|
在森田芳光这部早期长片里，可以看出幽闭与戏谑是他对日本社会乱象的两个表达方向，一个是内在心理上的趋向窒息的压抑，一个是外在伦理上的近似荒谬的反叛。 |
|
太奇怪了，人物和行为没有一处是正常的，特别尴尬症发作，强烈体现了日本民族潜意识里的变态和扭曲。充满了日常生活的魔幻感，看到最后那场无来由的午睡，像是百年孤独中刮了二十年的风，这一天天的日常生活如同午睡时的梦境碎片 |
|
很奇怪的片子，排排坐面对镜头的窘迫的吃饭方法，对传统日本家庭片的颠覆。持续的压抑与隐忍迟早面临爆发。其中的问题可由家庭引至社会。 |
|
松田优作..金子修介..五人餐桌..哥哥.whisper.操场俯视.户川纯激萌啊!! |
|
其实从这个故事本身的走向来看，可以想象原著应该不是这种喜剧风格才对。。结果森田芳光就是搞成这么令人瞠目的风格化了！最令人印象深刻的实在是大家吃东西时候故意夸大的音效以及各个人物之间奇怪的肢体接触了。怪得简直不像一部日本电影，但十分有趣（又变态） |
|
非常态视点的取景、重复再重复的场景、死水微澜的剧情，为的是让观众洞见生活中最荒诞的一面。有点配乐就好了，否则真的太闷了。 |
|
類似《定理》以及《拜訪者Q》的模式，比較玩味的一點是角色錯位，家庭教師變成代父/曖昧情人的角色，有些鏡頭角度設置得刁鑽 |
|
一排坐开吃饭，就像做戏，不面对面，也不肩并肩，挤在一起，一如局促慌乱的现代生活，最后的晚餐吃得很闹腾很大声。
家庭教师是闯入者，也像父亲或者（每个家庭成员的）情人，他带来的以暴制暴的应对法则还挺武士的，另一位闯入者——红衣女子的出现才终于开启了一次短暂而煎熬的面对面。
第一次在电影里看到换自动铅芯，太有年代感了。吉本第一次打茂之，因为隔着玻璃拍，接着爆发的一掌让他好像扑到了镜头上。
第二年伊丹十三就拍出了葬礼，他拍食物也有类似片中的味道 |
|
频频的发肉紧，黑色又古怪。每一个角色（譬如母亲），每一个暧昧细节（师生）都会引发太多联想，却完全没有《变态家族》的粉红与夸张。大量城市景观的空镜头，让我想到了《恐怖分子》的圆球瓦斯罐。对考试成绩的重视，与日本人英文学习的场景，制造了奇怪的笑果。 |
|
森田芳光也拍了一部闯入者类的电影，80年代这批日本导演对西方电影技法保持了高强度的借鉴，剪辑上的戈达尔风味在这部没那么明显了，不过片尾一家人面对镜头吃饭时胡乱浪掷食物的场面分明是《甜蜜电影》《极乐大餐》了。这个蛮横家庭教师让成绩垮塌的次子在精神跟成绩上重新振作的故事，洋溢着偏执怪诞的精神力量，和些许打翻人际关系教条的混不吝的人格魅力，比后来今村昌平的《肝脏大夫》更风格化。这家人室内昏暗的布光，学校操场固定的俯视镜头，次子被同学欺负的日常，松田优作的暧昧撩拨和长子的恋情、次子问询母亲月经的欲望流淌……这些元素以一种机械化的重复方式搭建在一起，以内在的催眠韵律，和麻辣家教松田优作挽回局势的主线形成张力。次子终归同意放弃技校理想考大学，但森田芳光的态度显然认为这一切毫无意义，并且提供了电影的形式审美 |
|
森田芳光的名作果然名不虚传呀，很少碰见的那种从第一个镜头开始就让你认定这部电影不简单的作品，影片戏剧舞台剧效果明显，摄影机摆位极有讲究，对日本家庭问题的剖析来呈现80年代日本社会的压抑状态，有太多令人着迷又不知所谓的小细节，传达出谜语般的气质，之后被翻拍成了同名日剧 |
|
非传统家庭戏，以闯入者姿态讲述的故事，明明正大光明地铺陈开却依然给人一种错落的偷窥感，餐桌生态即家庭生态，管窥其中都是病恹恹的破败。太可怕了。 |
|
刻意作出的咀嚼声，喝水声，标志性的饭桌镜头，人物对话时的俯拍镜头让观众正面直击画面，使得整部电影构造出了一种强烈怪异，风格化的观感。导演以堆砌各种非常戏剧性的桥段，展现了家庭成员中的冷漠，隔阂与压迫感，并痛斥呆板的教育。操场，客厅，书房，电梯间之间的来回切换，也延伸了影片的形式感 |
|
你和所有人之间总是存在一种无以名状的暴力漩涡。森田芳光很厉害的一点是把视角放得异常高，他的主角并不是这些人物而是整个社会的一种压力共同体。最后七分半钟狂躁诡异无比的长镜头真是杰作 |
|
4.5 反传统日式喜剧，嵌套房间布局，并排餐桌礼仪，几无正脸交流，放大外界喧哗——一种冷淡，又始终忍耐，从头至尾被隐藏的破坏欲望最后终得爆发，麻木或盲目均可做解，结尾却放弃种种可能，以逃避（睡觉）态度躲避纷扰，这是他们的游戏，不是公平的规则，这是他们的生活，不是我们的妄断。 |
|
《家族游戏》如同米歇尔·塞荷的寄生者理论，“食物”和“噪音”是“闯入”主题的实现，将影片置于非现实性的漩涡。森田芳光摧毁了日本庶民剧的餐桌场景，将其置于一种绝对横向的舞台化调度，它往往是一个秩序变动的场域，正如同我们在这一场景之中发现，闯入家中的家庭教师取代性无能的父亲成为了构图=家族的正中心。在影片之中，食物不是被食用（消费）的，总是超越了其自身的关联性，作为一种在冲动之中被耗费的无用能量，它们要么在一场由晚餐转变而成的混乱之中被浪费，要么从人物的口中呕吐而出，作为对于80年代消费主义的反讽。而噪音则是另一个维度，随着赫尔墨斯般的闯入者到来，在影片结尾影像的frozen之中预演了90年代的末日状态与自闭心理主义，而回到片名，“游戏”则恰好对应浅田彰等泡沫时代为发达资本主义辩护的哲学家。 |
|
慎之应该是喜欢老师的吧。 |
|
实验性强。依靠逼仄狭长的构图，仰视逼近的视角，停顿冷感的节奏构建出渗入的变态感。人物背着重重的壳，一击碎即爆炸。 |
|
看原片发现新翻拍的剧确实改遍得不错。伊丹十三不错，松田优作略有不及。 |
|
日影中围绕餐桌的形态与政治千变万化，除了传统的方正餐桌、相对而坐，亦有《搬家》中足以造成意外伤害的锋利的三角形，更有像本片中如《最后的晚餐》式的长桌，补课教师如耶稣般被挤在最中央——这位远道而来（或者说「来路不明」）的神子并非是一位受害者，而是这个家庭的刺客，以种种颇具喜剧色彩的暴力行动破坏既定的运转规律。这部电影很怪，用很多看似闲笔的段落来表现日常的建构和毁灭，却有有种荒诞的美感。并不相对而坐的家人之间确实没有交流的可能，倒更像是展开的画卷，彼此之间的更弱于画卷所描绘的角色、图景与观众之间的联系。 |
|
以小津式的室内调度来反小津的家庭构建，从不面对面而坐，均是扁平的同向(餐桌、学桌、车里)，于是交流都有去无回，没有沟通的可能。松田优作的外来闯入力量，将表象的平和全盘粉碎，打破权力的平衡，只见内里关系的脆弱与微妙，他代行父权母权、兄弟师长，游走在亲密疏离的禁区。会想到深田晃司的临渊而立。 |
|
真是个古怪的电影，荒谬之中似乎有某种内在逻辑。镜头语言和人物调度方式很有趣，日和气息浓厚（打光，榻榻米角度镜头如传统家庭片，有反讽效）；大场景的多次复现剪辑；音效的故意放大与人声的突然消失；几处饭桌全景最棒，最后那场饭桌长镜头，从拘谨到癫狂，太有意思。648 |
|
突兀、斷裂的處理，生猛而尖銳，結局，荒謬生活之志村大爆笑。 |
|
f8839c59c4 字幕：f82117a67a 电影是为了反应日本应试教育下的各种无奈，但是剧情总是动不动的让人惊讶不已！还蛮有意思的。 |
|
置景、摄影、后期声、剪辑上都很“猛”，或者说，打破种种限制，有时感觉就是意外，并且后来对意外进行公式化的应用，其效果是加强了讽刺——那种家庭话题里的荒谬，只有这样的影像能传达。 |
|
四星半。这是我看过最萌的电影。 |
|
太诡异太奇怪了，但放之于东亚社会又蜜汁有说服力。无论是家庭还是社会都过于压抑而脆弱，影片呈现的就是他者介入之下传统家庭的解构过程。作为80年代日本电影的代表作，本片从另一个角度切入日本传统家庭片，某种意义上是一种颠覆和“杂耍”。各种视角的非常态构图和浅景深都在构建一种逼仄而极具压迫力的“空气”感，而餐桌戏最有意思，长桌和圆桌象征了不同的家庭状态，最后一场牛逼的餐桌戏我只能用卧槽来形容……癫狂，太癫狂了，用食物和餐桌象征着父权社会和家庭秩序，最后一把推翻，扬长而去，很极端，却也张力十足。 |
|
无厘头啊～ |
|
反正挺特别的 非常上个世纪风 不想再看旧的多拉马版了 搜个原著看看吧_(:з」∠)_ |
|
反正我是没看懂 |
|
3.5 stars |
|
真是好讨厌吃喝东西的声音啊！ |
|
好奇怪… |
|
居然居然，覺得戶田的當麻紗綾好像這片里的松田優作啊 |
|
我用一个多小时看了个啥？我为什么会看这个？想不明白。每个人都神经兮兮的，没理由的亲近感和疏离感，人与人的距离完全失序，让我很不舒服。脑补一篇师生文——暴力倾向家教攻和唯师命是从学生受——然后洗洗睡了。 |
|
表现方式，每个角色都略诡异。 |
|
沒看懂 |
|
说实话我是在看完之后找影评才又懂了一些本片的，观影过程中除了持续不断的压抑和奇怪感，就剩下最后那场吃饭戏逐渐混乱的走向，那些盘碟擦碰的声音真的是太聒噪了。大概我类似新浪潮这样的电影都欣赏不懂了吧。 |
|
老师好奇挂，各种举动看起来暧昧并超级肉麻。结尾掀桌子的情节不错。不得不说松田龙平和爸爸长得真的很像。 |
|
笑崩了！森田芳光最初竟然这么诡异，但他也并没有把疯狂教育制度下的扭曲性格拍成一部悲剧，而是让整部电影散发出一种微妙的荒诞感，显得既现实又不现实。故意放大的碰撞和咀嚼声透露出一种人际关系的感觉，明显指向了原本被描绘得极为安静的日本民族性。最后的晚餐是一次纯粹的暴力释放 |
|
节奏好明快看标题以为苦大仇深的看的好欢乐~~ |
|
家族游戏排排坐，脱力系疗法好睡觉 |
|
古怪得不得了 |
|
用小津底反小津，高度寓言化的叙事，结尾吃饭的戏好像《第七大陆》。 |
|
4.5，「荒诞」大概是最适合用来形容这部电影的词，松田优作作为家庭教师怎么看都像入侵地球的外星人，他乘船望向现代公寓的方向，仿佛是外星人望向地球。他用怪异的举动把日式传统的家庭价值观从土里挖出，向观众展示这个完美家庭其根茎的崎岖程度——缺席的父亲，照料家务的母亲，优秀的哥哥，用「孩子升学」这个每个家庭最看重的事情作为主线剧情，接着靠描绘诡异的人物举止来一点点转动方向盘。最难得的是这份诡异感表现得十分妥当，是现实常规稍稍脱离轨道的那种感觉，但这种「稍微」的程度也足够瓦解这种表面完满的现代家庭生活，那一场晚餐戏就把这一点总结得相当好，先是闲聊庆祝，紧接着食物乱飞，最后把桌子推翻，是我今年看过最好笑的一场戏。 |
|
围观之前听说这个电影很奇怪，我还在想，厚啦，我也算是有点见识的，能有多怪？然后我看了，果然好奇怪.说来食物的放大和2D式的拍摄风格还是蛮有趣的。但是整体的感觉是过于任性。这片子三十年前真的hit了？神奇的霓虹金 |
|
看了这部之后正式沦为森田芳光的脑残粉（虽然这才只是第二部），但就是各种棒！很难想象这是上世纪八十年代初的片子，但反过来想想也合理，毕竟人家六十年代开始经济起飞了。里面的故事、架构跟魔都好像，看着亲切；导演总是喜好“不常规”的感情，家庭辅导老师最后的掀桌戏简直鬼畜，笑尿了啦… |
|
有一点意思吗？有一点意思吗？森田芳光是个球；松田优作死人脸 |
|
一家人对着镜头吃饭的的长镜头太有趣了，最后的那顿有加星。松田优作开头的那个吻真是黑色，我都误以为是基片了~ |
|
weird image |
