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本片的镜头运用挺丰富的，剧情进行到后半程还大胆地转换了视角。大量的电视影像的插入，对俗套的、无意义的、暴力倾向的指涉和讽刺。电视像也似杀手导师一样，可以视作宣传入口，进入这个世界，然后被这个世界抛弃，无路可走。最后走向青少年犯罪，一是提及社会问题，二是说人存在的意义。 |
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这是我看过的色调最灰暗的法国电影，几乎不相信这是法国。 |
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6/10。开头旁白居然来自中途突然死掉的叙事者，这变奏挺意外的，通过失败的徒弟养成计划，本片大约想表达的是一种老无所依的宿命哀叹。但卡索维茨作为导演毫无视觉表达才华，除了不断来回变焦和莫名其妙的伸入镜头这货啥都不会，只有借助老杀手大量诉说社会腐化的犯罪原则进行阐释，气氛再阴冷也没辙。 @2015-02-06 01:00:08 |
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片子拍得很艺术，人物塑造也还行。但是故事真的很烂，毫无逻辑，法国仿佛没有警察一样。 |
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叛逆三部曲之三。 |
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电视广告抒情，反套路剧情高能 |
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没啥意思 |
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这部电影是我添加的啊啊啊，迎风炫耀 |
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马修可能拍着拍着感觉自己可有可无，于是把自己写挂了...... |
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2000.08.01 |
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非常dull，正如我男神的一贯风格，他的电影永远是不走寻常路。比如大部分导演可能会拍师傅物色了一个笨徒弟，但经历艰难险阻笨徒弟终成一代名刺。但他只是拍，师傅发现第一个徒弟敏感犹豫不适合于是果断杀了他，收了另一个矫枉过正的也不适合，只能孤独地无后终老。赞一下海报，simple n impressive。 |
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打烂牙枪入口循环论证，天花板上两苍蝇乱拱，砍穿肺部冒出的蒸汽被维京人当作英灵，媒体政客社会环境电视游戏全都在谋杀，满抽屉战争勋章，目标女人小孩报酬更高，匠人精神和冷血天赋共同决定步入癫狂的时标……颇反套路的杀手电影，导演马修·卡索维茨貌似从这部片以后就开始走下坡路了 |
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剧作与镜语的双重炫技。戈达尔以暴力应对空虚逃出布列松式的世界监牢，而卡索维茨又以自我摧毁的冷峻转回布列松以反叛了戈达尔的无妄躁动。麦斯在警局玻璃房看到那块地球广告牌被运走——“世界属于你们”，另一头文森揣着枪在凌晨街道划掉了V，写上了N，于是：“Le Monde est à Nous”，世界属于我们。 |
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拍的真好，帅呆了！ |
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压抑的垂暮之年的杀手，过于仁慈的第一个接班人，或许激进的第二个孩子徒弟！片子剧情被反复用过！所以没亮点 |
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射杀，睡眠中，稳如狗 |
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the presence of media. the absence of autonomy |
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1、视听都很赞。尤其老杀手带徒弟去蹦迪那一段，好迷幻的电子乐，中间穿插着杀人片段。2、人要服老。3、第一个都免费。4、小孩杀完女人后呆坐在床边看电视，机械式地换着频道。电视上都是暴力场面。看完他对着尸体又连补数枪。这片有大量的看电视的戏份，可见那时电视完全盖过电影。而电视上充斥着色情和暴力。5、最终小孩上演了校园枪击。而老头已经身在养老院。 |
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很能直击内心。对于被杀者和杀手的描写都很好。残忍，无情，麻木都有很好的表达。 |
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操，这无聊劲的，老子只能玩人血和人肉了 |
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像是法国版《杀手的肖像》 |
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一种毁天灭地的切割方式，转折犹如神之助笔。死去的世界隐喻，不愿再提及。 |
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大部分内容都沉闷无聊。更讨厌死人讲故事，不合逻辑。 |
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dio推荐。其实是个后劲很足的片子，但是不好看啊。。 |
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马修卡索维茨 拍了这么一部烂片 |
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慢慢悠悠、絮絮叨叨，一如那个垂垂老矣的杀手。片中对白说：一切都没有意义。我倒是想问，TM这片儿又有什么意义。烂片。 |
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看到睡着 |
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天生杀手，勉强不得。Kasso演懦弱YY男真是一把手。 |
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如果拿把枪就能当职业杀手，谁不能当 |
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词不达意 |
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搞 |
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老派和考究之必要 |
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这“手艺”，还真一言难尽。小徒弟没杀师傅有点说不过去，按说他更冷血才对。 |
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配乐大赞~其次就是电视机的运用有点过多了但也别有一番效果 |
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比较典型的法国作品，平静客观就像福楼拜。让我想起另一部法国影片《录影带》。那些暴力血腥的电视节目是让小孩子无视血腥暴力的一个重要原因。 |
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Mathieu Kassovitz 导的躁动青春系列 |
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讽刺教育和社会冷漠，叙事上男主被杀后急转而下/电视这个符号反复出现，从精神空洞的广告电视剧到猎奇午夜档，演变出结局的破坏/最后校园枪击不过是带来青少年犯罪领域专家的空谈，暴力被知识化、阐释化，知识不断生产新的暴力循环。极端非理性的行为与权威的话语都是在夺取话语权、定义意义 |
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好东西 但我精力不足已经看不动了 节奏没对上胃口 |
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叛逆三部曲 |
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剧情一般，法语代表风格吧 |
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老人的角色塑造得太粗略，模仿痕迹重 |
