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构图依旧大气。男猪脚依旧美型。故事陈词滥调。对战争的本质倒是一语中的。 |
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你能说特吕弗的《啊戴尔雨果的故事》没有参考过这部片子么？那些疯狂的被爱情毁灭的女人拖着长长的裙子在街道中穿行。不是每个人都有如托尔斯泰一样八十岁离家出走到平民中去的勇气和决心。这个曾经站在新现实主义最前端的渔村的贵族，回归了对人类的探索和失落贵族生活的缅怀。这绝不是痴心女子负心汉的俗套故事，那个懦弱的抛弃了爱情和荣誉的弗朗兹，象征着尊严的贵族阶层历史性的失败。 |
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格局很小。居然是维斯康蒂的第四部片子，拍于《小美人》三年后，场面来看投资不小了，战争的拍法十足古典主义的笨拙痴气，第一次拍彩色片已经有些个人特色。维斯康蒂电影应该有条线索，即他心目中的贵族道德优势正在往底层身上传递。缺点还是剧本，主干太薄，战场的绿色天空和肉色道路不知是谁调色的 |
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维斯康蒂的转折之作，由前期描摹底层的新写实主义黑白片转向中后期展现贵族的奢华颓败彩色片。1.片名在意大利语中意为“感觉/感官”，契合了战争与爱情的非理性底质、华丽夺目的布景服装及男主对细碎声响与气味的敏感。2.对意大利独立战争的关注似[豹]，贵族的沦落、自毁式的追爱与威尼斯空间则同质于[魂断威尼斯]。3.一部歌剧-电影，以歌剧院里威尔第[游吟诗人]开场，代表意国的绿白红纸片漫天飞舞。4.摄影、布光与配色美丽绝伦，契若油画：夜幕中、晨曦下的威尼斯，魅惑无比；翠绿田园与战场上的草垛，引人凝望；幽会场景，美到失语，外墙上闪动的潋滟水波，卧室墙壁上的风撩纱帘之影，暖黄光照，金色烛台，湖蓝香水瓶，嫩绿纱巾，纯白&靛青的军服，粉紫色长裙，恍如“没有未来，只有此刻”的唯美异界；金黄谷仓令我瞬间忆及[潜行者]。（8.5/10） |
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明明是性感别扭的小受，偏偏要和一个有妇之夫纠缠。明明是爱的轰轰烈烈的女人，却偏偏要被翻译成战国妖姬。 |
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最撒狗血的一片维斯康蒂了吧...适合全家一起观赏.注意这个男演员FARLEY GRANGER正是希区科克奸绳中出现的那个小GAY.他在威尼斯拍摄SENSO的过程中还顺便勾搭了科克托的小男朋友JEAN MARAIS...妖孽啊! |
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新现实主义的叛逆，一种古典主义小说的照拍。沉溺于爱情的女人（包法利夫人），利用女人的男人（漂亮朋友），女人对男人的告发（红与黑）。 |
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0615@亚新星光 技法与故事呈现均乏善可陈的一部威斯康蒂。胶片略糊，女主发夹及中段水瓶呓语不错。战地渣男配蠢女，说不上爱情不爱情，家国更只是威尼斯的一湾泡影。 |
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革命激情遭遇爱人的激情，正想说陈词滥调，结尾战火将息爱情落败，又一派大气，全片都是维斯康蒂歌剧式的华丽。Farley Granger被拍得太勾人，制服提臀效果一流，好评。“举杯庆祝遥远的胜利时，我们都会在那里。但是我们不愿为这胜利而干杯所付出的代价。”他移去白披风，戴上懦夫面具安乐，也灭了火苗 |
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近十年后重看，完全是不一样的感觉。和豹是互为表里的一体两面，senso中是与之相反的下行，既然在变革中惧怕改变，那么就只能拥有此刻，没有过去和未来，无限沉沦下去。维斯康蒂的舞台戏剧歌剧功力使得这个简单的小格局古典故事有了一种恢弘气势。那些迷人绝望的薄纱啊，Tosi和维斯康蒂真是无可复制的绝佳搭档。 |
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俗套的安娜卡列尼那故事，但是Visconti的电影永远是视觉盛宴，那奢靡的布景，油画般的色彩，还有长镜头，心都要融化了啊！ |
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#重看#siff@新衡山；一定是昏暗斑驳的威尼斯夜色魅惑了你，跌入欲望深渊；同情的罪，一个女人的24小时，你买下短暂的爱情并亲手毁灭，你认为爱情的美不过粉饰涂抹后的羞辱，又一出千山万水；你记得光线和气味，而他却将玻璃窗后苍蝇的挣扎作为标识，大概那就是心碎的瞬间。 |
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2016SIFF。如同豆瓣所说，这是一部被忽视的心理电影杰作。伯爵夫人与军官弗朗兹的情感、情欲需求与不同的目的，可以看做是两性在感情生活中的不同索取和给予，战争对于男性的心理摧残和打击远甚于女性，却依旧可以在其中讨论女性权力话题。 |
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应该叫战国妖基吧，不论什么情况下你都不能指望一个小白脸能有多深情忠贞，他不图你的钱和安逸的日子他怎么有空来撩你呢，小白脸的见识和人设注定了这个悲剧。片头是感谢古驰修复，我一开始只看到了牌子以为是服装赞助（赞助了也不亏啊）。 |
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居然分数比之前又降了，难道只因为是俗气的爱情故事？环艺胶片第二遍更觉得耐看，宛如豹的一则番外篇，玛格丽特杜拉斯般苍老低沉缱绻的灵魂，低诉一支荡气回肠的女人的爱情史诗，她纡尊降贵飞蛾扑火，他却不过是游戏贪欢与利诱，宁愿信他有过真心，不然如何对得起她扶着城墙撕心呼喊他的名字 |
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Visconti又讓小受撩直女，這惡趣味真是。。。不過中尉被伯爵夫人撞破自己的卑鄙齷齪之事說的那段很有意思，也就是豹的雛形：你和我都屬於的世界將會消失，而你堂兄所說的新世界我毫不感興趣，我覺得還是不要捲入其中，盡情享樂的好。而在這件事上你也是，不然你不會給我錢，去買你那值一個鐘頭的愛。 |
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构图工整细腻，色彩凝重温厚，宛如壁画，极具美感。 |
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看的第一部维斯康蒂的片子，没啥感觉不是我的菜，只注意到全都是长镜头和固定机位 |
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#BFI #21467 长评-虚幻的爱情与真实的毁灭。这部《战国妖姬》又像是二刷了昨天的《诺斯费拉图》一样，十分相似的剧情，以不同角色象征着不同阶级的视角，奥地利侵略者就如同诺斯费拉图，女主对爱情的渴望就如同Ellen被情欲左右，而最后的结尾也是类似于双向的毁灭，不过本片中这种毁灭在城市间游走的效果更多的像是个人与历史命运交织下的悲剧。几位角色的设计象征也是十分明显，女主作为压抑的女贵族，丈夫的形象则也像极了《诺》中男主的好友，以保守的贵族阶级呈现那一股虚弱，而更佳虚弱的则是男主，他象征着腐朽毫无反抗精神的贵族，这么来看影片确实可以看作《豹》的前导影片了。大量精致场景的设计不光呈现了贵族阶级的奢华，也皆由此展现了其虚伪和虚弱。内心戏不错，让女主这个角色更加纯粹，也呈现出了在大时代个体的无力。 |
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無法抵擋這種複雜、陳舊而精緻的形式。這裡“過去”/“歷史”和片中水仙花氣質的男人之間形成一種換喻，不知道在女主角的角色裡面維斯康蒂到底寄託了幾多少年時香草美人的marxist心事，但就“男人”與“薄情”方面，是否可以映照出那個比水仙花更絢爛的過去的自我消解。表象真係何其美幻迷人。 |
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名著范儿 一个字惨 布景大手笔 |
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战争中生灵涂炭、家国飘摇，女主都还陷入自我催眠的泥淖，在愚蠢的爱欲情仇里纠缠，令人生厌。深情长恨、薄幸嚣张，终至毁灭。看点只在于浪漫大气的摄影，沉郁优雅的色调了。。。 |
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60多年前的电影，女主为了军官把地下党的资金都给了他，让他从战场装病贿赂医生当逃兵，然后离家出走去找他，发现他住着高档的公寓酗酒招妓，心碎一地。本次电影节第三部维斯康蒂，也是最早定下的片，华丽丽的戏服，各种大特写，帅气的制服军装，年代化的台词 |
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大时代下的小爱情，悲剧。那么平凡的生活就不悲剧了?我一直都不明白这些电影的意义何在。去读马基雅维利、尼采、阿鲁特、以赛亚·柏林和列维纳斯岂非更好？ |
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女人的耳朵和心太容易受骗了。几句甜言蜜语，就以为自己堕入爱河，完全不用脑子了。然后就开始舍财，舍命，以为可以得到爱情。 |
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为男女主演员看的，以为是俗套爱情片结果是渣男痴女的高血压故事，再看这个译名更生气了。爱趴大腿的小狗系男主：我很可爱，我装的。意大利语配音不对嘴型看得好别扭，不过最后一场对峙戏两人的大崩溃演很好：Alida演出了一种惊悚片的感觉（也的确是）；Farley演前期渣后来内心折磨也不错，感觉角色就算没被处死也会喝死自己……最后的老军官面对逃兵还要指责句女主无情，加倍无语 |
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有后来的《豹》味。战争时期的爱情分外浪漫，格外艰难，也经常出问题。女主虽有恋爱脑，但不失为女中好汉，最后醒悟，一击必杀也是痛苦中的畅快淋漓。男主空有帅气外表，骨子里软弱无力，还渣，被枪毙是应得的。古典与现代交织的一个片子，“战国妖姬”这个翻译真是花里胡哨。02:03:29，mkv，931.9MB。豆瓣7.3，第2295人评分 |
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剧本真的太贵气了。喜欢。调度上面很明显除了类似于意大利一样的叙事中心的偏移之外，法国式的节奏感，以及长镜头环境链接让人陶醉。维斯康蒂的镜头的人都美得不像话啊。 |
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維斯康堤的古裝片，戰爭只是配角，主戲還是在情愛的荒誕啊～這部貴婦怒殺小白臉的故事（誤），細節精緻萬分但少了點懸念，也比後來的《浩氣蓋山河》格局小了點。 |
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史诗气质... |
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siff19 星光影城亚新店 #5# 我希望花花公子得到真爱，战争中的士兵永远生活在噩梦里，我还希望逃兵过上幸福的生活，战功荣誉永远受到玷污。我想要真实的世界，人性的释放；而不是道德的奇迹，正义得到伸张。 |
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像个疯妇的伯爵夫人Serpieri，土里土气的Franz，已经教人相当丧气了。
只有欲没有情，这也算爱吗？！ |
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很赞成“小艺”说的，意大利的片子注重渲染浪漫的氛围，很少在意其他的梗概，本是看Massimo Girotti的，结果人是打酱油的，还胡子拉碴的，不过男主与他比起来确实有过之而无不及，真是“长江后浪推前浪,一代新人换旧人”，也比他更“受”，一瞧竟然是夺魂索里的那人！女主根本就是Amy Poehler啊，囧~ |
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电影节第一部，维斯康蒂的老片，画面华美如歌剧。这一类故事被各种剧本讲述，前天看的《理查三世》和昨天看的戏剧《朱莉小姐》都有同样的情节，女人被男人的甜言蜜语引诱，不顾一切去爱了之后才发现那都是谎言。#SIFF2016# |
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[BAMPFA] 对崇高和糜烂的浪漫无论呈现还是其否定都肤浅而混乱，角色和创作的大男子主义倒不减。连对爱情发展的描绘都几近失却，也因此造成结构的高度失衡。浮夸的配乐和黑屏转场一样突兀。 伯爵夫人和导演大人本可对真正的平民境遇有所关怀，然他们只知在最后的个人发泄前空洞地大喊自称威尼斯人。至于那些醉酒的士兵和游击队，之前不还在为你出生入死么？ |
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9.0/10。①痴情女子和逢场作戏的渣男小白脸的悲剧爱情故事。②华美且高水准的摄影（服化道/置景/构图/布光/色彩）和大量丝滑优美的长镜头运镜/场面调度极其契合影片的精致气质。③摄影水准不如《豹》，长镜头调度水平也并非最强的那档。④导演对两人的感情曲线描绘地不够细腻有说服力。 |
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非常非常非常茨威格的宿命說。 |
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第一部维斯康蒂，所以还不太了解他的电影风格
但是压抑的色彩与绚丽的布景、服装吸足了眼球
对于男主的爱财不爱人的真实面目前部分早有铺垫，但还是被当众羞辱那段惊到了
连妓女都懂得同情女主处境时
男主仍然咄咄逼人，对其没有任何迟疑的进行人格与尊严的羞辱，令人感到窒息的绝望…
爱他人到底是爱幻想的对方还是真实的对方，有时真是个难以区分的命题
最后男主死了，我真痛快！ |
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没钱的时候搞犀利朴素的新现实主义 有钱了就砸精致华丽的古典诗意 这故事……略显陈腐 |
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G.R.Aldo 的唯一彩色摄影巨作 谷仓阁楼与枪刑时的火把蓝裤 颓靡破败之气被展现得淋漓尽致 除此之外两派人物的表演的方法和心理呈现都不行 陈旧且让人厌烦 你听到苍蝇蚊虫撞窗户这样的寂静之下又能如何 懦弱卑鄙 不配为人 |
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维斯康蒂的美学观在极尽奢华的[情欲]里得到彻底的体现，华服和装潢几乎要压倒故事里人物的情感纠葛。失去了音乐的这出歌剧只剩一个言情的框架，好像是扔掉了歌唱的普契尼而不是威尔第。当然了，情欲就是会冲昏人的理智，让人无视一切显而易见的红灯。尽管男主角毫不掩盖地风流下作着，女主角还是要飞蛾扑火。很可惜这层挣扎没法在女主角那里感受到。直到最后四分之一，这种牺牲的后果终于彰显。在这里影片终于获得了它歌剧式的悲剧性。 |
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故事开启时女性情感处于匮乏（丈夫不能满足需求），而与另一男性一见倾心。但在爱情中处于进攻性的是男性，即男性导引外加女性情感的匮乏，使得故事产生。结局悲剧却由女性背负，通过女性自杀，实现悲哀。另一男性不过是李碧华式许仙、法海的再现，与女性情感投入并不对等，使得女性懊悔。如唐传奇《非烟传》之非烟，金庸《雪山飞狐》之南兰，琼瑶《紫贝壳》之珮青。女性对爱情先天性的归属，也化为两种模式:“妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。”“为君一日恩，误妾百年身。寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人。” |
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赞啊。大师与常人的区别就是有能力把一个原本俗套的“痴情女子绝情汉”的故事讲的不落窠臼，绝望而忧伤. |
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怪不得情节眼熟，原来和《黑天使》一样，改编自同一篇故事。只不过是这部是沉重华丽的古典，后者拍成了美颜销魂的情色片。据说导演卢奇诺·维斯康蒂最初希望这部电影由马龙·白兰度和英格丽·褒曼主演。 |
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女主角伯爵夫人一点也不妖 |
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我的妈，如果不是今年仔仔细细又看了一遍希区柯克，我之前看这部剧的时候真没反应过来，这俩居然是Farley Granger（夺魂索还有火车怪客）和Alida Valli（帕拉亭案件和第三个人），而且看口型俩人讲的都是英语？不能不说，Valli好适合这种内心有股火焰熊熊燃烧的有种硬度的角色（她要再年轻一些，梅里美的高龙巴也是不二人选了），我真想不出如果按之前传闻，维斯康蒂用褒曼来演会是啥样，总觉得褒曼做任何事情（高贵的激情犯罪）都会被原谅，可瓦利最后告发情人时那危险脆弱和恶毒（忽然沦落了）的样子，是只属于她的。这片儿最棒的部分是最后枪毙军官时的大全景，通篇没有一个特写，人在乱世中的感觉忽然就出来了。 |
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奥地利军官男主从意大利伯爵夫人女主那里骗到钱跑走之后我以为他会回去参战然后在战场上跟女主表哥对决之类的，没想到这个男主竟没有食言，去花钱行贿医生获得身体不适证明得以退伍，然后在战火纷飞的维罗纳花天酒地竟把女主给忘了……这也真的只有腐朽到无可救药的贵族公子哥才能做得出来，而这个公子哥最后竟也真的对女主发表了这番自我认知清醒至极的言说：别看我俩相爱相杀，到头来我们是一个阶级的，而我们的阶级即将消亡！这一下就把原本只有一点点动人的为了毫无出路的爱情而献身升华到了无比动人的旧世界没落前的无畏/无谓挣扎，或者就直接叫做维斯康蒂式的宿命挣扎吧。他的电影里的这部分东西对我十分有吸引力。（这片子修复得真好，Technicolor的艳丽完全展现出来了，特别鲜亮） |
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比情淚種情花解氣多了 雨果女兒靠爸爸 可以無限耽溺 背叛丈夫的人不得不為自己打算 |
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这也算是倾城之恋那一型吧，陷入爱情的女人真可怕，这样的女人注定没人爱~ |
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senso这个词是意大利语，指Livia在与一位英俊的中尉交往时所经历的喜悦、感觉、感官性的沉溺。最初，Visconti曾希望由Ingrid Bergman和Marlon Brando担任主角。然而，褒曼随后嫁给了意大利导演罗伯托·罗塞利尼（Roberto Rossellini），后者不允许她为其他导演工作，白兰度遭到制片人的拒绝，制片人当时认为格兰杰是更大的明星。也有传闻说白兰度在得知褒曼不打算参加这部电影之后拒绝了这个角色。 |
