|
有幸提前观影了，真有意思，推荐大家到时候去电影院好好感受一下，你会觉得生活中或烦恼或欢乐的小事，事后想起来都是幸福的。 |
|
中国广袤的农村+老人，一个如此有潜力的题材，终于被靠谱的团队发掘了。事实证明，如果拍得好，比城里的年轻人相爱相杀有趣多了。说土酷侦探，不过是连葫芦案都断不了的葫芦僧；说哼哈二将，一路闹的笑话都快把本钱赔光了。但在木讷、寡言、逆来顺受的背后，男主角超英的有血有肉，令多少聪明的中国人汗颜。坚决赎回将被杀戮的老马，是为良善；誓要追凶并承担所有医药费，是为侠义；为死去的亲人翻修房子，是为承诺；让金鱼在天花板上游来游去，是为浪漫。你看看，如此一来，连超英的名字都像是“超级英雄”的缩写了。 |
|
最好笑的是结尾被强加上去的那行字幕 |
|
谁能想到将好莱坞烂仔帮与英格兰憨豆式喜剧元素移植到我国农村，会产生如此奇妙的化学效果。稚嫩粗糙，但挡不住生机勃勃。短短九十分钟片长，包袱抖落的干净利落，人物形象鲜活不扁平，既笑料十足，又温情四溢，还能对城乡差距、阶级对立、警民关系等社会议题进行恰到好处的讽刺，演员迟钝笨拙的表演更有一种杜蒙式饶有趣味的怪鸡感。就凭这本土化能力，导演前途无量。 |
|
全素人演出河北版《大佛普拉斯》，行车记录仪已经十分明显。大抵上是段子拼凑，用好莱坞类型片元素移植在土味河北里，调剂出不一样的黑色。只是结尾还不够黑，如果和神婆的“东方”呼应上效果更佳。 |
|
冲着导演父子的真诚多加一星 |
|
导演有拍类型片前途。一个闷油瓶加一个不省心的角色搭配，很有趣。最打动我的是卖马的情节，是人物性格的特别反映。 |
|
片尾的诗《夏 夏 夏》轻烟弥漫 田野芳香 细雨落下 叶子油亮 风吹麦浪 神秘村庄 灌木丛林 分开两旁 白色雨衣 面貌不详 黑色雨鞋 一地清凉 |
|
我觉得，里面有一些镜头，可以见得导演对乡土与人的人文情怀。 |
|
冠以土法炼钢式的破案模式，经典推理桥段无缝嵌入乡村现状，点到为止的社会问题透过表象的黑色幽默照进现实——城乡差距，青年流向城镇，乡村凋敝引发的空巢现象，个人关于道德伦理和法律秩序的天人交战。剧本写得相当缜密，在不乏戏剧化走向的情节中紧密箍扎细节注脚（如联系不上的离乡女儿，如对马的功能性利用和建构人物情感的功能），作为处女作即能编导如此实属不易。素人演员独有的稚拙反向彰显冷面幽默，土味双侦探简直太可爱，尤其占义一角太圈粉，契合文本的喜剧风格。导演映后说“喜欢一些失衡的东西”，非常认同，我最喜欢的三个片段正是这种略略失衡的宕开一笔——树河醒来前关于西瓜的梦，屋顶游动的金鱼，以及结尾三人走进明亮的翠绿的树林；生活的乐与苦，得与失，美和诗意，都在不动声色的罅隙闪现。 |
|
屋顶上的鱼，骑着仁义的马飞奔，谁说华北平原没有现实主义浪漫 |
|
农村的部分足够有趣，但后面城里的部分（尤其是在企业家出场后）陡然泄气，越往后便越觉索然了。不过那个素人演员张占义真有活气啊，简直有点寺岛进味，我又要大胆发言，他要是年轻个二三十岁……（没必要，真的没必要 |
|
听过大小各种创投，这个是创投阶段就给我最深印象的一个项目，当时导演拍了个小样片，大家已经笑得前仰后合。两个农民大叔像福尔摩斯华生一样去破案，这个设定首先就挺抓人的。幽默感不用再赘述，我最喜欢的其实是片中浓浓的人情味，乡下人的朴实善良，城乡贫富之间的差距，而导演并没有以愤世嫉俗的视角去看待这些问题，看完会觉得很温暖。男主是导演父亲，全部演员都是素人，也展现了农民多姿多彩的小康生活，没有像很多新导演一样为了猎奇而拍乡村，这点真的太好了。 |
|
2010s监控摄像头美学又一作品。节外生枝的行车记录仪有点太意料之中，但土味美学以及非职业演员的慢一拍反应，制造了不少亮点。「上医院来了，你还怕这钱花不了啊」，熟人社会找关系，保安追打外卖，吐痰罚款之类的处理是主流电影不会讲到的事情，不过，冲突制造还是有点乏力。 |
|
真好啊，屋顶上游动的金鱼、沟渠里漂走的西瓜、纵马赴约的深夜……这些黄土地上自然生长的诗意。 |
|
太可爱了，特别杜蒙，本土版的《小孩子》和《宽宽和非人类》，一样的怪诞黑色，不一样的风情文化。笑料抖自然，抛开双侦探喜剧的外衣，实则更是对中国人情世故社会的全景观展现，美团和饿了么同时出现的那一瞬间，顿时想到快手上的那些视频，粗糙但真实，土味但生动，真是存在即完美。 |
|
《心迷宫》后又一部乡土黑色喜剧，结尾却看的悲从中来。太惊喜了，这样的题材，从任何层面来讲都值得更多鼓励。全素人演出也让流量靠边站，真正好的电影是靠作品本身来说话的。年度华语十佳提上日程。 |
|
或许是目前为止最喜欢的一部FIRST主竞赛。在不剥削乡土的情况下，完成了侦探类型的平原变体。正面拍摄、平行剪辑乃至不同介质的影像，都在业余演员的举手投足之间，自然地融入了影片的整体语境之中。 |
|
“柱子，睡觉了吗？”“二奎，睡觉了吗？”真美好的人情 |
|
仗义每从卖牛辈，负心多是有钱人。查案只能靠自己，过审全凭加字幕。 |
|
作为新导演处女作，既没有因为着急证明自己而用力过猛，也没有耽于自我，恰到好处。这部电影所体现的导演和电影的关系，和自己生长之地的关系，和身边人的关系，都是真诚和舒服的。这种发自内心、质朴自然、目的性不强的电影，是我心头至爱。徐磊第一部就找到了自己的主题和自己的语感，挺难得的。 这部电影虽然简洁，但并不单调， 在一种轻盈的节奏里，思考、幽默、诗意、伤感，都有了。热烈推荐。 |
|
仁义不值几个钱，却能载人飞渡浑浊的世间，最中国的侠义浪漫不过于此了 |
|
不喜欢给这部作品打上「土味」的标签，「乡村」与「土味」绝非全等。「土味」是低级趣味与卖弄媚俗结合的产物，已经偏离了真实，是一种迎合猎奇看客的低俗人造景观。
而「平原」展现的则是「乡村」的日常，有雅 (质朴中的道德闪光) 有俗 (有色笑话)，但皆是并置于平凡生活中的常态。这就更突显出影片幽默的可贵，不是搔痒逗笑，而是水到渠成。
谁管这叫「脱离了知识分子的高级趣味」，我是决不同意的。相反，声画与文本共同表现出的琱琢的浪漫、工笔的细腻、誊搨的平实，身份错置的笑噱只是故事的一部份。我们的「喜剧」缺少的大都是这种高屋建瓴的趣味。 |
|
一部挺通透，干净的小品，就像结尾树林里几个人看瓜，家长里短，说的都是日子的紧与慢，有遭遇，有不顺，最终都能被流水冲开症结。这种让人相信的朴实善良好像久未见过了。这电影有一种难得的溪水般的闪亮感。从技术上讲，能看见很多电影的痕迹，很多手法的化用，但不得不说，习作气息还是很重，化用并不纯熟。这不是举重若轻，而是有的地方不知道如何拿捏轻重缓急。 |
|
真言不传六耳，仁义不值千金。杀茬不卖马，家园不幸福。爬到豪华住宅楼顶才看清自己有多渺小，套进外卖和学生制服才明白自己有多卑微。可是骑着坐骑戴着草帽，像堂吉诃德对抗风车。以为自己是夏洛克，不过还是当年为偷吃甘蔗挨了两顿揍的少年。在看摄像头都要托关系的小镇，总是要爬上一个又一个陡坡。 |
|
大佛普拉斯算是“土味”黑色幽默，这里只有“土“和满屏刻意的抖音笑料，不堪入目。 |
|
看到后面太悲伤了，笑不出来。虽然有许多做作之处，还是非常值得推荐的国产片。金鱼在水里，人在水底下，水平线下的人，上不去的土坡，够不着的梯子，高速列车下被压缩的生存空间，即使最后树林间洒下灿烂的阳光，留下遍地黄金的希望，也只是因为“树底下只能种西瓜，种别的它不长”。底下的人，用金鱼浪漫一下，也只是烧纸向妻子撒谎盖了大房子之后，用来接屋顶漏水的副产品。缺点如大部分国产电影，缺乏女性塑造 |
|
这类题材我喜欢称之为农村类型片，它们往往会把一个类型化的故事安插到一片往往是属于现实主义题材的空间里，而后利用那些农民对世界的局限性理解，去获得剧情推动的原动力，并以这种观念的脱节来制造喜剧效果。个体与时代价值观层面的抗争，影片给出的答案也是类型化的，而非现实主义的，而显得温暖。 |
|
必须五星啊， 农村悬疑喜剧导演徐磊横空出世！很好笑了 |
|
四星。导演的控制力相当不错，品味不俗，知道将最终的结果呈现在一个什么样的度上，这很厉害，在大部分新导演都在尝试犯罪类型的基础上，我觉得他是一个真正有自己的表达的人，那种表达同时还接近于一种生命很真挚的状态，这个电影里所有的一切都是平和的摊开在那，瓜熟蒂落般的自然。导演塑造了一个市面上已经很少出现的男主角类型，沉稳坚定有信念，他的所有行动是给自己遇到的事与人一个更大的反应，不夸张却有力。摄影简洁干净，也是这类电影中的清流，而配乐的运用也是在简单材料基础上组合出了有趣的效果。 |
|
是怎么把电影拍这么无聊的？ |
|
除了几处笑点能勉强维持观感外，这个剧作实在是太僵硬且无趣了。农村犯罪题材拍到今天，还弄出个这么空洞的东西，不进反退。当然有农村情结的人应该会很喜欢这片，很接地气，但就是言之无物。 |
|
乡土中国要破案，一靠东方四闺女，二靠柱子姥姥家二奎闺女粮油店的摄像头。仁义中国不值钱，城市的统一发票，处罚你不是目的。法治中国要破案，破案靠小三。葫芦中国破葫芦案，破案靠字幕 |
|
3.3/5。难得有如此真实落地的东方乡土风情和兄弟情意。喜欢这种对农村人情世故的趣味化处理，看似荒诞实则真实，非职业演员（导演亲人）的状态也很好。就是一些情节的设计过于刻意...PS：今年剧情片的竞争蛮大的，夏洛克和鱼乐园棋逢对手，春江水暖和春潮也很稳，交给评委们纠结吧。只能说今年复审评委们可以的！ |
|
最大的闪光点是认认真真在讲一个故事，多加一颗星支持。 |
|
情节本身就已足够“魔幻现实”，再配上土味怪诞冷幽默的笑点、土里生长出的野气、各种清奇的操作，令人不得不为之感到惊喜。看似荒诞，但同时又非常可爱、可亲，十分轻巧地触摸到了这个时代的特性。全员素人的表演非常出色，他们的演法和电影本身的风格互为内嵌，达到了职业演员无法达到的效果。此外，影片在第三幕的反高潮设计，让它有了更上一层楼的可能，很多突然萌生诗意的片段也因此得以成立，骑马赴会和最终“浇筑”的金鱼屋顶都是质朴而又浪漫的时刻。 |
|
视角独到，喜剧永远是残酷事实畸形融合的产物。幽默之后是乡村与城市的隔阂，真正的幽默不是开怀大笑，而是笑过之后的冷静思考。听说还是导演的长篇首作，高明，喜欢 |
|
这河北华生看起来好像北野武 |
|
论如何把一个幽默剧拍得无聊🥱！ |
|
？？？？？！年度疑惑系列… |
|
D＋/ 对人物的冷感处理在头尾比较露怯：开头这种情绪动机的建立薄弱；结尾那种精疲力竭的涣散感同样不够有厚度，且不得不倚仗较强硬的戏剧性转折导引。对城乡空间差异的挖掘也不够落实，尤其是乡村的部分有点过分紧盯着情节剥开了更生动的环境。不过，能把下层农民的生活不乏幽默感又相对平视地速写出来，且冷静地与很容易文本化扁平化的“诗意”保持距离，光这两点就还是比本片监制拍的机械煽情猎奇底层喜剧好不少。 |
|
这两年“土味”成为鄙视性的名词，不应该的，中国喜剧优势大半在乡土，这次《平原上的夏洛克》真正把“土味”融进了乡土生活里，没有架空现实背景，没有生造生活细节，拿捏得很稳健，很难得。一个不算复杂的故事，因为故事发生的背景，故事的主人公，讲述故事的方式，让“土味”产生了不一样的魔力，技术执行上自然娴熟，笑点铺设得流畅巧妙，活灵活现地让人笑，感同身受地让人温。希望导演深挖“土味”，再接再厉。 |
|
本届first影展最具商业范儿、最“好看”的一部影片，秒杀近些年所有的“草根喜剧”，去年票房黑马《无名之辈》在本片面前根本不值一提！影片讲述了河北平原农村三位老友的其中一位发生车祸，另外两位踏上寻找肇事逃逸者之路的故事。本片的喜剧水准精致、高级而又接地气，导演的创作心态也十分端正，并没有让喜剧桥段充斥全片的商业心机，影片一开始的叙事铺垫也并没有太多笑料，直到两位老友开始一次又一次地外出寻找肇事者，无数的喜剧爆点才接二连三地炸开，笑料也非常生活化、十分接地气，没有过度的夸张和刻意！影片不仅向观众输出欢乐，同时也输出思考，不难看出导演对于剧情、角色、笑料都有精心的设计和布局，在喜剧情节上带出大量对社会现实以及世态人心的呈现，更通过主人公面对利益与公理的抉择，传递出满满的中国传统正能量价值观！ |
|
中国特别缺少这种堂吉诃德式的电影，但未必缺乏堂吉诃德精神。 |
|
三分是觉得有鼓励有可原谅的地方，整个片子都像是在看欢乐喜剧人，堆叠一些可笑却有时笑不出来的点。试图营造乡村美学可以理解，关于农村的点滴也可以接受，但好玩的电影始终都只是一部好玩的电影。 |
|
太赞太赞太赞了！！中国土地上生长出来的杰作！！ |
|
片中卖马人说的那句：“这老马仁义有什么用呢？和我又有什么关系呢？” 应该就是点题。最大的泪点与悬念当然是在影片后三分之一处。青釉色的晨光中，人和老马在悠扬的音乐中前行。印象最深的是屋顶上养鱼、晨光下丰收的瓜田，夜里三轮车灯照亮了一片平原.....仁义虽无用却诗意。 |
|
衡水普拉斯，西宁露天放映观众笑声跟《鱼乐园》卖部老板娘似的，院线表现差不了。 |
|
轻悬疑架构下的喜剧，很聪明地放低了对于真相的“疑”，而突出了过程中的“喜”，悲喜风格切换几乎信手拈来，前一刻还沉浸在两位大叔身穿校服混在学生堆里的捧腹戏码中，后一秒蹲坐富人小区顶楼望着天边晚霞的情节又将观众拉回现实。父子导&演对于农村生活片段的撷取和重现也尤其贴切，三次查案过程都呈现出了不少让人噗嗤的笑料，环环相扣的剧作基本弥补了素人演员表演上的不足（不过话说回来能把三个完全没有表演经验的农村老大爷调教成这样，导演也称得上很厉害）。另外，骑马那段的西部风配乐用得真不错，同样的桥段让明星演员来演效果可能适得其反，整部片中类似这样纯正地道的名场面还有不少，不得不说，国产电影最好的素材还得来自民风淳朴的乡村，最好的银幕形象还得来自于那些耿直憨厚的普通人。 |
|
纯朴接地气，却又是个不错的类型片剧本。把好莱坞叙事方式移植到土气的河北平原，营造出幽默、荒诞，非常西部片的感觉。两位非专业演员饰演的主角在寻凶的过程中堪称河北平原双镖客，人手一辆的三轮电动车就是河北农民的马。最惊喜的是当男主角真正骑上马的时候，恰到好处地用了一声莫里康内在《黄金三镖客》中的经典配乐，巧妙，点题，到位。 |
