润。结尾BEN平静的声音抚摸过耳膜，天呢太舒服了！我简直要醉了！ps女主竟然是糖果！胖到完全没认出。对BEN孱弱颓废的英气没话说。 |
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“和你在一起的三个夏日，胜过五十个寂寥的春秋”“我们会不会醒来，发现只是一场梦？”Ben Whishaw 这种孱弱的文艺气息非常适合济慈。很美很美的文艺片，以致不愿醒来。（Thomas 也从小正太出落成大帅哥了啊~） |
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虽说拍的是诗人之爱，可电影本身缺乏诗意。 |
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故事很美好 济慈很帅 不过我一向不太明白古代外国人的恋爱进程 好像比古代中国人都难以理解 |
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闷 |
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诗随情感而生 |
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济次太帅气女主角太时髦 |
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Ben Whishaw在花园中写诗的一幕美得像一幅画。PS.越来越喜欢英音了。 |
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璀璨情诗让全片浪漫华丽燃烧，纤细克制的情感唯美又不流于伤感、不陷于欲望，新派文艺剧情片典范，《钢琴课》的坎皮恩归来。“我只愿坚定不移地，头枕爱人酥软的胸怀，永远感到它舒缓的起伏。醒时心中满是甜蜜的激荡，不断听着她细腻的呼吸，就这样活着或昏迷地死去。”- |
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这不是电影…… |
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Bright star, would I were steadfast as thou art...And so live ever — or else swoon to death. --John Keats The last part is heartbreaking. |
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亲湿了 |
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济慈 |
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黛玉葬花之心，繁苛负累之疾。迷恋人物置身画面中的优雅和静寂。难得之处在于坎皮恩女性视角的敏锐和克制，镜头细腻且冷静，但终是三分之一男人与三分之二女人。因此，情感的味道过分苦楚和干涩，缺少湿润柔美的诗的拐角。 |
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最后的那句诗加上音乐真的感动到了。 |
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好一个欲说还休……女主更肥了，但是最后那场Bright star朗诵声情并茂十分动人；Ben依旧孱弱迷人。 |
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美感没的说，但可能是因为无法领略这里的诗歌，总觉得这个导演总是差那么一点点点点。你知道，“完美”与“不足”，有时候之差一点点点点 |
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天妒英才 |
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哦，济慈，原来是你体类，差点没想起来 |
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艺术家都是死后才有名的 |
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攝影與女主角Abbie Cornish極好，其他則中規中矩 |
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很多细节小画面很美，侧面读诗逗小猫，躲在窗帘背后看楼下，在床上冥想时风扬起窗帘。
熬过前半小时的无趣，后半部分明显好看了起来。
这么柏拉图的爱后来再也没有了。
但我更佩服的这特别温顺的一家，母亲怎么能这么包容，弟弟妹妹又如何能这么乖巧，too good to be true。 |
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画面真美 |
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BEN WHISHAW！！！ |
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★★★☆ |
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这个题材……这个视角……所以我喜欢女导演的戏！ |
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诗人、女人 |
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爱是最明亮的那颗星。。。 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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爱情是如此让人失魂落魄又不知所措。三观毁尽的现在，2000后少有的纯爱。本卫肖真是猫一样的男人。 |
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一看就很有简奥斯丁的味道…… |
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第四颗星给服装，外景，和音乐及字幕组。那个年代能有个开明的妈妈真不容易 |
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美美美！！！英国真是个好地方！ |
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温柔而细腻，明丽而清郁，既透射出琐细生活中的浪漫化，又晕染着电影特有的朦胧灵韵，还召唤起济慈所言“安于不确定、神秘性与怀疑”的消极感受力。坎皮恩从女性视角切入，越出寻常传记片窠臼，侧面描写济慈的诗才，实际着墨更多的是范妮对爱情的坚定与执著。本·卫肖将清癯敏感又自卑忧郁的济慈诠释得呼之欲出，艾比·考尼什举手投足都是戏，完全沉浸其中，却毫无过火之处（最后那场痛楚到呼吸困难的哭戏也极尽真切）。全片配乐与剪辑也足够克制，暗地里却渐次涌动着如此苦涩而悲凉的蚀骨柔情。多处手部动作的特写，予人贴近体肤的触感，契合于济慈说的“触觉也有记忆”。那些透窗隔门的观视镜头，既标识着二人的彼此凝望、执守，也映衬出咫尺天涯的不可能。| 午后飘拂的窗帘，满屋蝴蝶，隔墙感应，躺在开花的树冠上，花园木头人，蓝铃花。（9.0/10） |
