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2.5 “伪形态”范例，矫作灌满、表达轻飘。 |
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延续的大佛风，特别敢尝试的间离式拍法，让这类“阿边”系的社会关照题材多出了很多诙谐的戏剧色彩，甚至还有少量恐怖类型桥段。从踏血寻梅到小美，港台青年一代的创作者即便在工业没落之际依然有着对严峻社会状况剖析的自觉，虽然不一定多深刻，但它的确令产业大跃进的对岸汗颜。 |
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九个黄信尧你怕不怕。每个演员分摊了「最美表演」的独角戏，以为会有罗生门，结果还是说得太明白了，被侮辱被损害，无法出声的失足边缘社会人。但最后无论是不要嗑药的教育意义还是慌踪女孩的抒情用途，始终有点虚弱和疲软。 |
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潰爛的《蝴蝶夢》，或隱在台港城鄉間的《荒涼山莊》。立意全因為手法漂亮而站穩，尤其中後段的野外招魂和列車過隙的問答，拍出了奪魄的停滯感。可美感與文本一直有距離，接合不上。過度的音樂也讓這場幻覺變成煞有介事的MV。但導演處女作還是值得鼓勵。 |
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#HKIFF42开幕#3.5。直接告诉观众的主题居然是“禁毒”有一点露怯，有点像在拔高自己。喜欢很强形式感，在不断打破第四面墙的采访中，拼凑出小美的故事。#最后一段看见旧爱吴慷仁，开心～ |
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中岛长雄的摄影很美，然后，看得出导演很用心。。（但老实说，not for me..π_π
这种边缘人物的故事现在全部变成低成本的最爱，到底从什么时候开始这样呢。。
ps:有时真心觉得对于这样的勇气，真的不要苛求太多了。接受的了你就接受，接受不了那走开就好。 |
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天台拳术，镜中发型，挡路餐桌，摩托纸箱，水中旅人，尿迹寻踪，火炬追魂，缺席之父，过曝尾随……基隆市百姓人家话家常，一个突然消失在这座城市的局外人，延续大佛和血观音探寻口述讲故仔式伪纪录片的另一种可能，挺好 |
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卢律铭的配乐太顶了！ |
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我們以為我們在尋找小美，其實是看了九段演員展現演技的獨角戲。沒有人真的在乎小美，無論是戲中那個世界的那些人，戲中的導演，或是現實的導演，編劇，甚至觀眾。 |
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除了下水道的穿行，其他都是什么鬼 |
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几个过往男人 女朋友的回忆把一个问题女孩子的大概故事勾勒出来，台湾这样的小成本電影只能这样讨巧了吧。画质一般，故事一般，只是想听听台湾普通话的味道。 |
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《血观音》→第20届台北电影节→最佳摄影奖：中岛长雄《小美》→虽然豆瓣才6.1分，但条目显示的五位主演还是让我产生兴趣，于是就找来观影了：以采访为主的伪纪录片形式拼凑出「小美」的生活遭遇，拍摄形式联想到贾樟柯导演的《二十四城记》。看了正片才惊喜发现卡司阵容里除了陈以文、巫建和外，竟然还有柯淑勤，《阳光普照》一家四口就差许光汉了，另外刘冠廷、尹馨、张少怀也参演了《阳光普照》……话说《小美》摄影中岛长雄可能间接通过本片“面试”演员为日后钟孟宏导演《阳光普照》时提供找合适演员的便利。 |
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確實只留下黃信堯和中島之影，但配角的強大群戲，結構一個他們所認知的小美。小美是何人，我們不知道，只小美吸毒尿尿又怪。電影的謎樣神秘，攝影構圖的敏銳，光影上的對比鮮明，偽紀錄片似桐島，阿堯的質問，卻顯露現代人對自我的關注，缺少人旁人的關心追隨，走向白光，是問號，也是希望。3.5 |
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电影能够打破第四面墙的边界，他人却无法通过口述凭空创造出另一个人，九段记忆的回溯大概描摹了小美的轮廓，共同构成他们视野里的那个“阿边”，但灵魂真的不知道去了哪里。他人眼里的他人都只是边界，每多出一段想象，就越增加一段空白，最后只能化成悠长地下通道里的幻影和回声。整部电影真的很黄信尧。 |
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【百老汇台湾影展】通过访谈式手法，打破第四堵墙，以九个人物的视角在回忆中重塑“小美”这一角色最后的生活，九个侧面角度构建起小美的生命轮廓。九个演员表演风格各异，在很多一气呵成的长镜头里表现出色。尤其是作为土生土长台湾人的陈以文，一口港普简直出神入化。尹馨的演技、表情变化也可圈可点。火车过山洞光影声音设计很出彩。剧情中间一度走向人格分裂、身体灵魂分离的设定，却因视角分散的关系，每一段都浅尝辄止未能深入。无疾而终的结尾，希望与困惑并存。意犹未尽。三星半 |
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虽然形式大于内容，但中岛摄影可太棒了！ |
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完全比不了大佛阿。看似有趣的形式，卻拍的有如反毒教育電視專題+亂入的台灣靈異事件。最終拼湊出了小美的遭遇，卻沒有深入"小美"這個人物的特別。白費了演員陣容。話說感覺各段水準有落差，風格也不統一，彷彿不同人拍的一樣 |
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整体观感介于3.5-4之间徘徊，看似无心实则有意的形式，但是难能可贵的是把这种形式糅合的如此协调。哪有定论，何为风格呀？重要的还是得先过了你自己这一关！ |
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渣世界 |
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宁愿看台客导演耍花样普拉斯，也不看大陆导演长镜头装逼赛杨索 |
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堕落的小美，不存在的小美，结尾很无力，禁毒宣传片 |
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也许每个人在其他人眼里口中都有「罗生门」式的叙述，每个人自以为的「关心」最后不过是一种自我不满和宣泄，「阿边」是一种边缘人的心理状态，无法理解与融入这个世界，并不是个人的错误。 |
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3.5/5 --- 2018年柏林影展世界大觀單元 / 由九個人的訪問對白主觀地拼湊出小美，採用的形式的確耳目一新打破第四道牆直接與觀眾對話，每個人好似在乎又不那麼在乎小美，如同隱匿於社會中的「阿邊」。由中島忠雄 (aka 鍾孟宏)掌鏡的攝影入圍金馬實至名歸，加上配樂及劇情走向，在2018年國片中算是可圈可點的佳作。 |
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嗑药包尿布一辈子。神棍那一段最无趣，扮哂嘢。3.5吧，其实这种创意也不算是很新鲜啦，很多年前陈国富的《征婚启事》就用过，归根结底又是来自推理小说的叙事手法。不过钟导的摄影确实牛逼，梦幻般的大师手笔。 |
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可以说是，无病呻吟还要装逼的“本尊”了。 |
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有些路边摊麻辣烫里面会有一种合成毛肚，虽然很像真毛肚，但越嚼越像塑料。 |
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不知道导演要干嘛。所有事件和情绪都没有落点。 |
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很喜欢这种电影，虽然每个人戏份不多，但是性格和内心刻画的很鲜明。 |
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一种新奇的叙述方式，如果小美的面容再晚些或者完全不揭露会好些？最后一人的叙述有点浅，作为路人，如果真的没有故事发生，为何要带进片中，难道只是表达一种陌生的感觉？ |
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她很丧，很颓，很不幸。所以我们要发现她，帮助她。而不是冷漠她，摧毁她。 |
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3.5 前半程太央视了，后半程能感觉到导演开始有意放弃语言对影像的束缚，逐渐解放出更多的含义来，从单纯地叙述一个人物的失踪，转向心理层面的“失联”。整体看还是趋于表面化，几个人物虽然勾勒出社会的各个层面，但还不足以形成更多的连结，不足以达到更深层次。鼓励分+0.5 |
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流于形式 |
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绝大多数时候，我们认识一个人，首先是从他人口中得知的。以采访为形式的伪纪录片很讨巧，概念很好，但在每段回答的衔接过渡上，剪接缺乏片段对称性，使影片呈现割裂感，让人难以专注在每段讲述里。从写实到写意，虽然观众从中得知了小美是一个什么样的人，但是片子想表达什么呢？多少有点故弄玄虚，大可不必。影片钟味很浓，钟孟宏救了《小美》。 |
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昨晚在柏林電影節cubix影院看的第二部電影，十分驚艷，尤其是偽紀錄片以及打破‘紀錄“和劇情之間的界線的方式是直接下一句台詞過度，隨著故事深入也越來越生猛和強烈，實屬好片。影片結束現場觀眾掌聲熱烈。 |
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蛮好看的禁毒纪录片，非电影节期间可能会给到四星。 |
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边缘人的多视角追踪 我相信小美还在 仍在寻找那个能保护她的力量的路上 |
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喜欢这部电影的形式感很强 伪采访推进剧情 悬疑性贯穿始终 但是片子也只是在形式上新颖有想法 执行力上就差强人意 没有过于惊艳 节奏感 故事的延展性都不强 不能让人投入到剧情中去 最后也没有给出小美到底怎么样了的答案 结尾比较开放 但是个人不喜欢这样模凌两可的表达方式 无头无尾的感觉不是太喜欢 |
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相当喜欢，各方面的质素都非常高，尤其是中岛的摄影还有杜笃之的声音，黄信尧的旁白也很有辨识度。形式上的突破虽不新鲜，但从头至尾都保持住了统一的基调，模式的拼贴也没有让我感到乏味，每位演员的表演单独拎出来都没有拖后腿。主题上的发散更多的是为了风格上的归一，并进而由人物外在的失踪转为内在的失联。边缘人的刻画只是一个引子，深挖探寻出的是当代人内心的混乱失序与孤独迷茫。结尾处理的还是比较光明的，穿过一条漆黑逼仄的下水道，走向光明。只是，这条暗夜之路究竟要走多久呢？而光明的尽头，又通往何处呢？这些问题就像下落不明的小美，没有答案。 |
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差一点就拍成禁毒宣传片。采用人物拼贴的方式去重塑角色风险还蛮大的，很容易过火。太平铺直叙让人困。两星半 |
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其实是形式大于内容了，但还是觉得是一次有趣的尝试。丰富艺术形式终究是一件要鼓励的事情。 |
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鐘孟宏的攝影值得一看。 |
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真他妈虚伪 |
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作为处女座还是可以的 |
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伪恐怖记录片。黄信尧献声旁白，钟孟宏的摄影和杜笃之的收音太强，浮士德已死之后感觉有点崩，居然还有吴慷仁，小美，寻找小美，电影里的小美，也许，再也没有小美。 |
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離心式敘事，雖然稱不上多原創，但放在台灣仍是特殊的。各段都有亮點，最終的一片亮白，柯淑勤的火車過山洞，撞車，機車，像是風格練習作業。黃信堯的聲音是最困惑的，太有特色，太啊堯，又未對其身份加以解釋。聽完導演闡述，懷疑鍾孟宏指導甚多⋯ |
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多视角叙事的方式很好，但玩脱了，构建不起完整的故事性，彻底平庸了下去。 |
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叙事方式有些别致，后半段比较崩坏。 |
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边缘人的360度评价 |
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算二星半 |
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钟孟宏系的游魂电影 形式呆板 |
