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前几天看的几部不错的电影都打了三颗星，有网友说打得太低了，主要是它们的题材主题对我没什么触动。这部日本电影我打四颗星，揭露真相的不易和重要的政治主题感动了我。是小说改编，但依据了许多真实历史事件。该片是3月6号即将揭晓的日本电影学院奖的最佳影片、导演提名的作品，也就是去年日本最好的五部电影之一，值得观看。 |
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题材很wowow，按wo台的风格这个故事可能被命名为「达格威的羊群」。（也许是每个国家）形式上的民主主义。对于生活在魔幻国度的我们而言，看到新闻记者揭露国家（政府）黑暗面的题材难免心生感慨。个人对抗庞大组织无疑需要超乎寻常的正义感，责任心与勇气。国民构成了国家，国家却不一定在乎它的（大部分）国民。记者对于真相的追求不得不受到来自上层不可言说的压力，真的太难了。电影的结局好绝望。PS.沈恩京好神奇，感觉开始在日本拍片以后整个人氛围都不一样了，不仅戏路拓宽了，演技也是显著提高了不少。 |
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选松坂桃李是不是因为他看上去总是气色不太好、像常年在小黑屋工作的人…… |
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因为实在好奇沈恩京妹妹的日语，选在天气之子上映当天错峰观影。感觉女主角这种台词短且少但能洋洋洒洒写出报纸整版报道的设定比起归国子女更符合汉字圈日语学习者诶。 |
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#Japan Cuts# 动机薄弱，表达费劲又不到位，前半铺那么慢甚至要把所有相关方的所有神态拍一遍，后半收尾潦草快速的不行，所以拍那么多有什么用呢？煽那么久又为哪般呢？能不能别举着大义的旗帜来贩卖先入为主所认定的大义呢？实在无聊 |
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我对藤井道人的风格的质疑年初在《日与夜》就讲过，情绪铺得太滥，这体现在他包括配乐、调色、慢镜以及特写的运用上。这片在通常被认为政治无关心的日本和《主战场》一起引起注意倒确实是好事一桩，而且又恰逢要选举的时候。对日本政治的直白批评以及对一些社会事件的直接影射（伊藤诗织、安倍幼儿园、改9条）令人敬佩，但从电影角度来说还任重道远。 |
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太压抑了，看完我只想和本田翼生孩子！ |
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松阪桃李演的唯唯諾諾的懦弱內閣官員形象還蠻出彩。正因為人物的設定，所以結尾他選擇道歉的行為一點也不意外，無論是他決定被安排消失，或者是自殺（更傾向的結尾，因為沈恩京的表情，以及之前他收信了解實驗室真相時顫抖的手）。兩人不同的方向，在片中第一次相遇，導演已經用一顆互相背對對方的鏡頭表明了，結尾兩人隔了一條街道，恰好回應了這裏。其實不太像〈聚焦〉，更讓我想起是枝的紀錄〈如果雲知道：一個高級官僚的生與死〉，體制和權力的目的，就是調動輿論掩蓋事實真相。「這個國家只是形式上的民主」，對於政權而言，它甚至不關心絕大多數國民的生死，這也是結尾的無力感來源，它甚至沒有像大多數英雄電影呈現個人vs政權的勝利。但儘管如此，我們依然要運用公民的權利，去監督，去思考，去質疑，不放棄對事實的追求，這是我們對抗的方式 |
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沈恩京这个表演吧，你也搞不清楚这个角色的设定究竟是不是听不懂日语。关于黑幕和媒体的对峙，简单浅显，“这个国家只需要形式上的民主”，这种金句在缺乏张力的故事下抛得异常生硬。以及小翅膀这角色，有啥必要？ |
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这种社会话题电影倒是很日本。很严肃，很压抑的设定。似乎，一切也都是无解的，沈恩京挺好的，有不同于日本女星的性格魅力。 |
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既然都有自杀的觉悟了，就不能不敲章么？ 有了提供自己名字的觉悟了，临了还是承受不住诱惑和压力。所以啊，根本就是人性的软弱造成的。脑子想清楚了再做。| 女主在报社的镜头干嘛一定要手持？？脸撑满镜头，然后又晃得那么厉害，镜头运用莫名其妙。 |
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这么平的片子，竟然日奥最佳男女主、最佳影片拿个遍，真的惊得下巴要掉了。 |
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电影一般。但若熟悉最近几年日本的政治现状，也就了解这类电影的价值了。 |
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「日本の民主主義は形だけでいいんだ」其实国名换成别的也多数都通用吧 |
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6.5/10。为什么我想到《我不是药神》？抛开结局，前面是个标准的记者为追寻真相而对抗世界的故事。真相发现的一刻配上阳光，依旧能被触动。男女主的演技都很好。我一度以为在看国产电影，直到结局的出现，阳光被掐灭了。 |
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台北院线，看了快一半都没明白这个故事要说的是什么就死了一个，然后干脆睡了一大觉，待重看。沈恩京2019年怎么跑日本去演了两部电影。 |
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新闻记者的室外明亮和内阁府阴暗压抑的色调形成鲜明的对比。大段的摘取人物的特写、几乎省略故事线索的书写方式，又有一些特意克制的手法。松坂桃李在结尾贡献了生涯最惊心动魄的表演，值得称赞。母题的关于皿煮的形式和真实的个体讨论，对国家机器的强大压榨的批判，对个体选择的充满多面的刻画和描写，都是真实存在的一面。有诸多的不够，也有很多的勇气啊。 |
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记得就在前不久，又有基因复制还是克隆的新闻热传来的，虽然克隆羊引起很多争议，并被明令禁止相关研究，但我相信这个项目会一直是每个生物科学家所热衷，且被政府悄悄掩盖的，正如核武器。这种“危险”是双刃剑，它是人类科学的奇迹更是人性的失败，它可以被美其名曰为服务社会，造福人类，而实则是谋取利益最大化，甚至毁灭人种的黑暗手段。良心与个人利益，甚至简单的平凡生活都成了一种选择，有时真令人无奈。影片题材虽不算新颖，但表现力还感染力尚可。沈恩京在日本也没有水土不服的迹象。结尾应该不算开放式，男主那句无声的对不起，女主震惊的眼神，观众不难想象，男主是步了前上司的后尘。。。这就是现实。。。这就是真相。 |
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很闷，一直在隐忍中蓄力，到最后戛然而止，最后上升到生化武器的层面，反而觉得没什么认同感了，因为这个真相离现实太遥远。最大的看点是沈恩京，塑造了一个外表木讷内心敏锐的女记者形象，因为演的是一个在纽约长大回到日本的日韩混血，一切都不违和了。这个片子包揽今年日本电影学院奖大奖和影帝影后，真的说明2019是日本电影的超级小年。 |
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「この国の民主主義は形だけでいいんだ」
本年度不寒而栗
・“国家”这一组织形态到底是在保护谁呢
・巨大社会机器中的个人太过微乎其微了，小到让我怀疑抗争真的有意义吗
・正义和真实是不是本身就不存在，人实在是太容易被煽动的动物了，尤其进入网络时代k
→我们所处的这个时代才是真·魔幻现实
「他の誰よりも自分自身を信じ、そして疑え」你有这份觉悟嘛 |
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拿日奥还是过誉了 |
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沈恩京可能是在演“我在思考”，但看起來卻像“我在放空”，hey, I'm talking to you! |
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强行黑化男主，前面的铺垫都推翻 |
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借用正义记者与理想主义公务员两个视点汇聚同一案件展开剧情，拷问新闻自由制度，抨击权力黑暗的敏感题材，有野心也有主旨，采用旁敲侧击方式引出观点，然而作为影片表现过于平淡。半开放式结局，制度束缚下，允许他们可以选择的路早已经被指定了。 |
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女主人设为美国出生日本人，倒是解决了口音问题。 |
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虚构编织利益关系网，拼贴“事实”，“让人民自己决定真假”；迟到信件真相反转，舆情维稳更胜一筹；“这个国家只需要形式上的民主。”嗯，人家至少有“形式上”一说，被阴谋论总比直接被失踪被意外好；《日本之耻》事件也编进了无关主线情节，算是与时俱进；部分处理太煽情，拍得再收点就好了 |
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女记者vs内阁办公厅 |
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被打磨光亮亮钻石一般光芒精妙尖锐，男女主角的特写镜头和人物一起活起来一般能感受到其呼吸。国家个人政治的平衡永远无解，无解绝望又充满血的味道，光亮亮。 |
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22_040。还行，明显结合了一些真实案例，也不至于闷到看不下去，但一方面也不是很吸引。选沈恩京的原因不知道是不是如韩媒夸的一样因为日本女演员没人敢接（不是吧），但实在是怪怪的，虽然给她安排了个设定是归国子女。最后结局倒也不是不能了解，只能了无一身轻的人才能潇洒，前面铺垫这么多也是有原因的 |
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个人能抵抗黑暗吗？很难，所以我们才需要同志。去年日影的年度作品。特意赶在除夕夜看了。 |
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导演的能力好像不足以讲述这样一个严肃的话题，所以只能用压抑的氛围去托故事，靠着一个悬念吊观众胃口的做法显然也不奏效，以至于节奏拖沓，缺乏同类型新闻题材应有的热血，最后即便真相曝光也没有带给观众兴奋，整个新闻过程缺乏细节铺垫，沈恩京演得倒是很用力。 |
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剧情太平了，没有任何惊喜和起伏…而且大到首相的题材却几乎无除了主演之外的人物只能说太幼稚了，学到了同类韩国题材的糟粕～2位主演的表演也只能说用力…
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相当于《聚焦》和《天注定》的混合体，本身也不太好看，可能涉及真实案例，毕竟这种题材日本的少，韩国多到随手抓就是一把，所以就成了日本最佳。……沈恩京不知道经历了什么，从韩国最火的90后女演员，到被迫去日本发展，而且片中脸和身体暴瘦到难以置信，多处特写明显左眼还有一点斜视。……结局的最后一秒，是开放的，没有人知道沈恩京那惊诧的双眼中看见了什么。……正常情况下豆瓣7分以下的作品不要看，浪费时间。……谁能想到《阳光姐妹淘》7个小姐妹，现在最火的不是拥有票房奇迹《奇怪的她》的沈恩京，也不是闵孝琳，也不是姜素拉，而是朴真珠（1988），现在到处都是她的广告和作品（2022年12月6日） |
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题材优秀，剧情推进无趣，越到后面越没劲。 |
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也许很多日本人不是因为工作和生活压力太大自杀，而是被别人的利益逼迫自杀。 |
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日本电影堕落了，太简单化了，电视剧感很强。想想黑泽明的《生之欲》、《天国与地狱》、《野狼犬》。人类各个方面都不是在上升的，很可能就是螺旋下降。编剧借鉴了伊藤诗织的经历，然后预见性的点明了起邻居大国正在遭遇的一切。 |
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风格非常大胆的记者题材影片，不追求情感宣泄，不追求类型元素，不追求煽动性，而是深入角色内心和黑暗的体制，认认真真、极其精致地讲述了一个具有力量的故事。 |
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3星半，节奏过于平缓了，即便后半段渐入佳境最后戛然而止能给予好评，但整体还能做得更紧凑一些，两人演技实在弥补了不少情节上的空洞。看多了揭露现实的韩影，加上《聚焦》的震撼程度，这部有点弱了。题材和幕后的故事比电影本身更精彩 |
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电影没有小说的篇幅优势，改编一定要注意抓住核心重点，该删要删该改要改 —— 这部片的核心就是那一篇报道。围绕这篇报道，男女主角如何选择如何配合如何决裂是最最精彩的，两人人设情绪也会自然呈现。可惜现在的剧本一条都没抓住，拍得拖沓无病呻吟。荣获影帝影后的两位演员的表演从始至终都空洞无物。 |
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作为日本片较少涉猎的权力政治阴谋题材、沈恩京和结尾各值一星。所切入的角度和拍摄手法上过于悲壮了，节奏感比大根仁早几年那部《独家新闻》可看性差很多。我一个凡是新闻媒体题材的电影必被打动的人都没有太多感到揪心的时刻，新闻与记者的本质不是渲染有多惨，而是突破重重绝境的信念和热血呀 |
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工业化制作里，又有一丝丝走心 |
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各种意义上不喜欢沈的表演。她的眼神实在太单纯了，有种游离于这个故事之外的感觉，日语也完全不行……至于松坂桃李那个角色，这种人真的有可能存在吗？一直这么对内阁的上司说话，哪里来的胆子，出了事不用查也知道是他吧。结果这样还没有被整治。虽然编剧很想说日本的民主只有形式，但看完最大的感受是：日本还真不愧是个民主国家…… |
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文本的复杂度和现实性上均不及欧美同类型题材，但东亚国家的相似语境使得代入感更强，另外风格化处理比较成功。“希望我们都对得起自己的良知。” |
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桃李从看到神崎的信开始到最后的失魂落魄，演得真好。 |
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三星半日版《spotlight》，记者做编剧的写实派社会剧。前后铺垫得很好，引了几个比较出名的热点譬如黑箱，拍摄手法模仿《spotlight》，隐喻也是教科书一般的中规中矩，节奏太慢是硬伤，情感渲染过度，1.25倍速皆大欢喜。 |
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为题材加一颗星。比那些政治正确的电影好看多了。expect and
doubt yourself more than anyone else. |
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2.5 想讲很多事但一件都没有讲好，两个主要人物的弧光一点都看不到，对这个missed all the point的剧作疑惑到甚至有点生气。泛滥的慢镜和让人烦不胜烦的MV式多机位冲淡了现实主义的阴暗尖锐，让节奏更加松散不知所云。给沈恩敬的角色安了那么复杂的背景但几乎全都浪费，作为调查记者来说也看不到多少专业性，桃李那个男主就更加莫名其妙。可惜恩敬虽然拿了日奥影后实际在片中还是受限过多，没有太好的发挥。 |
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在所有场景中只有她一抹红色。单看题材很有故事，但整体就平淡的不行，两小时一个节奏到底很容易犯困。就这拿遍日奥的奖可见日影现在真难出精品了。沈恩京说不上演得好还是不好，就还是有点点的违和，不过比《在蓝色时分飞翔》里要强多了。松坂桃李就没一部阳光戏，挺俊的小伙儿永远一副濒死状态，这公司给定的位真是坑爹。 |
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剧本有问题，前半部分大体上看出来是政治黑幕但主题不明确，还是铺垫的不到位，人物关系没理顺。 |
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拍出五個小時的感覺，人物轉變沒有説服力，把内調辦公室弄成小黑屋也太笨拙了。 |
