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太嗲了，太相配，太大阪，太缠绵，太无能，太委屈，太辛苦，太SM，总之太棒了！ |
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嗲。。。 |
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7.5 这部片子找了两年终于找到了…；私以为昭和时代中期女演员中淡岛千景的气质无人能出其右 即使是颜值出众的司叶子在她面前都只有卖乖的份；昭和早期恐怕只有关西烈女敢对旦那说打就打吧(;´༎ຶД༎ຶ`)；真心相爱还能吃软饭 渣男一生的追求啊！印象中上次看丰田四郎的作品还是《雪国》；遇上一个为自己掏心掏肺的人就老老实实珍惜吧 这年头啥都讲价 但感情无价 |
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痴心错付竟也无悔，坚强女性的满腔深情在现实偏见前虽输犹荣，前半段还在怨渣男懦弱没长进，后半程人情冷暖让我们逐渐意识到唯有对方才是真正的依靠，于是倒生出相濡以沫来。 |
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7.4；beautiful losers，你们说说到底什么是生活 |
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世俗纯情男女。 |
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名分对女人很重要 |
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Toyoda fait preuve d’une grande modernité dans ce petit joyau réjouissant porté par un duo hors pair et magnifié par son art de l’ellipse |
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其实，只要有爱存在，何必在意外面那些枝枝蔓蔓呢？男的虽然不争气，终究还是爱这女的，结尾总算是给人一些希望！ |
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镜头很漂亮 |
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根据织田作之助的小说《夫妇善哉》改编。【电影旬报】20世纪最佳100部日本片#31。辛酸是有，喜剧感没那么强。 |
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后来越想越觉得好.. |
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一开始觉得这男人太没出息，找他干嘛？看到最后来，竟然还觉出点不舍来。。。感觉这就是小王子说的“重要的是你在那朵花上花费的时间”，是时间的沉没成本。台词好密集。 |
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long take |
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曾经被脸谱化的不可爱的人其实很可爱，丰田四郎真是善人 |
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再怎么瞎折腾，知道两人是相爱的就足够让人放心。淡岛千景真可爱啊。司叶子打了个酱油。 |
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繁复的推拉镜头完美契合影片的叙事策略，二人就在这样的你退我进，东拉西扯之中跌跌撞撞地走过落雪的大阪街道。悠悠十二载中发生的鸡飞狗跳，寻死觅活，看似轰轰烈烈惊魂动魄，到底还是不如一碗红豆饮，两盘咖喱饭来得踏实自在。男人浪，女人痴，哀其不幸怒其不争，天不造地不就却最终成了拴在一根绳上的蚂蚱。真正彰显日本风味的作品，1955年蓝丝带赏包揽最佳影片和最佳男女主角奖项，也难怪后世地位如此之高。 |
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不错，我记得谁说的日本人都像小孩子 |
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今天 我是泄了....讨厌 真累 |
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此间痴顽小儿女，
桌下双屐四足嬉，
吵口犹点双人份，
犹胜成濑浮云事，
明月痴昧照沟渠，
夫妻善哉值百万两，
两蛊红豆托小团圆，
看得不认真，看过留脚印 |
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水汽缭绕的低矮街市。这部改编倒是摆脱掉了原著的“无赖”。 |
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续作没有被改编进去（《续夫妇善哉》于07年才被发现出版），质量中等不算出色，毕竟流水账一般的原著也不见得有多高明。 |
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一览昭和初期大阪的时尚一面，同时两位演员的关西话加上精心设计的对话真是妙趣横生，前半部分给人一种欢喜冤家的喜剧感觉，而影片恰恰是把幽默和伤感平衡的十分完美，蝶子纯粹的爱贯穿全片，看似平凡的生活却流露着丰富的感情，最后还不忘宣扬女性的坚强。 |
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1. 这两个人一定是命定的缘分，欢喜鸳鸯吧。2. 这个女人对男人真是好，各种忍耐，担当。3. 男人最后终于在父亲死后被迫成长了起来。4. 富二代基本上就不大可能超越父亲。 |
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我为什么想看这电影来着？近70年前的岛国”夫妇“（？）男女关系，实在是让现代的人受不了啊 |
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甜美生活 |
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庶民生活剧的经典之作，可对照成濑的《饭》、小津的《茶泡饭之味》，同为用食物来比喻夫妻生活。 |
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生活情调 |
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这个男的，太肉头了。。。老爷子把他赶走，看来是对的啊。。 |
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虽拍得很细腻，但这两个人物都不讨喜。 |
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4.7世态情节剧杰作 |
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世俗男女，人情百景，妙哉妙哉。 |
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人生写照 |
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人生得以碟子類痴情的女子足矣 |
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优秀又好强的女人应拥有更好生活的，结尾虽然生活不如意但是在雪中互相搀扶走着也算难得吧，经历种种也不离不弃，相濡以沫世间夫妻最好的结局也不过如此吧 |
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好好看啊 |
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庶民味的欢喜冤家，平添了现实感 |
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120.31 |
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现在不敢有这样歌颂第三者之恋的题材了吧，没心没肺的富二代，老婆死和爹死他都不在乎，只在乎情人与财产，在如今三观越来越正确的影视剧里，这样的角色只能当反派去批判。 |
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感觉这部过誉了，较为一般的冗长庶民剧，视听语言显得聒噪，叙事有着某种断裂感、衔接不自然。丰田四郎的作品还是《雁》比较好看…… |
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夫妇携手前行，拌嘴，斗气，吵架，打架，复合，攒钱，共同奋斗，互相关心，磕磕绊绊的前行，而那些血亲，渐渐变得什么都不是，这就是现实，真切的人间冷暖，夫妇的陪伴，生而为人的苦悲，超越死亡和湮灭的人生。但这些现在都是被极尽打压和蔑视的价值观，就为了多增加一些男女矛盾，更好的把人抽骨吸髓的去稳住印钞机，多糊一些虚假的文明。需要理解什么呢？男人需要理解女人什么呢？为什么现在男人只要稍微让女人不爽就宛如把女人祖宗十八代的坟都给炸了呢？还必须是用原子弹炸，这不就是滨口龙介要表达的吗？时代的堕落，可悲的时代，时代的耻辱。 |
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又重温了一遍，两位的关西腔听得我骨头都要酥掉了。 |
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这才是现实中痴男怨女真实的样子啊，男主太出彩了！ |
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是一部市井的好电影，挺写实的。做惯了少爷的柳吉在穷苦境遇下依然不改浪荡挥霍本性。乐观、一根筋的女子像傻瓜似的爱着不成器、举止随便、像傻瓜一样的男子，两个看上去不靠谱的人一起努力地生活下去 |
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好在是不离不弃 |
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在男权社会的体制下。女人的生活处境似乎总是更为艰难的，她们更多时候在面对想要却得不到的渴望时只是无奈，进而是一味的不得已的忍耐和退让，只是傻傻的期盼男人能为她们改变。可是也许，人的成长总是需要特别的机缘的，你不是一定要赌他在放浪后的成长，有时候离去也未尝不是合适的选择。生活从来不是童话，人也不能活在幻想的泡沫里。虽然我们渴求良善之人，但也得随时准备好利刃，去更好地保护自己不受他人的伤害。 |
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就是真的很一般…… |
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忠诚的艺伎如一块坚强的浮木，托起永远在溺水的废物男人。每个人物都鲜活丰富到让人痛惜，大量的旁观者镜头平静克制令人无可奈何。即便女性观念斗转星移，都不磨灭这部电影的魅力。男人贪心，女人贪爱，泾渭分明却也一路勉强了下去。结尾雪中漫步涉过世人冷眼的戏实在太浪漫了，生活的无情和“善男”信女的执着让神明都侧目。这不过是万千世界中的真实存在，有男怨女痴，有贫贱悲哀，有人性闪光，终究不过是贫民街巷中的一片雪，反复被打扫，不停地落下。 |
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昭和年代日本男人逃离家庭，拒绝承担的社会现象被织田作之助用了这么一个庶民的视角展开，没有丝毫的道德批判，反而在日常的一地鸡毛之中见温情，大量室内戏展现了丰田四郎极高的艺术造诣，不经意的特写、黑暗阴影的展现、景深效果的营造都让最后一幕室外下雪的戏显得那么地美好和不真实，带来平凡感动 |
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拍得太有生活了 |
