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在埃及沙姆沙伊赫亚洲电影节SAFF故事长片单元看的第一部作品。描写捡到一把手枪的大学生心理、行为的极端变化，很个人化，观众无共鸣处。日本导演武正晴把控能力强，叙事准确、细腻，一气呵成，黑白摄影、剪接漂亮。 |
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所以武正晴，《百元之恋》是个意外？村上淳出来时候忍不住笑场了@bjff |
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昭和50年拍出来是牛逼，是新浪潮 ，这都平成末年了还玩这么老土的隐喻。除了在影史上留下儿子爆亲爹头的场面，真的没有任何过人之处。 |
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日南响子 |
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真有必要搞黑白的吗？个人而言看点只有lily franky和村上虹郎爆村上淳的头… |
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#北影节留影#唯一一场缺少掌声的放映，我想大部分观众可能和我一样，震惊于那个戛然而止的结尾。看得出武正晴是有想法有抱负的日本导演，这次他兵行险招，用先黑白后彩色的呈现方式，镜头也颇为考究，讲述了一个为原生家庭折磨的青年心理，导火索就是那把意外的枪。村上虹郎无疑是有突破性表演的，只是这种在日片中并不多见的拍摄手法，要被观众接受其实没那么容易。平心而论，我还是很喜欢这部电影的，特别是剧本。要说不足，可能就是节奏掌控和情绪的克制上，假如能让故事大于演员的表演或者彼此达到平衡，那么本片无疑是观赏性上佳的佳品无疑了。 |
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大岛渚和吉田喜重们的人物总是群体和时代的化身，于是人物的行为和命运也隐含了一种对于群体和时代命运的投射，而这正是本片中核心角色所缺失的，所以无论最后人物作出何种选择虚实如何叠加都显得意义不明力道欠奉。另一方面，日本新浪潮前辈们从来不会被叙述束缚住影像的表达，而是自由地挥洒他们对影像的热情。可在本片中，武正晴仍旧囿于情节和所谓“丰富”、“完整”的叙事线而折损视听的表现力，最终只是浪费了村上虹郎不时呈现出的自如的人物状态，徒有日本新浪潮的“形”而无“神”。 |
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搞什么弑父呢……如果它是六十年代拍出来的，我可能会觉得还不错吧。
同样是中二病，见识过村上虹郎才明白藤原大饼有多可爱。 |
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【2019年北影节】21枪，三里屯。这把枪的出现像是可以拯救糟糕的生活，但其实并没有实际作用。整个故事像是一个青春期男孩子夏日里沉闷的梦境，童年阴影、冷漠的亲密关系、对性和权力（控制欲）的追逐，混杂着夏日的燥热，一把枪的出现让没有安全感的男生可以随心所欲，但另一面就是深渊，他会踏进去么？ps，这个片子真的特别让人犯困... |
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肉欲情感两不兼容，身份错位决不饶恕，电视里的叙利亚战争，一把枪的杀人诱惑……又一部《罪与罚》改编，从黑白存在主义到鲜血淋漓现实，就是各种慢镜闪回太恶俗了，吐司妹好评 |
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【北京电影节展映】当一个大学生渣男捡到一把枪，心态会怎样变化？会做什么？全片黑白画面，并在片尾黑白转彩色。前半段不错，刻画了男主的扭曲心理与渣男气质。警探出现后剧情走向逐渐崩坏。尤其是男女关系发展突然自暴自弃。恨母、弑父、国际政治等元素也无甚新鲜。看来《百元之恋》的确是超常发挥。两星半 |
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哈哈哈哈杀“母”不成反弑“父”，最后的黑色幽默可还行，但不得不说中途有些桥段有点长舌略感无聊。武正晴能把在拳击场故事中没拍出存在感的长镜头，拍出这部里这样的完成度和存在感，还是很惊喜。ps.同场看完影片的阪本顺治出来时对武正晴说真的觉得不错，让人不禁遐想阪本拍会是什么样的。 |
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课堂几场戏专门提到GHQ，战后，美国。在修宪的微妙时刻探讨忽然落入手中的枪。只能这么去联想了。 |
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迷离的自说自话充满着对《出租汽车司机》的致敬，而主角的选择和黑白影像又充满对《出租汽车司机》的反叛和挑战。 |
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一部出色的私小说，虹郎越来越成熟了 |
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本片唯二看点，村上虹郎他爹真的演村上虹郎他爹，黑白爱丽丝大姐比彩色好看些。我寻思这位少爷还是看看自己的资质别出来嚯嚯人了吧。 |
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7/10。19年最喜欢的黑白电影。日版《小丑》，多了点《百元之恋》的虚无。在不敢开枪那哭了，他惊悚的眼里有泪光。给了两个结尾，画蛇添足了。这个男人捡到一把枪，那个男人自制了炸弹，《枪》和《盗日者》在影史谈话。 |
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意外得到一把枪而改变整个心态以至于命运，是说人生的转机只需要一个触发点，以及男主的心态折射出一定的社会问题。从黑白画面到最后时刻转为彩色，幻灭反而是真实的自我开启。整个片子弥漫的失重和挣扎感，男主演技优秀。 |
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莫名其妙，矮多情，假假的。 |
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一个自我攻略的变态之死 |
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喜欢色彩的运用和部分场景制造的情绪张力，虽然通过剧情交代了主角成长历程，也表达了他的迷失与痛苦，但还是难以产生共情，结尾的戛然而止也显得有些力度不够，靠村上虹郎撑起这个角色还是有些吃力 |
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日本人什么时候中二病治好了再来拍电影吧。 |
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黑白，阴雨，欲望，失控，恨母，弑父，幻想，现实。 |
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3.5 黑白质感不错，从器物到个人最终回归器物，这份略显变态的迷恋似乎很难怪罪电影指涉的任何一方，因此在电影并未混乱的前提下，观众反倒手忙脚乱起来，震慑力与预测力都足够强劲。虹朗可可爱爱。 |
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《枪》的故事也很简单，但也能看出武正晴的很出创作初衷，力图借助黑白的影像和大量的手持摄影创造情节上的张力，整部电影几乎是村上虹郎扮演的大学生西川的独角戏，值得一提的是武正晴抓住了村上虹郎出色的表演，将一个疏离，孤僻，偏执并且有反社会人格的主人公表现得淋漓尽致，可惜的是武正晴止步于此，没有继续深挖，最后那个略带炫技嫌疑的结尾也没起到任何补救。 |
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还挺意识流的，试图打破日常又困于日常。虹郎演技有进步，还蛮适合这种童年缺爱长大报复社会的“变态”角色，Lily桑出现的几场戏还是被轻松夺走“主导权”。“爆头”村上淳感觉有点黑色幽默的讽刺意味。 |
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一口浊气吐尽，世界才有了真实的色彩，然而。PS.吉川优子一出来，看她那个嘴，我觉得好像一个谁？铃木保奈美？出来一看演员表，原来是像广濑铃啊… |
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影片非常好看，探討了社會偶然結構裡，暴力權力意志對一個心智尚為完成的青春之人的“入侵”，但稍低於我的期待。 |
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黑色幽默。给你武器，你也无法反抗这个无聊世界。PS：好久不见【日南響子】，屁股还是那么圆！ |
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枪就是用来杀戮的，有枪就得使。每一把枪都期待把子弹射进目标的那一刻。 |
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#北影节三里屯美嘉# 黑白影像的质感不错，少年的欲望表现得很到位，女二很好看。但是村上虹郎只能说是中规中矩，没太撑起整部戏，唯一深刻的印象就是抽烟抽烟抽烟。。。武正晴还是有水准的，不过本作照《百元之恋》也是差的比较远。 |
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#BJIFF2019#主要是男主角表现力太弱吧，完全没有释放出故事赋予这个角色的魅力，当男主角立体不起，那想要表达的焦灼仇恨厌世就真的变成了煎熬。另，拍不好床戏的导演真的不是好导演。 |
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大学生男主在堆满书的狭小房间里调大音响的音量试图用音乐盖住隔壁房间里孩子被虐待发出的惨叫声，对着枪自言自语，思考自己是否要去杀人的这个镜头让我想到了陀思妥耶夫斯基的罪与罚。 |
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子弹死跳舞 |
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7/10.大学生男主捡到了一把左轮手枪，拥有了枪让他逐渐膨胀，激发了邪念，堕入深渊。从拥枪的前后对比可以看出，在面对女性和社会问题时他的内心态度的转变，由小心谨慎到发狂。我觉得，枪在这里更像是一个象征，可以转换成金钱和权力，同样可以引发内心黑暗的膨胀，虚假力量的拥有。两个结局，两种选择，一个想象，一个现实，而现实更让人恐惧。中川雅也演那个老练的警察太合适了。最后村上虹郎在地铁车厢里枪杀的混混居然是他的父亲村上淳扮演的。 |
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为什么没声音 |
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黑白没必要 |
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撸这么久就等高潮那一发子弹 |
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前半小時還算可以，後半段都在演些甚麼？和警察在咖啡館對話那場簡直災難。男主角最痛苦的時候，我竟然笑了！！這是故意弄成喜劇Cult的？ |
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55555555 |
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补 |
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黑白片是为何？邪气的男主角，欲望满满的样子，极具诱惑力。可是“枪”是有什么隐喻吗？不然男主角就像个未长大的小男孩，有着满满的好奇，还有起伏不定的情绪。 |
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诱惑与可能性 人生与善恶 导演把一个很难实践的实验拍了出来 挺好玩 觉得可以拿去给美国人看看 也许看了之后他们对枪会有新想法 |
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被不太有必要的形式上的花腔淹没了影片 |
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三星半。一开始对枪的迷恋的强调，可能会有些误导。枪跟现实是两个世界，现实的压抑和无解把人推向另一面，但却也有想要抓住的东西。枪的使用是意外，也是现实恶意的累积，冲动中也有着不幸的必然。广濑爱丽丝还是惨不忍睹…… |
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只有人物，没有环境；只有信息，没有刻画。这算什么新浪潮？ |
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日影现在千篇一律到看起来只剩黑泽清国子民和是枝裕和国子民们在创作，除了夜空蓝和更蓝或者温情流社会关怀无病呻吟和有病流泪两种极端还剩下什么，难得有这样的，北影节惊喜，加一星。 |
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日版DVD |
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6 这是一部真正的后平成PTSD电影😂😂😂 |
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以后不会再看类似这种片了 日本片越来越中二了 有小鲜肉也不行哈哈哈 |
