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1.歇斯底里的女人，我受不了女主角一如既往的声音和她的表演，但是客观的说，影片中所有的演员的演技都是无可挑剔，国内演员应该学习；2.挺无聊的剧情，看似贴近生活，实则远离实际；3.秘密也好，谎言也好，初衷是好，但或许到头来，说出真相才是直面生活与爱人，也是对自己过去总总的一个交代。 |
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2023-6-10重温，更觉迈克·李之功力强悍，于无声处的调度配合情感层面的层层剥离，逐渐深挖到人性幽微之处，家庭种种乖张离奇却又处处显得如此自洽，不无失真失控的爆发竟神奇地贴合了人物性格，被深埋的秘密积年累月的沉淀，最后一刻点题爆发的形式直接沿袭英国舞台剧优良风格，克制与张力、幽默戏份与苦情场面的节奏搭配十分舒适；或许有人说这种题材过于国产剧式狗血——那真是误会了，如此绵密细致的剧本编织可是小火深炖，没有深入骨髓地深耕家庭题材和细致入微地体察观照，没有炉火纯青的表演，那是万万无法达成的。
你们吵吵闹闹，你们怀有秘密，你们掖着谎言，你们互相埋怨，但你们仍然深爱彼此，这就是家庭的意义。 |
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96年的金棕榈，妈妈实在是演的好。一个生活在伦敦底层的家庭，也许并不聪明，也许过于情绪化，但是却普通而真实。叔叔说：我生平最爱的三个人，却互相把对方恨到了骨子里面去。因为这样那样的误解。自己虽然没有经历过这样复杂的家庭关系，却也觉得挺真实的。
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大妈的演技不错，虽然这种精神濒临崩溃的角色本身就容易出彩。一直没有太喜欢迈克李的作品，这部稍微扳回来了一些。看之前扫到有人说像杨德昌，我中间一直在吐槽像个鬼。结尾大胡子突然（面对观众）发表总结感言，那一刻确实觉得杨德昌附体了 |
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没有第八日好。这样的剧情在中国任何一家地方电视台的家长里短节目中都能看到。西方人对于家庭的疏离感，在东方人看来是不可思议的。所以影片只是力图将观众拉回家庭生活的和谐节奏中来。前半部分较为精彩，隐晦与暴露并存，结尾泄气，像足了大侦探波罗啰嗦的谜底大揭秘。 |
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8/10。迈克李关注点不是种族关系而是阶级问题，有场戏弟弟上来修补房子漏水，姐姐抱着他哭诉：地位的差距导致家庭关系被分割、彼此疏远。结尾镜头中黑白姐妹并肩站在顶层平台上轻松闲谈，纵横的白色立柱分开了两人，谎言能带来阶级间暂时融合却不能弥补固化的伤害，剧本对生活有所不满的解析相当深刻。 @2016-06-09 15:59:40 |
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1996戛纳金棕榈。一出容易狗血混乱的家庭剧在迈克·李的纯熟调度中娓娓道来，情感细腻。无剧本即兴表演的拍法使故事如生活般真实可亲，多用固定机位，咖啡馆里8min双人中景固定长镜震撼力非凡，女主的戛纳影后实至名归。穿插的照相馆支线基本选用相机"主观视角"，观照人生，媒介自觉审视。（8.5/10） |
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好多事就是一层窗户纸，早捅早痛快，人有时不自觉的会钻牛角尖。女主状态让我想到迈克李另一部《又一年》的鸡肋女主，两人简直如出一辙。（啊，唐顿女管家！年轻时绝对是个美人。 |
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迈克·李具有巧夺天工的魔力，可以将卑微的生活物料，织成高尚的华美锦缎。不掩饰，不遮蔽，不渲染。他选择高度提炼，以凝练的长镜头，予以蓝领阶层温柔的体认；用纪实的稳重笔法，勾描情绪的宣泄，捕捉不易察觉的焦虑与温怒，在对话与特写里见缝插针，最终构建出令人震颤的戏剧性高潮。 |
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25th SIFF 08＃
好精彩的群戏，狗血的故事却处理地十分有趣，笑点满满，生活中充斥着秘密与谎言，但同时也充满了爱。 |
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我就知道最后半小时的聚会是大冲突，但最后的happy ending也过于理想化了吧。不过表演实在很赞，因为他们能看得我咬牙切齿，但这只是生活中的缩影，其中的偏见和争执或许可以归纳为缺乏安全感吧 |
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迈克李笔下盛产“神经兮兮”的典型。本片却是卖力不讨好的一部。在漫长的精致又细腻的铺设中，虽然给予了当事者退变为旁观者种种情节上的暗合，然而就在“秘密”脱口而出的那一刻“谎言”的分量也瞬时蒸发了，摆在核心处的“信任”能否修补家庭关系的漏洞？影片的态度却是轻率的乐观。过犹不及的典型。 |
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秘密与谎言让人备受煎熬。片中的感情非常细腻，也很真挚，会让人你不经意有所触动。失去的亲情与补偿，关于家。最后一场聚会处理得真棒，人人都在期待这个结局，导演却仍会不紧不慢的处理整个变化，达成对观众情绪的酝酿。 |
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这片子看的人好焦虑啊，所以导演才会安排一个几乎不可能发生的happy ending吧。演员演的极好，眼角眉梢都是戏，一个眼神一个细小动作都传达出人物的状态。 |
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拍可怜容易，拍可恨难。 |
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这部电影的批注应该是《如何将一个“知音体”故事拍得高贵》 |
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8.0。同一屆坎城中獲得金棕櫚的本片與評審團大獎《破浪》相比，能夠鮮明地看出，邁克李的敘事風格與多數演員的表演仍舊固守在相對傳統的戲劇框架內，而拉斯馮的攝影機解放帶來了影像風格與演員表演方式的徹底革新。 |
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【A-】如果有朝一日我拍电影 就要拍这样的 |
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生活化。最后时刻矛盾的激化，和解，升华。没想到leigh给了个这么美好的结局。 |
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本片获得第49届戛纳电影节最佳影片金棕榈大奖，布伦达•布莱西恩获最佳女演员奖 |
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痛苦和艰辛的呈现不是特别饱满。单一的个体来看，比如女儿们的塑造就比较缺少厚度，工作的提及少，情感也少。工作怎么难？没怎么说。然后几乎是全部转移到母女对手戏上，彼此各说各话，互相怼，然后离开，这样的俗套应用。而最后一幕母亲的爆发也是有些牵强的。神经并没有崩掉，自己说出来缺乏一个合理的必须要说出来的理由。 |
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近一个半小时的情感叙事铺垫，最后在一场生日PARTY上高潮爆发，所有被压抑的秘密、矛盾和冲突一并燃起，所有的主要角色尽管之前或多或少显得暗沉、令人厌恶，但此时都因为猛烈的碰撞而变得温暖起来，最后，一黑一白两姐妹和历经苦难的母亲在小花园里，风和日丽，亮色喜人。“母亲”再次呈现教科书演技 |
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麦克李的厉害之处在于其实你明知道故事要怎么发展，结局大概会是什么样子，仍旧会惊叹于他捕捉人物表情和细节的能力。神经质的女主角也是他片子的特色之一？ |
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迈克·李是一位真正的现实主义大师，对于普通家庭之间矛盾和困境的描绘，对于工人阶级艰难生存状态的关照和同情，在当代英国影坛，无人能出其右。本片试图探讨造成家庭成员之间巨大矛盾的根源在哪里。影片最后结尾处的生日宴会上有一段长达5分钟的户外长镜头，足见迈克·李在调度上的非凡功力。 |
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不只女主，所有演员的演技都无可挑剔，迈克李稳健的剧本以及细腻的情感表达，即便是在不同文化的背景下也让人有所触动，金棕榈实至名归。 |
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3.5。太用力了，也太容易預期，但幾場戲的經營依然可見Mike Leigh的堅強實力。 |
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#25thSIFF No.11 @天山 不知为何电影院里的人们将此看成了一番闹剧，在各种秘密与谎言的行为之间，分明是一种巨大的悲剧网笼罩在所有戏剧化情节之上。除了女儿的男友之外的其他人物都有如电影名（秘密与谎言）一般的状态，都是复杂丰满的戏剧形象。饭桌上的那场戏调度真的很绝，每个人物都在说话/行动，但整体上却复杂而和谐共处，一度让我想到波兰的一部实验动画短片《探戈》。 |
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Tomothy Spall年轻的时候竟然有点帅，Mike Leigh大片的浅白色和透明的阳光实在太漂亮了，连破败的Cynthia家都不觉得灰暗，悬念一直放到最后，却一转变得如此温情脉脉。更心水naked但也喜欢这份温柔。 |
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又是可怜、寂寞、神经质、喋喋不休的老女人。感觉迈克·李拍这类女人是一绝，一拍，就是血肉饱满活生生的人。欢迎一切“如同还原现实生活”的电影，看过的导演中，迈克·李、洪尚秀以及是枝裕和都各有千秋，都值得期待。 |
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生活中每个人都要承载很多自己的、他人的秘密与谎言。说出来，有什么大不了。这就是生活，这就是人生啊。 |
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就很…plain？不是故事plain…就是看完i feel nothing…最后点题有种小学生作文感 为了它放弃加场梅 我好后悔 #SIFF2023# @天山 |
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19126#虽然大家演得都不错，但演妈的太出彩了。无论从口音还是角色方面都是让人会觉得内心开始烦燥，但越到后面其实也明白，就是一个像普通人的角色，也正说明她演技好（口音听久了，大概也不会觉得迷人就是）。妈妈太出色，其它角色倒是感觉不深了 |
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重看没那么震撼了，亲人之间那些咬牙切齿的恶意生活中也是很平常的事。麦克李就是拍人的不体面，所有不体面都藏着最真实的秘密和矫饰的谎言。比较牛逼的就是通过一个女人最表层的崩溃，不停的哭，像是整个英国衰朽的工业街区，数十年的荣光的消散，都装在这个女人的脸上，一丁点生活的幸福都承接不住的伤心。 |
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作为作者，迈克李在此处将自己的尖刻批判回收了，转化为对每一场戏如何雕琢的反复琢磨。我想正是因为导演的缄默，任由结尾的“爱”不由分说地和解一切矛盾，反而触动了普世的家庭价值观和击中影迷观众的软肋。每一场戏甚至每一个画面空间绵密编织（确实得用这个词），从日常琐碎中轻轻说出角色的情绪，既是众多演员在同一空间的顶级表现，也是迈克李“卧室现实主义”情节剧当中的浪漫忧愁。此时的迈克李更愿意去做一款“好看”的作品，晓得不着急展露出情绪高点。不管怎么样，由开头一直到结尾的这场密不透风的“秘密与谎言”烟雾，在派对那场戏中缓慢地被爆炸驱散，剧力缓慢释放，实在过瘾。不过我想最出色的是电影并没有丢失掉“喜剧感”，布莱斯的角色是全片唯一一个站在电影之上的人物，成为电影的中心。 |
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其实是个很简单的家庭故事。1母亲因为多次被男人抛弃所以对女儿的将来过于神经质，导致母女不和。2夫妻之间因为求子不得而关系紧张。3黑人女孩寻亲，母女相认。3姑嫂之间因为生活琐事矛盾重重，因为得知弟媳不能生育而和解。4母亲向全家人介绍了大女儿，并且告诉了小女儿的身世。反而照相馆的龙套角色比主线更有意思。 |
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资料馆2015.8.8.1pm 三个不同部分不断接近的张力，如同不同声部的合流最终交汇出古典意义上的爆发场景。花园烧烤场景的对话的层次与连接，有着让人惊叹的调度。诸多宏大叙事所不能阐释的正是真实生活的密度，神经质般的阴云笼罩，闪电倾盆暴雨的安宁。 |
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SIFF万象城。四星半，编导演俱佳，故事不复杂但人物太到位了，诸多细节比如辛西娅在弟家抢做女主人，冷幽默“给你热热便圈”，口音分阶层，都让你感到背后有更庞大而幽暗的人生，镜头上小景深，景别也随冲突越来越小，仿佛人的距离在更贴的镜头中溶解，最后阳光打在母亲身上，情绪完满。现在稍有年代感的是配乐太满，弦乐较煽情，当然效果不错。本片机器字幕应该配了时间轴，无错位情况。 |
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是枝裕和，迈克李，哈内克，最近几年从不让人失望的导演，他们的共同点是镜头对准生活，只是生活：原封不动地呈现生活本有的琐碎，平淡，嫌隙以及那终将无法避免的一地鸡毛。 |
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迈克李。。。。每一次都是精确击中我的心灵深处，巨蟹座应该都会喜欢他，又一部出自迈克李之手的个人心中20佳片。。。 |
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被开头给镇住了，葬礼上一个女人流泪的镜头，竟然让我差点没哭出来，这可是在毫不知道剧情的开头啊，中间节奏缓了一段，然后是秘密大爆炸，最后电影在你永远不知道会在什么时候结束时结束了。 |
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Great movie! 导演将影片主题藏于故事之下，在最后的高潮段落才浮出水面，得以串联起整部影片的铺垫和线索，而观众就像经历了真实生活，到了冲突和矛盾爆发时才领悟到关于生活的真谛。 |
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影片以一种平稳的节奏诉说着情感脉络，剧本不疾不徐间就展现出了每个角色的困境，纵欲与不育作为秘密与谎言最终携手曝光，同时也指引出了家庭的意义，聚会一场戏拍得暗潮汹涌，姐姐的歇斯底里与弟弟的全线崩溃都让整个戏达到高潮，亦衬得结尾母女三人晒太阳是那样静好。 |
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#SIFF 迈克李拍的真好，有很多琐碎的情节来给两个固定长镜头蓄力，因此拍的特别有力量，非常喜欢里面的一些角色设置与观点的表达。/SFC上海影城怎么大夏天下午连空调都不开热死我了 |
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We live in pain, but we don't share the pain. Finally we get together as a family... Not for pain, but for love. |
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You want the truth you will have to bear the consequences. |
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one of my favorite movies of all time |
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前30分钟实在沉闷。。。之后就还好。。。那东区口音实在令人觉得像在看bbc的east end，还是黑人女主角的rp比较好听 |
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天山。观众莫名其妙的笑点完全毁了最后一场本该最精彩的生日聚会戏好吗？电影节观众为什么这么喜欢笑啊？ |
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很高级的电视剧风格。说起来，杨德昌，李安的电影处理这类题材很高明。 |
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2023Siff。英国狗血家庭伦理剧证明全世界的该类型片中的核心角色就是一个不明事理又不分场合的脱线大妈，而电影节观众将其视为搞笑片来看说明这个世界果然悲喜并不相同。 |
