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“状诸葛之智而近妖”，颇有神经喜剧之味，不过就化妆布景与群众演员来说绝对是当时的商业大片。ZY认为海归的侯曜在片中寄托了浓重的性暗示，在我看来交战一场戏具有先锋派色彩，当然也少不了提到著名的“梦中骑笔救莺莺”。只有法语字幕是比较遗憾的地方。黄绍芬刚进电影圈，演酱油书童@资料馆 |
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每次张生看崔莺莺的表情 就跟流氓一样。。 |
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首先看的就是那个传说中的影史级的特效镜头张生梦中骑笔救莺莺，中国文人就会做两件事，扯淡和做梦，张生是典型。片子机位很多变，包括大场面的俯拍和仰拍，然后动作场面的特技处理，兵刃和人，孙飞虎冲着镜头的逼视，都蛮有意思，缺点就是张生太猥琐了，实实在在太猥琐了，我都不敢相信这是张生了…… |
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1926—27年間的古裝稗史片。由戲曲到電影的文類嬗變：才子佳人故事在五四後被征用為現代愛情（自由戀愛）故事；炫技：電影技術的奇觀效果（張生夢中騎毛筆擊退賊人奪回崔鶯鶯）；寺廟空間：社會性質的公共空間，“元社會”的隱喻，類同西部片中美國廣闊內陸地區的“小鎮”；影片誕生於四一二反革命政變爆發、國民黨恐怖統治建立的1927年，政治高壓使創作者傾向於尋找非現實/逃避現實的題材。2019年4月7日19:30於張慧瑜“影視文化與批評”課（理教408），《〈俠女〉（1971）：武俠片與中國文化》講。 |
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咁早就拍到咁大陣將嘅大片, 出動咗上百個臨時演員大混戰. 星星嗰D先自我幻想發夢醒轉發現錯嗮個橋段最早源頭係呢齣, 張生夢抱嬌娘實情只細攬住書僮, 港式喜劇傳統源遠流長. 默片,有字幕,文字古樸得來有白話,好粵語,一樣有好多古漢語用法,劇本應好精彩. |
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张生那眼神……大笔如椽！！！ |
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在27年可算是大片儿，有范儿！1）戏曲片的化妆、出场、表演、情节。2）梦中以笔作武器，隐射知识分子的期望与失落，想到了神笔马良和哈利波特！3）少了月黑风高那一夜，这对于原剧来说是多大的可惜！4）把HZ拍的真美，乡愁～～～ |
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张生跨骑如椽巨笔空中驰骋的场面可算全片华彩，类似的是库布里克《奇爱博士》里的一场戏，只不过把胯下毛笔换成了核弹，毛笔/核弹作为典型的弗洛伊德式意象，在中西电影文本中都有所表现。 |
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（打这个分数是因为我看的是现场配乐版，而且是电影节独家的。）如果是真的看默片的话，肯定不会到五星这个高度，然后我一直以来也不清楚西厢记里面的主角人物。想说是这个就是一个非常创新的尝试，一个英国人给这个小的一个电影精心加入配乐，在看那种比较古老质朴的画面配上了非常中国传统的音乐，一听就非常悦耳。然后后面有一些尝试加了合成器啊，然后有一天念白有些感觉呼麦（？）是很现代的音乐诠释方法，印象很深的他们在北京的一个高铁，还是地铁上（？）截取了一段，大概意思是说到北京的某一个站了，电影里面对应的情景是张生他去北京赶考。不过比较不舒服的是，英国人有非常直接的表达，对于崔莺莺就加了很多自己带念白的台词like she's precious. 然后对张生有一些东西like dont stare吗还是什么… |
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武侠场面拍得不错，包括有parellel editing的运用（不过镜头连接比Pomtankin单调了很多）。张生面对强势只能讨饶，并在梦境中幻想自己的成功不能不说是对当时时局的讽刺。 |
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具有极天真、童趣的幻想笔触，白马将军与黑脸土匪这样带着纯然漫画式线条与笔触的角色做着游戏般的打斗，那带着奇怪棱角的幽深洞窟与长得过分的步兵队分明是童话世界的景观。而搬救兵这一着尚不能彰显张生的勇气，于是又安排了一出巨笔御敌的满是滑稽相的幻想段落来补足一种男子气概，但这番煞有介事的填补不过反来增益好动灵活无拘束的孩童游戏的乐趣。连和尚都是一脸丰富的古怪表情。另外，在水、树、风的浸染下，外景拍得极清丽而有生气。 |
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侯曜从长城画片公司到民新公司之后编导的七部影片之一。边看边笑，一百年前的中国人的审美果然很单纯。用现代人的眼光来看的话，只能看到葛次江把张生恋上崔莺莺的神态演得极其猥琐，他甚至还爬上屋顶光明正大地偷看崔莺莺，尽显流氓姿态。我果然已经被现代人的功利与算计之心所污染，没有办法用干净的眼光看待这段花束般的恋爱。1927年民新公司也像其它公司一样，走上了拍摄不伦不类乱七八糟的神怪武侠片的歧途，在这部片子的后段，张生在梦中像哈利波特一样骑着大毛笔追击土匪就是很好的佐证。里面的群演也不是一般的多，算是为影戏里的人海战术做了一次实验和示范。 |
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唯一有趣的是猥琐的张生在梦境中手持如椽大笔，与孙飞虎对决的场面，这也算是最早的谐趣动作片了。显然，知识分子用笔杆子武装自己的不切实际只能存在于梦境中。 |
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动作场面真有想象力，行军的构图很棒，短兵相接用列阵+兵器交锋特写，对垒一段估计用了叠化来安全地营造激战场面，牛B！张生亮闪闪的服装，主角们阴恻恻的头饰，各种抢眼啊。林楚楚鼓鼓的腮帮好可爱。寺庙和僧人们看起来很原生态。大约1927年还没开始“庙产兴学”？ |
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尽管现实中的危机已经被解决了（白马将军率士兵解围），但男性焦虑依然在潜意识中作祟（梦中崔莺莺被贼人掳走），当张生身骑巨笔追上孙飞虎并将其击退时，一方面在想象中完成了男性的英雄之旅，另一方面也寄寓了旧中国文人以笔为刃的自我期许。 |
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亮眼的是几处漂亮的构图和最后张生拿笔做梦的桥段。脑子里蹦出“百无一用是书生”这句话- -笔只有在梦里变成武器时书生才实现了自己的价值。关于老师解读的“阳具象征”的意思，对于这种疑似非导演初衷的解读我一直不太喜欢，但是听完这句话之后，张生把书童脸上抹满墨汁的一幕却让我不怀好意地笑了。 |
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中国最早电影排行第三，民新影业公司出品。导演之一的黎民伟是香港电影之父，孙中山的御用摄影师；黎民伟妻子林楚楚是中国第一个女演员；李旦旦是中国第一批女飞行员，后来参加抗战。张生看崔莺莺的眼神过于猥琐；张生梦中骑笔救莺莺的历史级特效镜头。 |
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那段神笔马良可能就是为了吸引人，不然为何这么多观众去捧场一个耳熟能详的故事？侯曜，黎民伟，林楚楚 |
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那个时代的特技动作武侠片啊！~尤其张生大战孙飞虎的那幕~~现在看来都觉得特技啊~~~张生在里面就淫荡小生~~记得莺莺不漂亮。。。（同样，感谢中国电影史。。 |
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课上看的——景别的多样性。 【我靠张生那眉毛也太猥琐了好么！颠覆啊！！中间打山贼打时间太长了，完后小贼们上山还巨慢，还尼玛默片，讲堂特凉快，我就睡着了…… |
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寄物的嘗試 |
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胶片质量真好，细节还原极精致。骑上毛笔就飞起来，哈利波特神马的弱爆了简直。武打场面正如张真老师所说带来古装片向武侠片的细化，构图也考究；相比还就是演员表演是最弱一环。 |
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当年的古装片，技术上镜头转换上真成熟，比现在好多古装都好多了…… |
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张生猥琐流。谈情爱我就睡了，一打起来就醒了。奇门飞笔，书生变英雄，电影更直白。 |
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3+ 1927年的时尚古装神怪大片。“……电影技术虽尚幼稚，但因剧情幽丽，观客如同重读古国神话一样，全剧表演诚恳……片中无恐吓和剧烈的刺激，乃一文静清新而彬彬有礼的作品……” 摄影和调度值得肯定。飞天墨攻大加分。慧明表情帝。没看到十二红遗憾。无声，看的时候自用了顾兆琪的笛子，更觉低俗神怪 |
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据说原本是10本的片子，现今仅存法语版49分钟，字幕卡也疑是有几个顺序错乱。
叛贼和白马将军的打戏算是大场面，两军对打的远景与刀剑互击的特写反复蒙太奇，渲染打斗激烈程度；而后张生做梦，骑着硕大毛笔营救佳人，竟是融合进志怪元素，很有趣。 |
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崔莺莺的扮演者是黎民伟的妻子。里面的许多镜头构思应该是受到了欧洲先锋派影响。 |
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240511@ EYE film museum 現場配樂HKU/ 不會忘記的一次絕妙觀影體驗 |
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还是默片时期电影的那些问题：运镜刻板单调，服装布景粗糙随意，人物表演浮夸且猥琐，这种文人猥琐的面部表情和当时的整个社会环境有很大的关系。故事基本上遵循了原戏剧的情节架构有条不紊的展开。然而后半段插入的那个张生的梦境却别有一番特色：骑着毛笔的张生营救崔莺莺，充满了奇崛的想象力，也让之后的哈利波特都相形失色。 |
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@电影资料馆。奇片。张生见莺莺的特写足够猥琐，小和尚表情亮瞎了。烧火和尚一人单挑一个连的人马安然无恙送出求救信堪称高手高手高高手。和骑着巨型毛笔飞行的张生相比哈利波特弱爆了，戳一面墨汁便毙敌于无形，巨毛笔兵器谱排名第一。总之各种神表演，各种神跳接，各种神想象。1927年的片子啊。 |
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7.5/10 中国电影在探索时期摸索电影制片时创作的重要古装片之一，虽然演员表演不乏戏剧化成分，处处可见戏剧戏曲留下的痕迹，但影片不仅较好地继承了原著中主人公身上的封建叛逆精神，更突显出新时代的进步主题。导演技巧的成熟从镜头视点的多变和张生梦中的那一场戏便可见一斑。张生梦中持巨笔大战匪头，“不仅以电影化的方式对原著中‘笔尖儿横扫五千人’做了视像发挥，也在某种程度上传达出知识分子对恶势力的不满和‘以文克武’的现实幻想”。整体虽不乏青涩，但仍是中影史上的重要作品之一 |
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补.【【国产老电影】西厢记-1927版-黑白-无声-哔哩哔哩】 https://b23.tv/wEppI6M 初二寒假时看的。
（中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了） |
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相比于西厢记传统故事，这部片子的趣味性更甚，不仅有红娘调皮捉弄张生的片段，还有魔幻的梦境。相比于之后张石川版的《西厢记》，这部默片反而更有看头。不过，演员的演技不敢恭维，处处是刻意的表演，是文明戏的影子。不是说《孤儿救祖记》之后，国产电影摆脱了文明戏的表演吗？但貌似国产默片时代，仍旧是夸张的表演。 |
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不错的喜剧片。很草创，很喜感！ |
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脫胎于傳統戲曲，但已有畫框意識，多處剪接透露著中國的含蓄美；嘗試以畫面講故事，陽光透過窗格灑落地面的鏡頭很美；張生做夢的情節設置很巧妙，對默片來說不失為一種刻畫心理狀態的好方法；對戲曲的改編與那個動盪時代相關聯，突出對抗場景，似乎有呼喚英雄主義、正義戰勝邪惡的意味。
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骑马，军队，很多纵深调度哎，不知道导演是不是留学海外，应该是自觉的，这个很棒。骑笔还要驾驾驾哈哈哈 |
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古代屌丝如何泡到白富傻，概因默片需要演员表演夸张，导致张生成了猥琐尔康，全片颇有神经喜剧式笑感 |
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2018.11.9-2021.9.15 法语字幕，残片。所留部分主要表现传统两性关系。多人物面部特写，用表情突出内心，男性心怀鬼胎外化成挤眉弄眼的表演；和尚惊恐状表有士兵入侵等。值得称道的是多处叠印的使用，不同画面的重叠，女性绣梅花叠印男子面孔，具备东方女性的情感特点，矜持内敛藏情于怀而不表露。 |
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20年代的大片！对，就中国电影史课上放的，就这个版本～ |
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这部最好的地方就是张生“梦中骑笔救莺莺”那段，叠化+剧情幽默搞笑。也印证了梦是未竟愿望的曲折达成呢，当时弗洛伊德的梦的理论在国内也有市场呢。然后就是孙飞虎围困普救寺的人海场面和远景，以及白马将军与孙飞虎大战，给交叉的刀枪剑戟特写，展现对阵场面的激烈。第三就是张生这个小色胚，吊梢眼一看就不是正经人呢，原来戏曲中他对于莺莺的觊觎就是直白露骨的。崔夫人意外地端庄优雅。莺莺和红娘的头饰实在让人无法理解，但是服装道具是真精良呢，比现在的古装戏都好太多了。莺莺的娇羞、红娘的浪和调皮。和尚们的表演都太给力了，一个幽默的和尚（贡献主要笑点），还有一个一身武功的和尚，亮相的动作可太有意思了。人物和剧情还未脱离戏曲的影响，但还是用了不少电影的展现手法。林楚楚好美啊！ |
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印象最深的就是，懦弱而具有女性气质的中国知识分子，面对一个野蛮、强横、富有男性气质的人时，总是幻想自己的笔杆子能巨大化。 |
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有意思的男性视角。 |
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早期国产古装大片，来自法国的残片，对布景古装的效果已经很接近现代的古装印象，讲故事和视听语言的使用已经很成熟，可惜对人物的情感不够细致，服装和打斗戏直接脱胎于京剧，虽然看起来有点杂耍的感觉，拍的也是很精彩，相比较于《庄子试妻》穿的还是现代服装，可以说二十年代的前辈已经做了很大努力而且取得了成功 |
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残片。莺莺思念张生时张生的脸叠印在绣花上；土匪攻打寺院的场景挺像格里菲斯一个国家的诞生，场面很大；景别切换已经比较成熟；战斗时仍采用戏曲的打斗和拍摄方式；张生梦见莺莺，叠印；小笔化作大笔（？）对着银幕战斗（还挺有意思的）；骑笔追赶场面的叠印 |
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机位剪辑都挺复杂，还有特技。关于毛笔一段，贺瑞晴的文章已经说得很清楚了。唯一要吐槽的是中文字幕，从法语翻过来，没有古韵不说，几乎每句都是错的啊，大家熟悉《西厢记》故事不假，但也不能这么糊弄人啊。 |
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FL观影#民新候曜出品，正是古装片拍摄风潮，同时在张生的梦境中他自己骑车巨大的毛笔的特技像是受神怪武侠片的影响。在双方队伍打仗时快速的切换造成的紧张感还行。在景别的处理上可以看出候曜的用心。
仔细想想那个时候爱森斯坦已经拍出了具有影史里程碑的作品《战舰波将金号》，他也已经提出了对电影本体的看法，卓别林也已经还是发挥自己的奇想创作电影，可再看看这段时期中国作品，可叹！ |
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张生资源好，认识的哥们有1000万士兵；想象也牛X哈，哈利波特都跟你学飞行；小和尚演技很足 |
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这个张生的眼神太WS。。。 |
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@Mint Festival 35mm胶片+现场配乐版 // 可能因为是默片时代的产物，以及戏曲风格的影响，张生的表演多次浮夸到了猥琐的程度（但孙飞虎转眼球和小和尚诙谐的表情倒是恰到好处）。梦中骑笔救莺莺这段可圈可点，大抵也反映了些文人的尚武意气和对自己既能提笔安天下，又能跨马定乾坤的幻想。在江南的大量实景拍摄对于当时国内的电影工业是一种突破了，如今残片且仅有法语字幕多少有点可惜。 |
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这演技……啧啧啧啧 |
