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中国的这些导演，化妆、服装、造型都好，就是不会调度，因此还是不懂镜头 |
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不知道怎么说，可能是大闹天竺实在太烂了，这片看着还行吧。虽然估计睡几天就什么都不记得了 |
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搞笑呢吗 评价有人说是韩寒的电影 还是差评 看了吗 这1957年的电影 跟韩寒有什么关系 |
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段子手韩寒 |
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1.孙瑜的诗人导演气质在新中国成立前后的顺承与变化（重点跟《大路》展开比较分析）；2.毛泽东时代的男女平权意识在电影中的展现（结合多部相关主题的社会文化史和社会生活史论著展开分析）；3.影片中服饰、对白、场景等方面的特点，与1957年的特定时代背景之间的对照分析；4.“乘风破浪”的影片主题与上海的都市现代性进入新中国之后的新流变与新特点；5.影片中个人英雄与集体团队之间关系刻画的新特点（以影片中的女主角，跟《体育皇后》和《小玩意》里的女主角展开比较分析）。 |
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麻烦看看这是什么电影再评论，韩寒的乘风破浪我最多给两星，但是对于那些没看电影还在别的电影下面说差评差评的人我只有一句mmp |
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真难想象是50年代的中国影片，比80年代的都更时髦和开放。当作了解那个时期的宝贵影像资料吧，演员们都演得很好。孙瑜导演可惜了，太可惜了，被文革害惨了。 |
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印象最深刻的就是三个女的拿超级大的碗吃饭，而男的拿的碗却那么小。 |
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我严重怀疑香港电懋几年后拍的《空中小姐》是抄袭自此片。然而《空》无论在立意还是格局上都实在是效颦之作。
健康能干的女青年，航运事业，花木兰式的妇女解放主题，爱情三角恋，女性的个体成长，所有的通俗元素都齐活了。
这部片是双导演制，为什么友邻们执意把影片所有好的地方归功于孙瑜，把影片不好的地方归罪于体制呢？是不是太双标了一点。这么说的人其实就是对十七年期间的“双导演制”一无所知。的确，少数巧妙的镜头和喜剧桥段确实有好莱坞的影子，这也许有孙瑜的作用，但是整部电影的主题的高度和对妇女解放的鼓励，没有一个大的政策规定在前，我想孙瑜也很难真正能够单凭自己去体认和把握。 |
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57年的影片，比现在更加尊重女性，更加前卫。记得之前看到一个论断，毛时期性别平等做的更到位，平权意识更深入人心。反观现在却更像是一种落后。 |
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海运题材，应该也不属于海军吧，可以横向对比孙瑜导演的健康美学和身体美学，非常具有时代气质了，三个女孩子成为社会主义女性代表，独立健康积极，为社会主义作出贡献，不依附男性，虽然可能依旧缺乏独特的女性生命经验表达，但是已经和当时那个时代的女性表达很不一样了（1.创伤的优美音乐2.三个女孩子的分别） |
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彩色版 |
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彩色修复特别的好，在五六十年代国产彩色片修复里堪称标杆。2015年资料馆修复版，比今年修复的《林家铺子》效果要好，对比雪景最直观，不能完全依赖AI技术。目前网上未修复的M1905版旧版本画面就灰暗很多了。
活泼有趣的职场新人题材，工种是在黄浦江航船上当水手学驾驶，三位女青年都是落落大方的好看，长辫子的小黄最好看，而女主角小梁的扮演者黄音连豆瓣词条都没有（是位从泰国回来的华侨，在北京人艺做话剧演员）。
沿江两岸的风景美不胜收，船上的布景颜色搭配也很优秀，黄昏时夕阳照耀下的红光也能分出层次，也许是五十年代最佳彩色摄影。
没有教条的口号宣传，完全发自内心的昂扬活力，演员也不是那种革命式的面孔，都是活灵活现的人物，姑娘穿上花裙子也能穿职业装，海员们的制服同样帅气。那段时间真是难能可贵的短暂黄金时代。 |
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20201013 女性可以当水手，当舵手，也可以当海员，掌握自己的命运。电影在书写时代气象的同时，也以一种难得的轻松的基调，延续了孙瑜关于城市、爱情的一贯表达方式，也将把个人道路的选择问题与对待性别、对待工作的政治理念开始绑定。在韩寒的电影和今年湖南卫视的综艺之后，“乘风破浪”这个语词的挪用、转变也值得玩味。 |
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“你刚才不是说了这个女孩子细心又稳重，为什么还怕她遇事慌呢？”
“毕竟是女人嘛”
“女人怎么了？是你该放下偏见了。”
“我晚上带你去俱乐部”
“我自己有两条腿，为啥还需要你带我去？”
很难想象这种台词出自于六十年前的国产电影，女主拒绝和男二在一起的理由“仅仅”因为男二要“保护她”，要“给她安排个不那么累的工作”，因为他侮辱了她所爱的事业，相比之下，某同名电影的推广曲还在号召女性好好相夫教子。 |
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大江、船行、青春、爱情，这样的组合当然十分浪漫。虽然情节安排有些冗繁，但整体效果还不错。开头女主船头的泳装，承继了三四十年代的时髦，其后就被禁止了…… |
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漂亮的游泳装，充满活力的女海员，烫发，美丽的布拉吉，令人耳目一新，不敢相信是57年拍的电影。这部片子本来还可以拍的更好。并不喜欢马俊这个角色，受过情伤就如此消沉，自怨自艾，最后的转变也很突然，现实中这样的人，性格有缺陷。
PS：做为一位潮汕人，第一次通过这部电影了解了潮汕高级商船技术学校 |
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商船学校的女学员的实习生活，几个海员妹子好上进！梁姐怼直男癌大副那里大快人心，水手长逃避自己也喜欢梁姐的事实故作傲娇吃大副的醋好可爱，水手小弟小张不愧是优秀助攻。 |
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讲述了三名女青年如何打破偏见，成长为优秀女船员的故事，影片前卫时尚，风格明快，女性主义色彩浓厚，十分经典。 |
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主旨:妇女能顶半边天，
被第一个泳装划船🚣的视频惊讶到了！那时候居然是花花绿绿的衣服，还有肌肉男和大长腿。
保守一个一步步收紧的紧箍咒。 |
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奶奶看得很开心，她年轻的时候没看过电影，我特意找了这个片子投屏给她看，希望她一直开心 |
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3星半 |
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很鲜明的马克思主义女权主义，娱乐性对于其受众来说非常到位。在缺少个体话语权的时代，女女男男都得力争上游建设道路成为螺丝钉，那么现在呢？话语权也是依旧没有，甚至还比不上这部电影里大大方方要争取地位最后成功获得职位来的快活。（只是想起一些“仅限男性”的招聘岗位和隐性歧视）。 |
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肯定比王宝强强 |
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中叔皇和张翼都是身材高大型的。猫猫好可爱，汪漪和二林过了一半就下线了。黄音是泰国归侨，北京人艺演员。水生小张是导演孙瑜的儿子。孙瑜导演的最后一部故事片，这电影幸运的是在反右中没受到批判 |
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一部典型的政治宣传电影，力在表现以小梁为主的谁说女子不如男。在新中国建设中的奋斗和拼搏精神。只是可观性不高，叙事矛盾不多，趣味性也不大，人物个性太过标签化。 |
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当劳动模范不是件坏事 |
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彩色孙瑜镜头下跨越时代的少女们，出自同一人之手本质面貌是不会变的，看到就会心领神会而满足，若只看到时代背景的命题性未免太可惜了。镜头依旧诗意，黑白未尽之感也有了别种风味，积极地欢腾地和他心目中那个永远的后花园一样令人神往。不同的“到上海”，背后连带的一系列人物和其他符号都很有代表性。 |
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孙瑜/1957/女性电影/反驳那些说这部影片意识形态内容过多的评论，这已经是十七年电影中较为淡化意识形态的影片了。孙瑜导演对于地域空间营造的感知力很强，女性人物的塑造也很独特。如果有字幕的话就更好了，不知道为什么那么多影片的修复都修了干嘛的，丢到资料库就不管了。需要有人去把他们挖出来，等待需要它的观众才好啊！ |
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值得一看，今天再次强烈推荐，非常好看 |
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女性成为进步的象征。 |
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我……这么好的片子，有些人竟然去跟大闹天竺比，我真**的（自己手动加星！）不想在这部片子的评论下面没素质，都睁开眼睛去看看电影，再来评论吧！ |
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海事学院女学员，在海运船上实习，经过努力成为新中国第一代女船长的故事！漂亮的制服，大海中航行的轮船，船上水手们的集体生活等，这些因素可曾经是多少人儿时的梦想阿？年轻时的程之，以及仲星火老师也在片中出演！ |
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看了点结尾 |
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累的时候还能抱着洋娃娃睡觉。 |
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无聊的剧情，做作的表演 |
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看过留痕 |
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鼓励疲劳驾驶。 |
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是真的看的57年的不是韩骗子的，偶尔在重庆的科教频道看到，第一个场景就是泳衣和海滩，惊叹当时电影和思想的开放，原来男女平权的题材早在57年的电影里就被那么深动得刻画过。 |
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孙瑜老师真的不容易，抱着被批判的风险还要表现新时代的革命女性与知识青年，新中国耽误了这位电影诗人的艺术才华，可惜啊 |
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看了大副就知道，真是什么年代都有人会打着爱对方的旗号，想要达到控制对方的目的，否则就恼羞成怒，觉得自己的付出白搭了。其实算个屁啊，反正我是什么也没见他付出。人家发烧说胡话的时候，所有同志都很焦心，只有大副他照样吃吃喝喝。当然，也不会缺少志同道合的人，理解、支持、爱护着对方。另外，不少配角都挺饱满的，包括小猫都很抢镜啊。很好的老电影。很棒。 |
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孙瑜拍的类似几年后的“轻喜剧”的片子。歌颂赞美女性，以及海员。像轻喜剧一样，矛盾点都是自己人内部的矛盾。孙瑜对革命，对暴力模式的叙事因为那么多的政治原因终于终结了。该片也可以从女性主义视角看，是从《野玫瑰》开始，孙瑜电影中女性为主角的结束。中间的变迁也很有趣。 |
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韩二的电影，不打一分对不起他那张村脸。他用不用枪手我不管，但他明明一张村脸，一个矮子，非要冒充帅哥，实在太恶心了。男人真有才，需要硬充帅哥吗？明显底气不足，只能用这种商业包装来吸NC粉！ |
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非常典型的政治宣传片。所谓平等，就是说无论男女，都要把青春和生命无条件地献给国家，无差别地做这个庞大机器上的螺丝钉。 |
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“我爱哭，可是哭一定就是软弱?” |
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豆瓣的简介错啦，梁璎不是不会游泳，只是不会救人。 |
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看过的都知道，有笑声，有怀旧，很好的电影，值得看。 |
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故事流畅，每个人物都有鲜明的性格和光芒。特别喜欢小花。 |
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说的是武汉的事，很亲切，特别是武汉的海员俱乐部，五十年代去那儿玩，是很神气的事儿。 |
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最后挺感动 |
