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有很多公民和社会和国家之间关系的启蒙是由观看韩国电影之后获得的，这部也是其中之一。电影并没告知你具体该怎么做，只是在警醒你。 |
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最大的疑问，作为妹妹的时贤，既然预测到了国家的经济即将面临巨大的困难，为什么不在适当的时间提醒一下小企业主自己的亲哥？国家和亲情一个都不能抛弃才是人之常情啊！ |
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投胎东亚三国中日韩，生命开启hard模式，说多了都是泪。 |
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剧本中的亮点还是很多的，比如最大程度弱化了金融危机所涉及的专业领域更专注于人物塑造以及矛盾的建立，但是故事的线索太多以至于整个结构都很跨，节奏感和氛围营造都不大好，而导演在视觉格局的把握显然有些太畏首畏尾了，显得有些小气，既然叫《国家破产之日》，好歹多一点社会环境的描写呀，90%时间都是内景戏，怎么可以让人感受到金融危机的压迫感呢？ |
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己亥1. 刘亚仁呐，就是《飘》里面的白瑞德，骂着自己同胞这些蠢蛋，坐在他们的无知愚蠢上赚钱，最后却难免为自己是这些蠢蛋的自家人而心伤。瑞德把斯嘉丽送上逃难的马车，自己骂着自己“这该死的南方人的血”，跑进了炮兵团在最后一战补上自己的炮弹，相比之下，亚仁这个形象更单薄一些，导演只是让他在凄凉的街道上荒诞的笑笑，其他的就都推给观众自己填补了。所以这个电影还是停留在讲故事的层面上，做一个简单的单方面的指责者和揭露者，相比其他韩国的好电影，还差一点水准。所以这么好的一众演员，总觉得他们似乎使不上劲，有更深的，没说出来，有更高的，没表达好。 |
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仔细回想下，上一次韩国主流商业片实现精英化是什么时候？当放低身段煽动观者情绪成为惯常手段，我们看到的大概也只是一部部更为精致的无产阶级样板戏吧，于此前提下再去比较高低，除了先决条件所赋予的胆量外，似乎也没有其他的分别了。 |
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秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。 |
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低配易懂的《大空头》。其实经济危机的电影可以有很多术语，但是多线倒计时的，节奏真的很重要。韩国还是容易走上人心那套，反而影响节奏和情绪。#刘亚仁太可爱了！女主长得太像杨幂了！ |
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流水线作品··· |
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为民护道者，闯进蚕食蛋糕的会议上驱逐；为利投机者，搬进未寒尸骨的房间里嗜血。加入OCED的条幅嘲笑着底层的窘迫，接受IMF援助的仪式庆祝着国家的转折。20年前的战争尚未血刃，却把人逼上绝路。20年后的大厦危机四伏，压的仍是塔底蝼蚁。时代洪流里，有人快走有人摔倒，有人飞上枝头，有人一败涂地。 |
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真实历史事件戏剧再现，有认识价值；艺术表现一般，仅限于讲述事实。 |
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商業片中的驚喜。套路和煽情容易遭詬病，台詞人物關注“女性”也令人懷疑是否在迎合當下韓國女性主義風潮（即便如此也無可反駁，你不得不承認它是成功且有效的，放在韓影座標中金惠秀無論演技或英文台詞均是上上級）。人物過於典型沒有什麼出彩除了劉亞仁，這種內容最擔心收尾，還好沒有失望。21年前韓國金融危機與我並無關係，所以出了劇場苦悶很久為何我覺得它不夠好卻依然有被重擊到。格局到最後才顯現，出色之處在於它連接到當下，點出“為何韓國社會是今天這般模樣”。還清貸款的01年官方稱“告別了IMF時代”，但真的走出去了嗎？IMF時代究竟是過去式，還是進行時？當利己主義成為一項生存法則，你會成為劉亞仁、許峻豪還是某場葬禮上的遺像？“別信別人，只信自己”，走出影院，我立即打開手機卸載了tinder。1203메가박스신촌 |
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标准的韩国流水线商业电影，剧本完整，叙事紧凑，剪辑利落，以及惯例的黑政府的套路。但故事稍显平庸，尤其是人物角色刻画都比较脸谱化，有略显说教的嫌疑，可惜了 |
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金融版的《真哥斯拉》。對菁英主義（Elitism）止不住的表貶實揚：一方面刻劃寡頭財閥與高端投機客的吃相「下流」，另一方面作為對立道德面的「上流」卻又並非受害者自己（大眾），而是另一批良心自發的金融菁英。此倆方所處的辯台被西裝、紙張與百葉窗給隔離，而室外的一切普羅則顯得是如此從眾、鄉憨、狼狽，以至於國家本該是他們的同義辭，卻只能被動接受國恥日的降生－－韓影慣來的說教，在這種氛圍之下極其難得（歪打正著？）的跳脫陋習，綻放出了電影作為大眾載體的、恰到好處的警世之意。 |
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2019，伟大的衰退... |
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简易版《大空头》，朴素的资本观，配上韩影贯之的“点背赖老美、命苦怨政府“的主旋律，速写了97金融危机。三线叙事里，中二的投机者和懦弱的政府高层都是单薄的脸谱化，反而是企业和民众视角里拍出了倾巢之下焉有完卵的国殇。有时之所以感到绝望，往往是因为没能意识到生存可以被压缩到何等程度，而绝境中的坚持也说不好是信念还是无奈，貌似光明的结尾，细思尤为悲伤。 |
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刘亚仁这个角色像是从《大空头》里走出来的，他和《大空头》中那几位眼光独到的投资者一样提前预知了风暴的到来，看穿了平静的假象。表面上，本片似乎比《大空头》更加全面，不仅刻画了国家破产时的“投机者”，还全方位展现了政府、银行、股市、媒体、企业以及普通民众在这场灾难前的状态，可以说是巨细无遗，只可惜角色塑造不够深刻，故事发展如走马观花，全片表现出的是一种流水线生产的伪史诗感。 |
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万恶的资本主义啊！韩版《大空头》，三线叙事，巧妙的将三种阶层的代表人物为切入点，对同一大事件同时做出反应，每条线各自为政，在不同角度下对这场声势浩大的金融危机进行探讨与反思，叙事效率到位，故事脉络也很清晰。对看似合理的事情一定要永远保持理性的怀疑与思考，危机总是反复无常，人生也是一样，时刻做好准备吧，下一次，一定不能再输。看到了金惠秀作为演员与众不同的另一面，挺令人惊喜的表演。 |
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今天一上映就和韩国朋友约着去看了。最爱的刘亚仁和柳德焕同框真的太令人惊喜，影片出现的演员基本都是演技保障的熟面孔，诠释得还是很精彩。说到剧情（因为涉及到的金融术语还是挺多，我光靠听也还是不能100%理解）总的来说，令我印象最深刻的还是那句“危机在反复”的台词 |
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可以說是警世電影。1997亞洲金融風暴，導致韓國破產，IMF入韓的始末。由三線匯集，後知後覺又急於掩蓋的政府。提早察知而豪賭一把的投機客。相信整體塑造出的"一切都會越來越好"的平民(在媒體一片欣欣向榮的氣氛中，85%認為自己是中產階級) 且不能叫"過去了的事情"，而是連續的。20年後的現在，正是當年所塑成。犧牲大量中小企業與勞工權益，扶植財閥，造成經濟由其壟斷。小民的生存更加緊縮競爭。片中劉亞仁角色雖趁勢爆富。但其實還可恨不過與大企業暗通款曲的高官阿。他們藉此掠取的利益可比劉等人多上太多了 |
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郑老板的啤酒，吊死鬼的房子，摔坏的钟，无知无能国难财，西西弗斯经济危机；虽然煽情大于内容，却依旧良心之作吧 |
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从业金融近30年，历经多少前所未有的经济节点，只有这部电影把那些内在拍出来了，精彩，这个编剧不是一般的专业。 |
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都应该看看国家危机之前权贵们的丑态，历史总是惊人的相似。“这个国家没有管理危机的能力！无能！无知！” |
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看完最直接的感受：o we are really in the total animal soup of time. 本能会将这部和大空头比对。大空头按角色职能划分群像线索，人物推动情节，粗描底层遭遇，重在事件本身，警示意味浓；这部按阶级划分群像，在既定历史故事框架内填塞理想化的标志性角色，剧情自行“发生”，与角色有隔阂感，及这部细写国民遭遇和伤痕，斥责zf的无知与无能，说教感重。前者成熟流畅，后者有缺陷也有棱角。危机爆发前三条线的剪辑汇合很漂亮，可惜之后三线有些失衡，且最为刻板脸谱的政府戏最多。顺便很喜欢这部的声音处理：开场硬币掉落声，自杀时门上画板被风轻叩。自杀那段拍得平实真诚，如同许峻豪的表演，深得我心。刘亚仁极为亮眼，几个眼神把着墨不多的角色及其代表的阶层都立了起来，让电影立体许多。 |
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又是中国拍不出来的电影，抨击了政府在预判经济形势、应对金融危机上的无知和无能。刘亚仁这个通过做空韩国经济改变命运的角色很像《大空头》里的那个金融奇才，而更多的是在金融风暴中被碾压的民众。20年前IMF管控下的韩国，消费降级，失业率大幅上升，大量中小企业倒闭，这不正是我们正在经历的吗？与IMF谈判的几场戏拍得很好，没想到金惠秀不仅胸大，英语也说得这么棒。 |
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很好看。只是有些段落为戏剧夸张，丧失了真实性。且不明白女主自己没趁机会赚钱也就算了，怎么连家人都不通知一下……/ 依然是评《大空头》的那句话：在喧闹和嘲笑声中，保持独立思考的能力。 |
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3.5 对好莱坞工业体系的完美复制。三条线并行，分别展现政府国家阶层，普通人民 和危机中投机者三种不同人物在金融危机中的沉浮。内核依然是韩国社会电影常见的对政府的谴责和反思。片中一些片段放在今日真是细思极恐。无论是市场经济，计划经济，混合经济，还是资本主义，自由市场等，在权力和利益前都无太大区别。而不平等条约一直存在，只不过以不同的身份和包装的形式存在于今日。 |
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韩国电影给我们一种廉价的民主自由的幻觉，似乎什么都可以批判，但这根本就是虚假的批判，带有迷惑性的批判，这是整体韩国电影产业的为题。这是一个没有结果的电影，或者说以这种方式结尾真的非常拙劣。韩国商业电影总是把格局架设在个人主义的民族国家之上，对国家的批判总是局限于几个腐败分子身上，而从未怀疑过国家的正当性。国家破产之日，变成一小撮投机分子与人民的对立，而国家本身，或者说制度本身没有任何错误。另外这部电影里刘亚仁饰演的民间投机倒把分子这个角色真的是非常暧昧，也没有任何批判，总是电影结构很混乱，人物形象模糊，并且把问题的批判非常不彻底。 |
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终于多了一部能让我今年凑齐前五 |
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两年前编剧韩艺综的毕业作品。两年之后在荧幕上看到感慨万千。更期待编剧下一部电影。 |
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【北京电影节展映】1997年亚洲金融危机背景下仍然是韩国电影擅长的揭露政府腐败、展示人民苦难、弘扬正义良知的主题。虽然全片充满眼花缭乱的金融术语，且是救国者、窃国者、受难者、发国难财者四线并行叙事。但在把控出色的剪辑下使剧情不仅毫不枯燥，节奏更是紧张万分。韩国新老戏骨接连飙戏把角色刻画得入木三分，尤其是金惠秀与刘亚仁最出彩。他国之史，可以为鉴；他国之角，回头自勉；他国之影，只能艳羡。 |
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这个片子，当下的我们看，完全就是【tag恐怖】了 |
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政府、民众和投机资本主义者，三条线都是不够深入，既然是国家破产，却没有更多的信息呈现以鞭笞。假大空的泛论，包括正反两面的都应该多避免。2024-01-11重看。剧作在三条线上铺排，照顾三方的经历感受，全是很全面了，问题还是群像中的每一个个体拿出来都是缺少更多的细节描写的，特别是反派高管这一块。 |
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万事怪政府，看多了没意思，就当了解历史知识了 |
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题材很好，表达幼稚。 |
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金惠秀，刘亚仁。 |
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多年前在央视看过韩国人给国家捐金子的新闻，当时正是韩剧刚刚进入中国市场，颇为感叹他们在九十年代的现代化生活，而电影揭示了这背后的危机，按说金融题材拍不好会比较枯燥，但是电影很聪明的找到了不同阶层的群像视角，特别是他们擅长的对大时代洪流下小人物的刻画，跟大空头这种同类题材相比，说教味略重，但这也是韩影一贯以来的固有缺点，表演来说，金惠秀近年来始终受制于人物空间，这次也还是这样，女性角色更为功能化，刘亚仁也是他控制范围内的角色，之前不知道里边有久违的柳德焕，跟喜欢的演员在各种影片中意外重逢的感觉真是微妙又美好 |
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6/10。金融危机蔓延背后的原因是企业、政府和媒体的社会责任感缺失，银行不考虑企业是否有能力偿还汇票上的金额，而只是无度借出想赚取更多利润，这一切都是政府没有监管、没有法律担保造成的。当政府隐瞒危机不如实披露投资者的真实风险，媒体把责任甩向普通民众消费外货、外出旅游，对暗室内政府签订卖国合约让美国资本大举入侵的消息避而不谈。最直接的影响是雇用形式，开场尹正学代表企业向求职者分发红包以求他们留下，到结尾却变成一排求职者挂号等待面试，特权阶级总是能与官僚机构统一战线，将危机转化为压榨劳力。叙事遵循着好莱坞戏剧电影的行动思维，即内外压力交困下的个体如何抓住机遇（成功）或寻求解救（失败），人物附属于情节，直接呈现给观众一些重要的金融知识和人物表情，未免使内涵太浅太露，缺少震撼和悬念。 |
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成果比期待值略低，剧本高开低走，前面三条线交叉进行太惊艳了导致后面没收好尾比上不足比下有余使影片有些“泯然众人矣”。女权问题也不时在影片中提及，与其说在经济权力主题里嵌入女权诉求，不如说借职场语境的女性主义实现了更具层次的表达。就本题材的韩国电影来说完成度已经不错了，归功于每一个演员炉火纯青的演技。我找不到词来夸金惠秀了，看得出来做足了前期准备，包括经济术语、英语口音和每一个细节的处理可以看到作为一个女演员在男性主导的韩影市场里的广度和深度。刘亚仁也是一如既往的好，戏份不算多但也足够吸睛。遗憾就是剧本配不上这么多好演员精彩的表演。 |
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三个独立视角的呈现，一副冷峻、绝望却依然折射了丝反思的画卷；但几个衔接做得不是太流畅，反而觉得不如直接建立条串起来的明线会更加具有情感表达的效果【刘亚仁和Vincent Cassel没有对手戏甚是可惜】。那些坚持着的、抵抗着的、麻木着的，在这个时代之下迅速被冲走淹没，却至少留下痕迹；诚然它在金融问题上的呈现不及近年来那些更为娴熟、娱乐性的“华尔街”片，但它的情绪更为真切，声音也更为难得。 |
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不由感叹，韩影真是无所不能！和《大空头》同样出彩，更加商业化，也更容易理解。联想国内近期的税收、汇率、贸易，真是暗流涌动啊！ |
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2018年上半年P2P暴雷、租房中介卷款跑路、房价下跌，2018下半年全球股票暴跌、比特币暴跌、小黄车倒闭、公务员缩招、IT公司大规模裁员。再加上长生疫苗等各种事件。众生皆苦、生活不易啊，此片尤其具有现实意义。 |
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人类的本质就是复读机，历史的本质就是错误循环。 |
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音乐7 画面5 导演4 故事4 表演6 印象6 平均5.0/10 三线展现韩国IMF时代全景，却由于线路多而流于平淡，如果仅出于其中一线详述故事，应该会拥有如《大空头》般的精彩。人物过于黑白分明，线路的交汇也勉为其难。以史为鉴再度通过影视作品呼号，最为可贵。 |
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韩国版的利益风暴+大空头，很严肃的题材被娱乐化了，金融危机之下利弊是大于善恶的，但剧情走向了宫斗、殖民和民粹，可惜了。 |
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眉头紧锁、长吁短叹、痛哭流涕、吹胡子瞪眼、鼻孔比天高，韩国人能把所有片子拍成革命小兵勇斗地主豪绅的样板戏。 |
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拍得质感挺好的，但内里太水，批判廉价到快赶上初中课本了，一水儿的黑白分明......不过也挺尴尬，看的时候一直在想，这片能不能引进国内：你说不引进吧，后半段毕竟讲的是美帝国主义亡我之心不死，非常有民族号召力；你说引进吧，汉城大马路上贴着加入OECD的标语又太“厉害了我的国”，大小官商沆瀣一气，难保你不产生点什么联想......再加上这时局 |
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指路，关于98年韩国总统大选前夕的两条草灰蛇线：看金融危机的来《国家破产之日》，看特工暗涌与朝方动向的来《特工》。 |
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影像太弱了，镜头只能单纯提供信息，丝毫无法交代人物与空间关系。产生意义的组接反倒是概念上的，真实的历史影像与扮演的过去时空，及过去危机与当下的互文。 |
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43/2019 at 和平影都 | 趕場遲到了五分鐘。正片結束後，有爺叔在字幕結束前吵著要開燈方便他們退場，我就轉過去衝他們喊，電影都沒結束，開什麼燈！其他觀眾也跟著一起附和指責——大概是一種韓國電影的精神。 |
