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我爱他我爱他我爱他我爱他的脸 |
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最近看的法國片都是那種先給你發個糖，讓你心裡甜甜的，跟着來個讓你措手不及的轉折，電影完了，剩下一個devastated的你。。。#導演們到底是有多twisted啊？！# |
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那片麦梗地，那个灰眼珠的男孩，那场无辜脆弱的爱情...片子在沉缓舒慢里，留下一个忧伤的尾，迟暮的贝阿也周身透着美丽的忧郁。 |
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如果说艾曼纽·贝阿是法国一枚表演界的珍珠，那当年初出茅庐的加斯帕德就是让珍珠更加晶莹亮眼的碧波与潮汐。 |
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这个，这个...你真能说他们俩演的好吗，汗，特别是艾曼纽贝阿和亲爱的尤里尔之间哪有什么火花嘛，崩溃了 |
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认同这样描述战争和死亡的方式，死就是突然而冷淡的。有些人来了又走，你莫要留，记得就好，忘了也好。 |
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那青涩淡薄的容颜，那疯狂的爱！那干净，清澈的灰色眼珠，激情之后安静的死去……艾曼纽的每个眼神都那么有戏，那么美，那么深邃。缓慢的诉说，急促的配乐，对比之下给予你一种无助的窒息感……这样戛然而止的“爱情”总是那么的悲伤！！！ |
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戰爭意味著既有秩序的崩壞，於是各類把人物「丟」到二戰時期的人性寓言紛紛產出。法國大導安德烈．泰希內（André Téchiné）的作品《灰眼珠的男孩》（Les égarés, 2003）便是如此……全文：http://hou26.org/zeta/children06.htm#p |
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对于泰西内来说,这片挺一般化...大概泰西内的风格跟文本关系太大,所以改编别人的小说时就被捆住了手脚,实在非他所长.贝阿当然还是美丽的,那小男孩也挺养眼.另:那个小小男孩长得好像潇潇啊! |
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很精致，但情感处理还能更细腻点；记起半生缘里一句台词：当你觉得不可能喜欢上这个人的时候，其实已经深陷其中了。 |
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四点五。男孩男人两个角色对比之人性抉择她的选择和他们爱的镜头我太喜欢，他似乎只会拍爱的镜头，两个人是越看越顺眼，也是一种曼妙的体验。她的脸本不适合这个角色，渐渐变得只是这个角色，克制自然事儿纯真的表演，纯真，就有接近破碎的偶然和不可能的意味，喜欢起慌乱的镜头，杂乱略俗的镜头，不期然而然的远山，由战争到爱，这样的爱，像是我族类。新浪潮的破乱意味和痴痴抒情合起来意外隽永流畅，梦一样的，劣质的东西都像梦一样作一层浅浅薄膜，艺术之脆弱性的淡淡隐喻。不过也是大有可能我想多了；总是有这种可能的。 |
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开片一定是想戏仿《被禁忌的游戏》，而除了开头，全片无任何意义。可见致敬往往就是毁人毁己... |
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法国电影，要么狂好看，要么就让人完全看不懂塞，三星还是给漂亮的Gas的。~ |
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果然根据小说改编，题目好有文艺气息，所以故事我也没把它的深意看出来。不过，那个男孩和女主之间，确实有了某种抹不去的情愫 |
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令人忧伤的片子。虽然节奏慢，有点闷，但镜头超美。张力无处不在。 |
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战争的结束也宣告了伊万家庭时光和父亲形象的崩塌，他被捕入狱，但他也在战争期间成为了奥迪尔一家三口的帮助者和希望的给予者，他是坏人吗？每个人都是坏人，也都是好人，前一秒与下一秒都会有不同的定义。 |
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灰瞳野小子与高冷美少妇的电光火石🔥整个画面好温暖啊，即便是战火纷飞的战乱时期也不影响慵懒暧昧的气氛，仿佛透过屏幕都能嗅到阳光的味道🌞 |
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【补標】看过DVD影碟
【2020-6-25，下载DVD版本截图再看】 |
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17岁，再年幼也算是个爷们？俩孩子的妈，大儿子俨然崇拜着男主小哥哥，是他忠实的跟班。几个为了躲避轰炸的人搭伙过日子，忽然有一天，母亲就和这个比自己儿子大4岁的少年那啥了……法国人的爱情观~我不懂了 |
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电影最大的魅力来自于加斯帕德·尤利尔的表演，完全打破了他和艾曼纽·贝阿之间的年龄隔膜，真挚，细腻，动人。 |
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情感浓烈。女教师本身用着理性来看待男孩儿和战争，最后转变成了用感性来面对遭遇。男孩的出现让女教师得到心灵的成长。这一种成长要比理性教育得更加深刻，它让女教师更加坚定的面对未来。还是拥有着文化底蕴的欧洲大陆更得我心啊。 |
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法国人连战时都要保持优雅，有床睡已是万幸，还不忘红酒和肉食。伊万在带着孩子的奥蒂尔身上萌生的也许不只是朦胧的爱意，还有对母亲的渴望，但奥蒂尔宁愿把身体袒露在盟军士兵面前也不想真正接受这个陌生人，这是战争带来的真实疏离感。结尾，他离开了，她才怅然若失，编出一个谎话欺骗孩子和自己。 |
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二战期间的世外桃源，类似的片子有不少，一个妇人，一个大男孩，一个小男孩，一个小女孩.........感情细腻 |
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那段感情突然升级的情欲幕太过突兀 |
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由于字幕实在太烂基本没看懂。另外感情的发展好像挺突兀的，整个看来比较苍白。不错的就是音乐还行。 |
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美得像诗一样。法国文艺片典型的意味深长的对白。比较渣的翻译。 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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还好泰西内生活在现代，这么优美的田园在战时不要受Claude Autant-Lara一样待遇？同上一部的“遥远”，诸多电视电影风格的镜头应该数码摄影机造成的缺陷，但也反之证明他营造现实的风格，这种表现是从话题的社会性到模拟故事的真实性，就本片而言，穿插的档案在时刻的提醒故事背景的真实，但不代入背景，只代入姐弟恋情，如母亲般感情的归宿，才是这战乱时世外桃源的家 |
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人生可以短暂并完满，当你在过分年轻的时候就体验了一切，即刻死亡是最好的选择。因为此后的一切都不外如是了 |
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那段ML真的好虔诚，感到他是真心爱这个女人的。别样的世外桃源生活~ |
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他没留下属于自己的任何东西，世界广大却没一个人认识他。在他被带走时不能说爱着他，在他死时没有立场去看看他。他无声无息地失落于兵荒马乱，好像从没来过一般。 |
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你知道九分钟可以发生很多事情，从坦诚地确认到无言的死别 |
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其实这部还是挺不错的 我满喜欢 贝阿的长相么。。。。我不是很习惯 |
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如果不是从sex scene 也察觉不到他在少管所的境遇。 |
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转瞬即逝的感情如炮火硝烟中的碎屑 |
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观影阀值越来越高
也慢慢没了表达欲
怀念以前能沉下心来看部电影的日子 |
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有点忧伤，突然又平静的结局下有着巨大的悲伤，那个可爱的男孩就那样死了。也许和女主的那段日子是他苦难生活中仅有的一段快乐，尽管是少年犯，但命真的很苦。 |
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其實唔系好明導演André Téchiné最後要表明嚸乜嘢，就get到話說二戰德軍攻入巴黎城門時時一個寡婦Odile帶著子女在戰火逃亡中相遇上灰眼珠奇怪男孩Yvan。一行四人躲進一間偏離人煙廢棄房屋裏，於此讓佢哋換來短暫嘅平靜，卻正在這壓抑人性的小屋中，Yvan和Odile內心嘅欲望，被一瞬間燃點，愛在戰火蔓延時，愛得逾越道德，逾越一切...但戰爭卻沒法讓佢哋永遠擁有彼此。Emmanuelle Béart睇落仲系咁風韻猶存，赤膊上陣嘅鏡頭一點都不輸蝕後生女星。不過節奏同劇情點都有嚸拖後腿了。 |
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年轻的GaspardUlliel+EmmanuelleBéart的眼神 |
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能在野外生存的孩子却被战争折磨到要自杀 |
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不知是我对爱情的理解太狭隘偏执，还是这部片子的爱情太“直白”，我总是不愿承认他和她是相爱的。除了这一点，其它都很完美。有着浓郁东欧和俄罗斯风格的电影，虽然这是一部法国片。 |
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战争真的很残酷，看着那群逃难的人一整排趴在草地里，轰炸机扔下炸弹炸起一片人，这一幕印象太深了....但是整个电影到底想讲什么，真没看明白，总是觉得一件事已经快有答案出来了，又突然转换了剧情.... |
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感觉法语听力要比德语听力好是肿么回事啊！！！！！ |
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泰西内的电影总是浪漫又忧伤，而且若有大时代的背景，情感总能很好地被置放于其中 |
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这时，那与世隔绝的山林间突然迸发的情欲与欢爱倒真像是一个梦了。这很法国。 |
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"I wouldn't like a brother like you" we're longing for things we don't (and cannot) own 看一部泰西内和看十部泰西内是一样的 但还要看吗？还要 |
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完全不知道说什么了，一双美眸，一袭清笑，法国人的灵魂恋爱无可抵御 |
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Gaspard Ulliel 出场有惊艳到我，这特么就是传说中的帅到没朋友吧！女主叫贝阿，在八美图里演女仆，谁说贝阿美了？我觉得她长得很怨妇~ |
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是镜头太模糊，是色调太暗，还是化妆弄出的效果，或者是我的眼睛出了问题，还是什么别的原因，为什么艾纽曼·贝阿突然不漂亮了。找出别的她参演的影片再看，还是不漂亮。嘿，我是怎么了？ |
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整部片子的氛围就像男孩的灰色眼珠，迷茫的，冷漠的，忧伤的，三个孩子天真的外表下各自有着复杂而敏感的心，默默观察的小女孩，想努力成长的菲利普，充满谜团的伊万，面对战争变故他们默默隐藏默默改变。单身母亲的脸上总是写满疲倦与戒备，但她努力地维持平静，不论是遭遇轰炸，面对质疑，还是突然失去来之不易的幸福。大家在用一种坚强的脆弱维系摇摇欲坠的生活。 |
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女主角演技看出来了！骚年真是英俊！！战争啊创伤啊 加一颗星。 |
