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很晦暗的一部片子，就像那个年代的人，脆弱迷茫，自我催眠：“会回来的，会回来的。”自己没有离开的勇气，凭什么笃定人家会回来啊。潘虹年轻的时候像王菲，但比王菲好看。达式常有点Cary Grant的感觉竟然。据说当时全国姑娘写给达式常的情书一箱一箱地往外搬。 |
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一个知识分子自虐式的意淫和强迫症自我道德谴责所获得极大生理性快感 |
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潘虹的大眼睛会说话。谁来拍一部2019年版，就讲996。满口XXX没人性的老干部家属，没钱看病的农村病人，需要领导批条子才能用的救护车。。。 |
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从它开始，中国知识分子得到了正名，并一倒心底的苦难。而更可贵的，是裴多菲那首诗所表达的难得精神。 |
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潘虹塑造的这个角色，导致我在很多年里始终坚持她是最美的中国女演员。 |
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一代人，为四化建设付出了青春，却失去了家庭和理想。讨厌的马列主义老太太现在还存在吧。 |
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“我愿意是急流/山里的小河/在崎岖的路上/岩石上经过……只要我的爱人/是一条小鱼/在我的浪花中/快乐地游来游去/只要我的爱人/是一只小鸟/在我的稠密的树枝间做窠/鸣叫/我愿意是废墟/在峻峭的山岩上/这静默的毁灭/并不使我懊丧……只要我的爱人/是青青的常春藤/沿着我荒凉的额/亲密地攀援上升” |
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里面有句台词说的是”拿手术刀的不如拿剃头刀的“，三十年过去了，手术刀们终于实现了华丽转身。曾和本片的编辑聊过好几次，还记得他说刚发现这个小说时的激动和兴奋，改编、上映等的数次波折。那个时代，这样的电影是贴近当时的观众的，而这个时代同样需要能引起共鸣和心声的作品。 |
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真是开放。电影里的事现在一样在发生。那时候中年是骨干，年轻时候被运动耽误，人到中年，待遇没上来，先掉进疾病和生活里。现在中年是鸡肋，是等着收割的韭菜，收割完一茬，一茬接着一茬干。有心眼的早早跑路，实心眼的等着遭戮。喊得响吃得香的还是马列主义老太太。 |
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强烈的现实主义色彩，批判力度有加无减，文学化色彩浓烈，文本中的部分台词在今日听来仍饶有趣味，意味深长。 |
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春雨蒙蒙地下，眼泪簌簌地掉。前者来自孙羽/王启明这对导演组合的上一部作品绿色钱包主题曲，后者当然是出自本片中最棒的一场戏，也就是陆文婷举起烧饼咬了一口之后终于抑制不住……令人遗憾地是，通片能够与之相匹配的桥段再也很难找到。要么过于抒情，要么过于释惨，要么过于闪回（甚至还嵌套），然后再配以反思十年与马列老太的时代套路元素。所以也只能被归类为“见面略弱闻名”的中影名片……三星堪半。 |
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知识分子，久违的名词。80年代，表面看似工整规矩，实际探讨深度远超当今。潘虹气质实在超群。 |
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一般般。全是小知识分子的顾影自怜和委屈不忿。3星半 |
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80年代电影适逢改革开放，外国文艺理论和艺术电影大量涌入国内，第四代导演们详细的研究了各国的美学流派及其风格，可见此片向后现代意识流电影学习了很多，比如潘虹病倒后头脑中在沙漠行走的幻觉，另外像公民凯恩多视点的叙事使故事详尽道出，另外细节处理编导调度也很出色，对政治意识形态做了讽刺。 |
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【北京电影节展映】由回忆、独白、台词组成的现实主义作品，反映文革后一代知识分子的赤诚之心、无私奉献与失望落寞。有对医生的生命礼赞，对政令不通的深刻批判，也有对文革伤痕的反思、对官僚主义的生动讽刺。男女主角的表演真挚自然毫无做作感，更没有口号式煽情。患者配角们的台词也把角色刻画得入木三分。尤其是马列主义官夫人的形象简直写实到极致。片中男女主角一句句朴实无华的心声自白，传递着相濡以沫的真挚情感。正如潘虹那集医生母亲妻子于一身、无需浓妆艳抹就足以动人的形象。让观者感同身受，无比揪心。当裴多菲的诗句再次出现，我终于控制不住情绪，泪流满面//20211027资料馆大厅二刷。在同样的段落痛哭 |
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记录了文革后中国知识分子的生活际遇，身处中年鞠躬尽瘁，位卑未敢忘忧国，却没能得到应有的回报。而另一对中年夫妇选择在这个气口，黯然离开祖国，两种选择两种际遇，我们也只有到多年之后的当下才能回看他们选择的结果。 |
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片名就是在暗讽我！ |
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文革后一代知识分子的迷惘、苦闷和疲惫，人到中年的职场女性为事业燃烧自我，在工作中获得尊严、实现价值，且要忍受制度弊端和官僚主义，同时还需兼顾对家庭的责任，严重自我损耗、累到发出“如果不结婚是否就不必负重前行”的天问……真·深陷996泥潭的医生群体的生活（沙漠行走的想象直接具象化），就是一个时代，不，是中国处于发展初级阶段时的社畜缩影啊，这职场片的内核现在看来也毫不过时，医生们如今的考核待遇状况不还是一泡污。无数眼部大特写传递情绪，潘虹女神一颦一蹙都是戏（陈旧的变焦镜头也堪忍受了），讽刺温和、情感真挚，散场周围哭倒一片。和《哀乐中年》拿来对比很有意思，一个老来拒当大爷，还要为社会发挥余热；一个人未老心先衰，恨不能就此倒下不再醒来——“金属也会疲劳呀！”建设社会主义真是累垮人！ |
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潘虹身上的知识分子让她演这个眼科医生角色，太适合了！还有潘虹那双大大的眼睛，导演给了很多特写，不仅展现了女主纯粹的内心，现实生活和工作带给她的巨大压力和迷茫，而且也给了观众福利——好久没看到过那么澄澈的眼睛了！故事虽然是80年代的，可现在看来，问题还是没有真正得到解决！马克思主义老太太的官僚作风自以为是，还会恩威并施，让人恨得牙根痒痒！女主这样医术精湛却在基层但领导职位不高的医生，往往承受巨大的工作与精神压力！女主的老公是非常支持女主工作的，承担了大部分家务活儿，还理解女主的艰辛与不易，这才是真正的男女平等！小孩子中午吃饭和女儿得病那段，让人心里不好受！所以当时很多人选择出国，也能让人理解，都是人啊！国外工作环境好，压力不大，还能兼顾家庭。这么一对比，更显得女主的不易和形象的高大与完美心疼她 |
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成功地表达了当时普遍的知识分子和所经历的社会痛楚 感人深刻 有代表性 那个年代非常难得的 批判了繁杂臃肿的领导批条制度 又想表达作者内心对当时社会和制度的不满 有迫于压力低头示弱 最终故事讲得非常感人朴实 陆文婷和她的丈夫 以及他们身上的任劳任怨 默默无闻牺牲奉献的精神 才是真正的中国脊梁 |
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记不太清了，是不是有一个镜头，达式常脱衣时有一件背心上面有无数个破洞？ |
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中年只是个幌子啊。人物性格的入木三分，印证了那个时代政治影响下的命运，文婷其实不过是条线，串起了她身边的人，受文革迫害的同事、丈夫，官僚的马列主义老太太，丈夫送医时一连串电话打出的凄冷，让人唏嘘。 |
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很多二逼看不懂这片子··· |
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几十年前就看过原著小说，电影反而很差，拍得有种80年代的做作，最大的意义就是可以自由地进行政治和历史批判。 |
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从叙事结构和交响乐配乐上出发，这的确是主旋律影片没错，但导演很中肯地在戏剧冲突与剧情流畅度上找准了平衡点，丝毫不觉突兀做作，在时代性上，主题故事摒弃了中国电影一贯的批判纪实手法，向中产知识分子的思想情感爆发靠拢，很生活化；另，潘虹那时是真漂亮，眼睛会演戏。 |
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潘虹好适合演知识分子哦。本质更像小品段落合集，前半段时不时冒出来的快速推镜，说实话挺赶客的，可到了后半段，悲怆的曲声与真实的时代伤痕互相交织，令看客只徒留一声叹息。“诶，姑娘，您不知道啊，一听说这眼睛瞎了还能治好，我又想哭又想笑，我爹，瞎了半辈子，就那么窝窝囊囊地入了土，没想到我这儿，瞎喽瞎喽还能见着亮，您说，这是两个世道不是？” |
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电影能反应现实社会的问题，或许也能帮忙改善这些问题，但却很难直接解决问题。虽说《人到中年》是部1980年的电影，但影片展示的官僚主义现象、加班加点努力工作却没有更好的薪酬、程序繁琐导致办事效率低……在2020年的现在依然存在类似情况。个人觉得两对夫妻（四个朋友）在陆文婷家的临别小聚一场戏算是这部电影点题的重头戏，将故事探讨部分问题借由人物的台词进行议论，引人思考。(-说实话，我是个不称职的妻子，也是个不称职的妈妈。-但你却是个称职的医生。）｜《人到中年》一波三折：http://ent.sina.com.cn/x/2005-04-27/1106712879.html |
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世界音像遗产日@小西天。跟爸妈说要去看，他们还记得陆文婷的名字，提起来尊称大夫。离三十岁还差整整两周，自嘲与自怜也包裹进去，更觉得人世好难故事好苦。如今大时代又要到来，电影里那些现实批判看去有一种苦难与荒谬轮回的五味杂陈。裴多菲的诗比喻极为质朴，动人的力量来自相互牺牲成全的爱情本身。现在花言巧语的佳句太多，却已没了赤诚之恋与之相配。牺牲掉了每一代，让所有人都受压抑受创伤而成为废墟的土地啊，到底是为了怎样的常青藤呢？ |
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潘虹的眼睛温暖人心 |
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20200127热爱工作，忠于职守，无私奉献，不求回报。但是，生活的重压，微薄的工资，不能晋升职称，一家四口挤在那么小的屋子，连张书桌都要轮着用。需要救治时连110都打官腔，对于医生真是悲哀。片子还有位官太太，又威压，又利诱，声声“我的同志哟”。不过，演得真好，入木三分。现在这种既有正能量又有批判的片子太少了，希望越来越多。 |
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不断想起妈妈，以及哭得一塌糊涂是因为早已有中年心境了么= =陆文婷的性格太让人喜欢，眼科手术的惨状和她的温婉结合，让人特别崇敬这样的女汉子。片子充满了温情，还不乏对马列主义者的讽刺，拿捏得很好 |
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彻底的感伤姿态，强烈的抒情效果，丰富的心理空间。剪辑方式是陆文婷的心理流动，出现了三个时空，甚至有“闪回套闪回”的结构。陆文婷的梦境是西西弗斯负重上坡，这是典型的80年代意识形态：“大写的人”。裴多菲诗句“我愿意是废墟”，准确地将“中年”嵌入当代历史，因为他们的青春正是“被偷走的那十年”。潘虹口罩上方的那双眼睛将永远被电影史铭记。 |
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看得出在剧本上很花心思，充实不空泛，细节做到家。按道理这电影不是我喜欢的，很多地方总会猛然唬人一跳，本该三星，但要客观公正公平，四星。什么时候能上映吴天明的电影？@奇爱博士 |
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“多好啊生活。虽然没有沙发和立柜。没有新的桌椅甚至没有新的铺盖。可是我们有丰富的书籍和属于我们自己支配的珍贵的时间。啊那是多么宁静的日子多么充实的夜晚多么难得的生活！！！” |
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中国特色的特写和说教 总体剧情缜密写实 影片结构不俗 细节写实，人物刻画细致，那个马列主义老太婆太讨厌了 |
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愤世嫉俗地想要批判动乱十年，而又只能犹抱琵琶半遮面似的淡化处理。结构上是现在（79年）和过去（从61年开始的18年）穿插，随着情感线索推进，意识流的手法来衔接，就像是把人物小传给合拢一起。不是那种按时间顺序递进来经历时局变化，是随时能倒推到任何时间点，人物立场始终未发生改变，有意要强调一种坚持的观点。
电影是在北京积水潭医院拍摄，在小西天资料馆观看，刚好就在咫尺之遥。
导演王启民和老演员浦克，都是曾经满映出身的，到80年代还在发光发热。 |
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令我印象深刻的，一是潘虹诠释的陆大夫，太多的近景和特写镜头恰好捕抓到一个尽心尽责任劳任怨的中年母亲的神态。二是那些对官僚丑恶嘴脸的生动揭示，对彼时呆板政治形态的质疑批判，和对WG的反思（这么多年了知识分子还是一直被利用，阳谋逼杀，令人心寒）。本片并未诉诸于社会大环境的恶劣，通过一个知识分子家庭的工作生活，展示出中国20世纪80年代知识分子的生存状态，映射当时社会风貌，具有强烈现实意义。甚者，从女主人公的角度就开始质疑，组成婚姻的必要条件是否成立，这无疑是那个年代女性觉醒的一点抬头。以现在的价值观导向，很多新生代怕是不会理解，那个年代那种纯粹的知识分子的责任和情怀。起码那个年代的读书人还是会用诗来表达爱情的。7.7 |
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粗糙，属实粗糙；真诚，无比真诚。在社会大潮行进深水区，面临转型转态之际，青年群体、高知群体做出了一次克制的、较全面的、有深度的、有回响的发问。上医治未病，中医治欲病，下医治已病。社会远庞大于个体，漩涡所及，希望有人伸手拉一把，有国也有家。 |
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过去我一直以为这是一部讲中年危机的电影，但没有想到讲的是中年焦虑，看向好的一面，也看向现实的一面……中国的现实主义电影终究在八九十年代之后凋落了，只看向好的一面，但是没有了现实。 |
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80年代初电影还在真诚的试图讨论医护过劳、升职无望、中年人工作生活无法兼顾以及人才外流问题，42年后，惊人的，一切问题都还在，甚至更严重.. (我是看了《女人TAI女人之后》跟我妈讨论，她给推荐的这片子，说达式常是大帅哥男主，我奇怪当初潘虹演的这么多温柔坚韧的女生，怎么后来戏路变成了恶婆婆） |
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第四期 银幕玫瑰·电影中的女性形象 |
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三星半。社会意义大于艺术价值。潘虹那张憔悴的脸真是看得人心疼。原来“马列主义老太太”就是来自于这部原著小说啊。 |
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主线反映了医生职业的心酸，每天看诊手术，还要面对患者和家属的不理解，忙碌的无暇顾及家人，多亏丈夫的理解和支持。其实现在外科医生的紧张环境也是如此，只是薪资好了很多。侧面反映了文哥对这代人的影响。片中说50年代海外游子归国建设祖国，而70年代人才又流失了。潘虹年轻时真的好看。 |
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这类反映知识分子生活的题材不多见了。 |
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#新时代中国电影Vol.1# 04：十年文革青春祭，四化建设孺子牛。人到中年的困窘放到今天也还是普遍存在；官僚主义和制度弊病展露无遗，“一个马列主义老太太”，极尽讽刺。直面问题，因而也直击人心，这是那个时代不可多得的作品，同时也是值得当下的观众进行反思的作品。无独有偶，眼下在新冠肺炎疫情中牺牲的以及仍在奋战着的医护人员，他们就是片中默默奉献、珍爱生命的陆文婷，从工作、家庭、友人中承受着痛苦也埋藏着深情。到底是什么造成了他们的苦难？是这个社会吗？可我们都身在其中，是一体的。幸运的是，在那些晦暗的时刻，总有人还在坚持着、相信着、期待着、行动着，所以才会有一个又一个希望的出现。 |
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23rd SIFF，以积水潭外科医生为切入点反思十年浩劫对知识分子人生路线的影响。进入七十年代末期，人到中年，家庭，事业兼顾不暇，加上被时代裹挟的无力感。其实相比起来，当下中年人的疲态也只是有过之而无不及吧。另外，裴多菲的诗很美。那句台词“一个马列主义老太太”让我瞬间想起《站台》里的“一个朋友，普希金”。 |
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马列主义老太太的形象真逗 |
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医生的累。眼科医生放心不下病人，下班后又回病房给病人量血压，不太符合现实。缺保姆，缺轮班医生，把她累出心脏病。勇闯手术室的红卫兵。女主角的气质更像是一个护士。人浮于事，要叫个救护车那么难。当年医生工资不如做小买卖的。话痨大叔患者。手术无菌观念没有。经病人要求，院领导才给生病的陆大夫用好药。裴多菲的诗句救了她。三星半 |
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真怪，研究金属力学的还有时间读诗？你喜欢诗吗？做手术不能幻想，一针一线都很严格——对自然科学、现代艺术和西方已经证明为行之有效的思想观念，以及各类名人名言抱有「盲目崇拜/自我压抑/受迫害者」心态和「死记硬背/生搬硬套/新瓶旧酒」倾向的中国高级知识分子在《人到中年》处理《爱情与遗产》问题时，既不自觉地将基层的自我革命工作比喻为一首诗，也集体无意识地把拥有复杂性结构的「珍珠湖」中央比做后厨、花园抑或坟墓。看过《蜂巢幽灵》的观众大概知道，作为意识形态蛰伏于历史运动当中的历史幽灵「毛虾子」一般通过心灵的窗户「眼界」潜入下一代的（宇宙世界人生）三观，并对在《女儿楼》这座修道院修道，被掌握先进生产工具而拥有主导性力量的医师打过药、动过刀、缝过线、落过印的《芭比》娃娃兵们的认知进行系统性修复、矫正和再塑。 |
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这样的电影说好看当然是说不上的，太多煽情，节奏太慢。但是这是对政策的叩问。说好的对知识分子好，好在哪里呢？这不是大家在伸手要，这是在磕头求啊。不管哪个时代，都希望马列主义老太太少一点。不由得想到《青春万岁》中的杨同学，不改改放空炮的毛病，老了也是这个样子。现在虽然前缀不一定是马列主义，但是一个可能不是什么领导干部的人，趁着领导干部的风，摆起领导干部的谱，可真的是到哪都有啊。当然影片把这样一个丑恶的角色安排为一位女性，是有一些为男权甩锅了，甚至有点为某个特殊时期的特殊错误辩护的意思。就算这个领导不横着走，他起码也没有约束过自己的身边人横着走。 |
