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踩碎手指本该给女儿庇护，却竖起了一道高墙。戴上戒指没成为权力霸主，倒成了它一生囚徒。若不是当初发动机坏掉，怎么会变成飞鸟去试探天空的高度。倘若没打赢那场官司，如何会变成死鱼在汽车里散发恶臭。我们以为在改写时代，浑然不觉在给自己掘墓。历史终会将我们忘记，但我始终记得心里的那道门缝。 |
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吉米霍法，一个脚踩黑白两道、一手遮天到锒铛入狱最后活不见人死不见尸，这么传奇的一个故事其实还真不是这部三个半小时史诗电影的重点，虽然我看完之后对此人兴趣大增，马上搜出许多八卦阅读。片子主角是德尼罗演的这个“中间人冷酷杀手”的角色，在黑帮盛行的年代，这样一个从不多问、感情冷漠、杀人利索的人，当然最吃得开，但黑帮道义的目的是什么？忠诚一生只落下最孤独的结局。斯科塞斯拍了那么多黑帮片，这部算是最不热血、最怀疑人生的一部，一种老去之后的凄凉和无奈令人唏嘘。电影出人意料地十分幽默，整体虽然是沉重的冷色调（摄影和场景设计相得益彰），但总体不显闷。另外还有什么比三个影帝再次同台献技更让人激动的呢？帕西诺是火一般的爆裂，德尼罗是化骨绵掌般的逐渐深入，乔佩西则是定海神针一般永远都是一场戏的主宰。都太棒了！ |
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最后实在是，，，太伤感了。终究，我们敌不过时间，这才是最可怕的杀手。其实这是一部老年人心态的黑帮片，相比马丁之前的黑帮作品，少了狠辣，多了些温柔与情义，以及一个时代逝去之后的感伤。片子节奏很慢，入戏更慢，前面各种铺线索，差不多一个多小时之后才真正入戏。最后一小时才真正精彩，有犯罪的紧张感，还有最后的感伤。“找我的律师”“他死了”“谁干的”“癌症”。这样的台词，真是笑过之后又难过得想哭。能重看罗伯特德尼罗、阿尔帕西诺、乔·佩西、哈维·凯特尔等人重聚，已经很难得了。 |
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阿尔帕西诺老了这件事情，让我一下子就有点想哭。 |
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分三四次才看完这部三个多小时长的电影巨作，好精彩的美国六十年代黑帮历史题材电影！拍得好，演得好，导得好！ 导演、演员们和我一样，都是上世纪40年代出生的人，经历过相同的二战之后之世界历史风云。本片重笔浓彩地把他们-美国40后一代-经历过的精彩历史时代，用艺术笔法再现出来；为后人留下了生动、形象、史诗式的记忆。这是任何一代电影人的责任和功绩。老马丁、德尼罗、帕西诺干得好，在专业技法和情怀境界上让人五体投地！反观我们自己这一二代，有多少作品对得起中国的时代和后人呢？！唉，只有长长地一声叹息。 |
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于公于私，也不知道今年为什么如此的怀旧，
在《好莱坞往事》中看到了惊鸿一瞥的帕西诺，
在《小丑》中看到了婉若游龙的德尼罗，
距离最近一次他们同框应该是11年前的《正当杀戮》，
距离他们最近一次合作的小高峰也是24年前的《盗火线》，
距离他们“有缘相念不相见”，最最经典的《教父2》都已是45年。
有生之年，当然还奢求再次，多次看到好莱坞方法派代表的联袂，但岁月不饶人。
可能，我们告别了一个又一个荣光的时代，却看不到一点点未来的曙光。
索性，开启怀念吧～ |
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首先值得肯定的是演员们都是戏骨 演技出色 不过虽然用了特效把70岁老人还原年轻了 但是看起来还是岁数很大 有违和感 三个半小时真的应该拆分成两部上映 反正我是有一段坐着睡着了 美国历史对于国内观众来说带入感不强 所以得认真看才能看出名堂 如果以后有空再仔细看一遍 再来改评价吧 |
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nyff全球首映。Al Pacino和De Nero是国宝。 |
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啊啊啊！马丁斯科塞斯阿尔帕西诺罗伯特德尼罗跟我就相距十米不到啊！！阿尔帕西诺宝刀未老，依旧是二十年前的那副神韵，罗伯特德尼罗在影片中变回了年轻时的模样，眼袋松松一时让人不大习惯。想了想，一个学电影的人能跟教父相距不到十米，这辈子也值了！哎我怎么老是有这种没出息的想法。整个影片真的是属于那种回馈几十年迷影铁粉的一份大礼！所有你想看到的华丽调度和宏大场面，有起有伏的历史悬念与黑色幽默，还有影帝们返老还童般风韵犹存的卖力表演，都会让你从头到尾一眼不眨狼吞虎咽吃饱喝足。 |
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“减龄”技术掩盖不了肢体表演的迟缓衰老，如同老马借“穷街陋巷”的衣钵“返老还童”重回街头传说的血雨腥风，却将更多思绪停留在了“渐渐死去”的时间洪流里。消失的霍法不再是谜，与之伴随的帮派斗争的上层建筑却永远成为了历史的阿茨海默，阶级友情的坚固纽带是面包与葡萄汁，而黄金利益的忠奸博弈是那么言不由衷。命运兜兜转转，当“好家伙”成为了“老家伙”，还未曾与沉淀下的岁月握手就已形单影只，忏悔的记忆，伤痕的幽魂，从留开的门缝涌入，模糊了弥留之际的恐惧和孤独。百叶窗后的光晕与战友都燃烧殆尽，长别离的终了是一场重温旧梦的大眠，老马将手中的枪扔进湖底，为这些新好莱坞的枭雄好汉们立了一座碑。 |
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老马已经过了创作巅峰期，但仍然用最工匠的精神打造出一部犯罪史诗。帕西诺和德尼罗谁拿影帝都不稀奇。 |
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十年前，喜欢上了帕西诺，后来看到盗火线，喜欢上了德尼罗。大学里，他们以及丹泽尔华盛顿、罗克罗素等等太多，二十世纪70年代到90年代片子永远给了我最温馨最窝心的记忆，仿佛那才是电影世界，熄灯的宿舍里，抱着mp4，一部接一部的沉迷在里面。现在想来，都是最美好的。老朋友们，再见真好。 |
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从听从安吉洛的指示反杀雇主开始，他就走上了一条不归路。
杀人灭口、炸出租车、运输军火……到最后不得不亲手杀死自己的前辈。
人们叫他做什么他都照做，他没有勇气拒绝，也没有能力反抗。
美国是一片大海，他就是一艘小船。
他没有选择的余地，任由人们把他推到现在的位置。
他得到了很多，也失去了很多。失去了女儿，也失去了前辈。牺牲了家庭，也没有圆满事业。
吉米死了，罗素死了，安吉洛死了……所有人都死了。他跌跌撞撞又回到了原点，回到了当初只有一个人的时候。
他似乎做过一些轰轰烈烈的事情，又似乎没有对世界产生任何影响。
时间过得太快，以至于昔日家喻户晓的吉米也被人们遗忘。
曾经风光显赫也只是历史的过客，没有留下任何痕迹。
但至少，当他回首此生，见识过世面，经历过风浪。尝遍酸甜苦辣，看尽人生百态。也算是不枉此生了。 |
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Netflix好不容易攀上个大导演和名角儿，不敢提任何要求，就任其放飞自我。什么细枝末节都往里塞，絮叨旁白，随意的摄影灯光剪辑，第一小时节奏还不错，之后就是流水账，德尼罗帕西诺难得同框，但表演也没什么变化或突破。总体感觉就是美国往事或goodfellas非常松垮地再拍一遍。贼想吃阿尔帕西诺的圣代。 |
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看完老马的《爱尔兰人》了，怎么说呢，他这是用《纯真年代》的方式拍了一部《教父》啊！让这群老家伙们可以借助减龄技术再次返老还童，重回那个逝去的黄金年代，有种时光倒流的感觉。三个半小时的电影，全程配着旁白，用意识流的叙事讲一个如此长时间跨度的故事，浓缩进一个老家伙的一生，这样的故事也只有这群老家伙们做出来才这么史诗这么可信吧。Netflix愿意花这么多钱，投一部这样的电影，也算是这个时代给影迷的馈赠吧，搁在传统的好莱坞制片公司，这很难想象吧。《爱尔兰人》不同于任何一部当下的艺术电影，它是一部马丁·斯科塞斯电影！ |
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不出所料，整体气质与Goodfellas和Casino一脉相承：又一部黑帮史诗，3个半小时的片长一点都不觉得拖沓。但对于年近八旬的斯科塞斯来说，有了更多的惆怅和内省，把当年科波拉想在《教父3》里想表达但没能拍好的东西给拍出来了。而能再次看到帕西诺、佩西、德尼罗同台飙戏，尤其是在减龄特效的帮助下，简直就是视觉享受 |
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少了《好家伙》和《赌场风云》的肆意癫狂，更多的是身不由己的无奈和人到老年的苍凉。他们都老了，and that’s okay |
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英雄迟暮，不是他打不动了杀不动了，而是整个世界的规则都变了。从前的那些good old days, 有规则，有礼数，他们总相信“做错”的人必受惩罚，强者能去烧弱者的房子，下手狠的人会笑到最后。那时候连黑帮都在经营实业，哪家公司不用心经营股东就会抛售股票。谁知到头来黑帮／公会，那些他们以为会千秋万代的东西一下就土崩瓦解了。只有国家的军队能去科索沃烧房子，他们孜孜以求的权力如指间沙莫名流逝。世界以他们完全不理解的方式飞速变化，原来宇宙里没有规则和意义，唯一公平的、可以理解的事情原来只有衰老和孤独而已。 |
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09/28#NYFF 电影黄金时代和黑帮曾经风云的挽歌。活着等这部真好。这大概是世上演技密度最高的电影，这些人的对手戏，这样的表演这样的化学反应，不会再有了。（以及我为decino场合流干眼泪 ｜11/01#院线 一刷时太受刚读完的原著影响，十分遗憾Frank的刻画有太多缺失，此番sink in之后，深感这些人物的原本面貌已经不那么重要，毕竟那些情仇血泪没人再懂，褪色的照片在生者看来也不过是一群似是而非的笑脸。他们一一告别，逝去凋零，或悲怆悔恨……十几岁时与老马相识于街头的老德，一辈子互相在电影里透射演绎彼此的精神世界，这次携手来诉说衰老人世，淬火的岁月熠熠生辉。 |
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#LFF# 看老影帝们同场对戏三个半小时，太特么爽了，可太喜欢阿尔帕西诺和德尼罗在这一部的搭档感了。气鼓鼓的德尼罗走出办公室，阿尔帕西诺追出来看他，“你干啥啊？”“我干啥？我他妈辞职！”阿尔对他瞪着puppy eye“为啥啊？”“你叫我motherfucker！你可以叫里面另外那些人motherfucker，你不能叫我！”“No,no,no我不是说你啊！我都没注意你在里面！” 俩人真的太可爱了。对话很多，有时候放空了英文台词不往脑子里进就只是专心感受表演。这一部会不会成为下一代人的教父呢。德尼罗三次看向镜头，和他最后那个行动，感觉像扇了观众一个耳光一样不可思议，你惊呆了半天，结果戏中人没事一样故事还在继续，“没有什么比那件事更复杂了”。琐碎但精彩十分，很高兴老演员们还在银幕上生龙活虎。 |
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这几个人凑在一起拍电影，观众想说句“失望”是万万不敢的，但说句“没感觉”倒是可以。对于210分钟的时长，电影想传达的东西太简单了点儿。“年轻的”德尼罗迈着明显年迈的步伐，乔·配西对着这小老头喊“kid”的时候，你叫我怎么不出戏… |
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拿到1.59亿USD预算不拍漫画超级英雄，而是找来一帮样貌身材都走样老人家，用最老派的讲故事方式，拍一部三个半小时污言秽语打打杀杀的黑帮年代戏，传到网上播……当今世上，得此老马丁一人了吧！ |
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和《好莱坞往事》一样，开场配乐响起就把人吸进去了，三人表演不分伯仲——肯尼迪遇刺后帕西诺的面部表情变化；德尼罗得知被派遣坐飞机去底特律后的凝神；见面后第一句台词便对德尼罗形成气场压制的乔·佩西；四人谈判时依靠对白传递出的剑拔弩张…以上皆是表演上的高光时刻。家庭，权力，背叛，悔恨，斯科塞斯并不回避过往作品中常见元素，仍完成了对弗兰克·希兰这一人物传奇且悲情的刻画。铁三角自然不再像上世纪那样风华正茂，21世纪黑帮史诗的标签又似乎太大，但谁又能说这部暮年之作不是更显典雅苍劲，对于暴力场面的利落处理和对于过往片段的温柔回眸同样令人留恋，最后半小时犹如化骨绵掌，让德尼罗打开的那扇门对《教父》片尾形成呼应，斯科塞斯明白，弗兰克·希兰最终面对的命运只会是教父式的，或者说，历史上所有黑帮枭雄的命运皆是如此。 |
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三个多小时宛如重历《穷街陋巷》《出租车司机》《教父》《美国往事》，开场逡巡长镜梦回《好家伙》+迂回长廊游弋结尾，在折叠的时间褶皱里，“时光赐我青春与死亡”，我们与他们在银幕内外一起走向共同的伟大归属——死亡。索科洛夫说：“挽歌是好的记忆，对过去的眷恋。”将这部多年磨一剑的电影称为黑帮挽歌再合适不过，也是斯科塞斯回望人生的静静凝眸；热血叱咤不再，往事定格在发黄的旧照片里，当敌友俱已归于湮灭，所有秘密的尘埃会盖在爱尔兰人所有的生者和死者身上。 |
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黑帮史诗我已经完全无兴趣。对于很多人来说是一层层的精美点心，对我来说只是一些面目相似的男人，你杀我，我杀他的傻逼游戏，你也是我，我也是你，都有着相同的命运，是揉在一起的面团，一团死面。弗兰克算是被命运眷顾，活着走出枪林弹雨而已。 |
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看完把马丁《纽约时报》那篇文章又看了一遍，他说：“对我来说，电影是关于真相的——美学、情感和精神上的真相。它是关于人的——人的复杂性和他们的矛盾，有时是矛盾的本性，他们可以相互伤害，相互爱护，然后突然面对自己。”《爱尔兰人》讲的就是这个。 |
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老人儿和旧时光。黑帮成为史诗的时代是一个没有手机，没有摄像头，没有人脸识别的时代。他们当街爆头，炸汽车也不会被记录。 |
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MASTERPIECE |
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或许，这真的是一代电影人与电影中的黑帮的最好谢幕，罪犯若不死于非命，也终将渐渐凋零，衰老蚕食了生命，忏悔与祷告也成了固定日程。即便固执地拒绝透露内心想法，即便知道永难获得家人的原谅与宽恕，也还是渴望能有一道门缝留给自己。德尼罗仅仅依靠眼神的流转就能让一切在无言中显现，帕西诺依然展露着外放的演技，乔·佩西则终于坐上了黑帮老大之位。老马丁的运动长镜头也由[好家伙][赌城风云]中穿越而来，尽管一切都似乎放慢了阵脚，但却自有一番云淡风轻的从容。无数黑帮片中皆有金钱本色、卑鄙叛卖、繁华落尽与事败身死，唯有[爱尔兰人]突入到了衰老与善终的可能性之中，进入了在麻木与清醒、领求救赎与深知救赎之无望中沉荡的弥留之心。（9.5/10） |
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褪去《好家伙》时的盛气凌人，《爱尔兰人》相对平稳慢调， 主角还是中间人，他的存在定义着某种伦理的、道义的边界。三个半小时，看一个老人家娓娓道来一段关于权力斗争的往事。《爱尔兰人》 底色苍凉，过去再波澜壮阔，到老也是孤独，难寻归处，这时自然死亡反倒比被人暗杀更加不幸。不存在过多的血雨腥风，一个重要人物的退场可以毫无波澜。斯科塞斯不再去用人类学方式拍电影了，家长里短也变得简单，庞杂的配角没有什么存在感。老戏骨们这次的挑战是用80岁的身子演出50岁的气势。特效祛皱过的脸庞还是会有些怪异，毕竟我们通过斯科塞斯的电影，目睹了德尼罗和乔·佩西如何变老，而技术大抵只能让他们面部回春，但人的年龄感不仅仅由模样决定。而不知老马丁是不是想重回盛年，但岁月不饶人，人还得服老。 |
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可能是最好的能用来阐释“木乃伊情结”的电影？减龄特效完全无效而且适得其反，甚至产生了恐怖谷效应或者相当可笑的“演技”，这就导致影片的形式跟主题意外地相当匹配：不服老，不想老……有一些相当精彩的时刻，但其实也没有太必要搞这么长。这个项目十年没人碰太正常了，谁跟钱过不去是吧……把这部片看成网飞的一次下血本的巨额广告或者公关行为就对了，在这个基础上再来谈谈到底是作者性还是任性，是托大还是艺术家的追求才是合理的。风水轮流转，每个人都会被时代淘汰，这个道理每个人都懂，不过几乎每个人都会选择拒绝而已。这部影片恰恰论证了自身的不可能，所以马丁出来吐槽漫威，尽管说得相当在理，但验了货才发现，不过也是一次营销炒热度而已。这么一看，实在是让人翻白眼。奥斯卡要是够硬气就别给那么多提名！ |
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流畅叙事下已不再是往日的酣畅淋漓，而是愈发浓郁的惆怅感。马丁对“消逝”足够坦诚，一切腥风血雨都抵不过片尾女儿对Frank的质问。原来黑帮最大的敌人，不过是平静的生活本身。 |
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老态龙钟的肢体语言和老当益壮的视听语言，举手投足间都是电影在黄金时代的余韵。但不是《好家伙》，也不是“老兵不死”，只是一次稳当的回望，而眼神里满是踉跄。十分确定现在没有人这样拍电影，以及拍这样的电影了。二十一世纪的第二个十年，在“主题公园”的重重包围之下，斯科塞斯用电影为自己辩解，并郑重地写下盖棺定论。在电影这个最大的黑帮里，他们贡献了最好的岁月，而今逐渐走向时光尽头，也许这是最后的聚会。“只是简单地写下这些话，已经令我肝肠寸断。” |
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从脱缰到凝固只有一瞬间，像是一夜寒风吹黄了绿叶。一切置放于“史诗容器”中的都如行军鼓一般，早有预料、尽在掌控，是不容置喙的弹指灰飞烟灭；待机关算尽之后，进行曲变成安魂曲，不再谈人事只看天命，不再论手段唯剩感情。历史终究是被碾碎的，坚硬的石头终化作握不住的沙。 |
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一切都那么成熟稳重，一切都那么陈旧。任何人都不该无节制地拍三个半小时的电影，就算是马丁斯科塞斯 |
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停下来两次，分三次看完。中间部分两位教父在一起的戏最好笑。frank不得不杀jimmy那段出手干脆利落，和杀任何人一样，你就知道江湖并没有道义可言，一切都是利益至上。毋需再有丝毫美化，只剩残酷年代。ps这绝对是一部伟大的电影，因为世上再也没有这样的电影了。 |
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“我让别人替我去处理事情的时候，我指望的是他们亲自去做。” 前后都很好，中间略无趣，少了锐气，这也能理解。看进去了，年度大戏。看出戏了，一败涂地。“我们不敢找你帮忙，因为害怕你做出更不好的事情。” 面对女儿的质疑，面对生活的困顿，甚至以为死的时候还会留下一些什么？但是他们都走了，一切结束，你在保护谁？时间过的很快，弥留之际，也只能缅怀那留一道门缝的人生。 |
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老马识途，相同的配方，熟悉的手法。之所以这道菜料理得沉闷、松散，不加味精，应是故意为之：不厌其烦地展示生杀予夺、肝脑涂地的所谓枭雄，落到生活与人性的细节层面，是如何的琐碎、庸常、软弱、纰漏百出；而垂老的暮年时光，又是如何沉寂、狼狈、萧索。每个人物出场，先交待他的死期、死法和死亡地点，难道还不清楚老马的意图吗？黑帮并不是什么真正的江湖，真正的江湖是一个人从生到死的全过程。出卖了友人，出卖了良心，一枪把老友崩得脑浆四溅，又庇护得了什么，维持得了什么呢？荣耀、利益、权位、光芒？这不是什么眷恋的挽歌啊，这是对一段历史的出殡，是送葬。拍得真长啊，然而后半段开始极为惆怅、揪心。这不是“黑帮片”，这是对黑帮片的解构。老马明白人。 |
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竟花了两年才看完，更喜欢后半部，前面虽然用特效去了皱纹，但是大家的动作还是颤颤巍巍的啊（ |
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不是年度十佳，而是年度最佳，谢谢你们，还在拍这样的cinema。 |
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57 NYFF/期待了四年 Capstone of Martin Scorsese’s films 史诗时长配上层次感十足的故事 延续了good fellas和casino直面而来的暴力 戏谑 多的是反思以及retrospective 一段意气风发 二段陷入各种社会与家庭因素角力与纠结 三段孤家寡人/还是男人的故事 但少了些语气中的果断 更多的是回望反思 卡司都老了 结尾看到joe pesci和德尼罗互相搀扶的场景还是动容了 女性角色的作用被分散 但也是继casino后整体女性作用在电影中较显著的一次/坐在第一排 但看到老马 德尼罗 帕西诺 一一入场 虽然只是三言两语 但鼓掌到手痛 结束后 主创站在二楼balcony致意那一刻觉得爱电影真好 |
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三大老戏骨飙戏就已经是一种奢侈了，cinema大概就是这样吧，不需要全部人看懂，但看得进去的人，会在心里腾出一块土壤把它种下。而且《爱尔兰人》还发明了新的种族歧视词语”you people!!!” 提问：阿尔帕西诺饰演的吉米.霍法骂了多少次”龟孙子“。 |
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#TIFF# 阿尔帕西诺啊. 当年的年轻教父. 如今的老霍法. 无论他出现在哪部电影里. 一定都是最有魅力. 最让你记住的那个角色. |
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老年人的节奏，慢悠悠地聊聊天，开开车，杀杀人，想想事。 |
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阿尔·帕西诺言暴戾、乔·佩西道诡谲，表形上淋漓酣畅；罗伯特·德尼罗抑善念、狠断肠，波澜不惊中尽显自私虚妄。满盘男人的执念，功败垂成尽在自己手中，每有所获皆是自鸣得意。可“佩姬”早已看腻了一切，她是一面照妖镜，男人的心虚忧虑、男人的阴险狡诈、男人的热忱躁动、男人的纯良美好，全都在她不动声色的脸颊上找到真相。恫吓着男人们，永远不要关门，放弃逃脱的念想。马丁·斯科塞斯找到安娜·帕奎因来饰演佩姬太过精妙，帕奎因天生的冷感面眸却总能承得住万般情绪。欲望呀，毁了自己，残破了家庭，搅翻了社会秩序，甚至颠覆着世界。 |
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好无聊啊... |
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核心部分的张力是靠德尼罗的表演撑下来的，剧作提供的养料并不丰富，不论是人物关系还是情感维度 3.5 |
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反讽中的反讽与闪回都属于结构性错误；从《好家伙》延续而来的黑帮自述题材已经是再三重复；情节里主角缺乏主动性，也就意味着故事缺乏戏剧性，在表达上，反讽受限于人物之扁平，主题必然失位，因为观众必须在批判的角度去面对进展中的不当认同；较之同类型的前两作，冗长的沉思性结尾这些当然都属于画蛇添足了。 |
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斯科塞斯给自己挑好了棺材，绿色的，锃亮 |
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看完之后完全没感觉这是一部三个半小时的电影。一个电影时代已经过去了。或者就像马丁说的，大门已经关上了。我们该如何面对未来的“电影”，没有人知道。未来的电影会有新的形态新的观众吗？也没有人知道。但我庆幸自己见证过那个电影的黄金时代尾声。 |
