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好看，越到后半段越精彩，于无声处听惊雷。剧本编排精巧，兄弟、父子、叔侄关系互文，细品有味。吊桥上行走的孩童，成长为怎样的大人了？可惜没看到翻译准确的版本，画质也非常模糊，期待重制。 |
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小田切让曾说这部电影是他至今为止的巅峰 确确实实他和香川照之的演技在此片中早已超过预期 一部伦理结合悬疑的电影 全片紧紧围绕 摇摆 二字 哥哥弟弟心态的反复摇摆 破旧的木桥的摇摆 整个剧情的峰回路转般的摇摆 使电影紧扣人心 虽然仍有几处难以理解 但这绝对是人性剖析的佳作 |
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西川美和第二作。1.延续处女作对家庭中信任与怀疑、真言与谎话的探讨，只是这回满嘴谎言、虚浮放浪的角色是弟弟，那座悬空的老吊桥，则成了摇摆人心、无定疑虑与失衡人生的象喻。2.影片最精妙之处在于，以弟弟视角贯穿全片，关键时刻却仅展现他瞪大双眼的特写（配上震惊恍然的无声音轨），省略了主观镜头。而律师的实地测试又验证了弟弟不可能远距离听清哥哥的话，于是，其后他脑中清晰极近的闪回便必为虚幻，记忆的善变与不可靠性由此昭然若揭。3.以红绿灯光及明暗流转的隧道顶灯外化车内女主摇摆踟蹰的心理。4.哥哥在加油站暴起砸车的特写/近景慢镜蒙太奇+地上游动喷滋的水管，令人惶惑惊愕如剧中人。5.法庭戏拍得生动有力，多用移焦、环绕镜头与缓缓推拉。6.探监场景的分隔与部分重叠之面影似[第三度嫌疑人]。7.笑容与隔绝的车流收尾。（8.5/10） |
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3.5；延续《蛇草莓》主题，依旧以一场葬礼开启剥离生活真相的序幕，传统家庭结构的坍塌，家庭成员间的冲突，生死只隔一线的阴差阳错，记忆的主观欺骗；他们以为互相深爱彼此，其实一如摇摇欲坠的吊桥，一如争吵时激烈晃荡的镜头；香川照之法庭上千变万化的复杂表情，结尾灿烂一笑。 |
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法庭戏实在是长，完全是导演出给两位演员一份试卷，香川照之答得好，小田切让就有些怯场了。在内心的摇摆里似乎一路错过了许多人生的奥义，导致去到结尾时越锁越小，只能是兄弟情了。 |
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很多电影都是以一个微笑结尾 这里的微笑又是一个成功 |
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@小西天。文本极其精妙：从开篇的葬礼，厅堂内分坐两边的父亲与归家的阿猛围绕母亲遗像的对峙起始，其后的几乎每一个场景（加油站门内外、行车中、溪谷、后面几场男人们的餐桌戏，乃至影片结尾的翘翘椅、被马路隔开的兄弟二人），直到后半段的法庭戏，都形成了一种三方分居左右/内外/前后分隔又彼此冲突（内心的或外化的） 的局面。信任与怀疑、爱与憎恨、谎言与真相在其中摇摆不定、流动、激荡、反转，非常厉害。看西川美和随笔写小田切让，花痴得很，果然电影中就给他安排了两场床戏。导演的特权呀。映后有问导演关注的中国演员，西川美和提名了黄轩和王景春。 |
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这电影应该没有真相。开始以为拍兄弟情，看到后面知道是拍人性，复杂的人性，没有真相的人性 |
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2024.7.20。记忆的两次反转，被坠桥事发时目击者惊诧的反应盖住的真相终于还是不得澄清。其实翻看儿时录像恍然大悟与哥哥出狱的巧合还是有些多余了。最后呼啸的车流呼应吊桥下奔腾的河流。//悬念与信任危机，是西川美和一贯的表达方式和主题。细节方面突出：滴洒到稔裤子上的酒，与猛沉默对视的鱼眼。整体感觉逊色于[蛇草莓]和[亲爱的医生]。 |
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DVD的低清画质给这世纪初的胶片影像增添了不少怀旧情愫；很简单的兄弟因爱阋墙的剧情，却奈何混搭了小田切让香川照之和真木阳子三位实力颜(艺)咖，个人魅力就足够撑起两小时的长度；结局是时过境迁的和解但这似乎并不重要了——总是很多事情过去久了不知不觉中就被时间消磨殆尽了——还有谁来深究两个男人之间的智惠子所死何辜呢。。 |
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让哥真心喜欢词儿少的片子啊- -......违背自己良心做下的滔天罪行，时间却可以进行冲刷，这个到底不是个公平的世界，真相绝不是看上去的样子，也不是记忆中的样子，一切都是时间捣蛋后的样子。 |
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开场前三分钟收到票（超幸运）！是陈思诚拍不出的那种反转，和《蛇草莓》的结构蛮相似的，亲缘关系的中心由父母/子女转移为同代的亲兄弟，亲近却各异的性格延伸出内心世界的复杂矛盾。小田切让和香川照之真好，不过后者更胜一筹，依旧以家庭外的人物之死引入并随之展开，随之而来的则是谎言的流淌与信任的崩盘。映照在脸上的红绿灯是智惠子的“摇摆”，而兄弟间则是那座曾经携手走过的吊桥，在母亲身份缺失的语境下父辈与子辈间两组兄弟关系冲突又互助的形成对照，在认罪与不认罪之间摇摆不定，夺取与被夺取中转换身份，是嫉妒，是保护，是怀疑，是报复，脑中的回忆（意淫幻想）将真相的面目模糊。法庭上渺小（弟弟处于构图边缘）的沉默和监狱里面对面的愤怒，将两人隔开的车流（声音上）无异于那条河，最后一刻所有的暧昧都隐入那捉摸不透的笑与泪中… |
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香川照之，演的太好了！06年的他看起来很年轻，说实话他和小田切的对手戏，我的注意力全在他的脸上，每一秒的表情都是演技。有些压抑的电影。网络上的资源字幕很烂，不过听+猜勉强看懂了。我觉得标题、吊桥、还有主角摇摆猜疑的心，是非常好的立意。结尾那一瞬间的笑容的绽放，开放式的结局，让人印象深刻 |
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开头的事故以及兄弟与家庭关系的写法难以支撑起草率的庭审决断戏剧及其呈现的道德抉择的摇摆，慢放的小田切让的特写以及吊桥的摇摆给出生硬的解读的可能，或许也有些过度了。2.0 |
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成功的悬疑片。对于人性的挖掘绝对是不同于寻常悬疑片的。演员演得均很出色。 |
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看这种电影，会给我一种“是成年人拍的电影”的感觉。没有通俗概括的“好人坏人”，很多行为都是一念之间，却可能是这一生的习得所积。对演员的熟悉嫁接到了对角色的情感投射上，所以非常牵挂这件事的走向。两个人演得真贴切，都没有标签化的东西，都在一些细节上精准地抛出性格特质或者记忆碎片，然后你发现随着剧情的发展，每个人物居然又被导演锋利地剖下一刀，产生新的棱角和侧面，整个电影就好像不断在塑型一样，这才是真·悬疑。居然是女导演自编自导讲述几乎全男的关系，而且几乎没有对女性有比较明确的同情倾向但不会感觉她厌女，太有趣了。遇到这样的渣男，内心一直在冲姑娘惨叫“快逃”却非常清楚她绝对在劫难逃，只言片语也理解了过往经历也并不简单。而父亲、控方检察官、临时工洋平都塑造得非常立体。情感转变又跌宕又流畅，好看的兄弟情。 |
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很喜欢西川美和的故事 这种平静中让人诧异 微妙拨动某根弦 不思议的感觉。 电影的节奏很棒 暗暗积聚能量到最后爆发。啊 爱死了。到最后那瞬间到底发生了什么 反而模糊了呢。已经不重要了不是吗 |
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很好地将家庭片、犯罪/庭审片糅合在一起，长达半程的法庭戏，对观众心理、情感的重压力度，不亚于《坠落的审判》。摇摆的概念，不只是摇晃的吊桥、对人生方向不同的选择，或是弟弟混乱记忆的反复错认，还指向我们与亲人的关系，彼此支撑又互相伤害，温情取暖又鄙夷唾弃，不想联系又紧密难舍。香川照之和小田切让对各自角色复杂人性与心理的诠释非常出色，演出了令观众难以理解的不可知、不可信的深渊，而非只停留在共情程度。相较惯常家庭片而言，这一点是突破。 |
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前面都不错，后半段的核心反转我认为心理上是不成立的。心理上全程处于高位的弟弟有什么理由恨哥哥呢，在我看来他应该只会鄙夷和同情哥哥吧。 |
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【西川美和展in资料馆】延续了《蛇草莓》的葬礼、谎言、亲情、失智的父亲等元素。小田切让、香川照之、真木阳子的优秀表演撑得起角色和电影，选角也适合角色。（导演映后透露是因看了《鬼子来了》而发现香川照之的演技）《蛇草莓》关于谎言中的兄妹，而本片则是深陷谎言中的兄弟。这种复杂、脆弱的兄弟关系或是性格使然、或是在外/在家造成的扭曲，或是因情生妒。“摇摆”的除了吊桥，也应该指主角早川猛内心的动摇与记忆的模糊。妄想出根本不可能听到的对话。这种“摇摆”欺骗了自己的记忆，也欺骗了法庭与观众。8mm家庭影像敲开封闭的内心，戳破封印自我的谎言，哥哥小臂上长长的疤痕是唯一的证据。不敢走过湍急水流之上的吊桥的哥哥，被隔在车水马龙的对面。这一刻，弟弟尝试跨过这道漫长的隔阂。 |
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一次次以为猜到了 结果没有 最后的微笑 太感人了 日本人真的善于运用小感情 |
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家庭伦理还是？？？ |
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家庭錄像帶的反轉，很像師傅慣用的手筆，不過這部的場面調度比較有趣，有空可以寫寫，西川比想象中要厲害 |
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又是一场坠落的审判，用女性的死将虚伪的男性们摁在地上摩擦。导演也用大帅哥小田切让来衬托香川照之诡异卓绝的演技。 |
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这个电影比较糟糕的是把扣做到了弟弟的记忆上，所谓摇摆也是弟弟记忆的摇摆，给我的感觉就像是弟弟得了记忆错乱症一样，老实讲会让人觉得剧情很无聊，情节推动乏力。小田切让和香川照之表演都相当不错啊，这么无聊的戏还演得挺带劲儿 |
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一开始看这片没坚持下载，半路就弃了，一方面也因为翻译得不太好。后来认真看完了其实是不错的，香川照之是个好演员 |
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#西川美和电影展 @资料馆小西天 场景的失衡让我对这部片喜爱不起来，断桥-法庭成为主要的场景构建着整部影片，场景的“摇摆”也带动着角色、观众近乎所有的东西跟着一起，分裂。但最后导演似乎想凭借着“电影之神”来将这种“薛定谔的猫”的存在状态定帧，按下记忆-影像的暂停键来直接观察这种量子状态，当然居然是直接就锁定到了，微笑、哭泣。但我认为这样粗暴的“按下暂停键”是放弃前面整个叙事状态，是使得弟弟这个人物成为某种“独裁”的观察者。 |
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深色在一起，都不好分辨自己的心里所属色了。要打开剖析才知道！弟弟爱黑色，所以他选择了黑色，因为那样能给他安全感！一直爱逃避的弟弟用安全感欺骗了自己，也欺骗了哥哥。一直到结局，一切都还是个谜…… |
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哥哥最后说出的不是现场的“真相”，而是他心情的“真相”，猛追求自我的代价是对他人的疏远，哪怕对伴侣，对话会经常掩饰，所以哥哥除了对命运的愤怒，也对这份信任缺失表达了失望（此刻，哥哥可能打定主意为这份双向的不信任献出7年）。西川美和这种缺乏点明的铺陈方式不是太喜欢（即：酝酿很久最后只给出几个可能性），如：弟弟的动机，可能是为了拆散这个家，或者让父亲更亲近自己（其实与哥哥心态相同），在铺陈技法上，更喜欢深田晃司。不过好的一点是，要是是枝裕和肯定拍弟弟的大城市落寞，归乡想重新融入，而西川美和却拍哥哥的反噬，其实是挺新鲜的角度 |
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他瞄到房间里摆着自己的摄影集，穿上裤子落荒而逃。切了一半的番茄渗出汁水，悬在半空的吊桥随风轻摇。他发现桌上死鱼的眼睛正在凝视自己，原来哥哥一边叠衣服一边问他是不是喝酒去了，早已猜到真相。腐烂的木板还能复原吗，腐朽的缆绳还能支撑吗，被谎言侵蚀的吊桥摇摇摆摆，是谁坠落下去听不见呼救。 |
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西川美和声音仍然保持水准，切菜声与时钟滴答声并行，跟随“摇摆”不断切换静音与流水声。兄弟相杀在监狱由开始的经典叠影到最后的跟随情节分开摇摇欲坠。小田切让的从东京回到小镇扰乱了一切平静，生活其实就是挺脆弱的，除了帅之外其实挺讨厌，但是帅+香川照之神演技让人可以撑完这抓马的剧情。#西川美和回顾展独放 |
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兄弟之间的嫉妒关系，灵感来于一场梦境。导演说之所以用香川照之，是因为看了《鬼子来了》哈哈哈哈哈。不得不说最后两场戏，小田切让看胶片的哭戏，和香川照之出狱后回望公交的场景，真是令人动人。 |
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还是叫动摇更切题些 |
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吊桥－人生－摇摆，和中学作文一般的紧扣一个事物来表现一段事件感情。想回去想改变的时候，都不知道它还在不在。香川照之太有戏，joe桑最后大喊出哥哥我们回家吧的时候，情绪完全被带进去了。 |
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题材独特 悬疑得不乏味 重在人物心理变化 念头这东西总是很容易产生 又很容易动摇 真相只有当事人才知道 是相信还是不相信 |
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一般吧 香川照之的表演還是那樣令人稱道 小田切讓不適合演藝術家 |
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意外/刑事案件下兄弟关系的摇摆，包括父辈兄弟的。几部西川美和电影下来，她选的音乐基本是爵士乐作者，喜欢 |
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关于家庭，记忆和真相。物喻手法还是延续了蛇草莓，因气氛压抑和大段法院场景而略显沉闷，不像蛇草莓那样笑点层出，但对于表现主旨很有帮助。用镜细腻，最后香川照之的微笑会是经典 |
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摇摆的是心，真相永远不可知
一步一步一步，我们一起回家 |
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1伟大
让好伟大的一张脸，
香川好伟大的演技。
2若干特写:
葬礼上滴在裤管的酒水，
事后切了一半还在流汁的番茄，
行驶在隧道的车里的女主明明灭灭的脸，
床头的早川猛摄影集
对小白花的大光圈底片为黑
死鱼的眼睛
3某个剪影
后方视角拍摄的三角关系，
隧道，车，光
男，女，男
前方是光，
但人在黑暗隧道里
4一些隐笔
代际传承:两代兄弟
女主的妈妈和男主的爸爸
5所有在摇摆的:
桥，洗衣机，
让翻供前最后一次探监的镜头
家门口的孩童跷跷椅
男女关系
人性
以及
人心
6赤道以北长泽雅美
西川美和平面几何
7感谢小西天
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7.5/10.
西川美和是作家同时也是影片的编剧和导演，电影是她的本行，她导演的电影都是自己编剧的。
离家多年连母亲的葬礼都没参加的早川猛因为母亲的周年忌回到老家，遇见了在家族产业的加油站打工的少年时的女友，哥哥早川稔现在替父亲打理加油站。他们三人相约去山里的莲溪美谷游玩，前女友却不慎从吊桥上跌落溺死，到底是推落还是不小心摔落，法庭上的针锋相对逐渐暴露真相。 影片与小说相比，内容看起来大致相同，但叙述方式就是第三人称的线性结构了，以早川猛的视角为主，情节上由于缺少了心理描写的反映，就没有小说那么细腻深入，同时也删去了男主角在高中时与前女友偷偷恋爱的情节，使女主角的死与角色之间的联系不太稳固，这是缺憾。香川照之演得真好。
关于女主死亡的真相，其实到最后已不重要，摇摆的不光是吊桥，也是人心。 |
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悬念与信任危机，是西川美和一贯的表达方式和主题。我挺喜欢让叔的。 |
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7.2 关于一位对现实认知过于不敏锐的摄影师。不太喜欢稍微有些过度的人物写作与表演，但部分法庭和探监场景的调度明显比前作进步了。 |
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忘记为啥下载了，貌似就为看看小田切让。细腻的描写，一段割不断的亲情。 |
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摇曳 颤抖 拉扯 辩白 无论弟弟作何选择 终有一人的灵魂将永坠河谷；议题代入感还是强的 放到现在来看也依旧不过时；导演看完鬼子来了立马找来香川照之合作 |
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7.跟西川和美合作的剪辑，宫岛龙治的电影配乐品味还是相当的有建树和修养。同样是暧昧性的余韵悠远的结尾，影片承接了《蛇草莓》关于家庭内部关系及其信任危机的讨论核心，又在两代人关系的呈现之中暗藏了父权制家庭皇子争权继位的暗线及女性性别处境的深刻认知。 |
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西川美和似乎热衷于探讨家庭内部的信任危机. |
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技法上更成熟，呈现出完善的视听，是枝裕和第三度嫌疑人的镜面语言在这部已然成型。文本上的逻辑弱化许多，兄弟间彻底的崩裂与背离意指传统家族的出走者，不敢跨越的吊桥当然也是孤独之心最后的出口。基于此，我无法接受一个兄弟和解的结局，因为他们早已各自做出决绝的选择。西川美和展@杭州之翼 |
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场面调度比《蛇草莓》进步不少，但剧本上（还是在后半段）有些问题，未在心理层面下够功夫。序幕简单几个伏笔——忘关的冰箱、忘拿的衣服——展现了弟弟（小田切让）那“不能自理”的生活，这么几个镜头就告诉我们：离开家乡前往东京，未必就是年轻人的出路。但弟弟与叔父、哥哥与父亲这两对人物的对比，也正是城市与乡村的对照，只是就如上述所说并没有人是赢家。从坠落、死亡、庭审出发，披着悬疑外壳的伦理戏，“摇摆”的不仅仅是吊桥，更是弟弟记忆与内心的挣扎，是兄弟乃至家庭成员间关系的摇摇欲坠，自然也是对父亲为代表的传统父权（深深影响着哥哥——无论是将女人推下吊桥，还是没有救下女人，都将是他的错）的反思。 |
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相比Atonement 还是更能体会日本式的救赎 记忆的结构上说西川美和还是很有挑战精神的 |
