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莫名其妙的感觉把我给吓倒了，另外就是太像日本片了。 |
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金枝欲孽猡生门，
前世今生潘金莲，
叶上浓妆添锦衣，
私修山寺草迷宫，
愈诡异愈美丽，
倩女幽魂斜倚枫，
愈堕落愈快乐，
朱门荡妇骑木驴 |
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监制甄妮片尾曲甄妮，策划关锦鹏蔡康永，编剧蔡康永邱刚健（剧本潮死了各种畸恋二十年前人家就玩过了），又是叶锦添做造型，色彩大胆前卫，主演王祖贤黄耀明群戏里一个比一个牛掰 |
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一直以为这故事的蓝本是聊斋，卡司很牛，配乐极可怕，就是王祖贤演过这么多次女鬼这次最慎人。没看过罗生门，这片我没法评价，对我是全新的类型，总之想起来毛骨悚然。 |
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编剧蔡康永，演员有王祖贤、黄耀明、单立文和高捷，导演邱刚健。。。我觉得这阵容十分的惊世骇俗 |
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《阿婴》。向《罗生门》致敬。舞台剧风格，压抑沉重的气氛贯彻全片，没拿到奖确实有些遗憾，只能怪牯岭街的对手太强。那个时代题材和一些画面可以大胆到这种程度，也委实让人心惊啊。康永哥，你真强！王祖贞一身艳装挂在树上的镜头，实在无愧女鬼专业户的桂冠！ |
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70/100.故事大体脉络是《罗生门》的，其内核是男权社会，封建社会，女人需要爱也需要性，被压抑就会找出口，而片中男人虚伪的道学家那么多，活该被阿婴杀死。。舞台剧布景，拍摄手法相当先锋前卫，文艺到诡异，bgm吓死你，剧情反而没那么吓人。 |
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看过最诡异的片子，读过蔡康永的剧本，文字很惊人。 |
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风格舞台剧，情节罗生门。 |
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不管你被多少个人凌辱过，我都要你，一次，一千次，你的血肉和我的血肉，妻子和丈夫，很多很多孩子——这种残忍暴力的浪漫好深刻 |
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罗生门结构并没什么关系，重点是这个故事没有必要到用到如此结构。表达方面，几乎是把剧场搬到了摄影机前，很难界定听的目的，这得要听导演阐述会更有意思，因为表演、置景通通都是舞台的，与电影几乎没有什么关联。不过到了如此极致的情况下，王祖贤反而展现了过硬的演技。 |
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你不把自己打开 我怎么爱你 ？你不告诉我你的名字 我怎么爱你？大千世界中我只想叫你的名字，阿婴。想到你的名字 ，我就想和你再好一亿次。 |
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和蔡康永的原始剧本还是有点出入。坦白说，过程挺拖沓，看完后觉得非常累，画面，色彩，音乐，人物表情和化妆无一不透着阴森和恐怖气味。 |
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我们经常会遇到这样一种电影：导演非常不甘于拍摄一部普通的电影，他想有所突破，跟别人不一样，但是呢不是所有人都有金刚钻能揽瓷器活儿，结果就是最后的成品不上不下、不三不四、不伦不类，总之就是想装牛逼结果装成了傻逼。 |
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罗生门。小贤美得好诡异，猥琐少年要命当年嫩得可以掐出水来，默默向西门大官人表白一下 |
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【北京电影节展映】胶片版。加长注水版《罗生门》。构图严谨精致，整体极有舞台剧乃至日本能剧的风格，阴惨而凄艳。尤其是第一场审问戏，摄影机位与演员走位观众让简直如同置身舞台看剧。老戏骨们的表演力道值得称赞。而台词则有不少雷点。在小西天看“小西天”，笑场之余，真是银幕内外奇妙的缘分。 |
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寺山修司+罗生门+中国风+翻译腔+关黄蔡三大基 |
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港版罗生门 |
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这电影挺魔性的……尤其是蔡康永写的台词，又中二又搞笑……反正就是槽点满满但是又让人欲罢不能……只能说太魔性了…… |
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我踩着光往前走，欲望在引诱我，我即是欲望，我是阿婴。
我没有被爱过，我渴望被爱，我渴望被男人温柔的相待，我是淫妇么？
我有爱我的父亲，可是他只爱我的纯洁，爱我的名节，他爱的不是我。
我有爱我的丈夫，可是他只是窥探我皮囊下的灵魂，像苍蝇一般。
我有爱我的竹马，可是他却是龟缩在壳里的臭虫，胆小而懦弱。
我有爱我的世人，他们馋羡于我美艳的外壳，壳里是我苍白的灵魂。
他们爱我么？
我走在日与夜的纠缠不清混浊的边际，我披着霞光归来，污浊不堪的躯壳被千万缕情丝割裂粉碎，随灰尘坠落入海。
知道么？我回来了！ |
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3.5 《罗生门》重在讲述/复述，谎言成为衡量（社会建构的）个人欲望的重要部分，《阿婴》则以此为表象搭建本土化的社会奇观。“性”在被驯化为社会规训的同时异化为改造社会构架的“鬼魂”，借以女性肉身为载体，行为与空间被牢牢锁死（男性出于恐惧），于是圈地使其回归原始混沌——被饲养而失去自由的恐怖不只在视听层面（呐喊与哭泣），更是深入到日常对话与教育中，甚至成为所谓“东方美学”的一部分。后者对“结果”持有异样的执念（地区因素？），而在波谲云诡的旧时代，答案早已失去参考价值，对答案的寻找——或者说试图确定一个历史衡常值的做法，是站在“新时代”的角度定义“旧时代”，有点无效，也有点无趣。 |
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恐怖没感觉，纯粹三级 |
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形式感极强 非常一本正经的美工 最绝妙氛围最甚的是阿婴去监狱杀人封口的桥段 但最温柔最情色的竟然是父上大人的一句“回来” 全片最恐怖的莫过于声效 九十年代能有将情色和恐怖融为一体 剧本功不可没 即使不得不说因为某些台词笑喷也是特别出戏 王祖贤太美 想不出第二个人来演 |
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没看过原著小说，无从比较。但单就电影而言，氛围营造极佳，布景简单，构图考究，极其注意的细节表演，活脱脱如一台舞台剧~故事架构借鉴【罗生门】，但能明显感觉到它要表达的远多于罗生门。阵容极其豪华，导演邱刚健，编剧蔡康永，策划关锦鹏，音乐黄霑，造型叶锦添，主演王祖贤、单立文、黄耀明... |
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4.5 中国罗生门，但后半段通过阿婴的复仇展示了女性主义的风采。觉醒的女人的吻是毒的，眉眼是毒的，气息也是毒的。PS豹哥年轻时候太妖艳了~~明哥上场真搞笑。考虑要不要存盘，片子实在太阴啊。 |
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风格很诡异啊 |
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咳咳、木有看懂 |
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表现性压抑的原著，被改编成了台湾版的《罗生门》。 |
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原来是部文艺片。。。。。。。 蔡康永不願意提起是因為拍的一般吧，模仿的痕跡重，表演浮誇。。但是看得出有在用心的往藝術片上拍了。努力的精神是不可否定的。但拍出來的成果還是一般的。 |
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蛮有意思的 |
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经典罗生门叙事模式，内里却是封建伦常（性）压抑下的欲望苦闷与喷薄，其声惨厉，其言森森，一派阴郁鬼气。携有香港新浪潮余声之形式大胆、视觉冲击的特点（邱刚健与新浪潮名将的有不少合作），尤其诡谲惊悚的气息，刻意设计的构图与精心打光，让人想及《爱杀》，卡司亦同样辉煌璀璨。场面调度和表演风格均浓重舞台剧风格，荒诞，狂怒，迷乱，涌动的情欲如死亡的阴影笼罩每个人心头，西方戏剧的呈现方式与东方古典的内核驱动糅合，依稀可见铃木清顺、寺山修司的影子。 |
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各种罗生门，各种形式，各种哈日，各种欲望，各种鬼 |
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台版《罗生门》么，那黑长发白粉脸小红唇黑眼圈的装扮以及和服式的服饰，看的我生怕他们嘴里会蹦出几句日本话。全片萦绕着诡异的气氛，沉闷而又慢吞吞的节奏，也难怪出版商又重新剪辑了另一部《圣女的欲望》，可还是票房惨淡。王祖贤在这部戏中鬼气最重，表演可圈可点，展现了另类鬼魅之美。 |
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有趣有趣，可惜画质太低。像是被王祖贤过往角色（女鬼，潘金莲）启发出来的女主角。黄耀明舞台表演的举手投足不错，石班瑜配音？外景当舞台布置，而室内又很多镜头移动和焦点变化的调度，两种变现形式穿插来的好的榜样（差的如《夜宴》）。单立文这个美男子，死状午夜凶铃。陈慧楼是风凉话发送机“你怎么看看了金刚经就自个儿玩起来了呢”，玩的还是变形金刚。国配助力不少，台词功底对于形式感很重要。贞操是一种服从形式，当女人是死物，又要求她有活人殉道的主动。男人吹嘘对女人的占有，活着的肉体和死后的鬼魂，如果如封青云所言，妻子受辱，丈夫自杀，倒是一种男德。高捷真台湾艾尔帕西诺 |
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罗生门汉化版 |
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这片子大概是讲一个性压抑的问题，县官大人在小妾百般勾引的时候说自己在看《朱子》，其实是《金瓶梅》。有意思的是，虽然片中有很多情欲暗示，但是真正有亲密接触镜头的，只有一个半出柜的基佬和一个绝色美女，呵呵。 |
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我去，这么鬼气森森，湾湾居然有比日本人还变态的导演……整部片子都是各种色情暗示，还好十年前没看。就自己的理解:猪八戒是烟花场地的保护神，祭坛上的猪暗示这是一场风月债。县太爷和武举都是假正经所以“不行”，并且恐惧真正表现欲望的男人(捕头)。每个人都沉浸于自己的欲望中无法自拔。最后祭坛上的猪没有了，神明缺位，鬼怪上位，捕头终于正视自己，也变成了他人眼里的疯子，与其说是阿婴的报复，不如说是她的和解。整部片子看下来比罗生门感觉好，但完全不想看第二次……王祖贤这种可妖可端庄的演员，不说前无古人，但肯定后无来者，越发迷恋她了。 |
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那种阴暗死气沉沉中暗藏的华丽感，神神叨叨的台词和讲述是我喜欢的风格，但故事真心没太看懂 |
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老爷那句坐我脸上让他成为了一头木驴 |
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與其說抄襲不如當成羅生門的致敬。與其批評做作不如讚揚畫面強大演技放肆風格自我。為了很多費心而耐人尋味的場面，或劇中高歌的欲望和叛逆的力量，或美妙的服饰和肢体，都值得一看。 |
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像舞台剧。中国版罗生门。 |
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中国封建伦常的种罩上日式罗生门的壳孵出的一枚人性悲剧的蛋。片中人物个个形同鬼魅，状似行尸走肉，是一种典型的没有思想没有灵魂人性被摧残后僵尸人格的体现。对中国传统道德体制下的人前尽显道貌岸然之本色，人后极尽奇技淫巧之能事的内涵来说，阿婴只是冰山一隅罢了。 |
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羅生門的感覺 |
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画面美极了，小贤美极了，特别喜欢整部片子鬼魅冷感的基调。话说黄耀明是石斑鱼配的，让人是有多穿越⊙﹏⊙b；电影里还老是有让人忍俊不禁的地方：“大老爷你很想知道真相么？==”单立文那个样儿啊~（策划关锦鹏蔡康永；美指叶锦添；编剧蔡康永 |
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鬼气森森。 |
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王祖贤 蔡康永 黄耀明 邱刚健 關錦鵬 電視不算看完 7.4/10 |
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#北影节留影#本子诡异中透着绮丽，音乐鬼哭般幽怨，影片风格惊险，堪称由蔡康永关锦鹏等一群电影gay才共同缔造的情欲版《罗生门》，王祖贤终于有演技上的飞跃，黄耀明的扮相差点没认出来，台词有些挺摩登，比如冒出“去小西天找道士召魂”全场爆笑。 |
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真是诡异 |
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这，是一部心理学电影吧。。。弗洛伊德神马的。。。童年阴影神马的。。。 |
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果然是罗生门呐，还是灵幻情色版 |
