我爱厨房 我愛廚房 (1997)

很早以前就听过《我爱厨房》这部影片，最初以为这是一篇关于美食的电影，就像那种有暖色调，有好看的台布，刚从锅里捞出来煎好的鱼，冒着热气，伴着“滋滋滋”的声音。这些一切美食片里会出现的元素都没有，整个画面色调都是如水的蓝，那些微微荡漾的水，一层又一层，从最初感觉的沉闷，到你开始慢慢融入电影，体会到电影里男女主角的心情，就像慢慢品了一壶茶，最初的涩而无奇到渐入舌尖的甘甜。

很多人会将它当爱情片看，可是我觉得爱情在这里面并没有那么浓墨重彩，只是连贯丰满剧情的一条线索而已。如果你仔细看，会发现整个电影的色调是蓝色为主，偶尔会有阳光进入，就像毕卡索的蓝色创作时期，大量的画都是以蓝色为主调，画面背景很单一，避开了光感和深度，背景简化，把人物结合成一种简单的图样，其中沉重、强烈而流动的线条，给人以不真实的、虚拟的印象。来塑造人物消瘦的形象，和孤独、落寞的心境。

[img=1:C][/img]
塞诺拉·索勒（穿衬衫的女子） 毕加索

[img=2:C][/img]
艾琪失去相依为命的祖母后，寄住在路易家里，路易问他最喜欢房间的哪个地方，…

蓝色，有一种使人安静下来的魔力，也是孤独、寂寞的代言色。
《我爱厨房》这部电影延伸出来的还有一个主题，就是讲述生活在自闭世界的人生活状态，做为有同类生活状态的我，每隔一段时间就要重看一遍《我爱厨房》，内心放不下这部电影，可能是产生了一种归属感。有同类经历的人不防欣赏欣赏这部电影，音乐也很棒，烦躁的时候听，会静下心。
在2001年周末的一个晚上，无意看了这部电影，心里十分喜欢，Aggie拼命去抓的是什么，仅仅是一轮幽白明月吗？自闭世界万物都化成了表象，她真正要的是一种救助，黑夜里一丝温暖，哪怕只有月光的温度也够了。另一段是：Louie失去“母亲”华姐后，独自一人踏上了散心之旅，但不论他走到哪里，都无法改变他自闭、选择逃离世人目光的事实，他不愿意看异地风景，体验人俗，只能待在出租屋里，面对的四壁。实现上是他无法改变内心的荒凉，他无法吃当地食物，啃面包的主要原因可能不是不合胃口，很大一部分原因，是不愿出去面对人群，那怕只是十分钟的用餐时间。我从Louie身上找到了自己的影子，我曾经是那么自闭的一…

不知道为什么这么一部经典的爱情文艺港片却很少有人提及，也许真如人所说“生不逢时”吧.....前有《甜蜜蜜》，后有《玻璃之城》，同年的还有个《半生缘》……

这是一部精彩的爱情文艺小品。从中可以看到《花样年华》式的拾梯而上女人的腰身；开篇如阿尔莫多瓦式的阴冷沉闷；结尾如《甜蜜蜜》式的兜兜转转又重逢；还有《岁月神偷》所表达的“宇宙中最大的贼就是时间”……


本片开篇段落阴冷沉闷，aggie（富田靖子）沉默的就像一颗呆愣愣的树，不知道她在想什么。确实让人无法入戏。但随着louie（陈小春）和华姐（罗家英）的插科打诨，气氛渐渐温暖起来，各种不时抖出的笑料更是让人会心一笑。

这里的笑料不是无厘头式的搞怪，也不是撒狗血般的吐槽，而是真正沾满了生活气息的桥段：
louie拿起面包揩完油腻腻的脸，大口地往嘴里塞，恶心的华姐和aggie直摇头；华姐对着球赛发怒粗着嗓子大喊“他妈的！”，感觉失态和aggie相视噗呲一笑；还有最后louie哭哭啼啼地说“你没结婚也没谈恋爱为什么不请我进去坐？”……

这些桥段都让我咯咯直笑，感觉他们亲切可爱的如我…

“这个世界上，我想我最喜欢的地方是厨房。”



外婆过世后的Aggie，渐渐地睡在厨房的冰箱里，想必那里一定有着已经空空如也的厨房曾经的味道。“外婆死了之后，这个屋子的时间也好像死了一样。”冰箱里，应该有喜欢存储的食物的气息，有那些能够炒热的菜色的想象，有庸常的味道，有人气的烟火味。



我想华姐肯定也懂得，厨房里都是琐碎，厨房里又都是心思，即使不会做饭，还是好好地备着一切该有的厨具，摆着鲜花。吃饭，睡觉，是一个人的生活。要是哪一样少了，便只能算是呆着了。把胃吃开了，把心也吃开了。忘了那些人生中轰然倒塌的大大小小，还能好好吃饭，过着庸常的日子，才算是好好活着。



Aggie来到Louie和华姐家里的一天晚上，跑了出去公园的凉亭顶上，伸手想要抓住月亮，可是却怎么也抓不到，两只手用力地伸得直直的，高高的。直到Louie去到四川旅行，Aggie来看他的那晚，Louie说总是能够看到华姐的脸，但是却总是抓不住。我才知道，Aggie想要抓住的是永恒，是那些我们本以为会永远不离不弃的美好。没有什么比带走亲爱的人的生命，更能让我们知道…

很喜欢旧时港片那种说不出道不明轻飘飘的音乐调子，其实算一部不错的文艺片，让人有种想继续看下去的感觉，虽然整体进行得很缓慢，但又不至于让人厌烦。
aggie说：你知道吗，你周围所有的东西都会不见的，宇宙间最大的贼，就是时间。
aggie又说：我以前有个男朋友，他说很爱我，但是后来有个女孩好像搬家一样，慢慢地搬进他的心。我只好搬走了，我搬走后，自然又会有人再搬进来的。

影片展示了新新人类的心灵影象，不是概念图解，而是内在的情绪流露，回味悠长。
故事情节简单，男孩与变性母亲相依为命，收留了失去亲人的女孩，后来男孩的母亲遇害，女孩反过来帮他。
特别的是影片的味道，浓郁蔓延，处处都有深意。都说电影里有一个世界，这部电影，真的为我们打开了现实中的另一个奇妙异世界。
从开篇诗意的雨水味道，到陈小春奔丧时裤腿上的耶稣，一下就打开了两个与现实逻辑完全不同的感官世界，这是两个人的心灵世界。
男孩的特别之处是嬉皮外表背后的善良，骨子里都散发出随意和享乐的味道，却关心别人，而且没有丁点勉强，这点谁能做到？
女孩因为丧亲而自闭，伸手去抓天上的月亮，不说话到别人都以为她是哑巴。从拒绝到隔绝，这孩子可以完全无视现实的存在，这该有多强大的人格力量？而她拒绝男孩的亲热，却缠着要闻男孩耳朵的味道，我要坚持自己的心，我不要防备别人，因为我们都是好孩子。
这就是新新人类宣言：我们都是小孩，我们不会学坏。我们不要象大人一样被现实阉割，不要象他们一样伤害别人，也不要象他们一样任人宰割。不管这个世…

早就想看这部电影，不知为何偏在傍晚拎着食堂外卖回家的时候突然想起它，也许是今天的晚餐格外丰盛吧。
曾经吸引我的是罗家英的双性角色，当时看到的说法是同性恋倾向的一个悲剧父亲，而且暗示了我他的儿子是蒙在鼓里的。——仅此两点就足以吸引寂寞的人们了吧。

然而，看了影片才发现，根本不是那么回事。

做出变性决定的原因并非喜欢男人，而是对亡故的妻子用情太深。深夜，对着镜子自说自话，把自己当成了爱人……
小春哥作为儿子，竟对自己的家事丝毫不介怀，这是难得的淡然。母亲早逝，父亲变性成为了“母亲”，还过着送往迎来的生活——连莫文蔚扮演的太妹形象的女友都嫌弃着。我不禁想，现实中，这样的男子会有健康的心理状况么？他略有些玩世不恭，但却对一切都很接受。那副表情，似乎在说“随便你怎样，我都可以高兴”。（像我弟弟，印象最为深刻的是他哼唱《隐形人》，多想化成隐形的人，掩饰我伤痕。他在受伤后的日子里，总是很淡然，同时，也很少跟人真正地交谈……）
也许他母亲过世的时候，他还小得没有任何感觉…

男主角在那个四川招待所里骂了句我恨旅行.至少我也觉得真正需要旅行在旅行的人难道不都有点恨旅行嘛.说得好.

摸耳朵。

最喜欢在梦中那段,
老房子里,
两个人默契地打扫,
然后坐在那儿,
静等午夜钟声响起,
随着天籁般的音乐节奏,
轻盈起舞,
精灵在周围环绕,
...

有的人疯了，是因为灵魂先坠入了悬崖——吉本芭娜娜


或许是一直代表着商业片的陈小春给我的尴尬的错觉。竟然忘记了澎湃壮烈的导演严浩。
拍过澎湃壮烈的《滚滚红尘》的严浩。
故事很日本，当然，因为吉本芭娜娜的日本脚本。从来不怎么喜欢日本小说，情节拖沓，不能产生阅读的欲念和畅快感，但是，我从来没有见到过一个国家的女人，会有日本女人这样疯狂而又迸射的想象力，和有悖常理的行为方式。于是，AGGIE可以从故事开端失去亲人的目光呆滞行动怪僻寡言者，突然在某一天的夜里，跳起来与陈小春扭成一团，变成万千日本女生相——夸张地撒娇又激进地说笑，当然，片中是以酒醉的名义；于是，那个爱上罗家英扮演的女人的中年抑欲男子，会莫名其妙地喋喋不休自己的压力，会在大众都懵懂的情况下抽刀砍死破灭了他生活希望的伪女人……
看似荒诞无理的一个故事，却深深地透露着孤独的讯息。
其实每个人都孤独。孤魂野鬼，在任何时空里，都是可怜又悲哀的。
只是有的人善于隐藏或者排解，有的人因此自闭，有的人满世界飞跑，有的人崩溃疯狂。…