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7.5 这部片子找了两年终于找到了…；私以为昭和时代中期女演员中淡岛千景的气质无人能出其右 即使是颜值出众的司叶子在她面前都只有卖乖的份；昭和早期恐怕只有关西烈女敢对旦那说打就打吧(;´༎ຶД༎ຶ`)；真心相爱还能吃软饭 渣男一生的追求啊！印象中上次看丰田四郎的作品还是《雪国》；遇上一个为自己掏心掏肺的人就老老实实珍惜吧 这年头啥都讲价 但感情无价 |
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Toyoda fait preuve d’une grande modernité dans ce petit joyau réjouissant porté par un duo hors pair et magnifié par son art de l’ellipse |
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太嗲了，太相配，太大阪，太缠绵，太无能，太委屈，太辛苦，太SM，总之太棒了！ |
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世俗纯情男女。 |
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7.4；beautiful losers，你们说说到底什么是生活 |
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痴心错付竟也无悔，坚强女性的满腔深情在现实偏见前虽输犹荣，前半段还在怨渣男懦弱没长进，后半程人情冷暖让我们逐渐意识到唯有对方才是真正的依靠，于是倒生出相濡以沫来。 |
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艺伎煤气自杀，男主角发现身体尚温。下一幕中自杀新闻上报，远景的花圈镜头，还是死了，身体尚温只是男主角的美好心愿和尚存的一丝希望。两幕戏回来，艺伎重新登场，原来登报新闻是自杀未遂，远景空境是男主角父亲的花圈。这是早期的剧情片叙诡？这一手段在71年的瑞典电影《大移民》中也出现过。 |
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6.9
被名字和简介误导结果是 完全不是这个方向的事儿 只能说那个时代的日本的男女观和名字上的意味完全不搭嘎 淡岛还是演Gesha 一个终于有男人“爱”的Gesha 可这男人哪里好 虽然没打女人但也没看到他把这女人当回事儿 他就是个吃软饭的家伙 倒是女人把他捧做宝 不能理解 甚至让我生气 一直怀疑着气到结尾 还是一片糊涂 不好 讨厌
里面听到最多的就是女主的那声“OKiNi” 不同音调不同语气不同叹息之后的 男权社会下的女子再反照如今 天地之别 |
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一开始觉得这男人太没出息，找他干嘛？看到最后来，竟然还觉出点不舍来。。。感觉这就是小王子说的“重要的是你在那朵花上花费的时间”，是时间的沉没成本。台词好密集。 |
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根据织田作之助的小说《夫妇善哉》改编。【电影旬报】20世纪最佳100部日本片#31。辛酸是有，喜剧感没那么强。 |
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此间痴顽小儿女，
桌下双屐四足嬉，
吵口犹点双人份，
犹胜成濑浮云事，
明月痴昧照沟渠，
夫妻善哉值百万两，
两蛊红豆托小团圆，
看得不认真，看过留脚印 |
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我为什么想看这电影来着？近70年前的岛国”夫妇“（？）男女关系，实在是让现代的人受不了啊 |
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曾经被脸谱化的不可爱的人其实很可爱，丰田四郎真是善人 |
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今天 我是泄了....讨厌 真累 |
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在男权社会的体制下。女人的生活处境似乎总是更为艰难的，她们更多时候在面对想要却得不到的渴望时只是无奈，进而是一味的不得已的忍耐和退让，只是傻傻的期盼男人能为她们改变。可是也许，人的成长总是需要特别的机缘的，你不是一定要赌他在放浪后的成长，有时候离去也未尝不是合适的选择。生活从来不是童话，人也不能活在幻想的泡沫里。虽然我们渴求良善之人，但也得随时准备好利刃，去更好地保护自己不受他人的伤害。 |
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再怎么瞎折腾，知道两人是相爱的就足够让人放心。淡岛千景真可爱啊。司叶子打了个酱油。 |
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名分对女人很重要 |
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是一部市井的好电影，挺写实的。做惯了少爷的柳吉在穷苦境遇下依然不改浪荡挥霍本性。乐观、一根筋的女子像傻瓜似的爱着不成器、举止随便、像傻瓜一样的男子，两个看上去不靠谱的人一起努力地生活下去 |
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其实，只要有爱存在，何必在意外面那些枝枝蔓蔓呢？男的虽然不争气，终究还是爱这女的，结尾总算是给人一些希望！ |
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优秀又好强的女人应拥有更好生活的，结尾虽然生活不如意但是在雪中互相搀扶走着也算难得吧，经历种种也不离不弃，相濡以沫世间夫妻最好的结局也不过如此吧 |
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感觉这部过誉了，较为一般的冗长庶民剧，视听语言显得聒噪，叙事有着某种断裂感、衔接不自然。丰田四郎的作品还是《雁》比较好看…… |
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爱上一个窝囊的浪子，注定是个悲剧；爱上一个卑微的艺妓，也注定是个悲剧。但当他们爱上彼此，却负负得正。心中始终有彼此，爱就像善哉一样简单。繁华如梦，有你有我，沧海桑田，夫妇善哉。 |
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这个男的，太肉头了。。。老爷子把他赶走，看来是对的啊。。 |
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一览昭和初期大阪的时尚一面，同时两位演员的关西话加上精心设计的对话真是妙趣横生，前半部分给人一种欢喜冤家的喜剧感觉，而影片恰恰是把幽默和伤感平衡的十分完美，蝶子纯粹的爱贯穿全片，看似平凡的生活却流露着丰富的感情，最后还不忘宣扬女性的坚强。 |
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男女之间，这就是一物降一物吧？！都在说男主怯懦无能还好吃懒做，好像配不上能干专情悉心的女主。但他能带给她快乐 - 看他们一起吃咖喱饭，她甜蜜的拉上窗帘，回家四处捉迷藏，即使怒打乱花钱也是轻轻的，面对成堆的餐具却让他先出去花钱开心。。。也许这一条就足够了！ |
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改编自“无赖派”作家织田作之助同名原著，讲浪荡公子和艺妓的琐碎生活，可以看见旧大阪的街並み。“建築映画特集”上映篇目之一。@シネヌーヴォ |
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嗲。。。 |
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夫妇携手前行，拌嘴，斗气，吵架，打架，复合，攒钱，共同奋斗，互相关心，磕磕绊绊的前行，而那些血亲，渐渐变得什么都不是，这就是现实，真切的人间冷暖，夫妇的陪伴，生而为人的苦悲，超越死亡和湮灭的人生。但这些现在都是被极尽打压和蔑视的价值观，就为了多增加一些男女矛盾，更好的把人抽骨吸髓的去稳住印钞机，多糊一些虚假的文明。需要理解什么呢？男人需要理解女人什么呢？为什么现在男人只要稍微让女人不爽就宛如把女人祖宗十八代的坟都给炸了呢？还必须是用原子弹炸，这不就是滨口龙介要表达的吗？时代的堕落，可悲的时代，时代的耻辱。 |
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long take |
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旬报百佳！世俗体制下的平凡爱情，有苦心付出的女人默默神伤，也有不甚成熟的男人挥霍放浪，而最终亲人的离世总归促进了男人的成长，历经波折后的平淡生活得来不易，以后相濡以沫的日子里，定会很幸福吧… |
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片名叫《夫妇善哉》，实际上电影写的并不是一对夫妇，男的是已婚男人，也是一个一天到晚游手好闲不务正业的公子哥儿，女的是一名艺妓，两个人整天黏在一起如胶似漆，却又相爱相杀，男的这段露水情缘却始终不被他的家族认可，最终还在父亲死后失去了家族继承权，变得一无所有，女的虽然经常因为嫌弃男的不上进而对他拳打脚踢，甚至闹过自杀，两个人最终还是相濡以沫，共度难关。结尾是一个风雪的黄昏，两个人一起并肩前行，走向未知的明天。整个故事悲喜交加，让人感受到了生活的甜酸苦辣，痴情女子负心汉这种老旧题材在日本老牌导演丰田四郎镜头里竟焕发出一种独特的活力和喜感。尤其是大阪女人那既柔媚如花又坚韧如树的两面性刻画得非常生动，森繁久弥和淡岛千景的表演都令人难忘，四星半。
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尾巴：
婚姻不幸的人，一般会送这么句话给新人，夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞。婚姻幸福的人，一般会送这么句话给新人，相互包容，相濡以沫。窦唯有首歌叫艳阳天，里面有这么几句歌词，常说的是，乐生于苦，可乐极生悲，道理又自古，春天夏天，秋天冬天，岁岁年年，百年千年，千变万变，人变心变。别让我不安，是非难辨。
我觉得，夫妇是善哉，还是各自飞，是辩不清的，这东西跟量子的状态很像，观测会改变量子的状态，而相信，会改变夫妇的状态。相信善哉，往善哉努力，结果就是善哉，相信各自飞，往各自飞努力，结果就是各自飞。我突然觉得佛教里的善哉，就是量子状态，见到好人好事，吃到好吃的，善哉善哉，见到坏蛋，惩治恶人，也是善哉善哉。
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8.0分。好一对苦命的欢喜冤家。男一柳吉出身商业世家，奈何不长进，软弱缺乏心机，在流连花丛时，结识了女一当红艺伎蝶子（淡岛千景饰），女一为此离开优行。二人相依为命，男一甚至为此失去了家业的继承权。女一更是小心翼翼伺候男一，努力谋生，兼顾男一家人。可惜最后还是没有得到夫家的承认，二人只好依靠着共同谋划未来。女一饰演者淡岛千景太可爱了。看来过去艺伎的出路确实是个问题，蝶子当关东煮和酒廊的老板娘甚是苦逼，只是这中间更多的事努力付出，希望得到爱和承认吧。 |
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1. 这两个人一定是命定的缘分，欢喜鸳鸯吧。2. 这个女人对男人真是好，各种忍耐，担当。3. 男人最后终于在父亲死后被迫成长了起来。4. 富二代基本上就不大可能超越父亲。 |
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后来越想越觉得好.. |
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水汽缭绕的低矮街市。这部改编倒是摆脱掉了原著的“无赖”。 |
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丰田四郎镜头下的街道与亭阁极富气韵，缠绵悱恻与耳鬓厮磨冒着烟火气，眼眶中没了眼泪，心里却驻入了生活。 |
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镜头很漂亮 |
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人生得以碟子類痴情的女子足矣 |
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庶民味的欢喜冤家，平添了现实感 |
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忠诚的艺伎如一块坚强的浮木，托起永远在溺水的废物男人。每个人物都鲜活丰富到让人痛惜，大量的旁观者镜头平静克制令人无可奈何。即便女性观念斗转星移，都不磨灭这部电影的魅力。男人贪心，女人贪爱，泾渭分明却也一路勉强了下去。结尾雪中漫步涉过世人冷眼的戏实在太浪漫了，生活的无情和“善男”信女的执着让神明都侧目。这不过是万千世界中的真实存在，有男怨女痴，有贫贱悲哀，有人性闪光，终究不过是贫民街巷中的一片雪，反复被打扫，不停地落下。 |
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在法善寺吃过两次夫妇善哉，每次都觉得太甜了齁得脑袋疼，没想到实际上是这么个五味杂陈，让人时时悔恨不甘又欲罢不能的情感故事啊。 |
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庶民生活剧的经典之作，可对照成濑的《饭》、小津的《茶泡饭之味》，同为用食物来比喻夫妻生活。 |
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不被婆家认可的艺妓，乱搞被扫地出门的长子，懦弱但善良的妹妹，冷血吝啬继承家业的女婿。男的真的血赚。 |
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男主演的我不喜欢，淡岛千景和司叶子好看。 |
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不错，我记得谁说的日本人都像小孩子 |
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2 289 最早的狗粮片也很甜 |
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昭和年代日本男人逃离家庭，拒绝承担的社会现象被织田作之助用了这么一个庶民的视角展开，没有丝毫的道德批判，反而在日常的一地鸡毛之中见温情，大量室内戏展现了丰田四郎极高的艺术造诣，不经意的特写、黑暗阴影的展现、景深效果的营造都让最后一幕室外下雪的戏显得那么地美好和不真实，带来平凡感动 |
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7.9，问世间情为何物，直教人生死相许。典型的日本庶民剧，对人物的性格刻画入微，对戏剧的冲突却是轻描淡写，以平凡衬托平凡，用坚强换取幸福，生活无非喜怒哀乐，找到正确的人才是最幸运的人。 |
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大阪人好有趣…但是这样的恋爱看别人谈都觉得好辛苦，更何况自己呢？ |
