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    街市风景：对话篇 Streetscapes [Dialogue] (2017)

    最近更新: 2024-01-13 DVD中字
    • 主演：John Erdman (John Erdman) / Jonathan Perel (Jonathan Perel) / 娜娅·布鲁克霍斯特 (Natja Brunckhorst)
    • 导演：海因茨·艾米高斯 (Heinz Emigholz)
    • 编剧：未知
    • 分类：纪录片
    • 地区：其他 
    • 年份：2017 
    • 更新：01.13
    • TAG：剧情 / 纪录片
    • 别名：市街风景(对话篇)(港),The Streetscapes Series – Chapter III
    • 片长/单集：132分钟
    • 豆瓣评分 暂无评分
    • IMDB评分 6.8 (68票)
    • TMDB评分 5.50 (热度:0.60)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上其他电影《街市风景：对话篇》的免费在线观看，《街市风景：对话篇》是对白语言为英语，属于剧情,纪录片类型，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　Heinz Emigholz 热衷以光影去纪录建筑，本片选自大型计划「超越摄影」最新的「街市风景」系列。在乌拉圭首都 Montevideo, 一名导演约见临床心理学家，倾吐内心的困扰，由德国战后的童年经历谈起，然后谈到他的电影创作和他遭遇的问题。两人进行着马拉松式对话，而 Emigholz 不只要观众洗耳聆听，还要用眼观看，镜头里不停转换的背景，出现不同的特色建筑与街景，成了同样重要的主角，也在跟喋喋不休的角色进行着另一种对话。（41届香港国际电影节）

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    Heinz Emigholz 热衷以光影去纪录建筑，本片选自大型计划「超越摄影」最新的「街市风景」系列。在乌拉圭首都 Montevideo, 一名导演约见临床心理学家，倾吐内心的困扰，由德国战后的童年经历谈起，然后谈到他的电影创作和他遭遇的问题。两人进行着马拉松式对话，而 Emigholz 不只要观众洗耳聆听，还要用眼观看，镜头里不停转换的背景，出现不同的特色建筑与街景，成了同样重要的主角，也在跟喋喋不休的角色进行着另一种对话。（41届香港国际电影节）

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      • 豆瓣网友的评价
      • 这时对那时错。框内不确定度收束之后，外延却又弥漫开来。奇妙的是，每一个镜头都恰好处于“尴尬”的位置，在和谐与对称的边缘。于是我们发现，这些简单角落的姿态也令人困惑，似乎是打开某些裂隙的钥匙。
      • 线上流媒体，下午看这个真是困，催眠神作
      • 这奇异的紧张感是从哪里来的？固定镜头内几乎纹丝不动的景物 是看见声音引导想象力的把戏吗？ 是唯一使我明显感觉心率升高的电影了
      • 
似乎仍然以一種相對鬆散的形式佈置，依然是Benning一直以來記錄的荒涼幻境，可以用「醜」來形容電影所看到的影像，在一個場境，餘下人存在的痕跡，因為他只是拍雜草，儲物櫃，垃圾桶，飲水機等再尋常不過的事物去，但畫面內部的不和諧，線條之間，顏色相對製造的衝突，讓影像活起來，在時間—影像之中我們直接地感知到綿延，。就像Paul Cézanne畫的蘋果，或是Renoir 拍過的洗手間後，我們就不再擔心如何面對這些沒有生命之物，電影所表現的已經不僅僅是日常性的內涵，而是通過一個在場者，讓一個潛在世界顯現。可以更大膽地將他們成為「cinema」的一部份，建構一種影像宇宙的包容度再因Benning而擴張，思考其中差異本身，正是生命的生成的可能。如Deleuze說「通過電影，世界變成它自身的影像，而不是影像變成世界。」
      • #Berlinale70Forum
      • 纪录片#700. #70th Berlinale#论坛。第一次看班宁的片子，深刻领教了什么叫“landscape as a function of time”和“Looking and Listening”，影片由24个长镜头组成，内容大概就是……树，草，楼道，储物柜，垃圾桶，饮水处，仓库……看得让人各种思考人生。片名取自第12个镜头（黑板和储物柜）时音轨上飘来的鲍勃·迪伦1965年的歌曲“Maggie’s Farm”。看完片子整场观众都长处一口气，真的升华了……影片更适合放在美术馆里……放在电影院里看真的是极大挑战。
      • 4/10。原来班宁的电影都是这个风格啊，还是《荣耀》好点。
      • 请不要担心，可劲儿睡，醒来可能还是那个画面。
      • 78/100 #FNC2020online# 自然室外或学校室内，荒地或角落，哪个更适合作为养殖艺术的农场。画面布置绝不是意图考虑构图的美观、和谐，在些许和谐的前提下反而斜拍构图是不规则的、奇怪的。画面远处或画外的背景还是有关于人的东西：车、工业化之物、声音、音乐...让观众迫于从时间的流逝和空间的在场中延续对世界的想象，哪怕以困惑为开端，总体来说电影创造了一个均衡的节奏和一个逼迫观众感知与发散思维的场，哪怕这个场是随处可见的。
      • 虽然，听出了有一些部分声音的后期制作，有同一条声卡反复播放了很久。但依然觉得有启发：一种声音创造空间的可能性，想象力和现实的错位，阿克曼一众深谙其中的妙处。
      • + 景框与边线，被强化的声音在不可见之处制造可见。
      • ★★★★★★★★★★★★★★★ 要进入班宁，你只要像观察一件物品一样观察开始的几个画面，让画面成为你记忆的一部分，二十多分钟过后，你会发现空间和事物状态的改变，声音、颜色、角度的细微差异开始调动、打破和重构你的记忆，“世界变成它自身的影像”。 再过一阵子，观感又不一样，就不剧透了。
      • #frontera sur# 第一部班宁 谈不上喜欢或不喜欢甚至有些怪诞 最开始目光描摹着前景树皮、泥土的质地 听觉则被背景有规律的车流运转、鸟叫虫鸣填满 无处安放的视点 努力穿透各式罅隙 捕捉一些运动的轨迹 可能是微风吹过轻微翕动的草叶 也可能是看不清全貌但你知道它已驶过的白色面包车 中段镜头转向室内 终于开始按捺不住躁动的情绪 直到乐声响起 与腐烂霉变的角落形成复调 于是开始思考：什么样的影像才能吸引迫使观众去看？在传统纪录片里 答案应该是有“目的因”的 而班宁似乎在挑战这一要素的有效性——当固着于影像的能指和所指完全剥离 只剩下纯粹的“景观” 观影行为也随之蜕变为巴塔耶意义上的“耗费” 理性在琐碎无谓的音画戛然而止的瞬间被抽走 强烈的缺失感袭来 并深陷“无”的震撼中
      • 挺好看，假装我也是在calarts呆过的人了
      • 感动，坚持下去吧，拍下去吧
      • 一部一言难尽的片子
      • 太神奇了！
      • 标记
      • 气定神闲了一辈子 影像中不断升起动人
      • 班宁是我的本命偶像，要是能早点看他的片子就好了，很多我感兴趣的内容，他都做过了尝试。不过他这种片子一定很难变现吧，不然也不会在学校上班了。非常理解他的创作思路，无处释放的创作欲望在哪里发泄呢，生活里有啥可观察呢，哎就上班的地方吧，这一个半小时不过只是他千万素材中的部分选取而已。加州真是吸纳了一大堆养老艺术家作为他们招生吸金的工具。铁打的学校流水的老师和学生，美其名曰的教育，本质只是学校作为盈利集团割韭菜的镰刀，商业化高度发达的老美更是清楚这一点，除了收钱的老板，谁又不是套中人呢。能有点固定收入，讲讲课做做低成本实验艺术，夫复何求，讲偏了。我个人来说，他的片子中我更能够理解的反而是众多独自一人静享整个空间的美好时光，放眼整个焦虑纠结的人生，其实这是很珍贵的体验。心静自然凉，薪尽自然凉

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