|
《画魂》电影里潘赞化说国人的思想十年前什么样，十年后还是什么样。其实过了一百多年，现在网络的“键盘侠”和当时辱骂打压潘玉良的民众没有本质区别，时代是进步了，人性却从未变过。 |
|
潘玉良的艺术还有她的人生，都是反思那段昏黄历史与国民性的绝好素材，被侮辱被损害，然而她是不幸中有幸的，潘赞化就是她生命中的贵人，没有他就没有她，更没有那些惊世骇俗的画作。讲的绘画艺术，实际也是爱情，是茫茫人海中的灵魂伴侣，得之我幸，不得我命，如此而已。 |
|
原來真有潘玉良這麼一個傳奇女子！又多了個崇拜對象！！女性意識相當強烈，可以媲美《人鬼情》，對自己身體的發掘，再到思想上的解放，很不錯的片子！！！PS.看到趙薇的龍套了嘿嘿，還有爾冬升！那麼年輕的爾冬升！！！ |
|
巩俐颜色无两（她好会演欲望）。潘就是新旧冲突中的矛盾体。电影似乎垂怜太多而深掘稍弱。@电影资料馆 修复版 |
|
潘玉良是个幸运的人，青楼遇到的第一个男人成为终身伴侣；她自始至终出淤泥而不染，皆因有后盾支持；她成为一个传奇，只因为选对了三件事：男人－潘赞化，兴趣－西洋画，栖息地－法国。所有的选择连在一起，我由衷佩服她的明智。如此，她避开了多灾多难的命运，没有成为娼妓，没有经历战争和文化大革命 |
|
不少亮点。1，大太太很可怜。平白无故做生育工具还得忍受骨肉分离,2，达式常啊，小时候曾经奉为帅哥啊，妈妈的偶像。结尾那个脱帽礼非常优雅。3，尔冬升把握很准。 |
|
“在巴黎，陶瓷是艺术品。陶瓷虽美，但在它的故地上，人们永远忘不了它是泥胎。” |
|
在纪念馆看到过很多她的自画像和照片，形容粗悍，表情冷漠，从未笑过。总觉得电影里过度重于“谈情”而没有“画魂”。人肉背景板里的赵薇真是惊为天人。我信那个演小燕子之前是内向女孩的说法。像一颗转瞬即逝的露水。 |
|
刘海粟一百年前因为人体模特打了十年官司，结果现在这部关于艺术家的传记电影在正规平台却仍需要被剪掉40分钟的裸露镜头，也是挺好笑的hh。。。 |
|
电视上看到的时候，已经放了一大半了，依然看得很感动，有天分和执着的女人果然是幸福的 |
|
导演是在九十分钟的时间中来讲述性格刚烈 决不妥协的杰出女画家潘玉良的一生 从最初的妓女出生到优秀画家 我们除了看到一段坎坷艺术之路外 还有一段凄苦 伟大的爱情 本片是巩俐意欲摆脱张艺谋“御用形象” 接拍其他导演的第一部作品 巩俐将一个不屈服命运的女人极富传奇色彩的故事演绎得至诚至真 经典 |
|
不是每个张玉良都能遇到她的潘赞化，是命运和才华成就了她的声名。 |
|
★★★★ |
|
小时候看的 |
|
尔冬升还是那么有味道 |
|
虽然细节上有的地方觉得不对劲，但是总体上还是很不错的 |
|
香港电影里算是上佳之作了，巩俐那时候可真是年轻 |
|
纯属流水账 |
|
影响了我很多的一部片子。 |
|
潘赞化，乃真英雄也！！！潘玉良，为西画艺术而生，也是命好，遇到了潘赞化，年轻时的巩俐，穿上男装真是帅啊 |
|
一段历史一段人生，把玉良拍的有点圣母了，不过这也是古典套路。关于裸体画，玉良在女浴池没经过人家允许画不妥当，大家都没穿衣服，怎么就玉良穿了？ |
|
4K修复完整版130分钟
没有看见130分钟版本，这个是法国115分钟DVD画质版本，中规中矩的人物传记电影，说到青楼必须有妓院，而千岁红对年幼的玉良还是有影响的，以致她后来的绘画都有了她的影子；说到赎身，必须就要牵扯男人恩人，潘赞化到底是负心玉良还是被她感恩一辈子的男人，各有微词，不就历史考证单说电影已经是把家庭、愛人的复杂和社会的丑恶嘴脸摆了出来，在那样一个时代，窑姐儿、女画家、留法学生都够让一个达官贵人被人议论纷纷了。（更加）惦记那个4K修复的130分钟完整版。 |
|
黄蜀芹导演继《人•鬼•情》之后，又一部女性主义题材的电影作品。《人•鬼•情》里相对自由的作者表达，跟本片中融艺术性、市场效应与社会接受度于一体的拍摄考量之间的反差，本身就是上世纪80年代与90年代不同时代氛围之间的真实写照。即便在这种多方因素的考量之下，本片（笔者观看的是124分钟的光碟版）的最终呈现，仍然体现出多维度的纵深感。一是女性的自我与独立意识，跟作为其拯救者的丈夫关系之间的张力；二是婚恋自由与解放的时代背景下，被解放者（潘玉良、潘赞化）与被牺牲者（潘赞化正房夫人）个体命运之间的冲突与悲剧性；三是社会归属感与艺术归属感构成持续性矛盾的家乡中国与艺术家乡法国之间的对照关系（在法国，其艺术得到承认，但商业化环境让其不得不卖画为生；在中国，其艺术受到攻击，但去世后，仍然希望画作回归故乡） |
|
没有张玉良的魂。。。 |
|
给人的感觉很平淡，没有重点，导演有些仓促，似乎要表达尽潘玉良的所有，伟大的先行者总是受到世俗的排斥。巩俐很漂亮，表现不错。PS:看见了赵薇顶碗，那时就像个小孩啊 |
|
泛泛的，不好 |
|
喜欢巩俐里面的扮相。 |
|
女导演拍女画家，居然拍得如此庸俗。拍画家你不拍她怎么创作，老揪着人家妓女出身不放有几个意思？很多情节纯属杜撰，为赋新词强说愁，非要控诉女性成功之不易请另起炉灶全虚构。大陆版删减了多处露点，方言台词无字幕；港版大刀阔斧删改情节，国语配音很恶心。巩俐全裸油画今何在？配角都是台湾演员。 |
|
多好的故事。期望拍出更好的版本 |
|
二十年前小学没毕业，俺从城郊结合部搬回市中心电影院，清楚记得当时一票难求的场景，同学母亲拿到票时感激的神情。PS:问起来，俺爹说他当年做美工时画了本片的裸体海报，不一会儿电影院就坐满了……最后一段美术馆的表演调度真是棒！民国暴民同样让人沮丧。资料馆结束后，碰到某总眼睛哭肿的样子 |
|
130分鐘修復完整版。說實話，拍的非常一般。首先，你拍了這麼長，卻完全沒有解釋潘玉良是為什麼愛上畫畫甚至一生都要畫畫的，就因為正好老公的朋友是畫家？人生的轉折，生命中的全部就這麼一筆帶過了。其次，為什麼潘玉良鐘愛畫裸體？執著于畫裸體？可以畫的東西實在太多太多了，是什麼讓她如此執著於畫這個？我覺得電影沒有解釋這兩點，使得整部電影不但不成立，還把關注點全放在一些不是重點的地方。還有，最後晚年的成就，開創了畫技這些，竟然只在報紙上提及一句，而完全把重點放在她做小老婆，又和大老婆之間暗自吃醋較勁這些事上面，實在有夠無語，完全是為了滿足大眾的好奇而拍，而不是真的想說什麼。還有，看了這個電影之後，難道更值得說的不是大娘嗎？她的一生，從大家閨秀到獨守空房到生育機器到孩子被奪到雙目失明到最後葬生火海，簡直了 |
|
7/10。玉良出走到巴黎是为逃避男权观念的陈旧与暴力，开头名妓千岁红的惨死渲染了一种恐怖，玉良在迎接赞化的宴会上唱的京剧黑头震惊四座、卑微求来赞化的拯救，她对理想男性的依赖和社会空间对女性身体的禁忌（美专风波、偷画女浴室），使其在私人化的画室和镜子前才得以审视自我，当玉良卸下衣裳、注视镜中裸体而挥笔自画时，镜上挂的衣物和水壶烧的雾气朦胧化了玉体，镜头转向赞化与大夫人求欢、拥抱和分娩，画面交相叠印，将玉良不能生育的绝望和大夫人的怨恨，化为旅法开拓新生活的勇气。然而这样具有心理呈现性的画面太少，缺乏超越叙事的声画语言，尽管情节集中了爆发力：妓女、小妾身份承受的道德污蔑，丈夫对玉良公开展示裸体自画像的埋怨，好友贺琼和赞化的死讯；玉良的一生矛盾重重，但她温如水的性格缺乏抗争和情感的爆发，使节奏沉闷下去。 |
|
女大师 |
|
这应该是跟外婆一起看的唯一一部电影吧，外婆和妈妈一定很后悔带我去看吧，当时完全不能理解，还一直以为是去看“画皮”一直期待着女鬼出现。2014.9.7.重看，当然还是有鬼，只是不是女鬼。 |
|
蓝光修复130分钟，黄蜀芹导演试图用镜头解构潘玉良的传奇一生，却最终在商业诉求与艺术表达的撕扯中，沦为一场未竟的女性主义实验。巩俐的表演无疑是全片最锋利的笔触，从青楼女子的倔强到艺术家的孤傲，她以极具张力的肢体语言和眼神变化，勾勒出一个被时代裹挟却又奋力挣脱的女性形象，但叙事却陷入某种尴尬的摇摆，既想展现潘玉良的艺术抗争，又不得不向主流市场妥协，将她的命运过多依附于男性救赎。完整版浴室裸戏（正片被删减）意外成为影片的隐喻：当女性试图凝视自身，外界便以道德之名施以规训。导演的镜头虽想要构建女性视角（画室与卧室的私密空间），却在商业压力下被迫缝合进男性凝视（尔冬升的护花使者形象），最终成了一部矛盾的文本。它既歌颂女性的自我救赎，又无法彻底摆脱传统叙事的枷锁，巩俐的表演越耀眼，这种割裂感就越刺目。 |
|
好匆忙的一部传记阿... |
|
资料馆2014.7.23.7pm 青楼和芜湖部分拍的还不错（雪地上千岁红的尸体），上海及法国则较为浮光掠影，虽然也展现了一些遭遇，但缺乏对历史更深的切入。 |
|
妓女奋斗史这个叫流水帐国产片还是避免拍传记吧 |
|
手法太中规中矩了，就是把事一件一件讲下去，潘对于绘画与艺术循序渐进的感悟给简单粗暴的简化成说教式的“我就是要为艺术献身”，人物命运与时代大背景也很脱节，可惜了这么个题材 |
|
挺早以前看的了 |
|
赞化居然是尔冬升 |
|
无聊 |
|
看的明显是删减过的。看过之后想起噶尔达……世上的确有这样深情的男子。 |
|
从民国青楼女子到一代绘画大师，潘玉良是女性抗争命运和自我意识觉醒的典型代表。丈夫潘赞化重启了她的人生，而她傲人的骨气，为自己谱写了新篇章。中国之大，容不下一个画裸体的女人。影片整体节奏比较仓促。黄蜀芹自我阐述时也认为介于女性主义视角和男性商业视角的中间路是不能走的，谁走谁失败。巩俐意欲摆脱张艺谋“御用形象”首次接拍其他导演的电影，不过还是张艺谋监制。片中的裸露镜头当时也引起了很大争议。 |
|
黄蜀芹的这部电影并不亚于她被世人称颂的《人·鬼·情》。两部电影都展示了中国现代女性的困境，以及在压抑逼仄的空间里女性审视自我的过程。《人·鬼·情》中圈定的空间是“舞台”，是外化的环境，而在《画魂》里面，这个空间被抽象化成了女性自己的“身体”。在黄蜀芹的镜头里，女性从男权附庸中逐渐摆脱出来，成为了具有独立人格的个体，她的这两部电影更像是对中国女性成长的一次历史的回眸。 |
|
潘玉良学画那段
那些人真的是为了打倒画画么
|
|
很期待的电影，可是看了很失望，表现力不够，没有完全体现出潘玉良的伟大和凄惨遭遇。可惜了，巩俐也太美了，不适合潘玉良，她本人长的和她的画一样粗犷！一代画家，就这样被历史淹没！想来男人才是最小心眼的动物，总是嫉妒有才气的女人，进而恶语攻击。很少有女人嫉妒有才气的男人！ |
|
当年看还不错，现在看有点儿矫情 |
|
服化道没问题，甚至说导演组的选角眼光都非常棒。那还能打三星的借口就不能往这些方面调转了。剧情时间上面的把握和前后不搭腔的剪辑成为了最大败笔 |
|
天，这可能是我最喜欢的巩俐电影的一部。 |
