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楊惠珊的表演、攝影、美術都有水準，幾場關鍵戲也拍得有模有樣，但拉拉雜雜的枝節過多，未能緊扣最後一場高潮戲，也無助觀眾移情，相當可惜。 |
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一家人最要紧是齐齐整整... |
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至此张毅导演的女性三部曲都看完，这三部电影中可惜《玉卿嫂》画质太低，无法欣赏到杨惠姗的封后演技。但《我这样过了一生》与这部《我的爱》完全是女人的两个极端。《我这样过了一生》里杨惠姗扮演了一个为了家在风雨里苦苦支撑一辈子的伟大女性，那种宽厚的性格让人无不动容。而《我的爱》里杨惠姗依然扮演一个被辜负的女人。从女性视角来看这部电影，代入感还是很强的。她面对丈夫出轨后，歇斯底里的精神状态传递出的就是对婚姻的固执，剪掉长发那一段也真是决绝。两种极为反差的女性角色被杨惠姗信手拈来，足见表演功力，可惜隐退太早…… |
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This Love of Mine 1986 1080p TWN Blu-ray AVC LPCM 2.0-TAiCHi
我的爱 *中影数位修复典藏版* 张毅/杨惠珊，111分钟04秒，中间挺闷的，女主角演技还可以，唯一亮点是功夫女性杨丽青，21岁青春靓丽，22.82G |
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催眠佳品。张毅和萧飒的这次合作完全失败，内容上是歇斯底里的女性宣泄。讲一个很可能有精神病嫌疑的全职太太，遭遇有钱并帅的丈夫感情背叛，情人还来面谈要成全什么的，太太左右想不出什么办法，最后同归于尽了。场景单调，以那个刷成红蓝两色的家为主，中段的剧情原地反复，女主的精神病逐渐爆发 |
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杨惠珊演得歇斯底里，展示了一个被离婚女人的反复纠葛与疯癫。色调比较灰暗，很多场景只能闻其声不见其画，有点类似杨德昌的《恐怖故事》。#台北# |
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2019.01.01这么多年了，还是喜欢杨惠珊。到处找《玉卿嫂》。 |
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戏里，小良（杨惠姗）是受害者，是强迫症与洁癖，是“复仇”者。戏外，写这个故事的萧飒是受害者，她同样有精神洁癖（爱情），在电影上映前，她写下了《给前夫的一封信》公开发表，致张、杨身败名裂，电影票房惨败，张、杨更因此告别影坛，投身琉璃事业。戏里，小三安玲以爱之名，理直气壮，飞扬跋扈。戏外，杨惠姗也不遑多让，爱得大大方方、奋不顾身、倾其所有。戏里，小良选择了玉石俱焚。戏外，两女一男最终和解，彼此成就。据说，张的女儿后来也接纳了杨惠姗。对错有论，但我欣赏他们的胸怀与气度。 |
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爱靠不住，事做得出。 |
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婚姻中的女人。谁会在意你是谁？你可曾记得你是谁？婚姻会毁掉许多人。 |
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#BFI 长评-父亲的残影即是内心的阴云。片中的角色塑造的非常有象征性，剧本是导演与其时妻子萧飒共同编写。三位女性的特点各有不同，新女性的妹妹看似是逃脱了但以男主的状态即使离婚跟他在一起她也不过是另一个女主的循环。姐姐则是贴近于新时代女性，可能是做到了反抗。女主那种要牢牢掌握一切的感觉倒是和阿克曼作品《让娜迪尔曼》中的女主很类似，不过阿克曼作品中在后半段因为的一封信改变了，而本片中则是开场就展现了那分崩离析。影片中一直出现的回忆是父亲的葬礼，以此表达女主对于父权体制的依赖，父亲死亡母亲改嫁她都觉得是母亲的不忠，所以角色的开场其实已经呈现了那必然的结局。两位男性出镜很少但却被强调着极大的权力，那种云淡风轻是常态化。中景镜头多，每一次特写都很有力量，构图非常考究且压抑。 |
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要求女人多么多么的理智，是多么不现实的事情啊！ |
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结尾不错，就是故事过于情节化，人物比较脸谱化，如果多一些生活气息会成佳作 |
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这么压抑闷的片，杨惠姗演个全职太太，丈夫外遇，又没有生存能力离婚，自我折磨摧残 |
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恐怖片呀 |
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5.5分 |
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杯具了。杨慧珊与《我这样过了一生》相比这次好瘦，两个角色截然相反，一个女强人为生活而挣扎，一个弱女子对生活的的绝望。台北80年代街景室内装饰堪比大陆2000年，相差20年的水平，色调不错，节奏慢了点。 |
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人在面对残酷现实的时候，心态一定要阳光乐观，凡事往好的地方想，而不是一了百了。即使性格再阴暗，也不能伤害到子女啊！ |
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对第三者的控诉，角度选得很奇怪。
塑造的女主也是相当不让人同情，又有娜拉走后的唏嘘，又有痴情怨女的反感。
结合主创间的生活来看，也算是一语成谶了吧。 |
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想讲女性的困境和现代城市人的精神危机，可是格局还是太小了。
中国大陆的女性们在三十年解放和三十年的“自由”，之后，正迅速回到女主角的老路上。 |
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角色难度过大，导致很多地方不是太能立得住。 |
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太细致了，有点磨叽 |
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T122 |
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稍微有点呆板，拍的还是比较精致的，美术不错，全片可以说几乎没有讨喜的角色，这点其实是不错的，一个女性的命运却无法由自己所把握，依附于他人可能就会产生危机，最后无能为力，只能鱼死网破，一场悲剧， |
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台灣女性三部曲第三部，來到當代，女人忍受的不再是無能的男人，而是有慾望的現代男人。女人仍然無法脫離男人，沒有金錢，沒有工作，承擔家庭，雖然女人和男人應該是平等的關係，卻仍然受制於男人。而一個潔癖、抑鬱、強怕的女性集中體現了當代的現狀，無聲、緩慢，是心理的虛無。不再是生存忍耐的一生，而是精神折磨的崩潰史。觀感上必然不如前一部。 |
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这女人有点问题，叙事细致入微，所以有点看不动，布景、构图、摄影都很赞，电影味很足，可惜内容硬伤 |
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2016.08 太神经质了……杨惠姗的演技还是偏表层和技巧性啊。 |
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【中影数位修复蓝光原盘，111分钟】从“都市爱情肥皂剧”上看本片情节老套，没什么好说的，就是气氛诡异。于是，再从影片中通篇点缀的红色和蓝色（民国国旗）去看，就会发现：本片展示的是一个经济取得长足发展、民众要求更多活力但社会总体氛围压抑且保守的社会现实。本片上映于1986年，同年民进党成立，次年蒋经国宣布解除戒严。若从此角度看，影片隐喻性极强，我就不敢多说了。。。 |
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有的女人真的是拿不起放不下啊，杨丽菁好嫩啊，美美的。 |
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「妳先生我遠遠見過一面，一看就知道沒有吃過什麼苦的。我那妹妹妳也知道，了不起的很，她想要做舞蹈家。他們，大概就是所謂的，可以共同關注的層面，比成天待在家的妳要多吧。」鏡頭調度非常精準，以前的導演果然都很認真阿！但內容不佳。 |
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震惊于80s台北的现代化程度。社会结构吞噬掉的女主，60s人中年的歇斯底里，中年危机又软弱无作为的男主。 |
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是非分明的事非得搞的极端 导演输出的价值有些扭曲和幼稚 |
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张毅杨惠姗女性电影三部曲第三部。可惜了。他俩就这样过了两生。 |
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看婚姻如何杀死一个女人，一步步蚕食她的灵魂肉体，让她除了这个男人一无所有，男人爱她的时候占有她，当他要去追求欲望的时候又要她识趣的让道，他用家为她造了一个坟墓，陪葬她的一生。 |
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死亡是通向解脫的道路。 |
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女人在感情上熬不过去的时候，本来就是无药可救。女性还是要有自己的事业，不可全部交托给别人，哪怕是在婚后，无论何时都要给自己留一点退路。 |
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2016-07-29，简单、精致、风格化，但不够深刻细腻，张、萧、杨打脸之作；大概是陈燕燕遗作？此李丽华非彼李丽华吧？没找到本人 |
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蠢男人蠢女人蠢故事 |
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近期看得最棒的电影。我恨你，我想离开你，但我却不能没有你。婚姻即可以是感受甜蜜的温床，又可以是令人窒息的坟墓。当女人把自己交给另一个的时候，幸福，就变得不那么简单了。 |
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3.5／7.1 杨惠姗表演的又一经典之作。和我这样过了一生中的桂美截然相反，唯良神经质，执着，歇斯底里，最后玉石俱焚前的铺垫也来得很足，只是片子的节奏稍微平了点，让我途中瞌睡了好几次。继增重出演我这样过了一生中的桂美一角后，杨惠姗又在此片中毅然剪去长发....退得早了，不然又是影后收割机啊 |
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空有一副皮囊，实则负能量到了顶点！有其母必有其女～母女两个都该死 |
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全程很压抑，最后几分钟女主的眼神吓死人，结局不太喜欢，孩子这么可爱，怎么舍得 |
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故事感不强 |
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原来小三都这么牛，俩小孩太惨了；这题材在国外就拍成《致命女人》这样的励志剧了，说到底还是法律没有保护好弱者的权利呀，导致了悲剧 |
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戏外故事如一层保鲜膜将戏内的人闷出汗珠，任凭她如何嘶喊、清洁，都无法打断观众恶趣地寻觅她香汗淋漓的倩影。他俩不再拍电影实在可惜.. |
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绝望与无助 |
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爱情洁癖 |
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我就说女主和女孩的面相完全是相反的，读了评论才知道现实与电影的距离。前妻编剧，丈夫导演，现任主演，这样的组合也太炸裂了…女主有着被传统糟粕驯化后的顺从，又有着别扭的倔犟，害怕失去就宁愿亲手摧毁，剪掉头发却无法从头开始。所谓的朋友，介绍份工作比劝人家回家强。把自己的幸福绑定在一个人身上是悲剧的开始。苹果汁和咳嗽的设计太精准了，最耐人寻味的是男主，鼓励谁哭闹得大声就跟谁，谁都放不下，也就谁都别想得到。温情的一幕接下来就是杀死全家，团灭的气氛营造和《玉卿嫂》结尾一脉相承。 |
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一部极其压抑缓慢的电影，诡异的音乐、灰暗的影调，让人好似在看惊悚片，女主强烈的强迫症，走哪都是拿着手帕，害怕各种污染和细菌，所以就会明白这整部片子是以女主的内心活动呈现的，关于一个爱到极致被逼无奈以此捆绑一生的故事，看了这部电影明白为什么会有一些让人匪夷所思的女性犯罪，大概这就是原因。 |
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割了头发，真的不好看 |
