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你能说特吕弗的《啊戴尔雨果的故事》没有参考过这部片子么？那些疯狂的被爱情毁灭的女人拖着长长的裙子在街道中穿行。不是每个人都有如托尔斯泰一样八十岁离家出走到平民中去的勇气和决心。这个曾经站在新现实主义最前端的渔村的贵族，回归了对人类的探索和失落贵族生活的缅怀。这绝不是痴心女子负心汉的俗套故事，那个懦弱的抛弃了爱情和荣誉的弗朗兹，象征着尊严的贵族阶层历史性的失败。 |
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构图依旧大气。男猪脚依旧美型。故事陈词滥调。对战争的本质倒是一语中的。 |
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0615@亚新星光 技法与故事呈现均乏善可陈的一部威斯康蒂。胶片略糊，女主发夹及中段水瓶呓语不错。战地渣男配蠢女，说不上爱情不爱情，家国更只是威尼斯的一湾泡影。 |
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维斯康蒂的转折之作，由前期描摹底层的新写实主义黑白片转向中后期展现贵族的奢华颓败彩色片。1.片名在意大利语中意为“感觉/感官”，契合了战争与爱情的非理性底质、华丽夺目的布景服装及男主对细碎声响与气味的敏感。2.对意大利独立战争的关注似[豹]，贵族的沦落、自毁式的追爱与威尼斯空间则同质于[魂断威尼斯]。3.一部歌剧-电影，以歌剧院里威尔第[游吟诗人]开场，代表意国的绿白红纸片漫天飞舞。4.摄影、布光与配色美丽绝伦，契若油画：夜幕中、晨曦下的威尼斯，魅惑无比；翠绿田园与战场上的草垛，引人凝望；幽会场景，美到失语，外墙上闪动的潋滟水波，卧室墙壁上的风撩纱帘之影，暖黄光照，金色烛台，湖蓝香水瓶，嫩绿纱巾，纯白&靛青的军服，粉紫色长裙，恍如“没有未来，只有此刻”的唯美异界；金黄谷仓令我瞬间忆及[潜行者]。（8.5/10） |
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最撒狗血的一片维斯康蒂了吧...适合全家一起观赏.注意这个男演员FARLEY GRANGER正是希区科克奸绳中出现的那个小GAY.他在威尼斯拍摄SENSO的过程中还顺便勾搭了科克托的小男朋友JEAN MARAIS...妖孽啊! |
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明明是性感别扭的小受，偏偏要和一个有妇之夫纠缠。明明是爱的轰轰烈烈的女人，却偏偏要被翻译成战国妖姬。 |
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近十年后重看，完全是不一样的感觉。和豹是互为表里的一体两面，senso中是与之相反的下行，既然在变革中惧怕改变，那么就只能拥有此刻，没有过去和未来，无限沉沦下去。维斯康蒂的舞台戏剧歌剧功力使得这个简单的小格局古典故事有了一种恢弘气势。那些迷人绝望的薄纱啊，Tosi和维斯康蒂真是无可复制的绝佳搭档。 |
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居然分数比之前又降了，难道只因为是俗气的爱情故事？环艺胶片第二遍更觉得耐看，宛如豹的一则番外篇，玛格丽特杜拉斯般苍老低沉缱绻的灵魂，低诉一支荡气回肠的女人的爱情史诗，她纡尊降贵飞蛾扑火，他却不过是游戏贪欢与利诱，宁愿信他有过真心，不然如何对得起她扶着城墙撕心呼喊他的名字 |
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新现实主义的叛逆，一种古典主义小说的照拍。沉溺于爱情的女人（包法利夫人），利用女人的男人（漂亮朋友），女人对男人的告发（红与黑）。 |
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俗套的安娜卡列尼那故事，但是Visconti的电影永远是视觉盛宴，那奢靡的布景，油画般的色彩，还有长镜头，心都要融化了啊！ |
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名著范儿 一个字惨 布景大手笔 |
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战争中生灵涂炭、家国飘摇，女主都还陷入自我催眠的泥淖，在愚蠢的爱欲情仇里纠缠，令人生厌。深情长恨、薄幸嚣张，终至毁灭。看点只在于浪漫大气的摄影，沉郁优雅的色调了。。。 |
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大时代下的小爱情，悲剧。那么平凡的生活就不悲剧了?我一直都不明白这些电影的意义何在。去读马基雅维利、尼采、阿鲁特、以赛亚·柏林和列维纳斯岂非更好？ |
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为男女主演员看的，以为是俗套爱情片结果是渣男痴女的高血压故事，再看这个译名更生气了。爱趴大腿的小狗系男主：我很可爱，我装的。意大利语配音不对嘴型看得好别扭，不过最后一场对峙戏两人的大崩溃演很好：Alida演出了一种惊悚片的感觉（也的确是）；Farley演前期渣后来内心折磨也不错，感觉角色就算没被处死也会喝死自己……最后的老军官面对逃兵还要指责句女主无情，加倍无语 |
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有后来的《豹》味。战争时期的爱情分外浪漫，格外艰难，也经常出问题。女主虽有恋爱脑，但不失为女中好汉，最后醒悟，一击必杀也是痛苦中的畅快淋漓。男主空有帅气外表，骨子里软弱无力，还渣，被枪毙是应得的。古典与现代交织的一个片子，“战国妖姬”这个翻译真是花里胡哨。02:03:29，mkv，931.9MB。豆瓣7.3，第2295人评分 |
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無法抵擋這種複雜、陳舊而精緻的形式。這裡“過去”/“歷史”和片中水仙花氣質的男人之間形成一種換喻，不知道在女主角的角色裡面維斯康蒂到底寄託了幾多少年時香草美人的marxist心事，但就“男人”與“薄情”方面，是否可以映照出那個比水仙花更絢爛的過去的自我消解。表象真係何其美幻迷人。 |
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这部直接把我气笑了，一个女人可以为一个二流货色的男人疯狂到什么程度！她连哥哥放在她这儿用来支持GM的钱都敢贪了救自己不成气候的小男友，还要被小男友奚落，让她和妓女同桌，连妓女都看不下去了，女人之间的情谊，还是让人有点儿动容的。最后，选择亲手告发埋葬这个不爱他的男人，男人站在枪前面等待执行，仿佛行刑队油画，但依旧令人唏嘘不已，真正的早知今日，何必当初。对于战争场面的展现，导演应该是没拍过瘾，在豹里又拍了巷战等画面。开头他们看的歌剧，剧中人爱上了士兵，在小巷中踟蹰彷徨，这是对女主命运的预示，而此时女主还是自信支持着表哥，没想到她很快就背弃了自己最初对于爱国的支持，都说男人可以不爱江山更爱美人，美人亦可为了爱情抛弃祖国，剪头发放在吊坠盒里，男人只关心盒的价钱，令人心疼女人的痴迷。景深对称色彩都很美 |
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維斯康堤的古裝片，戰爭只是配角，主戲還是在情愛的荒誕啊～這部貴婦怒殺小白臉的故事（誤），細節精緻萬分但少了點懸念，也比後來的《浩氣蓋山河》格局小了點。 |
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再一次震撼于维斯康蒂电影的高贵和细腻！伟大的意大利导演，伟大的意大利电影。 |
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革命激情遭遇爱人的激情，正想说陈词滥调，结尾战火将息爱情落败，又一派大气，全片都是维斯康蒂歌剧式的华丽。Farley Granger被拍得太勾人，制服提臀效果一流，好评。“举杯庆祝遥远的胜利时，我们都会在那里。但是我们不愿为这胜利而干杯所付出的代价。”他移去白披风，戴上懦夫面具安乐，也灭了火苗 |
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很赞成“小艺”说的，意大利的片子注重渲染浪漫的氛围，很少在意其他的梗概，本是看Massimo Girotti的，结果人是打酱油的，还胡子拉碴的，不过男主与他比起来确实有过之而无不及，真是“长江后浪推前浪,一代新人换旧人”，也比他更“受”，一瞧竟然是夺魂索里的那人！女主根本就是Amy Poehler啊，囧~ |
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非常非常非常茨威格的宿命說。 |
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G.R.Aldo 的唯一彩色摄影巨作 谷仓阁楼与枪刑时的火把蓝裤 颓靡破败之气被展现得淋漓尽致 除此之外两派人物的表演的方法和心理呈现都不行 陈旧且让人厌烦 你听到苍蝇蚊虫撞窗户这样的寂静之下又能如何 懦弱卑鄙 不配为人 |
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维斯康蒂的美学观在极尽奢华的[情欲]里得到彻底的体现，华服和装潢几乎要压倒故事里人物的情感纠葛。失去了音乐的这出歌剧只剩一个言情的框架，好像是扔掉了歌唱的普契尼而不是威尔第。当然了，情欲就是会冲昏人的理智，让人无视一切显而易见的红灯。尽管男主角毫不掩盖地风流下作着，女主角还是要飞蛾扑火。很可惜这层挣扎没法在女主角那里感受到。直到最后四分之一，这种牺牲的后果终于彰显。在这里影片终于获得了它歌剧式的悲剧性。 |
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#重看#siff@新衡山；一定是昏暗斑驳的威尼斯夜色魅惑了你，跌入欲望深渊；同情的罪，一个女人的24小时，你买下短暂的爱情并亲手毁灭，你认为爱情的美不过粉饰涂抹后的羞辱，又一出千山万水；你记得光线和气味，而他却将玻璃窗后苍蝇的挣扎作为标识，大概那就是心碎的瞬间。 |
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2016SIFF。如同豆瓣所说，这是一部被忽视的心理电影杰作。伯爵夫人与军官弗朗兹的情感、情欲需求与不同的目的，可以看做是两性在感情生活中的不同索取和给予，战争对于男性的心理摧残和打击远甚于女性，却依旧可以在其中讨论女性权力话题。 |
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应该叫战国妖基吧，不论什么情况下你都不能指望一个小白脸能有多深情忠贞，他不图你的钱和安逸的日子他怎么有空来撩你呢，小白脸的见识和人设注定了这个悲剧。片头是感谢古驰修复，我一开始只看到了牌子以为是服装赞助（赞助了也不亏啊）。 |
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Visconti又讓小受撩直女，這惡趣味真是。。。不過中尉被伯爵夫人撞破自己的卑鄙齷齪之事說的那段很有意思，也就是豹的雛形：你和我都屬於的世界將會消失，而你堂兄所說的新世界我毫不感興趣，我覺得還是不要捲入其中，盡情享樂的好。而在這件事上你也是，不然你不會給我錢，去買你那值一個鐘頭的愛。 |
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仿佛看了一场意大利歌剧，维斯康蒂太擅长用光和影，这次又加上了威尼斯的水中倒影，更像是维米尔的油画一样夺目。有人说不是妖姬是蠢姬，我想你们都错了，妖姬分明是在说格兰杰啊！ |
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构图工整细腻，色彩凝重温厚，宛如壁画，极具美感。 |
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怪不得情节眼熟，原来和《黑天使》一样，改编自同一篇故事。只不过是这部是沉重华丽的古典，后者拍成了美颜销魂的情色片。据说导演卢奇诺·维斯康蒂最初希望这部电影由马龙·白兰度和英格丽·褒曼主演。 |
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看的第一部维斯康蒂的片子，没啥感觉不是我的菜，只注意到全都是长镜头和固定机位 |
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9.通刷后再来反观本片，骤然有了全新的改观。本片对Visconti有着承上启下的转折意义，《洛可》之后的绝对家族衰败历史剧的雏形，保有对意大利新现实主义的坚持，萌发并唤醒其对富裕生活的记忆，奢华的舞美、情绪激扬的音乐剧。那些浪漫的、公认的唯美主义。虽然其中时刻显现着艺术家自诩的重大职责，表达那些隐晦的阶级冲突，但单就艺术标准而言，也确实超凡绝伦 。500 |
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#BFI #21467 长评-虚幻的爱情与真实的毁灭。这部《战国妖姬》又像是二刷了昨天的《诺斯费拉图》一样，十分相似的剧情，以不同角色象征着不同阶级的视角，奥地利侵略者就如同诺斯费拉图，女主对爱情的渴望就如同Ellen被情欲左右，而最后的结尾也是类似于双向的毁灭，不过本片中这种毁灭在城市间游走的效果更多的像是个人与历史命运交织下的悲剧。几位角色的设计象征也是十分明显，女主作为压抑的女贵族，丈夫的形象则也像极了《诺》中男主的好友，以保守的贵族阶级呈现那一股虚弱，而更佳虚弱的则是男主，他象征着腐朽毫无反抗精神的贵族，这么来看影片确实可以看作《豹》的前导影片了。大量精致场景的设计不光呈现了贵族阶级的奢华，也皆由此展现了其虚伪和虚弱。内心戏不错，让女主这个角色更加纯粹，也呈现出了在大时代个体的无力。 |
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60多年前的电影，女主为了军官把地下党的资金都给了他，让他从战场装病贿赂医生当逃兵，然后离家出走去找他，发现他住着高档的公寓酗酒招妓，心碎一地。本次电影节第三部维斯康蒂，也是最早定下的片，华丽丽的戏服，各种大特写，帅气的制服军装，年代化的台词 |
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女主角伯爵夫人一点也不妖 |
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女人的耳朵和心太容易受骗了。几句甜言蜜语，就以为自己堕入爱河，完全不用脑子了。然后就开始舍财，舍命，以为可以得到爱情。 |
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剧本真的太贵气了。喜欢。调度上面很明显除了类似于意大利一样的叙事中心的偏移之外，法国式的节奏感，以及长镜头环境链接让人陶醉。维斯康蒂的镜头的人都美得不像话啊。 |
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史诗气质... |
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siff19 星光影城亚新店 #5# 我希望花花公子得到真爱，战争中的士兵永远生活在噩梦里，我还希望逃兵过上幸福的生活，战功荣誉永远受到玷污。我想要真实的世界，人性的释放；而不是道德的奇迹，正义得到伸张。 |
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[BAMPFA] 对崇高和糜烂的浪漫无论呈现还是其否定都肤浅而混乱，角色和创作的大男子主义倒不减。连对爱情发展的描绘都几近失却，也因此造成结构的高度失衡。浮夸的配乐和黑屏转场一样突兀。 伯爵夫人和导演大人本可对真正的平民境遇有所关怀，然他们只知在最后的个人发泄前空洞地大喊自称威尼斯人。至于那些醉酒的士兵和游击队，之前不还在为你出生入死么？ |
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电影节第一部，维斯康蒂的老片，画面华美如歌剧。这一类故事被各种剧本讲述，前天看的《理查三世》和昨天看的戏剧《朱莉小姐》都有同样的情节，女人被男人的甜言蜜语引诱，不顾一切去爱了之后才发现那都是谎言。#SIFF2016# |
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9.0/10。①痴情女子和逢场作戏的渣男小白脸的悲剧爱情故事。②华美且高水准的摄影（服化道/置景/构图/布光/色彩）和大量丝滑优美的长镜头运镜/场面调度极其契合影片的精致气质。③摄影水准不如《豹》，长镜头调度水平也并非最强的那档。④导演对两人的感情曲线描绘地不够细腻有说服力。 |
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第一部维斯康蒂，所以还不太了解他的电影风格
但是压抑的色彩与绚丽的布景、服装吸足了眼球
对于男主的爱财不爱人的真实面目前部分早有铺垫，但还是被当众羞辱那段惊到了
连妓女都懂得同情女主处境时
男主仍然咄咄逼人，对其没有任何迟疑的进行人格与尊严的羞辱，令人感到窒息的绝望…
爱他人到底是爱幻想的对方还是真实的对方，有时真是个难以区分的命题
最后男主死了，我真痛快！ |
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这也算是倾城之恋那一型吧，陷入爱情的女人真可怕，这样的女人注定没人爱~ |
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人最迷恋美丽的外表，最憎恨挚爱的背叛，恰巧维斯康蒂的主题总是在描述背叛。背叛者们披着漂亮的皮囊一步步引诱饥渴的猎物掉入陷阱。阿莉达·瓦利扮演的女主如同莫泊桑《漂亮朋友》中的瓦尔特夫人，沉溺于不伦恋，受困于迷惘，最终谎言将千疮百孔的心脏吞噬，颓废的贵族也死于寂寞。 |
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6-11 13:30 上影-新衡山 上午用了5个钟头（再加1个半的等场）才赶到电影院，恍恍惚惚打了几个瞌睡（晚上两场一雪前耻）。笑场比较多的一部，都集中在男主角，个人感觉有点小罗伯特-唐尼。老年观众也是不少，很是敬佩。字幕时间轴跟网络字幕组很不同，并不是一发音就出字幕，情况并非时时有！散场有掌声 |
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没钱的时候搞犀利朴素的新现实主义 有钱了就砸精致华丽的古典诗意 这故事……略显陈腐 |
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Visually lavish, lushly coloured & aesthetically flawless. Decorations, murals, paintings, Venitian alleys & squares and later feudal-like domains constitute backgrounds to the movie. Story on the other hand is as classic (& known) as it gets, guessable till its final scene from the 15 first minutes... Efficient foreshadowing, or unoriginal common places? The tone is melodramatic and sometimes feels forced... especially when the dialogue lines fail to deliver the desired impact. Magnificent opening scene at the opera |
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故事开启时女性情感处于匮乏（丈夫不能满足需求），而与另一男性一见倾心。但在爱情中处于进攻性的是男性，即男性导引外加女性情感的匮乏，使得故事产生。结局悲剧却由女性背负，通过女性自杀，实现悲哀。另一男性不过是李碧华式许仙、法海的再现，与女性情感投入并不对等，使得女性懊悔。如唐传奇《非烟传》之非烟，金庸《雪山飞狐》之南兰，琼瑶《紫贝壳》之珮青。女性对爱情先天性的归属，也化为两种模式:“妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。”“为君一日恩，误妾百年身。寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人。” |
