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电影看完了，金敏喜太有魅力，我完全理解洪尚秀，我是女的，我都爱上她了。 |
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洪尚秀这是在向全世界发出宣告[我们不伦，可我们一样有爱的资格，而逼逼逼的你们除了残忍，就只剩下平凡]并送敏喜小姐姐定情款银熊。啊，有才华真好。 |
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看的是“煮好了”版 |
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看了展映，导演演员走红毯。红毯边上一老头看着他们，说：“she is too young for him....” |
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韩国应该为洪尚秀拍喝酒吃饭闲聊天戏申请非遗。3.5 |
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洪常秀这人有意思。全世界都在议论他和金敏喜的绯（丑）闻？好，他就把这段故事拍出来，还暗戳戳地吐了自己的槽，还让本色出演的女友成了影后。依旧是沉闷催眠那一套，固定长镜头，抽烟吃饭闲聊，粗糙生硬的推拉摇移。提琴声舒缓悠扬，好听。看完像默默抽了一包闷烟。 |
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女人间的吻，海滩上的梦，擦玻璃的人。 |
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导演突然推近景的手法真受不了，感觉下一步就是一个电视台专题片，“来自首尔的金小姐正在煎午餐肉，这是她35岁之后最后喜爱的食物……” |
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这个恩爱秀得有点高级，越来越强烈地宣誓爱情，越来越痛苦地承受折磨，话都说完，人已全醉，从海风里醒来，你还不是一个人在踱步，爱情啊，是独自的事情。 |
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中年人的爱情大概就是，你做过了所有能做的事情，除了四目相对，什么也给不了对方。 |
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並非某些人所謂的已婚導演和女演員的愛情故事，而是女演員結束後掙脫桎梏的狀態與直面世間的孤獨。不少宣言式台詞。從女性視角直指對男性的失望。關於愛的資格、衰老，不同角色集合了愛情的不同時態。洪尚秀過於率直，而金敏喜的角色也一樣率直。影院三刷完成。／時隔一年又看一次，改5星。“學習最好了，學習很乾淨。”0323 KU시네마트랩 |
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坐下来发现旁边是荻上直子。 |
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全是昂着头牵着手说的骄傲的情话。 |
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洪尚秀一旦看多了，就觉得恋爱这东西真是没法儿谈了，担心随时会精分出第三方视角审视自己，自己能把自己恶心到、尴尬死。之前他总拍那些口口声声、爱来爱去的男女，我却觉得净是些非渣既婊的狗男女，这次他拍了一对万众唾弃的“狗男女”，我却看见了两肋插刀的爱情。好吧导演，我要把你的电影都看了。 |
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居然被赤裸裸的诚实打动了。死在悔恨中。爱在怪兽里。就算是做梦也好生气。 |
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男人一辈子都在意淫，只不过有的美梦成真，有的如梦初醒，有的黄粱一梦。女人一辈子都在索爱，只不过有的爱而不见，有的为爱痴狂，有的因爱生恨。 |
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如果不是因为和洪尚秀、金敏喜现实生活之间存在某种程度互文（某种真诚也可以说某种把戏），这可能还真是他最敷衍、手法最单调一部电影。 |
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看的也是“煮好了”这一版 |
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拍给自己，非常及时又电影的吐槽 |
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电影不错，导演读的那段出自契诃夫《关于爱情》。 |
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她嘴上说着想留在异国，故乡已经没有留恋，却满身都是思念的细胞加速膨胀。她抽烟喝酒煎着午餐肉，读书唱歌与人闲聊，却从头彻尾一直心不在焉。前辈变黑了，被一个虚荣的女人催着捡豆子。另一个前辈喝着闷酒，嚷着没人亲自己。这些繁冗的琐事填满了生活，像海浪一样冲走沙滩上的男人像，仿佛没存在过。 |
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在记忆的漩涡里，一切过往变得危险而诱人；究竟是谁在扮演谁，又究竟是谁在导演谁，谁是你的AD，谁又在编写你的剧本；没有答案，问完时间以后，洪尚秀把我们从冬日的海边扛走了。 |
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除了直白的宣言啥都没有 |
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冷清的汉堡，让我想起了哥哈。从舒伯特，梦境，墙上诗和读本书都不新鲜，只是因为把自己和金敏喜的事情套进去了，变得好像更容易看懂了（音乐多到可怕）。这一次，男人几乎没有攻击力可言，全在听着金敏喜的爱情宣言，但也逃不过僻静海边的孤独幻梦一场。 |
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真是孤独啊。一个人久了会寂寞的，去爱，又是揪心的痛。到最后，人生只是独自在夜晚的海边，一点点微不足道的小团圆，也是黄粱一梦。 |
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洪尚秀把电影与爱情拉低到这种地步，真是令人感到震惊。（洪尚秀的尴尬美学就是文人对自己在爱与性中欲望的自嘲） |
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真正应该改用iPhone拍电影的导演得是洪常秀啊。这推拉摇移胡逼变焦的摄影估计我妈也能胜任…… |
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见过最浪漫的事情，大概就是拍一部电影送给爱人，并让爱人在其中扮演她自己。真是令人羡慕的一首情诗与一段表白。一段伟大的爱情。 |
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爱一个女人最好的方式是什么？就是把她变成艺术品。普世价值让他们的爱情纷纷扰扰，所以洪尚秀就把想说的话拍成电影，顺便把金敏喜送上影后的位置。一如既往的洪氏小品，仅仅是看着他镜头里的她，你就知道他是真的爱她，戈达尔你也学学人家。 |
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还是观察他者更易，一旦陷入自我辩解的陷阱中，就显得既无趣又啰嗦无比。 |
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最最难得的是在一部直男导演-女缪斯组合的电影里，取消了来自导演的男性欲望凝视（哪怕是在罗西里尼-褒曼的组合里这都是存在的。）第一段可以看作是金敏喜在看自己演的电影，她自己的凝视取代了这种男性凝视。第二段里两个猥琐男人的凝视分散了摄影机背后导演的凝视。而第三段作为洪尚秀自己“分身”的导演亲自出现在了影像里，一种客观的审视取代了主观的凝视。而最后的一场梦则取消了所有凝视。这可能是直男导演能拍出的最女性的女性电影。 |
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自恋，做作，这样拍电影是对观众的一种挑衅。过分具体的真实削弱了真实的力量，不加选择的细节分散大量的注意力。不打算解释的潜台词属于一种故弄玄虚，并不是每个人都对导演的私生活那么感兴趣。当然可以说这部片子不是拍给普通观众看的，那么我也只能按我对粉丝电影的看法给它打分了。 |
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我早就无数遍的说过，我真讨厌道德，这么一无是处、浅薄单调、随时变化的东西，它不为你负责啊，它不为个体的幸福负责啊，它只对社会稳定这样的集体概念负责啊，它不关心你啊，你干嘛那么在乎道德啊。如果作为个体你真的怕，那我们有那么多可以确定自己的坐标，干嘛拿这么冷漠而低水准的坐标尺去衡量自己和他人呢？我们为什么不接纳自己呢。所有规则都有很强的暴力性在里边。从宇宙上回望地球，谁在乎呢，要去爱啊，欲望是唯一可确定的此刻存在，过去也就过去了。活一次吧，别的去他妈的。 |
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我们明白了导演的爱情，但不明白我们自己的爱情，怎么办。 |
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其中一星是给金敏喜的，实在喜欢她的气质；电影一星不是因为它有多差，而是像对陈凯歌冯小刚他们一样，我没心情陪洪尚秀做他的这种梦 |
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剧情：爱上了有妇之夫怎么办？急，在线等。 |
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之前红尚秀的电影里，他喜欢把故事的前后两部分做微调，让一件事变成另一件事事，本质是永远是一件事。这一次更厉害，借助于生活中大家都知道的婚外情这件事，电影里做一下微调，变成另一件事，本质上还是他们之间的这段婚外情，突然明白了金敏喜的那段谁有资格爱与被爱，简直就是他们爱的宣言。 |
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《海边的女人》。梦里发生的这些事情，跪拜、扛走，希望能不孤单之类的，然后开始放爱的巨炮。着实失望，对着一个现实，发出呻吟的、无趣的、老生常谈的宣言，讨厌啊。 |
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真的佩服老洪，虽然说这片是给女朋友写的吧也正好拿下最佳女演员风风光光的，但这种心里想什么就写什么、拍什么的胆量，一般人是真没有的。。那种谈了婚外恋无疾而终之后的崩溃发飙、脆弱令人心疼，金敏喜演得确实不错。所以相比起来这部里尬聊的段落都少了。啊，看完本片再吃真人发的狗粮真是崩溃… |
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结构巧妙，两部曲，现实与梦境的媾和，影像与现实的互文，眼花缭乱，妙趣横生。 |
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别拍着拍着成贾科长和赵涛了... |
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3.5；“阻碍我们相爱的一切多么微不足道”，响亮的爱之宣言，直抒胸臆到几乎具有了全新的面貌，在梦境延宕的情感回声，结构依旧具有其精妙之处；艺术是对生活本身的模仿，此番自嘲不仅以电影浇自己心中块垒，也是借角色之口再次评价自己作品，那么苦恼又那么勇敢，飞天遁地贪一刻的乐极忘形。 |
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导演有裸露癖，生生强迫观众成了偷窥狂。这不是艺术，这比色情电影赤裸的表达方式更不堪。观众不是八卦王，观众的时间很宝贵。这份不伦之爱宣言的表达，对观众来说是非常不道德的。导演应该遭到热爱艺术的观众的抵制。 |
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看到后来眼泪停不住。顾随说诗人要有寂寞心，金敏喜有的。她的神态是那么复杂的厌倦，有爱过的灰，好喜欢她在午后阳光里惘然抽烟哼唱的那一幕，知道我为什么怀着这样的心情生活吗。当然也喜欢她和导演那段激烈的对话，那么深的怨和悔里其实都是无怨也无悔的爱。 |
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一封情书，导演和女主角坐在后排的世界首演，一切正如影片开头的钢琴曲一样，简单但仍然深邃动人。 |
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除了真的把金敏喜确实拍的很美之外，全片几乎就是导演对大众所谓的“不伦之恋”的质疑之声的一种反驳，全片絮叨的都是导演的个人意识，私影像式的自嘲，还是不能爱上洪尚秀的片子，只是借着寻找爱的借口就可以不顾一切世俗的阻拦了吗，看得好气啊！ |
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京AD83457的车主请挪车 |
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本片内嵌中文字幕，字幕机上出现“请XXXXX车主挪车”，神来之笔。 |
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当台词在传达有效的文本信息时，我反而没那么喜欢了。 |
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A+，像一朵在寒风中不断摇曳的小花，还说着：“他也在想着我吗？~”/也许是洪尚秀最不冷静的一次？但注入的情感也让观者无法冷静，久久不能忘怀。/三刷，在看了十几部洪尚秀之后回顾这部，像是成了另一部电影。一趟在梦境与现实之间游走的心灵净化之旅。说到与现实的互文性，这部显然不是他作品序列中最对位的，要说遇上金敏喜给他带来的更真切的变化后，则是增强了作品中情感的力量，要无耻又骄傲地活。/黑衣人问时间，擦玻璃，都是在让她清醒，第一段皆是梦。 |
