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那个叫威松的岛，我们在还年轻的时候是到达不了的吧 |
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男主最喜欢的是性格、人品、相貌、大脑最差的一个，另外两个，一个真聪明，一个真性情，以他的心理成熟程度，确实没那个智慧能力爱上她们……这种男生比话多浮夸男还容易吸引女孩，虽然约会、恋爱本该是先轻松后慎重的多项选择，但他根本搞不清楚爱是个啥子，一如在座的各位年轻仔。 |
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看侯麦讲爱情，就像高中时独自坐在堤坝上看河水。无可言喻，无法形容。 |
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夏天的海滩上，男孩忽然成了一夜暴富的情感富翁。打工的餐厅女孩善解人意，舞会的野性美女魅力无穷，约定的笔友少女如愿相见。一个自称有男友坚决不过界，一个自称有原则坚决不上床，一个心情和气候一样多变。那首情歌可以写给任何女孩，那座岛屿可以和任何女孩携手，夏天本来就该暗流涌动，艳遇无穷。 |
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2019侯麦回顾展。亲密关系中男性对主动接近的女性来者不拒的天性几乎是最后崩坏的必然。从沾沾自喜开始到落荒而逃告终。用青春喜剧的外套掩盖了很多真实生活中深刻又残酷的真相，只留下性格迥异的难忘少女，不失为一种晚年侯麦对亲密关系价值的妥协。 |
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侯麦人间四季第二部。必须五星，这故事讲得太妙了。虽然只有一个少年、三个叫雷娜、玛戈、苏莲的姑娘。但当船开走时，我突然明白，这竟是我们所有人的青春故事。那片海岸，就是我们的青春，卡斯巴，是所有少年曾经的模样。恋人、情人和友人，你曾辜负了谁？那个叫威松的岛，年轻的时候，我们怕是到不了 |
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#侯麦展#我选玛戈，以及，遇到男主这样的男人请打死他。 |
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男猪脚天秤,玛戈双鱼,苏兰射手,琳娜天蝎 |
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摇摆不定，一个天秤男的夏天。 |
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玛戈其实没有交谈时那么淡然，苏兰也没有外在那么奔放，琳娜实如男主所说的性情多变，谈一场恋爱的话夏天还是太短了。 |
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纽约夏日露天法国电影第二弹，部部精彩啊！到了90年代的侯麦，在“爱情你我他”这个话题里更加炉火纯青，圆润丰满的人物、悠闲自在的节奏，让人觉得2小时里读了一本酣畅的小说。电影里几个女孩就像代表了蓝白红三种不同的颜色一样，迥异且各有特色。法国的年轻人呀 |
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#重看#可能“友情以上恋人未达”的状态是最完美的两性关系---既拥有倾慕的向往，又兼有客观审视的独立，与马戈似有若无的情愫的确如“仿佛并无故事”，在漫行的运动长镜中建构起关乎情感的深层探讨。色调从明媚转入阴霾，结尾时再度明媚，三段关系结构折射出的性格完满成型，患得患失优柔寡断的蠢萌男孩或许藉此契机走向成熟。 |
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观感比《春天的故事》好些：卡斯巴与玛戈各种散步对话联想到1995年的《爱在黎明破晓前》；与莲在房间里弹吉他唱歌联想到2004年的《爱在黄昏日落时》；与蕾娜吵嘴时联想到2013年的《爱在午夜降临前》；然而《夏天的故事》还是不及后三部电影让我心仪和享受。P.S.：的封面→小惊喜。 |
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阳光，海滩，轻风，游艇，贝壳，碧浪，白帆，木屋，沙排，吉他，露天咖啡馆……侯麦恬淡悠闲的气调与宁谧的夏日小镇浑然一体。在养眼赏心的同时，爱情的本质也在影片中缓缓展露出来。一位英俊男子脚踏三只船，在徘徊犹豫间不知何去何从，三位女性各有自己的爱情观，性格也恰成互补：有坚持谈心但至终友达以上恋人未满的，有热烈主动但要求双方都一心一意的，还有不断放鸽子飘忽善变的。兴许，我们不应该放弃永恒的真爱这一理想，但现实中的大部分爱情确乎是不断游移、难于久长的罢。侯麦运用了不少长镜头，雅致而耐心地聆听一场场暧昧而细碎的对话，几无画外配乐（男主的吉他弹奏或歌唱作为调剂），夏日的微风、鸟啼与虫鸣声贯穿全片。（8.5/10） |
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水手之歌，夏日感觉。这大概是看过被动的渣男，想玩弄女孩但一直被一堆女孩玩来玩去。从来不感觉侯麦拍的是爱情片，反而觉得是反爱情片，他压根不相信爱情，只是喜欢一堆青春的肉体走来走去。 |
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贾斯伯是寻找爱的小王子，玛戈是狐狸，教会了小王子爱的意义和如何去爱，并且爱上了小王子，却得不到爱；琳娜是玫瑰，自负地总在伤小王子的心，小王子却始终爱她。 |
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题外话：男主的美貌在2005年达到了巅峰！ |
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优柔寡断 脚踏两只船 宅男可以一看 做做梦吧就 |
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敘事節奏，紀實表演，小動作，氣氛營造，細節……哇不得了阿……這樣一部隨時可能變成鬧劇的戲竟然能拍出這種味道！非常牛逼！ |
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卡斯帕是那个容易找到对象却不容易保持对象的经济学家 在心里对三个若即若离的女孩画下三条效益分析曲线 先精准收割更爱自己的那个 再自我说服已经在相处中爱上了她 这种典型的现代行为被世事洞明的人类学家玛戈尽收眼底 卡斯帕逐渐成为她的研究对象 “开始我觉得你是伤心情人 然后是一个笨拙的人 后来是道貌岸然的滑头 再后来是无赖 最后是不无赖、有胆识的滑头” 她的分析正确又不够准确 因为正如她自己所说 女性和男性朋友交往时会不自觉地把对方当成男朋友苛求 而创造他们的侯麦则是哲学家 他用日记体揭示现代人如何不断为偶然的相遇填充理由 最终将所谓爱情归于命运使然 用睿智的对话探讨男女之间纯友谊那点事 用小镇的阳光海风沙滩记录单身男女在彼此生命中匆匆过客的一夏 也许某天罗兰·巴特被拍成电影 就是「夏天」的模样 |
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男孩对三个女孩的喜欢程度按她们的腰细程度排名 |
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从《冬天的故事》里的一女三男到《夏天的故事》里的一男三女，男人和女人的爱情观真是天壤之别。同样脚踏三只船，冬天里的女人非常清楚自己的真爱、执著等待梦想成真，而夏天里的男人虚荣贪心，吃着碗里的看着锅里的，最终爱情一场空。 |
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一个青涩的青春和朦胧的感情故事。结尾很必然。很适合学法语的人练习听力。 |
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“人间四季”之夏
侯麦一直如此：在看似无止境的唠叨中，探寻男女关系的真相。三个女人中，女店员温婉如水、“海盗之女”热情似火，但当那个像风一样自由的女子突然出现时，刮乱了夏日乐章上的每一个音符，随命运逃离是抚平这乐章的唯一方法。
P.S.那个永远被动的贾斯伯与我的性格太像。 |
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录音机有八轨，女人只有三个。 |
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“男人贪心又怕冒险”。一边等着把自己当备胎的理想型，一边想对聊得来的女性朋友上手，一边又接受了一个倒追自己的女孩。就在无法取舍到底要跟哪个女孩去威松度假时，一通可以便宜接手录音机的电话打来，他竟立刻放弃了女孩们而选择了去买录音机，果然啊，比起女孩们他还是更爱自己。 |
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侯麦人间四季补完。卡斯巴说：“我陷入混乱了。”虽然也觉得玛戈相处起来最方便（用“方便”这个词语真的很男主很自私了2333），但是蕾娜在沙滩突然崩溃的那个场景好像可以感同身受。 |
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一男三女的故事。。。在中国任何一个朋友的小圈子里都会被称为渣男吧哈哈哈。。。服了侯麦，男女之间要说这么多话吗。。。剧情发展完全是本能+男女之间说错话了。。。一大段对白很多场次都是几个连续的远景走向近景再出画换个机位和背景再继续。。。我日。。。 |
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船开始缓缓离岸，我的眼角倏地泛起晶莹，仿佛自己亲临了一场夏天，亲临一场告别。在自己的青春年少时分，夏天总有不能避免的离别。影片里面尽是男女之间的情感角力，直到最后，观众也无法判别输赢。但输赢已然不重要，多年以后，我们念念不忘的一样会是那个夏天里，与她们的每一次散步。 |
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我好像get到你们为何喜欢侯麦了，他的女性角色都很厉害哈哈哈。男主很像那个陪我游览克拉科夫的朋友，看完我有点想他了，可能我当时类似马戈吧，所以能理解她的每个想法。夏天的感觉真的是这样，阴晴不定，举棋不定，你好像能拥有一切，又什么都得不到，好像一旦做出抉择，就会一瞬间两手空空，夏天就是四季中的黄粱一梦。我真的好喜欢夏天。 |
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海，沙滩，女孩，纠葛的情感。为蕾娜写的歌，灵感来自玛戈，最后送给了苏莲。这就是夏天，被太阳炙烤着散发出青春荷尔蒙的夏天。 |
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刚刚开始看侯麦，第三四个镜头才认出来卡斯巴就是《双面劳伦斯》里的男主角，年轻的时候果然是个小帅哥。感觉玛戈才是最喜欢他的，其它的女孩子原本就把他当过客，年轻人来了又散，夏日的海滩却永远在那里。 |
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侯麦式的“度假”，是从秩序化的生活当中抽离出来的闲暇状态；是一段悬而未决，骚动不安的时空；是玛戈和男生之间那种超乎友谊，却又止于恋人的情感。“夏天故事”的三段关系当中，因为玛戈的存在才变得生动。侯麦将玛戈设定为人类学的学生，其实也是为自己代言，注视。 |
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#侯麦展#重看，没有谁是谁的备胎，没有谁会留在原地等谁。 |
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原来只要男的开始贪得无厌又啰哩啰嗦，就算是帅哥我也会讨厌。 |
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喜欢！蕾娜我感觉是自我不够强烈 老是迎合身边的人 遇到男主喜欢她 她就可以自我起来 所以在海边骂男主 其实也说了自己 她心里觉得自己配得上更好的男生 看不起男主 但是她又需要男主这么一个角色在身边
苏莲我挺喜欢的 就是看似滥情但其实很有原则 我觉得这好不冲突 就是可以和男的调情但是我们要约会要做爱就要有原则 要真诚对待 不是最爱我我就不要了 苏莲有点受伤过度 用原则强硬保护自己的感觉 还有点受困在过去的创伤中
玛戈我觉得她是最老练的 对待关系心胸很宽广 她知道她和男主的关系能走到哪 看的很清楚 但是她还是有点喜欢男主 所以动摇了 中间在海边和男主吵架也是因为失望 发现男主并没有把自己当回事 然后她迅速调整定位 做一个暧昧的朋友 最会保护自己的人就是她了 |
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#067#对话最日常的一部。感谢夏天的女孩们教会他成长，沙滩上的梅尔维尔恍惚让我看到十年后的《时光驻留》，对立而统一地融合了青涩与成熟、忧郁与阳光、纤弱与强壮的矛盾气质，在他身上有一个男孩和一个男人。（太喜欢那首海妖民谣了，不知道哪里可以听到？） |
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侯麦真的有功底啊！把握得那么好！他把那些生活里的石头都推在一条河里。但是法国人在侯麦这里面临的问题太忧郁了，他们鲜少去面临社会层面的问题和生存困境，没有996和房贷，他们全是人性，全是孤独，全是虚无的甜蜜和甜蜜的虚无。在蓝天碧水美丽的男孩女孩之中，还有难以企及的真实，就是侯麦了 |
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三星半。特意看完《春》后等了10天才看《夏》，目的就是为了将《春》的故事彻底沉淀掉，同样是截取简单的生活片段，然而观感上明显不如第一部，塞满全片的对话给本就燥热难耐的夏季增添了几分聒噪，这种剪不断理还乱的混乱爱情观已经被法国人拍烂了，到侯麦这里只不过成了三女一男式的究极进化形态。 |
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B / 珀波的肢体表演毫无疑问是目前看到的侯麦作品中最不自然的，但这种不自然却如此自然而然地消融在了这部作品之中。个人觉得是四季里最好的一部。 |
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侯麦影展*大光明。厉害，相逢的缘分变味为两性关系的游戏，从而暴露出某种功利的卑劣：没有爱也没有性，只有用寻求备胎来维护自己的优势地位。再一次地，男主不断推迟自己的选择，以求占有所有选项的可能，却让自己丧失了选择的能力，侯麦把这种怯懦的自私刻画得入木三分。与慕德家一夜中的circumstance类似，厚脸皮、告别玛戈也成为本片重奏的讽刺，与Lena争吵戏中人物分别出画，再入画时已失去了亲密，这种暗流涌动的心理呈现显示出功力，美好的季节，美妙的船歌，美丽的妙人，似乎都成了没有意义的背景。很喜欢Margot这个角色，也不知道为什么。 |
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与《冬天的故事》差不多的故事，把一女三男换成一男三女，结果就由罗西里尼变成洪常秀了 |
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第一次看侯麦，连篇累牍的对话，七十岁的老导演还回过头来捉摸年轻男子的心，一个男人和三个女人：落落大方的情人，喜怒不定的梦中女友，善解人意的纯友谊女孩。谁知男人心？无非是举棋不定的懦弱动物罢了，这就是男人的根性，女人眼中男人的低贱之处。忧郁，伤感，遗憾，纯朋友那个女孩不是很好吗 |
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太能relate了以至于想把男主打死 |
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或许本应成为四季故事里最容易令人厌倦、最不容易讨喜的作品，却依旧让侯麦拍得精致，轻盈，幽默。不同于前两部，“夏天”里添置众多跟拍长镜头，大量室外走路戏绝对给“爱在三部曲”提供了无法超越的伟大范本。在不断的言说中，侯麦挖掘出了也许是影史上最繁复的情感变化，也许烈度上低于“爱”，但微妙性上又达成超越。玛戈（宝莲）式的女子太美，结尾的民谣太妙！ |
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啊 夏天+年轻人=在漫长的虚度里每一件事都显得十分要紧 和玛戈一起的时候是自在的 和苏兰一起的时候是甜的 和琳娜一起的时候是过山车… 让我们多在假期里走走路 说说话吧 |
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男人的花心到底是怎么造就的呢？天性使然，还是阴差阳错？一边是欲拒还迎，一边是半推半就，选择，选择，甜蜜的烦恼，真实的谎言 |
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【中国电影资料馆展映】懦弱油滑度假男，一人脚踏三条船。摇摆不定且难堪，一无所有活该惨。在三个女孩你方唱罢我登场，与男主若即若离的关系中，男主的左右逢源且毫无主见、毫不坚定、困惑迷茫充分暴露出来。想要抓住机会，却总是随着关系热度而摇摆不定，仿佛是上天的捉弄与惩罚。三个女孩各自迥然不同的性格刻画也极为鲜活。尤其是“玛戈”这一角色在片中与男主相处时间最长，也头脑最清晰。这样的好故事只属于法国，只属于侯麦。 |
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颜色舒服，夏天配船歌，布列塔尼应该是跟英国颇有渊源的地方这边的水手歌谣第一次领会（民俗学采访不妨再多一点）。还是女博士玛歌最好，说的话一句一个准，男主的命运正因为在关键时刻总想着等自己以外的因素做决定因而是自找的。同朋友相处比同爱人相处轻松，可以做自己。但友情在爱情出现后自动被二线化，也是会生气。【@大光明】 |
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犹豫不决的人永远到不了威松。 |
