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警察辦案靠臆想，兇手脫罪靠自信 |
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故事情节还是比较吸引人的，唯一遗憾的结局，最后一个乘客应该是自杀女生的父亲，然后毒杀作家。 |
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为什么最后最后居然不是凶手被抓！！应该再给一个反转啊我的妈！！！我不服！！我不服！！！ |
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确实是小成本的悬疑推理烧脑片，但是后半程明显发力不足了，总有新的证据出来，刷新警察对于整个事件的认知，但结尾还是有bug。罪犯杀人的时候，死者的老婆特么在哪呢……但印度能拍成这样我已经满足了，至少没有歌舞，我很感激。 |
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本片确实是一部非典型的印度电影。悬念、谜团、推理、反转才是本片的灵魂。杀人一定要偿命么？答案是逮不到就不用。剧情、对白、节奏推进都相当好。但结局一般。如果多年以后，德夫偶然读了老婆买的涉案作家的新书。然后发现新书里的谋杀情节才是当年凶杀案的真相。这比作家逃逸前自嗨自爆强多了吧…… |
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1、私心偏爱的反转片，《看不见的客人》式的层层谎言迷雾，两人各执一词的罗生门案件；2、“有人利用真理获益，有人利用谎言，而我则利用巧合”。 |
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满眼《看不见的客人》的痕迹。明明有个最大漏洞，男主说他被偷情男砸了，那验一下那个钝物的指纹和血迹不就知道了。要是没有男主的血迹，那就是他说谎呀。。。 |
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又见高智商犯罪片，可惜无论从剧情逻辑还是细节推敲方面，不合理的漏洞都太多了，制作也相对粗糙，最关键的是整个片看起来非常无趣，讲故事的手法过于平淡，不知道啥时候能出现下一部《误杀瞒天记》啊 |
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终于看到一部没有歌舞的印度片了，结尾反转不错，只是有点急.... |
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“有人利用真理获益，有人利用谎言，而我利用巧合” 罗生门格局，每个人讲述的都不一样，真相交给观众去猜。演员请就位、坏人逍遥法外系列。 |
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不是高智商推理，而是细节决定成败 |
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其实很多情节经不起推敲，和《误杀瞒天记》比起来还是差了不少。 |
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除了印地语跟英语交杂装逼有点烦，整体的套路设置高过那些西班牙烧脑很多，而且比较合理。是的，主演说了，借助巧合 |
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一个故事用不同的口供反复演绎，看观众更愿意相信哪个版本，话说印度底层警察还在用竹棍抓人，经常在工作时间睡觉。#20180219 |
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一个案件，两个证人，同时也是嫌疑人，故事以此开始！通过悬疑推理，层层解谜，以真相大白结尾！总体而言，摆脱掉歌舞的印度悬疑片还算及格！不过剧中的巴格有点多，且结局牵强，让观影效果大打折扣！ |
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“意外”建立在证据不足的基础上（尸检没有药物检验以及比较准确的死亡时间、警察也没有调查人物之间的关系），过程各说各话，没风格没对峙，很无聊。 |
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挺好的，很悬疑，最后翻转，真凶逃跑了。 |
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虽然也是建立在常规刑侦手段之外的真相翻转，但好在存在的环境是经渲染而成的印度无作为警方环境。电影是一个说服人的过程，主角亲身示范将不同意象组合利用巧合打败真相，是绝佳的心理战，也算是非常切题了。两个主角的的叙述感都不错，这个推理的演绎比被拿来比较的《看不见客人》要好许多。 |
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还挺好看的，喜欢这种真实的结局。 |
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《看不见的客人》+《误杀瞒天记》，依靠一次次叙述，混淆也寻找真相。把控很好。结尾没有被抓，更赞。 |
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太多bug，脱罪靠巧合，可是作者怎么一开始就知道这些巧合的存在呢？比如门卫正好拉肚子，还有一开始去杀律师的话如果没有巧合他是打算怎么脱罪呢？太奇怪了。而且节奏真的好慢好慢。 |
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看完《催眠·裁决》再看这部，更觉一路都在不断加星。一出罗生门，无非看如何隐瞒与嫁接，这次天平上上下下间，真能越来越引人。分寸拿捏得好，就连喽啰都有戏感。猜得时对时错，很有兴味。院线电影里，也就只有外片能用这种结局了，虽说过于有恃无恐，差点就败了氛围。还好，顺利收尾。 |
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原来是1969年的翻拍，1969宝莱坞已经有这种片了？现在不反来反去地转都不算悬疑片了，还是转不出意外，不过就这样结束值得加一星，印度公安不行啊，还是我国厉害，在电影里，哈欠。 |
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同《瞒天误杀记》相仿，都是新时代印度电影人对于新题材、新构架的尝试作品，而且更接近于好莱坞电影的叙事节奏。三具尸体，三日审问，三段叙述，不断地闪回、穿梭，谁说的是真相？谁又在撒谎？在这现代的“罗生门”中，没人能在暴雨停歇后离开，那个故事终于有了一个合理的结局。 |
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零舞蹈的印度推理片，三段式结构类型电影。三个案子错综复杂，用口述方式穿梭揭露，还原真假现场。在嵌套的故事里浮现最后真相。想到同类型的《看不见的客人》《谜一样的双眼》。印度侦探让人眼前一亮。导演阿沛·乔普拉是1969年同名电影导演雅什·乔普拉的孙子。另外结局大跌眼镜，除了二次反转，也颠覆了主流价值观。有人用真理获益，有人用谎言，而我用的是巧合。 |
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“有人利用真相获益，有人利用谎言，而我利用巧合”坏人获胜 |
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本来前面悬疑做的不错，但揭秘部分感觉很弱。其实罪案电影里换鞋神马的有点难以信服，大家鞋码这么巧一致吗？作家书那么烂，突然现实版犯罪故事编的这么好？关于杀律师，作家这么冷静，短时间就编出完美犯罪还及时换了鞋？警察大哥看起来很有经验和判断力，事实证明很鸡肋啊！印度警察阻止飞机起飞这么落后吗？不应该是几个电话搞定吗？作家给警察电话太嘚瑟了吧，那时飞机没起飞完全可能被扣，而且其实这种起飞也能拦下来吧，除非故意放水。 |
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该有的悬疑和反转都有，总体节奏很紧凑，后半程比较抓人，但都是描述和臆想，不够惊艳也不够高级，漏洞也不少。最后结局虽有反转，但给人以潦草结尾的感觉，后劲不足。 |
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妻子的死让我想起几年前我们这里很轰动的那位药杀了妻子的医生 |
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配乐烘托大于故事原本的悬疑味，相比更好的是以不一样的反转收尾。 |
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我看不出什么惊喜，可能类似的片子太多了吧。 |
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【印度】有一些自作聪明的“反转”，并且预先打造的文案、买的热搜和最终谜底的揭晓简直一脉相承带着这种精神。不过气氛塑造得合格，很注重几个线索的“圆”与“抛”。 |
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反转老套路，但结局反套路 |
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印版蓝光原盘 |
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推理的过程有点阿加莎克里斯蒂的感觉 |
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劇本故事漏洞還挺多的。。。 |
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【C】完成度尚可，但情节大脉络实在是好猜。男主我可以，请你渣我。 |
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还不错，巧合加上演技，不复杂，逻辑能闭合。但比不上《误杀瞒天记》，一是情节稍嫌简单，二是巧合也太牵强。最终犯人脱逃法网的处理也不错，有力。 |
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结尾居然这么不正能量 |
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印度犯罪题材常规操作，至今已觉不新鲜。
编的其实挺圆的，各种小线索都扣上了。但是悬疑感很弱，中间一度觉得无趣，不能投入共情到每一个设置的情景里，因为一开始就已经基本猜到整体的走向和结局了。连反转也是常规操作，有种看电视剧的错觉。
中国和印度在法制观念上差异好大呀…感觉看过的印度片最后都是杀人的逃之夭夭或者复仇者完美脱壳。中国电影不管你什么目的，什么动机，最后都得伏法😂 |
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这节奏是拍给文盲看的吗？远远落在观众的预期之后。离破案只有两天了连一个嫌疑人的口供都没听完，靠警察视角不断听供来制造转折，放着杀人犯跑进杀人犯家里这最大的一个疑点不管。这“悬疑”是真“悬疑”，水也是真水，毫无智力含量。把印度片的拖沓冗长发挥到了极致，还真不如放两段歌舞进去呢。 |
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补上去年10月院线。果然是没有歌舞也没有开挂，但还是没有感觉“不印度”，因为语言和印度人的肤色、五官型，以及说话摇头晃脖子的劲儿。全剧整体说来还是比较紧凑的，反转又反转倒也能猜到只是不知细节，也针砭出了印度警察人浮于事。结局很多人都说不喜欢，确实是不符合中国电影的“正义必胜坏人一定绳之于法”的主旋律大结局了，一定要符合社会主义核心价值观呀！看得人憋了一口气，倒不如就像短评里某豆友设计的应该多年后看到小说才知道。在这个病毒非常时期，庚子鼠年春节初一，只能在家待着看电影了，还是大银幕好呀！不能替代。优酷VIP投屏 |
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“有些人利用真相来取得优势，有些用谎言，而我用巧合”。反转的设定可圈可点，过渡的有点僵硬，给结局的黑化点赞。中规中矩吧，三星半。BTW，很烦一种评论腔调：印度版《看不见的客人》。 |
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羡慕印度没有金盾影视中心，允许写没那么正确的东西：警察不一定伟光正，凶手可以逃之夭夭，善恶到头未必有报，法网恢恢，终有一漏。 |
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男主把自己说成圣人的时候就已经太值得被怀疑了，所以确实杀妻这点不会让人意外；另一个案子的反转建立在和观众信息不对称上（妻子和律师的联系，当然可能是我看走神了，没注意到）。 |
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刚有开头就确信真凶是作者的在这里集合👈👈👈👈 |
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看似巧合，实则有意。真相只有一个，看电影前我就把这句话打在自定义票纸上，究竟是哪一个？哪一个是可信的？但哪一个又是真实的？原以为影片要画上句号，结果却迎来了个惊人大反转。收尾仓促，罪犯全盘如实交代儿戏过头，本来一开始以为男女主角是地下情情侣……男主演Sidharth Malhotra帅得我太可以了！！！((٩(//̀Д/́/)۶))大眼女主Sonakshi Sinha也超级美。 |
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本来想下迎春阁，结果下了这么一部片。拍剪不错，律师妻子逃跑用一些简单的剪辑叠化技巧造假长镜头；车戏超常规视角反而容易让人失去纪实感。情节故事会。罪犯脱罪，要么是本身案子有疑点但无证据，如《溶尸奇案》，要么像《非常嫌犯》避免其大奸大恶，但像本片这种本来有翻盘机会，还让反派趾高气昂地自述，最后却不能灭其气焰，故意让观众不满足，在细节并非缜密无缝和情节“随你怎么编”中，是一种玩弄视角的傲慢 |
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大概是我看过最短的印度电影了，只有100分钟，也没有歌舞。罗生门式的悬疑电影，其实故事很有噱头，两起案件串联下对角色的挖掘和反转也有亮点，只可惜拍摄一般，叙事和节奏没有把应有的亮点放大，制作相对简陋，包括角色特写、慢镜头运用整体还是印度片那些既视感，使得全片没有想象中的精彩。PS，都说本片像《看不见的客人》，但其实更像一部港片叫《笔忠诱罪》。 |
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罗生门结构，最后生靠巧合来犯案，还有不少bug的地方，不过拍摄出来的效果还是很吸引人的。 |
