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我们杀死了最危险的罪犯，而他们成为了英雄，一曲西部硬汉的悲歌。 |
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人在时代里被碾压过去，回望过去，悍匪与真探都是砂子 |
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太沉闷了，硬生生把悬疑片拍成了传记片。 |
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同样是讲两个人的故事，《邦妮与克莱德》以小见大，以个人行为彰显一个时代，而《劫匪》就仅仅是两个人的表面行动，老演员虽好，但内容空洞无物。 |
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电影用特写来展示苍老，用远景来呈现孤独。单个场景氛围把控很好，通过配乐、镜头和布光可以营造出任何想要的感觉。但整体节奏略显冗长。
正邪对立之下暴露出更尖锐深刻的问题：杀人恶魔被民众当做电影明星一样追捧崇拜，这是多么令人胆寒。“我祝他们好运。他们只抢银行的钱，而银行的钱是从穷人手里抢的。”为什么法外之徒和暴乱分子总能得到一部分人的青睐和支持？那是因为被杀死的不是他们的亲人。
最后把满是弹孔和血迹的汽车拖来“游行”，狂热的群众、错愕的表情，和橱窗后两个同样杀人无数的人那种平静和空虚对比，充满深意。悠长的配乐缓缓流淌，两人落寞的身影从喧闹的人群背后走过，接受英雄般欢呼的不是他们，仿佛他们才是躺在车里的那两人。 |
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可能又有人抱怨平铺直叙，流水账，冗长。NO，这是一部非常工整、沉着老派、手法娴熟的公路片，不炫技，不煽情，不脸谱化。尤其对臭名昭著恶贯满盈的雌雄大盗，被民众封神的那种魔幻现实主义，呈现的淋漓尽致，另一个角度体现一种类似斯德哥摩尔综合症的扭曲社会价值观。以小见大管中窥豹，重现那个时代广泛的一种焦虑。 |
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《邦妮与克莱德》的背面，一次异样的「翻拍」，相较于背负着新好莱坞盛名的前作以及其放置于时代语境下的多重解读性，这部干脆做成了工整老派的公路追击戏，把重心集中在事件本身，编导演协调的都相当不错，两个暮年警探更是让人瞧出了某些西部片里的悲情意味，说起西部片，《虎豹小霸王》也完全可以照着这个路子来一部嘛。 |
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除开故事，两个主演的演技和魅力就值五星！画面和氛围十分对味，观看的每一分钟都很享受。和伍迪演的角色不同，潘乔怎么一直在换领带啊，出来抓人还不忘穿衣打扮么... |
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主要就是解释为何要直接连人带车打成蜂窝。美國還是美國的時候，手提機關槍和自動步槍自由買賣，路牌用的鋼板厚到30-06普通彈打不穿。哈墨在槍店挑的那隻BAR當年零售價超過1500美元，說明幹什麼都離不開錢。 |
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其实挺工整挺对味的，只是看着科斯特纳老爷子连跑步都快跑不动的身影，难免太让人太心酸了。 |
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三十年代大萧条时期的真实故事，主要看两个硬汉演员。对比之下，其实有意思，1967年嬉皮士年代拍摄的《邦妮与克莱德》，站在劫匪角度全然是浪漫爱情故事，雌雄大盗是反政府、反主流、追求个性解放的叛逆英雄，时髦人物，像大众偶像一样挑拨人们的神经，获得粉丝无数；现在拍的这部《劫匪》，站在警方、政府的角度，是捍卫警方尊严，捍卫老牛仔精神的传统故事，就像辛辛苦苦去狩猎怎么说都要有个结果，没想到凯文·科斯特纳、伍迪·哈里森这么老了，只有骨头还这么硬朗。 |
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身为奇云高士拿老师的狂热粉丝，任何他演的电影都自带1星。本片中规中矩不功不过，但是有奇云高士拿老师啊！而且还有伍迪哈里森！就看他俩说话都够了。 |
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穿了制服後看了更有感觸，某些部分還是有神學基調和所謂「呼召」的影子存在，一個清教徒和酗酒者依循德州古法執行必要的制裁。巴洛幫車上繳獲那三隻上了膛的BAR和多次蓄意殺警的鏡頭只更確定當場格斃和補槍的必要性，福特車已被證明無法用點四五湯米槍射穿，點三零零六是必要而非執法過當的有效選擇。那位達拉斯童年玩伴警員自願端起BAR和其他人一同開火也是表現了相當的勇氣和決斷。 |
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又是一部网飞被骗投资之作（误）也不能说被骗，就是导演OK，演员OK，但看完就是中规中矩，还不如从两个劫匪的视角拍。 |
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萧条时势绿林英雄，千里送兔瘸腿爆头，高油价怒拳问路，捉迷藏沙尘迷途；胡佛干涉，父亲嘱托，老德州骑警出山就地正法；没有花里胡哨动作场面，只有人命草芥千苍百孔；老派，好看 |
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放在5年前，这样的片子我可能连简介都懒得看。如今的我，听着窗外的春雨，泡上一杯茶，看两个老戏骨娓娓道来。就连结尾处的小趣味，都只是在内心哼哼了一下。年迈骑警的心境，想必能理解一二 |
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2019.03.31
不错，节奏很舒服，毕竟都是老人家了，追缉犯人也得悠着点不是~~站在执法者的角度讲述邦妮和克莱德的案件，光这就很有看点了，更可贵的是，本片所反映的观点并不单一，没有将警方、罪犯、双方亲友、围观群众中的任何一方作简单粗暴的脸谱化处理。 |
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失望，我原本期待是老无所依呢，结果连黄石都不如 |
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典型的中老年美国右派电影，把邦尼和克莱德给修正了，还要让天生杀人狂去抓他们。。。时代变了，再也没有新好莱坞时期的反叛了。国外应该会有电影宅把两个电影剪在一起。 |
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警方视角的邦妮和克莱德。整片最具讽刺意味的一幕，大概是邦妮与克莱德那些所谓的狂热粉丝们连他们的尸体都要消费一番的景象，乌合之众。 |
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也许有一天他们会老无所依，但他们仍然还是德州骑警。 |
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3.5星。过气网红，尿频尿急。 |
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节奏真是太…慢…了…比大表哥（的动画）还慢…难以下咽。 |
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“他们在偶像化邦妮和克莱德。我要阻止此事！”……片中科斯特纳的台词，既在谈史，也好像在评论那部六十年代同名经典。早就有评论反思，说它为了捕捉六十年代反文化浪潮的时代脉搏而将臭名昭著雌雄大盗包装成偶像的方式终将无法经受时代考验。不过转念再想，科斯特纳和哈里森不也是明星吗？网飞敢不敢让无名老头领衔以求表里如一？用电影的方式反思电影本身问题，终归难免打脸。更何况，这故事如改为全警方视角去讲，单纯在叙事张力上也有问题――强弱悬殊，很难融情。 |
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哈里森一如既往演好了ムードメーカー的好パートナー，让全片像一部ハードボイルド版公路片真探，二人组的角色塑造几乎完美。至于雌雄大盗的结局，从他们的犯罪升级到让政府默许放弃逮捕可以直接射杀后已经注定，区别只在于是谁来设局，谁来处决。而如此冷酷的处刑对执法者本身的影响，在那个没有事后心理疏导的年代只能由两个老男人独自承受了… |
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4.5 看得舒服。英雄迟暮拼尽老命，亡命之徒也总要“回家”。一切不过是命运的赌博。不顾一切上了路只为一个简单又确定的结果，中途经历了那么多的意想不到，而当结果突然实现的那种怅然感，真是如鲠在喉。盲目和狂热的追随者，追击者黯然离开的身影。真正的自由和向往只属于每个人的内心，这是每个人之间的区别。 |
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之前都是从b&c的视角 还说第一次看ranger角度的电影 哎他俩真的是被打成筛子 最后还有游街 不觉得很吓人么 |
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知道邦妮与克莱德是在外国电影史课上老师放的Bonnie and Clyde，so cool却残忍、极端。这次的“背面视角”还算成功，人物性格、气氛渲染、配乐画面都恰到好处，非常收敛的一场追击，各方挫败失控，灰头土脸，虽然两位大盗几乎不曾露脸却不停和脑海中的肆意嚣张形象相对照，双方无言对峙直到最后众人皆知的高潮。片尾震撼！john lee用过kevin两次，可以说是很拿得准他的点了，满分！thomas newman配乐不抢戏但有亮点，尤其结尾那一大段，满分！ |
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翻拍重看，欣赏戏骨 |
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他者视角的邦妮与克莱德，对这对亡命鸳鸯所吸引的狂热的刻画倒是透着对当下的思索；不过拍的太情绪化也太现代化，失去了时空距离所带来的幻想美感。 |
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雌雄大盗VS双雄真探 |
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另一个立场上的传奇人物。还原了更多的历史细节。 |
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编剧出身的导演拥有很好的节奏控制能力。细节上也很舒服，不必过度渲染。禁止开车的条件，路途上拒绝换司机的请求，尾声尘埃落定后的交换位置，小细节就道明了两人的配合，老友的氛围。
一部多角度，很饱满的西部晚期风电影，有很浓重的科斯特纳气质。
影片只交代正面角色，对反面角色的描写完全来自追捕者的描述，省去很多笔墨，很高级。
一部真人真事电影，不需要你质疑的内容，参与过程就好，没打算让你判断雌雄大盗猖狂的行为你喜不喜欢，罪大恶极，你不需要同情他们，只需要猎杀。影片有节奏的说明了警告、对女性杀手的迟疑都是警察遇害的关键所在。常规执法的警察已经无法解决的战斗，只有骑警猎杀式的执法能够处置。
影片前后呼应，全程紧扣，是一部很好的后西部影片，给这样的电影评低分是矫情和智力缺陷的表现，反正我给8.8分 |
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浪费时间。母题空白，情节拖沓，人物空洞。只有仿真满分，节奏很慢的说了很久但是没说什么，不过倒也是像老人讲故事了。 |
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又慢又闷，几无亮点。老实讲，现在我每次看到Netflix的片头就会暗叫不好，都快成条件反射了。 |
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老无所依 赴汤蹈火 不准掉头 边境杀手 and now this:为什么灰蒙蒙脏兮兮让人狼狈不堪的公路片总是这么好看？也许是因为美国真的太大 公路太长了 开车的时候人就容易胡思乱想 于是这些片子就好看了起来。 |
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很有意思的怀旧电影。导演显然是很喜欢这种往日情怀。通过历史真实故事，拍出当年的美国，歌颂老一辈精英的品质和才干。凯文演得从容不迫，尽显天生领袖的应有气质和内在正义感。助手或多年老战友也演技超级发挥，让观众深刻地理解其人生变迁。电影对当年初露头角的大众盲目和迷狂追星，媒体无耻炒作和政客色厉内荏，也予以无情的嘲讽。 |
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非常中庸的编排。最具张力的一幕，是前面凯西贝茨扮演的州长面对窘境必须重新启用她所反对的暴力骑警。如果影片是以暴力的矛盾为焦点，而不是着重在两个老男人的正义、复健之旅，或许会有趣一些。罪犯可以塑造浪漫，那其实执法者也可以，还是角度问题。 |
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妈呀！这个卡司！这个题材！仿佛回到了十年前……【NetFlix做电影真的是有点儿不太行。 |
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结论是：JLH和Amma Asante一样对那种挖掘“隐藏历史”有种神奇的执念。当荧幕形象和浪漫演绎已经对原型角色进行了非常浓重的粉饰后，从事件的另一边出发，对两位德州警员白描的传记风格显得踏实而又稳定。两位男主搭档得很自然，不过选来的两名“Bonnie”和“Clyde”在前期那么多的刻意铺垫和隐藏下，到最后开枪射杀时恍若走错片场的懵逼，有点好笑。 |
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sxsw首映，另一面描绘了邦妮和克莱德，节奏有点过于慢，就靠两大男主调节气氛，结尾完全还原现实倒是令人百感交集！ |
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美国历史上最讽刺的一幕：数万人参加臭名昭著的雌雄大盗的葬礼，表达对经济萧条和失业的强烈不满。 |
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看过这部再也无法直视67版，被用恐怖片手法处理过后光看两匪徒名字就后背发凉 |
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工整，平静。被冷漠的英雄，被吹捧的罪犯 |
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俩退休老头靠看资料就追到了悍匪，那帮监听监视的特工是不是该辞退了？ |
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两个行走在高速公路上的Old Fashion被电子时代的高科技商标文化集体无意识和犯罪明星所包围，当他们穿行于沙漠地带的洲际边境线，被邦妮和克莱德卷起的沙尘迷住视线时，仿佛踏进了一个巨大的沉睡的梦。这是一部关于故事中的故事，思考中的思考的电影，但导演把冷静的旁观视角直接转换为灰暗而沉闷的节奏却有点照本宣科的意思了，相比起奥利佛斯通在《天生杀人狂》里用媒介理论拍洞穴理论尤其显得过时。如果说一种媒介以另一种媒介为内容，那么与雌雄大盗相对照的环境和社会心理就应该像荧幕上的背景画面一样幢幢往来。思考被唤起的那一刻恰恰是画面消失灯光骤亮银幕上空无一物的那一刻。影片的结尾两个老古董站在橱窗内目送被机关枪打成筛子的new school，像柏拉图所描述的半死的人脸上露出了若存若亡的哲学表情。噫！ |
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Netflix今年的力作，主角本色演出，還有好久沒有看如此老派的英雄電影。 |
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正是因为前面想法太多 细节不少 最后设套补枪和游街结合起来才显得怪异 打成筛子显然是故意的 这种题材应该拍成一边倒的爽片畅快淋漓 不能来波小高潮就反思一下 导致最后的高潮观众注意力老不集中 我知道这是拍给清教徒红脖子看的 正因为如此才应该少说教 电影自由国度显然也是这个毛病 导演显然擅长在保守右翼自由主义观念这里煽情 桑德拉布洛克的弱点也是这种风格 但弱点是一杆子拉到底爽到底 所以作为原版另一面的塑造 还是应该找梅尔吉普森或科恩兄弟来拍 爽到爆的煽情 或者虐心到底 就是不说教 |
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晚生了20年的剧本，被netflix生出来了，实在想不到有任何其他情况能被生出来，问题重重。 |
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70/100 通过两位象征保守主义精神的资深骑警，讽刺时下美国民众的无知愚昧甚至同情心泛滥以及对政府腐败、堕落的痛恨。汉考克这样的右派作者现在在好莱坞确实不好混。 |
