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浮士德和梅菲斯特的结构，审问拷打人类良心 |
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影片中各种地狱幻象的镜头的确令人称道，描绘在地狱中受到惩罚的各色罪人的情节也很凸显影片的内核。但是整体上的缓慢节奏配合着这诡异的故事，又给人拖沓之感。色彩的运用堪称一流~ |
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还没有见过一部电影如此生动地描绘地狱的场景... |
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主角的初始黑色：罪孽、反思；吧女和继母的初始红色：欲望；幸子和佐子的初始白色：圣洁、救赎的终极希望——这些都不难理解，倒是剧情推动者田村的符号象征耐人寻味：初认为是主角的背德利己的分身，但考虑其全知玩世的视角和扼杀佐子的行径，视为推我们下地狱的恶魔他者更为合适。【7】 |
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地狱影像宣告新东宝的终结 |
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1960 的片子，鏡頭的運用竟然如此的熟練，後半部場景亦出乎意料的有水準。 |
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牛逼，以至于现在看佛教理论常常都会想到它，还有点东方浮士德的味道 |
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呈现的地狱景象很有趣，还有形式化的镜头风格值得研究 |
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喜欢这种刁钻的摄影风格 |
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很不错的片..60年代能有这样的镜头切换.来表现人物的心理黑暗.精神分裂,..值得一看. |
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全死光 |
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人体蜈蚣此处寻，新东宝の陨落。 |
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对我而言就是个阴影。至今仍历历在目。 |
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7.0 |
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男主是魅魔吧，人人爱他，接连掉下去两个人挺搞笑的，关于地狱的描绘倒是蛮有意思的，很有意境感，那种诡谲阴暗的感觉 |
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片頭的美術與女舞者,絕顫~ |
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最后半小时描绘的地狱全貌极富想象力。个人对六十年代粗劣的特效有独特的癖好。 |
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近年西方評論又搬番d日本老導演出黎, 其實咪又係恐怖B片, 我睇到某d地方真係笑左出黎, 一d都唔恐怖 |
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导演野心太大！ |
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重看。《地獄》以其裂隙性的视觉语法，完成了一场对电影本体论近乎僭越的作者性实践。将通俗情节剧的肉身转化成形而上的能指剧场，使一切游弋于胶片颗粒中异幻的存在，都作为中川信夫之于电影物质性的现象学解构——在取景框正对演员面部投射出棱镜般的阴影时，我们目睹的不仅是地狱绘卷的现世映照，更是摄影机作为知觉-机器对现实界进行的结构性重塑。 |
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如同四谷怪談.在構圖色彩運用上面很厲害. |
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看似giallo片的壳，内核却是猎奇，地狱展现的生动象形，戏剧张力可远不及四谷怪谈。 |
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很有意思的艺术手法，来描述地狱 |
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7/10 |
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1. 太可怕了，男主角真是冤枉，糊里糊涂的就堕入了地狱，他也是够背的，被恶魔给缠上了，连带周围的人也倒霉。2. 进入地狱后，才发现人间的罪恶似乎是环环相扣的，一个接着一个，如何解套呢？3.唯有那个还未出生的孩子才是无辜的。 |
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裸看无字幕，看过留脚印。十八层地狱不可怕，半年观影瓶颈期才恐怖 |
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极度不喜欢
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现在来看依然很前卫 |
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6。梦境地狱的描绘让我想起了影武者里的梦，不过后者晚了20年，第一次下的片后面竟然带了段访谈 |
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美学至上 |
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。。。 |
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日本刚刚走出战争阴云,但老百姓心理依然有战争创伤.为什么说60年代的日本经济快速发展人们道德快速沦丧? |
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剧本不行，视觉绝佳。 |
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因果报应，炼狱猎奇 |
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无因果驱动下的罪孽背德沦丧
是自我衍生的邪恶分身还是毒辣引诱的失序他者
落入地狱拷问良心 轮回困境 集体狂欢后折堕穿梭
红色点燃欲望 黑色承载血腥 最后都化入修罗地狱
但地狱的种种奇景不过是恫吓 若是死后仍然如世间一般 死便不是节点而是继续受苦的中转站
PS看这种片子的注意力完全在猜测特效是怎么做的上了 |
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地狱之旅，铺垫的有点儿长但这部确实有大师范儿 |
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好渣的片... |
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2.5 |
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形式感 |
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明智小五郎这里演“四郎” |
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中川信夫，和小林正树、黑泽明等同时代的电影先锋，战后50年代后期到60年代，几乎是日本怪谈电影的鼻祖，个人觉得地狱里最珍贵的还是对养老院的刻画，而非各种地府巡游，仿佛战后活下来的人，没有一个不埋藏着原罪，剧情各种过山车式大起大落，恩怨轮回式舞台剧 |
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前面的罪孽铺垫稍显冗长，后面的地狱场景才是中川信夫的拿手戏，各种大色块的运用制造吊诡氛围，土法特效带给人的冲击也毫不示弱，用惩戒戏份讲天道好轮回，前后水平要能统一能上四星。 |
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关于地狱的想象在60年前还不错8420故事前半段没啥新意 |
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接受审判。地狱奇观的呈现十分cult。2022-01-14重看。前面的铺垫啊，可以再精炼点。 |
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其实编剧意义上很弱。。地狱既有老婆又有你骨科的妹妹两人还长一样…这个妄想也太宅男了😂。。但是五毛西游记特效的年代做出来的地狱真是好看得一塌糊涂啊啊啊！！真是太喜欢这种青与红对撞的配色了。。 |
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101min;个人中川最佳，很合我的口味。前半部与后半部都极吸引人，前面恐怖在男主身上聚集，后面半部群魔乱舞。 |
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地狱景观一览，寄生虫田村到人间捣乱，四郎被动杀人，肇事逃逸后又被追杀，目力所及没有活口，众人皆入地狱，接受阎王审判，没有人能够逃脱罪责，百般酷刑大体验，脓水烈火，刀刺锯割，剁手剥皮，谁也救不了谁，痛苦漩涡，无止无尽，人的一生等于零。 |
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田村这个角色，让我想起《遇见恶魔》里的塞缪尔·杰克逊。莫名其妙出现，无处不在，是恶魔的化身，地狱的引路者。 |
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故事很好 |
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各种恶趣味，呵呵呵，后半段的地狱万象卷完全就是各种舞台剧，来回过度的镜头切换，反而没加快节奏和心理压力，倒是有了闹剧一出的感觉。人物不够丰满，语言贫瘠 |
