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三条线一点也不紧凑。国产片都使得什么胶片啊。。。 |
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三个女性身上发生的互相独立而又冥冥中有所联系的故事。几条线索在若干节点相互交织，三个年龄段的主人公们擦身而过，形成一种奇妙的体验。女性的困惑和成长。倒叙，闭合成环。对吴语的镇压。 |
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太啰嗦了，好的导演应当是有所取舍的，不需要把脑子里所有的东西都塞进作品里，观众累，二倍速都嫌累。前三十分钟来来回回讲怎么存够一千块去上海的事，看都看烦了。这点事有必要拍俩小时？又散又软又无力。 |
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这么说吧 李玉的女性三部曲加起来都抵不上这一部。 |
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也就是2002年的作品，场景却感觉很遥远。那时候刚走进新时代，如今换新天，物质上早已今非昔比，但电影想表达的女性主题却变化不大。管虎这部西施眼非常细腻，以三位女性的经历，克制冷静艺术地再现了女性在整个社会的状态。一部很棒的女性电影，三段式，境遇不同，心境相似。 |
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3.2分
这种城市宣传片还是很少见，随带像三只松鼠那样为香榧带货，但是片子没有大肆宣传诸暨市多么伟光正，相反，三个故事都挺负面。一心攒钱，打算和男朋友去上海闯荡，却被坑了所有的钱；对现状颇为不满，但最终还是委曲求全，与现实妥协的女教师；能力再高，也终因年岁偏大，被取代的越剧女角。她们都是沉默的一代女性。
恰好前段时间看完《三十而已》这部国产剧，女性的现状到底什么样？我认为大部是本片中的这样，二十岁的炒茶女，三十岁的女教师，四十岁的女演员，她们的集体失声，即使是在20年后的今天，也并不少见。 |
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娴静，温婉，秀丽，隽永的城市名片。头发乱了的镜语狂躁业已消褪，叙事时间预置倒流，咏叹般的复调式结构。古代西施与现代三位女性的命运对位，内心世界浅探，宿命中的互视，围巾与彩虹。西施眼波横，巴别塔犹在。那年管虎眼中的马伊俐 |
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有点别扭，但是构思还是不错的 |
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《你快回来》
马伊琍好嫩，演技。
香榧眼。
五毛钱的彩虹从头到尾都在的。 |
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人与乡土的关系是第五代导演处理的核心议题，其作品特点就是把女性主体性比作土地。管虎的《西施眼》在创作思路上延续了第五代的风格，但作为第六代导演，他对这种创作模式却有着强烈的批判意识。换句话说，本片只是表明作者在艺术道路上的独立姿态，而对改革开放这条道路没有任何「作者性」表达。 |
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好心疼那个没人疼辛辛苦苦卖茶却被小男盆友偷走积蓄偷偷走掉了的少女阿兮 |
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剧情很饱满，线条太凌乱，立意不够深刻，拍的还行 |
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记得那年我在初中的教室里，英语老师上着课，突然有人来敲门，看起来是一个帅哥，于是老师出去跟他聊了一会，异常高兴。回来之后，她跟我们说，这是你们上一届的学长，毕业了回来看老师，他叫王传君，刚拍了一部电影，叫《西施眼》，是个很好的孩子。于是我记住了这个名字，16年后终于看了。 |
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很舒服，一如江南水乡的感觉。三段故事交叉进行，很有女性视角。比头发乱了时期的管虎真诚多了。 |
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观看了马姐的part，能get到文艺范儿。她演这禁忌的剧情简直不要太带感，老师的威严和女人的温柔结合在一起。师生恋，网吧的一段真的！小男孩是王传君真看不出来 |
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实验性很强，但很成功。这样的三段论后来被商业电影效仿并获取成功 |
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提起管虎总感觉他的风格有点痞气豪放，没想到竟也可以如此细腻动人。三个不同年龄的女人，一个想比翼双飞，却见弃于人；一个想再续前缘，却因陋就简；一个任劳任怨，却还是秋风纨扇，她们想冲破的、想逃离的，最终还是像围巾一样把她们牢牢困住，那些美丽的代表祥瑞的彩虹，不过只是飘瞥难留、自我安慰的虚假幻象，即使是再坚固的香榧，终究还是抵不住从弱点上的轻轻一捏。整部影片的情绪表达很克制，没有煽情，娓娓道来，但是感觉节奏和三段故事的交合点上可以处理得更加明朗。 |
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西施眼，五泄水，香榧味。诚意十足而不流于俗套的诸暨形象宣传片，三代女性的阅历和归属各不相同，但在小地方这个环境下却又带着一丝羁绊，不变的是那种独特的坚韧和淳朴。 |
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喜欢这种小调的片子，江南水乡。 |
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细腻、温婉，管虎这一部早期作品胜在质地与女性关怀，施施然有张暖忻余韵。虽是地方政府出资拍摄，镜头与叙事也足够讲究成其为优秀文艺故事片。剪辑用了十几年前刚刚开始流行的三段式环形结构圆通故事，题眼与三人及戏中戏一人的命运完美契合。如果方言能多用些就更好了。 |
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信息交通不便利的年代落后地区对大城市想象和差异之下女性的命运。编剧不错。我疑惑的是02年县城有那么落后吗？ |
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颜色天下重，西施宁久微。 |
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我的印象里诸暨也从来没有放晴，总是阴雨，有一股清透的味道，香榧的味道，可是我，从来没有见过那么多的彩虹。思念童年时的诸暨，思念老人教我吃香榧子时的雀跃，从电影里，我似乎看到了也闻到了。我也从来没有意识到，原来诸暨那么的适合女人戏，喜欢马伊琍那一段的故事。 |
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同学建议短发老师穿浅色毛衣配深色围巾。男生教女老师上网。结婚的对象不是初恋情人。把青春献给越剧的大龄女青年。年纪大了不能演西施，只能演配角，她感到郁闷。古屋庭院演出的清绝。三段人生的穿插。
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命题作文，女性关怀，摒弃前三部的纪实粗粝，管虎在这部变得细致 |
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再回首恍然如梦，再回首我心依旧，只有那无尽的伤痛伴着我。 |
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情之深处，莫过于，阿兮与小苗把每天辛苦挣的一毛一块的零钱小心翼翼地放在铁盒子里，然后把铁盒子埋在盛米的大箱子中。。。 |
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难得的国产女性题材。中国唯一的完全富士胶片拍摄电影。堪比《20 30 40》。管虎导演不简单，非线性叙事+诸暨市的作文完美融合。关于女性关于梦想的电影。对群众演员调度一流。小孩表演非常自然。风景优美，音效一流（当年金马奖最佳录音）。 |
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诸暨作为投资方是个很有头脑的江南小镇 |
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主题是失落，所以全片的三个相互交织的故事都是围绕这个主题在展开，而且清一色是关于不同年龄段女性的失意感，也让全片透着了淡淡的忧郁味。整体上是一部中上水准的优质国产片。另外对马伊琍也有了很大的改观，有演技和美的时候，也有挑好剧本的眼光，只不过没有顺着这条线坚持下去。 |
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疏淡而隽永。向往新世界却被伙伴抛弃的懵懂少女、一点点淹没在庸常生活里的新婚教师和视戏如命芳华不再的越剧团台柱子，“昏沉沉辨不清南北东西，何处是西施女魂归之地…”古戏台上的西施幽怨地控诉范蠡的薄情，不同时空的女人拥有同样的宿命。 |
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西施故里新西施，管虎的《15，25，35》。15岁时天真烂漫而憧憬未来，25岁时渴望爱情却身不由己，35岁时事业不顺又婚姻惨淡。三位女性在新旧之间徘徊，她们都想冲破点什么，可到最后什么也没有改变，一如西子般无力。多线交叉叙事串起三人，看似刻意，实则浑然天成。 |
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很不错的文艺小品。原来管虎拍起这样的电影也是这么得心应手。电影如西施故里和西施后人一样，挺美的。 |
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事实上看了没多大感觉。。。。。。 |
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没太看明白导想说啥，旅游宣传片？不过几个片段很有神。 |
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马伊琍的浅白色毛衣，大红色围巾，从他说的那一刻便没有再换过。最好的马伊琍，再加一颗星。。。。三段故事，错落有致。每个人眼里都有自己的西施，所以不可能演的让每个人满意。人世间，最无奈的的，莫过于，英雄迟暮，红颜白发。香榧眼，西施眼。。。。。。美人，美景，美好的片。 |
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太沉闷了。 |
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风景不错，村比镇美。小村人生活简朴，电视也舍不得电费，但是悠哉可以打麻将。三个女人，三个故事。都平静妥协，完全没有反抗。故事有涟漪但是终归平静。没有惊喜。没有惊喜更好。生活本就如此。没有刻意渲染诸暨之美。自然也无力展示越剧之韵。西施本是无忧无虑的浣纱女，没有割缆去大城市，又哪来的轰轰烈烈。只得在山水如画间故里，随波逐流。没有惊喜。 |
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7.5 新世纪初下长三角地区人们对大城市跃跃欲试的张力，上海话随处可见，有游客、有黄永生的《人》说唱、有王传君的“还八吾呀”。最后的三位女性的交集在于一种离开却又回归，并不能简单理解为被困，而是反击的开始。那场逼迫马伊琍喝酒的调度尤其赞叹！西施眼在于智慧，生活亦在于别处，别处的定义是什么？PS:世纪之交及之前影片的城市、乡镇外景总能让我回忆到我乡下亲戚家的共融拜访及我那个年代娱乐生活。 |
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想起了「203040」和「茉莉花开」，都不及这部。 |
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默默去把张艾嘉的20 30 40改成了三星 |
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很浓郁的江南小镇风情，很不错的三个故事，第一个故事尤为喜欢。 |
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管虎，宁浩。 |
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最有感觉的是马伊琍在领证当天早晨走进办公室，然后给到背影的那个镜头。老式大长推窗外夹挂着那满满一袋的香榧。既特别又用心。 |
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个人最喜欢的一部管虎作品，用三个不同年龄段的女性角色串起一部当代西施故事，有很多灵感迸发的时刻和有趣的伏笔，比如彩虹，离婚结婚，验孕试纸，化妆等等，有时候就是镜头多停留那么一两秒更能凸显人物的心情 |
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是部好片子 |
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《巴别塔》是抄了这部吗？不过比这个好 |
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管虎最具艺术气质的作品。声、画都达到了很深的造诣。当最后再现三股情绪汇合观众“醒悟”时戛然而止，意味悠长。除了三位女主角外，其实还隐藏了一个被负的孕妇。第六代顶配班底。少不了对中国“酒桌文化”的奚落，哈哈。让“西施”开眼的不止同村“奸少”、外地“顽童”，还有中国博大精深的文化底蕴。机位和一些美术上的小设计都蛮有意思，耐于咂摸。 |
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为了看千柱屋去的 没想到是个这么好的故事 说这是中国版的我的美丽的哀愁都太浮躁了 曲水流觞灵气绵绵 虽然有着学院派那点痕迹但也不讨人厌 希望以后能看到更多这样好的中国故事吧 PS 好像看到关谷君了。。。各种乱入。。。 |
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香榧的眼睛 |
