|
不喜，完全舞台效果，那还不如直接去看越剧得了。本人对中国的各种戏剧可没有兴趣。对比李翰祥版真是天差地别。 |
|
所以养孩子啊，得有一以贯之的指导思想，要么放开了养，都由着她，要么从一开始就管严实点儿。像祝老爷子家这么半放半管的，最后自己孩子落不下，还把人别人家老实孩子的命也给搭上了…… |
|
正好两部放在一起说。邵氏的那部比较养眼，范袁的这部就好听多了。毕竟人家是专业人士嘛。不过更心水范老和傅老合作的那版梁祝。范傅二人才是我理想的黄金搭档啊。。。怨念一直没找着范傅版的梁祝电影。吕老的银心很可爱啊，比宝钗讨喜多了。 |
|
十八相送，回十八，楼台会，这些从小听 |
|
那个结尾表现得还是很有中国特色得魔幻现实主义的。故事好，没那么好；语言精，没那么精；音乐有意思，没那么有意思；表演形式也是很一般的。大概是属于一个整体欣赏水平还算不错的年代里大众所喜爱的艺术形式。那些诗词还是出自南方人手笔，读起来顺，轻。实际上对男女相爱方式的比较几乎没有，也显得十分拖沓，实际上无可沉浸 |
|
补卡。最好的梁祝，以及所有抛下祝出来乔装读书是出于她本人对读书的向往和意愿+梁祝相遇相知的起点是她们都为女儿不能读书抱不平 的前提的梁祝故事都是一张废纸😠👎👎 |
|
好伤心的故事，服装舞台道具都做的极致唯美，好棒的电影拍的很有感染力。英台略有含胸驼背。 |
|
戏曲舞台纪录片。开头结尾两个戏台镜头。光满堂亮，演员脚下踩着十字影（好有趣），颜色上高度还原色，酷似年画（包括服装化妆）。绘制布景很赞。调度上运动甚少，偶有缓推，长拍居多，绝少剪辑（唯有祝英台哭坟那场戏）。另外桑弧老师的蝴蝶选错了（不过化蝶后的服装对了），梁祝化蝶是丝带凤蝶…… |
|
颜色修得太漂亮了，服化道也精致极了，程式化又通俗易懂的美。移步换景十八里送，电闪雷鸣素衣哭坟，并不拘泥的视点与剪辑。情真意切有板有眼，含蓄优美感人至深。桑弧导演，中国第一部彩色片。4↑@资料馆 |
|
圆满“完美”的爱情一定是两个聪明的人创造的；相反，那些绝世的爱情悲剧中必定有一个笨蛋；结构上稍微有点不平均吧 后三分之二处的戏有些长了 导致结尾真快真短 周总理的意见提得还真对|9.30宝塔再看 十六七岁的爱情 真可以不要命|高蒙出口遇到，咦，這是巴黎電影節的包啊~ |
|
国之瑰宝，神仙眷侣。看那花红柳绿，万紫嫣红。 |
|
原来是。。。蕾丝边吗！？ |
|
咿咿呀呀睡了半场，听不惯唱词的散漫。 |
|
经典不容忘却 |
|
这颜色修复地也太俊了吧！引风气之先的作品，全人工搭景，色彩斑斓。十八相送移步易景，简洁漂亮，而书房别离一段就拖得有点长了。但是总的来说，只能感叹，太华丽了，简直太华丽了。 |
|
越剧版的梁祝最经典，梁山伯与祝英台的桥段到现在也很难超越，今天再看年轻一代越剧演员舞台演绎，很精彩，还是更想到老一辈艺术家的经典。 |
|
真的没想到,中国特技设计那么厉害!李版的有抄袭之掀!越剧,听起来有点湖北话的味道! |
|
贤弟越说越荒唐，两个男子怎拜堂；梁兄像只呆头鹅，英台她自己做媒自己配。不时冒出俏皮灵光的唱词，同修复下过分亮眼的色彩一样掩盖不住“注定”的遗憾悲剧。银幕时间占比几近长到无法忍耐的楼台会一节，同时衔接聚与散、喜与悲、生与死，牢牢扣住这出悲剧足以传世的灵魂——每一句随戏曲唱词时间无限延长的衷肠言语，都是凌迟观众灵肉的钝刀。 |
|
梁祝真的太美了，就是那种非常纯粹的以心换心，既真挚炽烈，又发乎情止乎礼，所以才能感天动地。可是我们都知道，这样的感情在现实中是不存在的，祝英台千千万万，梁山伯却万里无一。梁山伯这个角色之所以显得苍白，因为他根本就不会存在，现实中本就没有，文艺创作也只能是巧妇难为无米之炊了 |
|
眼波流转，顾盼生辉~ |
|
袁雪芬的经典 |
|
VCD二碟 |
|
资料馆欣赏之。好感人啊。 |
|
原来是桑弧导的！ |
|
祝英台还真是英气逼人啊 |
|
重要作品，但无感。结尾有恐怖片的氛围。 |
|
唱腔优美 |
|
1954年袁雪芬、范瑞娟，越剧版本。小时候看浙江卫视倒是很多越剧，现在越来越少了。 |
|
很小的时候，对戏曲影视剧很是痴迷。 |
|
其实这部电影应该叫做祝英台与梁山伯，对自由的追求，对爱情的希冀都首先萌发于祝英台的心里。也就是说整部电影故事情节的走向都跟英台的渴望紧密相连，没有对外界的自由的渴望，英台就不会萌生去书院读书的念头，不去书院读书就不会遇到梁山伯，英台不对山伯生情，山伯也就还是一只呆头鹅，山伯是只呆头鹅就不会对爱情心生希冀，不追求爱情就不会死。然而，汤显祖说情不知所起，一往而深。所以爱情这个东西真的说不清道不明，我年届不惑，还是不知道爱情是个什么东西，然而我还是会为英台与山伯的故事感动，还是会为他们生不能同床而感到意难平，还是会为他们死能同穴而感到欣慰满足。 |
|
中国第一部彩色故事片 |
|
色调不错，像年画。唱腔不懂，越剧还是小时候偶尔听过邻居人家收音机或电视里的咿咿呀呀，自己从来没有听过或看过完整的一本。手法上更像是电影戏曲，而不是电影戏曲，基本上不存在场景调度之类的。另外，本片只能说是49后第一部彩色戏曲片，它既不是中国第一部彩色故事片（《祝福》1956），也不是中国第一部彩色戏曲片（《生死恨》1948）。 |
|
前半段搅基，后半段les，十八里相送非常精彩。 |
|
中国头部彩片？？ |
|
@Gaumont Opera |
|
梁祝和红楼梦最悲的不是《哭灵》，是《回十八》和《洞房》。 |
|
很喜欢，但法国朋友觉得很可怕。。。我一入戏她就会打断我说会做噩梦的呀 |
|
|
|
经过纪录片《男生女相：华语电影之性别》里关锦鹏的点拨，方才察觉《梁山伯与祝英台》有些许同性情节的意味，尤其是“十八相送”段落的“反复暗示”（-祝英台：这里还有一口井，不知井水多少深。你看井底两个影，一男一女笑盈盈。-梁山伯：愚兄明明男子汉，你为何将我比女人。前面到了观音堂，送子观音坐上方。-祝英台：观音大士媒来做，来来来，你我双双来拜堂。-梁山伯：贤弟越说越荒唐，两个男子怎拜堂？），确实有几分龙阳之好的感觉。—— 百度百科：1.中华人民共和国建国后拍摄的首部国产彩色戏曲艺术片；2.在审看样片时，周恩来总理提议在“楼台会”和“山伯临终”之后加上一个祝英台思念梁山伯的场面，让剧情更连贯，于是剧组又补拍了“思兄”一场，增加了四句唱词；3.本片是第一部在法国公映的新中国影片（1955.05.27，巴黎明星电影院）；…… |
|
唱做俱佳，其它方面就很简陋了。不但开头和结尾有镜头拉近和推出舞台，每一幕结束还用渐黑处理，受舞台艺术影响还是很大。 |
|
从越剧戏曲的角度听，是很好的；从电影的角度看，故事情节和技法就相对薄弱了些；从电影史的角度看，是新中国第一部彩色戏曲片，制作属实不易，也传播影响到港台地区后续十年的歌唱片、戏曲片风潮。
中段十八里相送祝英台的反复暗示对比梁山伯的直男戆直很有趣，结尾化蝶后的两人长袖翩舞彷如蝶飞，也算是亮眼之点。 |
|
戏曲终究是戏曲，电影始终是电影。卓别林对此片的评价是：“从没见过这样一部非凡的影片”，“这样的影片是必不可少的，包含着几千年的中国文化” 但戏曲片就是看不进去啊，为什么要称电影是前六种艺术的结晶呢？就是这个原因 |
|
虽然现在的我不喜欢剧中梁山伯的性格，但是，不得不感叹很多唱段唱词很美，对仗工整，感动人心。大写的赞美！越剧电影。2016年4月 |
|
虽然还是更喜欢原版，不过谁让袁雪芬同志是越剧先锋呢，谁让她跟周总理关系好呢~呵呵 |
|
唱腔有点不太适应，不过这应该是我没听过什么戏的关系。梁祝的故事可说的地方倒是挺多。最不理解的便是祝英台既然愿意和师母表露身份，为何不在临别时明白告诉梁山伯？十八相送百般暗示，更像是一出自娱自乐的玩火；祝在到家后又为何不告诉父亲自己心意，而非要等着梁山伯亲自上门来给父亲惊喜？而且祝英台对这份爱情的投入似乎也不及梁山伯，要不是梁山伯一病呜呼，她似乎也就打算悻悻嫁人了？怎么都觉着这三家子的灾祸都是源自祝英台的一番任性。打着求学读书的名义，实则私营情爱。私相授受之后，又缺乏计划和责任，说是一时上头的情欲冲突也未有不可。当然这些在封建礼教的严苛之下，确实是勇敢的行为，只是她也只能勇敢至此，继而又退缩在狭小的自我中，将命运交给别人。女子只要处在客体的位置，就永远无法主宰自己的命运。 |
|
桑弧是编剧之一，服饰非常多的花卉彩蝶做装饰，奶奶辈的演员。对于这样一个从小就知道的故事我居然还是看哭了，因为其实祝英台的爸爸对祝英台并不是绝对的限制，给了一定的自由的，但是婚姻大事还是想自己说了算这一点更让人绝望。两位主角表演的优秀，编剧铺陈的合理，从俩人第一次路上偶遇，梁山伯发表自己的意见认为女孩应该和男孩一样读书明理时我就明白祝英台为什么动心了。化蝶化蝶，只有超脱于人世才能获得在人世时最想要的幸福。 |
|
8，还是受舞台影响较大，开场和结束还有设计幕布，不过整体已经是一套完整的电影化语言，特别对祝英台看井的幻象影响深刻，布景虚实结合，也是明显的传统舞台艺术的遗产，作为新中国第一部彩色电影，能做到如此算是相当了得。 |
|
补充标记，感谢修复。一部会让人感叹“经典不愧为经典”的戏曲作品。资料馆的修复版清晰到可以看到梁祝二人的每一个小表情，特别记得十八相送中英台在揶揄梁兄呆头鹅后，山伯佯作生气，英台以扇骨轻点其肩，微微噘嘴以示讨饶的小表情，灵动传神。
最初的草桥结拜已然奠定了梁祝二人志同道合的情感基调，也将山伯病逝、英台殉情导向“士为知己者死”的精神境界。看完全片才意识到袁老以其演绎反哺丰富了英台形象，她自身的坚毅刚烈让英台如雪下修竹般风骨凛凛，只有这样的英台才会有女扮男装外出读书的胆识魄力。范老的山伯也憨直深情而不迂腐，楼台会时一句“英台，我不怨你”吊打多少苍白情话。“千年万代不分开，梁山伯与祝英台”，这样情真意切的作品，何时才会再产生呢？ |
|
桑弧的贡献在于开拓了舞台艺术的电影表现空间，黄绍芬的摄影颇具探索精神。PS：求教一下专业人士，越剧的伴奏也需要记谱么？如果是的话那可真是一个浩大的工程…… |
|
大概是“我为你汗淋淋”的楼台会太深入心 没有远山含笑之类 虽然曲段相似 十八相送也没有什么灵活度 还是偏好黄梅版 凌波已是永远的梁山伯 |
