|
好蠢啊 i give her a ruby and a diament。。原来ferrara这样调教演员 |
|
为什么这片有中文配音.... |
|
麦当娜倾情献身，对婚姻问题过于仰仗表现暴力，以致枯燥而笨拙，嗓门大飙脏话并不能发展影片的主题纵深，而且这个故事有物化女性之嫌 |
|
10分钟删 |
|
“How can he act if he doesn't feel it?”. 哈威·凯特尔完美的阴郁气质，彻底成为费拉拉的替身与影子。影像魅力太迷人了，将表演渲染成一场在危险与死亡边缘地带的嬉戏，暴力原欲晕染人物生活同时又渗透至现实。费拉拉的电影老是徘徊在这种情绪之中，深知其害又不可抑制，所以最后往往都要诉诸上帝，令人物当观众的面忏悔，用电影治病估计说得就是这种人了。 |
|
为什么这片有中文配音.... |
|
戏内戏外的两对都在挣扎中检验对彼此的理解 |
|
3.5
像是嗜血过多的费拉拉
用电影来给自己赎罪
无论前半段有多难进去
费拉拉的收尾戏一直够劲 |
|
+ 理解费拉拉的绝佳入口。对他的电影来说，创造，首先源于极端的下坠过程，榨取过剩的消耗性表演中的情绪与状态，面对深渊，选择在电影内部呼唤“电影”，一种信仰。戏中戏的设置，并非模糊界线让虚构与现实交融，而是在区隔的身份、媒介中展现一种“传染”：地狱，一种弥散在空气里的病毒。 |
|
草泥马一开始还以为被豆瓣水了我下的一个纪录片，越往下看越奇怪，这尼玛是剧情片吧？讲的就是一个破烂导演潜规则女演员的故事。冲麦当娜全裸和男二号爆表的演技我给你两分。 |
|
一言难尽 |
|
我以为我看错了，结果那客串的竟然真的是赫尔佐格=,=ps:麦当娜为什么总爱在电影里演受虐的角色呢 |
|
就是为了看麦当娜而来。 |
|
待重看 |
|
好奇拍摄这样一部电影对费拉拉产生了什么影响。 |
|
什么鬼剧情，不过感谢这部电影留下了93年麦麦的神颜，细眉金发红唇真的美的无话可说，除了她真是没有可看的。老麦在戏外有多强悍，在电影里就有多爱被虐🤣 |
|
重看。 |
|
【A+】生活与创作-导演与演员-戏内与戏外，完整而强大的三力场。面向凯特尔的特写，我在思考：费拉拉在想什么，为何你的人物和你竟越发相像（凯特尔就是费拉拉么）。于是在这样的思维下，演员/观众必须主动去理解文本（导演的想法/指导），理解晦涩的、复杂的文字/话语永远是观感的敌人，所以需要思考和表演，阵痛与道德的揭露永远通过这些基础去打通亲临者/创作者的核心思想和情绪流动（指导角色－共鸣角色）。中间一场导与演的冲突（质问与发泄）和家人拜访（明示出鬼）最能证明导演的生活症结。最后对妻子的坦白也如预期般宣告家庭的破碎，但始终还是踏出了矛盾又坚决的一步，并再度回归自己在影像中诉诸自己的选择、发泄与总结。直至最后一枪，将自己的电影也完成了注定的THE END（依旧是最直接的破坏瞬间）。 |
|
好多梗啊！男主用了詹姆斯·迪恩的减压方式；假戏真做影射了马龙·白兰度《巴黎最后的探戈》那场假戏真做。小正太是费拉拉同年《异形基地》里的小正太；费拉拉标志蓝的洛杉矶夜景堪比纽约夜景，依旧很赞！ |
|
荷索很装b地出现了咯 |
|
美版蓝光原盘 中文字幕 国语配音 |
|
费拉拉真是个用心拍烂片的奇人！明明挺灾难，总能在短评看到夸出花的方式，也是非常有趣。108分钟看出了两个半小时的痛苦感... |
|
多年前的影片，现在看起来多少有些“闷”，影片以探讨爱情为主，“戏中戏”和“现实”彼此交错，都是婚姻中的两人由爱生恨，所谓“天堂与地狱”…… |
|
这部很复杂，不过我不喜欢。真实抽出的虚假（戏剧）-出演戏剧的人和戏剧好像是等量的。纯正的“男性电影”，导演-虚构出剧本的力-男主角-扮演男主角本身的男演员，都在驶向“我知错但我不会悔改”，给女人的选项是顺从和灭亡。男人们消磨女人的爱，他们知道这是他们一手造成的。这部很混乱无力，在两个已经稳定而又相反的选择方向当中，即便不接触、不争锋相对，也永远存在着巨大的、致死的力。导演梦见妻子说：如果你觉得酗酒是对的，那么你现在买酒给你的儿子。如果你认为不忠是对的，那么你现在就在儿子面前跟你的情妇做爱。因为父亲会把好的教给儿子。片中导演无数次重复这种主旨，“他必须如此（做这些堕落的事）”，好像别人理解不了一样地重复。别人不是听不懂，是难以接受，这种缺陷和愚蠢明明那么清晰、看上去那么容易改变。而这是假象。 |
|
A122 D034
画质:★★★；音效:★★★；演员:★★★★；情节:★★★；限级：★★ |
|
2015.05.06，前世凯托，今生达福，后看Mary。 |
|
潜规则的好纠结 |
|
那么用力的在电影里寻求解脱救赎却改变不了自己生活的失败，真诚，大家都入戏太深 |
|
8.3 尽管费拉拉的电影总是显得原始且生猛，但这并意味着他意在混淆戏剧与现实的关系，相反两者之间的边界总是显得很清晰（不同的媒介，姿态etc），费拉拉真正得在乎是影像内与外共通的状态，那些由自毁倾向所造就的焦虑与煎熬，痛苦又坚定地忏悔着自己作为电影导演的原罪，而这也是他拍电影唯一的道路。 |
|
+，很标准的处于萌发阶段的费拉拉新方法电影，率先探索影像介质，双重影像，双重角色身份，以及双重作者身份，很薄、很简单的命题解剖，完成也自是容易的，再有哈威·凯特尔等人的表演加持，使得其更加饱满，看的人也酣畅淋漓 |
|
-
费拉拉的本质不是欲望的阴谋，而是欲望的表现。因此戏中戏的结构总是以一种侵扰的方式感染日常生活，拍摄行为的模糊性感染着同时作为观者与制造者的哈威凯特尔（片场与拍摄片段之前的差别总是如此含糊）。表象的力量呈现为系统之间的关系，除了演员麦当娜与赫尔佐格这一事实本身，其他的关系远没有达到费拉拉影片的强度 |
|
madonna |
|
这种题材很适合做电影啊，当演员在作品里演的职业是演员的时候100%时候都挺有意思的，而且每次都怪黑暗怪危险的. 可以想起来未麻的部屋... |
|
8.5 |
|
欲望挣扎 |
|
SJBD |
|
知道你爱赫尔佐格。 |
|
7.2/10
喜欢费拉拉的阴郁危险的气质，演员的表演撑起了全剧 |
|
不好看，没有字幕，看都看不懂 |
|
180合集15*12=180 |
|
盛佳简9国配 |
|
还不错吧 |
|
3.4 |
|
20/4/5 |
|
居然有麦当娜 看这片能知道费拉拉是怎么给演员安排工作的 原来当年的费拉拉也是虚无啊 连拍好几个片都是充满了存在主义的内核 对比当时 现在看来后来费拉拉拍的片都是一坨
我们在失去信仰以后能追求的只有权力 向对方坦白是忏悔是祈求原谅 可惜上帝已不存在 |
|
凯特尔演费拉拉，卢索演凯特尔，银幕内外，生活入创作，创作入生活，（互相）侵蚀，影响，反馈。混乱是日常，生活得继续。费拉拉继续对写实切身一贯追求，还延续了其对荷里活的完全蔑视。开始的戏中戏言语进攻，是消费麦当娜这个符号，也是借此进攻明星幻影。（作者）告诉大家，娱乐体系创造的消费符号、其所携带的信息，是营销，是骗局—然后再把这个意思，通过售卖，售卖出来。 |
|
分给麦妈 |
|
没明白为啥要通过这种形式表达 |
|
看了个中文配音怪怪的 |
|
实在看不下去，唠唠叨叨 |
