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讲述人们被禁止读书，消防员专事焚书的年代，故事值得了解。结尾的book people部分感人，而特吕弗居然能把如此宏大的题材拍得如此之小家子气象而带着法式浪漫，也不知该佩服还是批评。 |
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如果可以像这部片子一样，多一点跟超能，外太空无关的科幻片就好了。 |
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原作的绝望、黑暗、压抑在这里统统被弱化，呈现出一个诡异的城市和浪漫的bookman社区，尤其是后者在原作中几乎是以一种信道群体的方式呈现的，宗教的神秘气息在这里被改造成了一个精神上的理想国，那个雪地里操着不同语言的人在背诵不同文字的书籍的场景，真像是某个晨读的清晨，充满希望。（其实这个故事可以有个续集，书籍禁令消失后，bookman以知识组织起新的知识信仰，长时间的背诵习惯使得他们停止思考专注传承，形成新的思维禁锢……） |
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特吕弗首部彩色片，反乌托邦科幻。1.苦大仇深的宏大叙事拍成了优雅清新的小家碧玉，同戈达尔[阿尔法城]差距不小。2.焚书殉道场景和片头的多个单色滤镜快推蒙太奇很赞。3.给达利画册的特写时间长得犯规，基本翻个遍。4.所有的思想家和哲学家们说同样一件事,只有我才是对的，其他人全是错的。（8.0/10） |
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一个无聊的套路故事（一个烧书的消防员遇到一个爱书的姑娘，姑娘的几个提问引发了他对书籍的好奇，于是他开始藏书，他被妻子举报后逃到了一群爱书背书的人的群落里），未来感非常弱，看了电影后与之前光看了剧情简介时的感觉一样，还是那个时代的电影特色：只有背景音乐出彩。其实觉得被烧死的消防队长挺通透的（他显然看过很多书），人们即使能看到很多有思想的书，那又有什么用呢，还是改变不了世界，徒增烦恼而已。 |
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比原作好看很多，我很受不了原作的反現代電器。 |
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戈达尔的《阿尔法城》上映后，时隔仅一年，特吕弗也用一部反乌托邦电影开始了自己的彩色电影历程。如果说戈达尔只是用科幻的外壳引出语言的重要性，特吕弗则实实在在的描绘了那个“焚烧”语言的社会。但由于时代的限制与思想的固化，无论是2018版还是本片都没能突破原著的格局。 |
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意外得还算在好好讲故事，就还挺好看的~各种五毛钱特效很是欢乐，私货吐槽满地，结局book men部分也挺动人的~以及，本来以为法国新浪潮应该全灭的，这么看来，说不定，莫非，其实，是能对上特吕弗电波的。。。 |
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从基督教烧死女巫等异己到宗教裁判所烧死哥白尼，再到一九八四，也包括这个华氏451，都是当局对意见对知识对自由对理性的恐惧,当然事物有其两面性，但是对资源的独占是危险的潜流，是把独占者本身推向深渊的警示，从电影本身来讲同奥威尔的小说一样都是遵循堡垒从内部攻克的方式叙事，体制内先反 |
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看到那个老太太被烧书的火光吞噬，真是触目惊心。 |
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总觉得有些地方勉强，但跟小说比还是电影好。镜头对准书，让那些代表文明的书醒目地展现，比空讲道理好。另外特吕弗加重了两个女性角色，让女孩有始有终，也给了妻子一些同情，但同时这也另一方面削弱了男主角的力量。其实原著最重要的也只是卖个概念而已。 |
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和戈达尔的阿尔法城一起看 |
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特吕弗的第一部彩色片，居然是英语片，还是软科幻片。焚书坑儒这种事对我们是2000多年前的秦朝已有的传统。电影设定更极端化，读书会使人产生不平等，索性禁止所有阅读，让民众沉溺于”奶头乐“娱乐节目就足够了。电影开头的演职人员表是用旁白说的，从形式上呼应”禁止文字阅读“的设定。
和1984稍有相似之处，一线执法者长期接触禁止品，最容易被禁止品吸引发生转变。男主角家里的壁挂平板电视，和21世纪当今的显示效果几乎相同，足足领先了三十多年。 |
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虽然许多人对这部片子评价不高，特吕弗自个也如此看待，但我觉得带点未来科幻味道的感觉，在1966年看来还是很酷的 |
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特吕弗叛变新浪潮之作 |
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被SB的细节题毁了。 |
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奔向自由 |
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焚书不抗儒 |
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政治寓言，firemen's work is burning books |
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中段有点装B，结尾很感动 |
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我最爱的科幻小说被改编地面目全非，看得我好心塞，尤其是结尾简直令人发指。。。色彩和构图很美，总体风格向希区柯克靠近（尤其Vertigo），配乐还是bernard herrmann, 不过从剧情本身而言，改编地很失败。 |
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来劲 |
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制片是英国？特吕弗脑海里的世界不一定吸引观众，但那一定是个缤纷奇异的地方。 |
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老式科幻，虽有几处不错的内容设计，但这剧本写得实在生硬，食之无味。 |
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1.《太古和其他的时间》：谁只要见过世界的边界一次，他就会锥心地感受到自己遭受的禁锢。2.科幻作家哪怕以最坏的恶意揣测未来的世界，也料不到电视墙可以玩出手机屏幕短视频的花样随时随地占据人的时间，而步入知识的荒原却又如此轻易，根本无须大张旗鼓的点火：删除与封禁是白色的安静火焰，无时无刻不在无声无息燃烧着。3.他的第一本书注定是《大卫·科波菲尔》，“孩子妻”朵拉与聪慧的阿尼格丝的对照，从亲密关系的裂缝漏入一线光，照亮了他的处境。4.特吕弗的第一部彩色片。片头画外音读出演职员表和屋顶上电视天线彩色滤镜定格的设计，像是在呼应《蔑视》。男主梦境镜头用到了希区柯克变焦。一梦之后，他选择去往河的对岸。而特吕弗也由新浪潮走向了亲好莱坞。5.倒想看看河对岸的“书人们”中有没有一位“追忆似水年华”。 |
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2.5 / 不是完全没有动人之处，但真的是彻底暴露特吕弗各方面局限的一部。相比之下《阿尔法城》真的赢很大……（就知道你们法国人会看得鼓掌啦） |
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特吕弗的。。彩色。。科幻。。英语片。。。其实我觉得这故事不错，概念还行，虽然不知道为什么拍得笑点频频的，大概是因为没钱吧。。男主看了老半天才想起来是祖与占里面的，而且我真的好喜欢朱莉克里斯蒂！ |
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每个书迷都必须要看的电影。。 |
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《华氏451》里没有任何一个情节是真正关乎书籍的，尽管它无时无刻不在作出爱书珍视书的姿态。影片的唯一矛盾点是在直接压迫进步人士的神经，毕竟远到秦始皇近到纳粹，焚书一事总是许多人最惊悚的梦靥。但这背后没有考虑到的是，书籍本身仅仅是文化记忆的载体，重点之事在于什么样的书得以出版，而又有什么书会葬身火堆。影片如此假道学地做出书籍拯救者的姿态，是落入了五六十年代对新媒体怀疑主义的窠臼。于是影片里唯一可看的是特吕弗的美学，影片的科幻布景简直是上承查克琼斯下启星球大战啊。 |
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補記 2年前看大銀幕. |
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不能接受从一个乌托邦奔向另一个乌托邦。后一种生活依然反智 |
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前半段手法比新浪潮时期的几部还花哨，如果能贯穿全片并把人物抽离出来肯定会更好看，可惜角色塑造太表面，政治寓言太直白肤浅，同戈达尔的《阿尔法城》相比真是差了不少。 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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绝对是特吕弗最被低估的作品。 |
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新浪潮神马的 我表示无力… |
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si-fi 超现实主义 |
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法国新浪潮导演，美国科幻作家小说，然后英国出品电影？ |
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虽然是好看但安排在他偶像的the man who knows too much之后就有点不大好看。 |
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荒诞不经的设定是本片最吸引的地方：消防员的职能不再是灭火，而是放火烧书。藏书变成了一种罪行。而为了让书籍能躲过这个时代的暴行得以幸存，有人选择「将自己变成了一本书」。
虽然是反乌托邦科幻片，但结尾还是乌托邦了。
（特吕弗首部彩色电影，观感很不特吕弗） |
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没什么新意 |
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无法想象没有书籍，统一思想的世界是多么无聊与贫瘠，没有精神食粮的人类将多么空虚寂寞。结尾人们对书籍的背诵和传承令人鼓舞，能被销毁的是书籍本身，而存在头脑中则被更好的铭记。其实那个被烧死的老消防队长不是对每本书讲什么都了然于胸吗？这不是代表他都读过？故事和1984有相似之处。 |
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60s超前的科幻作品。实在太喜欢结尾了：book people在雪中背诵着自己喜欢的书，老书人去世前把整本书一句句背给侄子让他成为新的书人，男主也开始背他逃出来时带的爱伦坡。哪怕纸质书被烧尽了，只要有他们的存在文明就不会灭绝不是吗。 |
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片中焚烧的书大部分是特吕弗的最爱...还烧了本特吕弗写的书封面是筋疲力尽。祖哥和特吕弗全拧巴了互相讨厌对方，拍摄的最后两个星期俩人一句话没说过...祖哥还故意理发制造bug...贝尔蒙多曾被考虑出演此片，但由于英语国家观众不熟悉没能出演。 |
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缺少深度。不过Julie Christie配短发造型真是尤物啊 |
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题材很好，只是稍微沉闷了点，如果不是康永推荐，我应该不会看的 |
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20191125周一20:06 焚烧甜美生活，逃避人生，最后不过是从这里去到那里，追求不同，内核一样，哪里寻求你的乌托邦，我想，没有人的地方！大概这电影是想让大家都热爱书本吧，对于日异泛滥的科技时代也许未来无需焚烧书本它自然会消失的了 |
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怎么也想不到这本小说和Truffaut生出来的会是这样「中性」的结晶，哈。荒谬、控诉、批判、反思……都出不来。不是导演没这个想法，拍烧书还是拍得很有感情的，但其他地方就是有心使不上力。顶多算是「拍完」了而已。不是自己写的本子就暴露出画面想像力和执行力上的短板吧。这离《最后的地铁》还远。 |
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既不“特吕弗”也不像“1984”流的政治寓言，想不通这两者结合的可行性。 |
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「Fahrenheit 451 is the temperature at wihch book paper catches fire and starts to burn.」「We're a minority of undersirables crying out in the wilderness. But it won't always be so. One day we shall be called on, one by one, to recite what we've learned. And then books will be printed again. And when the next age of darkness comes those who come after us will do again as we have done.」 |
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witty |
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特吕弗有意无意间触及了内构于这些风格化的人造堆积物所组建而成的华丽视觉表象之下的“坎普”核心：它的语气是严肃的，不像《热血造物》就显得过于轻佻张扬，过于想显明自身坎普趣味的美学身份，反而弄巧成拙，将纨绔子的作风溶解进有关性与欲望的显摆中；它揭开事物的内胆之一角而非究其核心，一如剥皮般由内至外地切分事物或是打开层层嵌套的俄罗斯套娃——喷漆式历史性的“未来想象”也极似套娃的花色与纹路——这个中区别就在于“内胆”可以被看见但无法被思索到，相反，事物之本性则只能被思索却从不在视野之所及。“不要用大脑，要用眼睛。”即使在最希区柯克式的作品中特吕弗仍然熟记雷诺阿的教诲于心，对于那些无福消受此作的，他也应该会想以同一句话回击这些观众。
2024.8.22 |
