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导演的野心很小很小，只是在女人上楼梯的过程中给予不动声色的关照 |
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高峰秀子的完美得确实能配上女神这个词，美丽且隐忍，她具备了美丽、端庄、善良、贤惠以及能想到的一切赞美的词汇，简直是完美的东方女性啊。故事则依然是无尽的悲剧，一次接一次的幻灭。 |
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女人拾步上阶，男人看见的是圆转的臀，雪白的袜，纤细的腰，微露的颈。而女人只看见窄窄的劲头是歌吹沸天，还看不见天。楼下的秀子深幽的腹腔灌满忧愁，楼上的秀子始终笑得优雅媚妩，报以几声浪笑，秀子娴静与舒适的美感焕发出东方女人的神韵，让人沉浸在这黑白画面当中不能平静。 |
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笑語吟吟，一步一款，一級一級向著沒有光的所在。 |
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“我不爱你也不恨你。爱情是一种高贵的感情，我太卑微，难望其项背”细腻，冷静，克制，优雅，所谓镜头的品格展露无遗。当女人步上楼梯时，身前是倍感厌恶的声色犬马，身后是没有休止的索取掠夺，两旁是冷硬的墙，脸上是虚与委蛇的笑容，脚下踩着她的影子和命运。 |
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2021-6-4重看。只是认命，不是真正的幸福，在担责重重道德束缚的走向暮色路上，心动也是奢侈，耻于渴求，最终都会在现实面前幻灭破败；她徘徊的夜色深沉背后（成濑惯用拍法），是银座光鲜的另一面，工厂烟囱打造的单薄天际线暗示着经济状况，与其原生家庭构成共筑出社会图景。
女神的高贵留存在骨灰中的情书，在面对爱情时的决然拒绝，在失去现实依靠后佯装的坚强，踏上的每一步阶梯都是努力逾越的困境，楼梯分割出的上下空间是她毕生要跨越的沟壑。你非要写尽世间女子百态苦情才方休吗，非要捕捉到每一个眼神流转心绪惆怅吗，非要掏尽树洞里每一桩心事吗。 |
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女人拾步上阶，男人看见的是圆转的臀，雪白的袜，纤细的腰，微露的颈。而女人只看见窄窄的劲头是歌吹沸天，还看不见天。 |
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她独自步上楼梯，这楼梯狭窄陡峭也只容得下一人。每一次抬起脚，踩下去便是命运的去路。每一步都踏在纯洁的心和尚且年轻的肉体上。每一步她便隐藏起一些柔软，抖落一些温情，每一步便是一次决心与坚定。活下去，于这运命的摆布中，他人的推搡里，继续攀上去。然后她推开那道门，微笑。 |
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我想世界上有两种女人的笑容是最完美的：一种是快乐的女人，一种则是心死的女人。成濑已喜男描绘了自杀的绝望女人，也刻画了绝处逢生、在寒风中依然长出嫩芽的街树般的女人。解脱是无可能的，生活是沉重的，如同步上楼梯时，都是逆流而上，但狭窄的楼梯顶上总是透着一道光，而这道光是走下去的指望。 |
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简直就是战后日本之缩影：物价飞涨，黑市交易，英文字母拼出的霓虹，和服与时装，新夫妻关系，都是现代转型；拮据的银座酒吧女，萧瑟的工厂，简陋的儿童游戏，都是战败颓景。成濑用几步楼梯拍出了细腻的女性/民族心理，最终又拿自立取代温情。而秀子自有一种不动声色的美，一种被压垮的高贵的感情。 |
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演的真好啊，简直可以改名叫《女人真辛苦》 |
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成濑总是一枚被人遗忘的珍珠，他在这部电影中的个人诠释几乎是天才般的，不要总拿他与小津相比，他太不一样了，镜头节奏人物设置，都有着独到的见解。对女性这般孤独悲悯的到位读解，让人感叹。 |
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即使是心存传统洞彻世情的女子，也会在虚弱的时候被攻陷，当然进攻者必须高段位，譬如心仪之人或伪装大师。至于仲代饰演的那小屁孩就算了吧，少年人情窦初开时的爱情组分，居然在他身上还有诸多残留，真是把秀子当成贞操圣女与锁骨菩萨的结合体了。【9↑】 |
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逃不掉的生活，所有的男人都只不过是垂涎你的美色，却并不敢于承诺天长地久，一个个的过客，给你的却是一次次的幻灭，像是一簇簇的火，忽闪一下就熄灭成了冷灰。女人步上楼梯，不断地命运的轮回踏进，你说你在梦里哭，醒来时就真的哭了。我说你在人前笑，人后却枯萎了，那过了季的花，扑扑的凋零一地。 |
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成濑巳喜男的巅峰之作。1.高峰秀子将一位隐忍、坚强、优雅、为自己的尊严与原则而奋斗的女性演活了。2.可叹的是，如此高贵典雅的女性，却注定要在灯红酒绿的银座夜场里为了生存而挣扎，艰难地与形形色色自私而虚伪的男人打交道，屡屡受挫，却依然执守着人格。我兀自想及沟口健二的[西鹤一代女]，所幸，成濑没有将无尽苦难的长路延展太多，而是在惠子鼓起勇气做出笑脸后干脆收尾。3.一共四次展现惠子走上酒吧楼梯的镜头，每次都用了多种机位拍摄，而人物的心境也各不相同，不论犹疑彷徨还是决绝笃定，【上楼梯】都隐隐化为一种直面人生的象喻。4.影片亦勾勒出日本战后社会的众生相，贫穷与奢靡交相并存，西化未来（现代装）与日式传统（和服）错杂冲突。5.片头credits中的酒吧剪影简笔画极具神韵。6.白天的酒吧就像是没有化妆的女人。（9.0/10） |
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这是最美的高峰秀子；这也是大师之所以成为大师的一个证据。 |
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细腻又悲伤，坚强的妈妈桑啊...女主属于越看越有味道的长相。不过那个时候的日本，男女地位差别之大真是令人发指... |
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字幕很差，不减喜爱 |
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《女人步上楼梯时》是关于日本现代性的一个身体—空间表述，在新的战后现代性到来之前，戏仿的现代性伴随着一连串死亡的崩塌。银座的酒吧街是大正末，昭和初的一个拟西方的享乐主义象征。但在成濑混杂着老派与现代的情节剧中与现代性无关，正如同高峰秀子身上的和服以及作为伪装的笑容，她无法成为Office Lady而是滞留在现在/过去的间性，面临着自立/嫁人两种选择，然而当她尝试做出行动之时，却发现自己总会落入一个如同沟口健二艺伎女主般的不幸命运。因为在她的潜意识中，前者这个被她挂在嘴边的选项并不存在，她只需要一个人，却如同那个宿命般的酒吧楼梯间，将她宿命地投入轮舞之中；然而在最后一场戏，当她失去一切，并以一个类似的姿势走上楼梯时，在这一刻，哀怨的画外音终结，和服和伪凝视消失，真正的现代性终于到来。 |
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没了男人，女人的世界就塌了，而没男人的女人独立生存的方式，还是讨男人欢心。一连好几个男人说爱她，她却只得到了满脸泪水，然后擦干眼泪走上狭长的楼梯，笑着开始工作。 |
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可称完美的电影，女权作品的集大成者；喧哗世界里的坚韧与高贵，在发生一次又一次的悲剧后被打磨得更加光洁。终于女性不再为浮世绘上裸露的脖颈与玉足而指代，以作为银座女老板的身份，展现出五十年前的职业女性景观。“一步步走上狭窄的阶梯，那是男人的欢场，更是她的地盘”。 |
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男人一个个剥离，露出了鲜红柔软的核，女性成为了真正的女性。有趣的是这部与《秋日和》同年，讲的都是寡妇的故事，两个寡妇还都住在公寓里，片中还都有三个有钱男人围绕左右，难道真是一个巧合？当然，小津和成濑最大的不同也正在这两部的对比里体现出来，前者是游戏性的姿态，后者则流溢出悲观和哀伤。前半段高峰秀子处理各种关系时表情极度微妙。结尾大好：高峰秀子完全没有跟森雅之交流，而是给孩子买了礼物并跟他的妻子道别归还股票，既断了男方的念想，也安了妻子的心。所谓人情世故，莫过于此。 |
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细腻构筑无法走出的女性深渊，究竟谁之过呢 |
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真是感人至深，这种感人是震撼，不是催情煽情，一点都不媚，干净猛烈。 |
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真好，又犀利又温柔。成濑非常敏锐地把握了战后日本经济与文化的张力，资本主义对传统伦理的侵蚀，不仅使柔情蜜意变成霓虹下的职业，也是赊账、黑市、经理、创业、破产一整套现代情境，熟人社会的信用被体系化为金融，其风险却由个人承受。这种洞察透过性别维度清晰，确切地说，女性就是透镜，她们延续着男权下的服务型人格，却既买不了独立，也嫁不了好人家，灯红酒绿的夜生活，是男人的“开心”，却让女人无处可去。更深的是，托尔斯泰《魔鬼》中那种女性的诱惑力量，也被专业的身份肢解了，以至于任何逃脱的梦想，都如杯子摔在地上。妈妈桑身上固然寄托了理想化的爱情与乡愁（和服与幻灭），但“步上楼梯”简直是对“带领我们飞升”的反写，有一种地狱繁花感。高峰秀子的表演堪与朱丽叶塔的卡比利亚媲美，在职业的虚情假意中释放出坚韧、共情与真诚。 |
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A/ 银座二十世纪女人的长恨歌。Keiko步上楼梯正如卡比利亚悬崖之后的笑容，曲折的现实情绪传递则与费里尼的浪漫气息形成对比。最后三十分钟层层推进完全沦陷其中，自行车绕圈的场景极具穿透力。每一句台词、每一层人物的对话都精准无比。资本社会的独特视角与深刻描绘简直不像六十年代。 |
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其实，一个女人能在这种环境下生存下去就不容易了，何况还要靠别人给予一个道德的囚笼。 |
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是那种模板型的好电影，细腻，克制，不动声色，然后才是缓慢地、永恒地、无限地延展开，那一股情绪的热浪 |
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女人不容易 |
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没一句台词不文雅，没一处镜头不惨虐，世事艰辛与不堪被高峰秀子演绎出来，威力加倍。 |
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在特殊背景下，打击一次次袭来，持续放大女人那看似无法逃避的悲凉宿命，看完想到了《卡比利亚之夜》，同为两个在凛冽的寒风中越活越坚强的女人，历经坎坷却依旧怀抱希望。镜头透着面面俱到的讲究，合理而到位，一切都显得有条不紊，行云流水间打动人心，高峰秀子举手投足间尽显美态。 |
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画面唯美而柔和，对于这样一部历史久远的影片来说很是难得的了。 |
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5。苦逼日片代代拍，弃怜舞女沟口爱，银座必是买酒客，怎有男人喜成濑 |
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成濑够残忍，坚守5年不被生活欺凌，结果被色狼欺骗、被爱上的有妇之夫占了便宜后离弃，之后还被尊重、默默守候她5年的男人看低。最悲惨之际，不落悲伤，逆境重生。 |
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高峰秀子真是优雅到令人心疼，优雅女人背后原来有这么多的苦。。 |
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做女人好难 |
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4.5。第一部成濑。在我这可能要用“远超《卡比利亚之夜》的东方《五至七时的奇奥》”来赞美，简直是以男性之光的地位开启对他的认知。白璧微瑕在于延展性主要来自台词，但那些昭示物质与人事关系的镜语、润物无声的正反打已足够扣人心弦。以及，高峰秀子在这里就是完美。 |
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现实的怆痛让梦想与爱情一次次幻灭，可妈妈桑依旧是完美的，端庄贤惠、隐忍不屈。成赖的摄影极具感染力，舒缓的节奏下，主人公的内心独白贯穿其中，细腻又带着伤感。高峰秀子的表演令人赞叹！ |
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何其残酷，又何其举重若轻。第一部成濑巳喜男 |
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太拖 漫长的对话 还是个男人视角一厢情愿描绘所谓污泥中的莲花 光鲜 强作欢颜 哀伤 忧郁 欺骗与绝望 老套的女性形象 剧情十足的无聊 现在看来成濑的风格是属于那种过时了的 |
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足以让所有人爱上高峰秀子的一部电影，女神要带点风尘味儿才够完美。60年前的电影，故事放到今天也毫不过时，成濑巳喜男对女性心理的描摹已入化境。虽然女人可以靠征服男人来征服世界，但这也是女人一生最大的冒险，一旦下错赌注，所有的心机和痴情在现实面前都将不堪一击。 |
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Netflix上唯一的成濑巳喜男电影，一部好到我说不出哪里好的片子。总之喜欢这样温婉、低诉、刚柔相济的写实风格。高峰秀子集端庄和艳媚于一身，同剧演员仲代达矢的评价是她身上有一种“虚无”的气质。虚无大概是战后日本社会中弥漫的气氛吧。那摇摆着上楼的身躯、街上的小碎步、身心凌乱中硬挤出的笑容 |
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成濑举重若轻的表达方式不愧为教科书式的典范，看上去轻描淡写而又平静的笔触，像是来回几句对话就描绘了无论什么时代什么国度都一样的关于女人的心凉。不管如何心碎，依旧不得不强颜欢笑的步上楼梯。真想拥抱这位得体文雅又坚强的好姑娘 | 20210530重看@大光明#电博成濑巳喜男回顾展# |
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繁华银座下的隐隐悲情。骨灰盒里的情书，哭着醒来的梦，都是内心柔软的一隅。最后再次拾步上阶，每踏出一步，都发出坚持与不妥协的声响；每踏出一步，都似乎要把曾经破碎过的心踩在脚下。 |
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女人優雅 卻又是淒寂的，縈繞絲綢和服與黑水仙香水般的溫柔，心像藏在骨灰盒裡的情書。太溫柔、卻也太苦了，每一般情感與境地，都像凜冽秋日的夕暮餘暉照射在身上。鏡頭彷彿注視一般充滿感情。 |
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这个女人了不起，一直很自尊，自重，有担当。上帝不公平的是，女人总是爱错人，那些个爱她的，占便宜的，没担当的男人，总是围绕身边，但凡出现个真爱，还是没有个策略的懵懂小伙子，也成不了事儿，结不了局。 |
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出淤泥而不染，一颗不肯媚俗的心。 |
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标题很妙：徐徐展开的时间和空间，暗示流动性和无限可能。仍平铺直叙，娓娓道来，吧女状态与心境。女性旁白。成瀬守旧，女主角雅致和服、传统气息是他怀旧理想，“日本新浪潮”导演拍同样题材已狂野和激烈得多。此阶层在日本仍在，社会学系C同学告知有位西方人类学者曾去银座当了几年吧女，写了本书 |
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拾级而上，隐忍与幻灭。 |
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上学那阵曾经借过一本书叫《幻灭》~但却从未看过一页~因为书的背面介绍里写着这是一部讲述个人奋斗与理想破灭的故事~这么悲伤的梗怎么适合哥这种喜欢大团圆结局的性格~这是我看过的第三部成濑电影~越发觉得他的电影都是讲述幻灭的故事~同样都是秀子主演~这部从头至尾更是贯彻着秀子的内心独白~太吸引人 |
