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几十年过去了，这个国家变了很多，但是好像也没有变什么。 |
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已不想再去荒唐里追究曾经国民的无知与历史的过错，只是觉得很可惜，如今的人们早已丧失了八十年代的勇气，改革初期倒是无所畏惧地去揭露，而今天开放到高潮却学会了退缩。躲不开政治挂帅的教化，情窦初开的罗曼蒂克只是羞怯的表达。是中央一号文件，让我们重新相信了爱情。 |
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《庐山恋》之后涌现的一批有关爱情的片子里，始终认为以这部《被爱情遗忘的角落》为最佳。九十分钟里关于男女关系有四条线，互相穿插其中，可都因为时代与贫穷烙下阴影，只有最年轻的一段是光明的。有些东西很大胆，不论是男女之间追逐打闹变为欲望，可惜依旧被陈腐观念将“爱情”变为奸情，或者是对于“政策”东一榔头西一榔头的不理解，对于错误的反对，可以说是写政治了。考虑时代，真的可以给四星。只是在最后，落到实际，一定要用一种更大更“正确”的东西来解决戏剧冲突，达到一个光明的尾巴，“让心酸的往事永远的过去吧。”沈丹萍眉眼英气带俏丽。 |
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1越看越入味的好电影 2恰似黄连树下谈情，两代人循环往复的感情劫数、命运悲欢 3山旺是个有知识懂技术心思细腻的好叔黎！4存妮眉宇间有几分东方闻樱的英气 5任何时代女子的婚姻都如同投胎一般、紧系命运，为16套衣服作嫁妆折腰好笑吧？时至今时今日，千金房车也换不来两情相悦，换不来一句我愿意 |
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老电影 |
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把文 革批得一无是处的片子在30年前能拍，还能获奖，omg。觉得天朝最开放的时候就是文 革刚结束大家一起反思的时候吧 |
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编剧讲故事蛮有水平，短短一个半小时，说了多少人啊多少事儿啊！ |
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闭塞山村，爱情难寻。。。 |
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被沈丹萍老公评价为，她演过的最好的一个角色。人们的无知，是对青年人多么大的戕害。 |
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新时期电影最大的优点在于其对中国人现实生活的深切关怀，但是表达方式依然过于直露 |
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名曰被爱情遗忘的角落，其实就是我们村里的年轻人第三集。当然由于时过境迁前两部政治调性已被翻天巨变，可故事架构延续系列原型，回村改革退伍兵，观念顽固老村长，技术改变命运，追求自由恋爱……不过该系列男主角李亚林已藏身镜后成了联合导演，并使其妻贺小书拿下了金鸡奖最佳女配角。女主角当然是演二女儿的沈丹萍，风华正茂，颜值巅峰，包揽了绝大多数特写截图。但影史留名浓墨重彩的一场戏却是来自第三位女演员她苦命大姐存妮与小豹子在谷仓里的……三星半。 |
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http://www.56.com/u63/v_NDc3NTk3NjQ.html |
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确实，这部电影在当年中国观众造成的视觉冲击和心灵震撼是非常之大的，包括我们这些当年的小朋友，真切的体会到电影分级制度是多么的重要！“谁知道角落这个地方，爱情已将它久久遗忘……”，绝对的，彻底的，无望的悲剧！ |
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哎呀呀这叙事手法。 |
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看了不知多少遍了。感动于那个年代电影中体现的真诚。虽然还有时代的烙印，但是对于前面几十年的反思，却是永不过时的。只是现在好像不提倡这样的反思了。 |
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给过我们这一代人心理上的震动. |
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李亚林来导演，这本身就极具意义 |
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生活那么艰难，但还是要抱着希望不是么？ |
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峨眉电影厂八十年代拍过不少不错的农村题材电影，这部同样，具有强烈的现实主义色彩，对当时生活刻画得很精细。但又采取了几条线索同时推进的手法，不平铺直叙，在那个年代实属不易。 |
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挺犀利的…… |
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ＸＱ推荐的 |
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父母，姐姐和女主荒妹三个不同年代的悲剧遭遇，循环反复，“强砍果树种粮食”，以高大尚的理由赶走小商小贩，这些事情现在还在上演，看得我如芒在背，如鲠在喉。 |
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这电影能拍出来并不是因为当时开放，而是当时掌权的和文革时期的不是一派 |
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走，去照相。 |
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被爱情遗忘的不止一个角落，而是整整一个时代。 |
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时代的错误留给时代 |
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看完挺受震撼的，时代造就的悲剧，但封建思想包办婚姻是从古至今都在祸害人，只是穷人的买卖儿女包办婚姻显得更为难堪罢了，就是为了一口吃的为了还那一点债。女演员长得是真好看。乡村场景刻画得很自然 |
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凄美 |
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我看第一遍的时候哭了 |
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虽然也免不了伤痕文学的套路，但是几组人物的对比通过不同颜色的毛衣串起来还是挺有意思，以及母亲当年坚持自由恋爱最后却回到“卖女儿”的老路，时代真是个诡谲的东西 |
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直面人生的现实主义,人物悲喜交织的命运,饱满丰富的情感,开启社会良知的呼唤 |
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叽叽喳喳，哭哭啼啼，凄凄惨惨戚戚。 |
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伤痕，伤痕。 |
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太动人了，追求爱情是那个时期最勇敢的事情，要冒着被批斗、被群嘲、被排外的风险，才有可能靠的那么近共呼吸一片空气。新时期电影的纪实美学（残酷现实主义）追求是中国电影史上最辉煌的一笔，展现了被封建枷锁束缚和传统思想禁锢的人民群众在文革中寻找出路和自我救赎的抗争。被封建思想统治的时期，被爱情遗忘的角落。 |
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呵呵呵~ 李老师剪辑的，常听她提及，后来就看了。那时的经典。 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/icon/up131539995-7.jpg)
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小时候看过的，以后可能二刷。赞同某短评“恐怖片”的评价。让人浑身冰凉的电影，虽然镜头很美。打算找原著看看 |
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勉强及格。借农村青年的爱情故事，宣扬改革开放的致富主张。这个角落（穷山沟）为什么被爱情遗忘？大姐青春躁动与强壮青年干柴烈火，却在文革大环境下以流氓论处；表姐被富裕邻村买走婚姻不幸；母亲追求自由恋爱却眼看丈夫的果树被砍转而走向自己年轻时的反面；二姐在成长中目睹这一切变得拒绝与男性接触。有趣的是，二姐退缩的状态也代表在各种运动中晕头转向不知所措的国人（母亲的台词也直接申明了这点）。三条时间线错落有致，有对比有承接，可惜今日和四年前的交错个别时候略显混乱。在80年代初程式化的电影样貌里，本片还是有创新的，多次表现市集被横扫时混乱状态之类的手持摄影，大姐和情人那段有个在当年具突破性的镜头，年轻人因穷而无法把握婚恋的细节状态在今日来看也不落伍。沈丹萍很漂亮，热情与畏惧来回切换的多变状态也表现的很好 |
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伤…… |
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很有名的片子
农村版《芙蓉镇》
各种情节都揉杂在一起
48岁的贺小书确实演的好
演她年轻时的姑娘和她长得真像
21岁的沈丹萍也算可以了 |
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挺好，朴实！ |
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几个扮演女儿的演员演技都很棒,那个年代的演员都各有特色,沈丹萍也不是传统美女型,但是角色很有说服力.比现今的流水线的美女好看多了. |
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激烈的性道德，和《湘女萧萧》一样的前史。实际上构成了一个“后创伤”叙事，故事中的妹妹，看到了姐姐的自杀，产生了情感关系的综合征，这个综合征表现在对异性恋爱的恐惧。同时也涉及包办婚姻、贫穷、愚昧的诉讼。是一种典型的伤痕电影，关于走资本主义道路，割资本主义尾巴，故事中的橘园父亲，就是因为嫁接橘树，想要从事蚕桑、牧副渔业而被打倒，落得伤残和衰落。故事因此既是青年爱情的悲剧，也是经济上的现代化的寓言，青年男女恋爱的达成，也有赖于来自三中全会的好消息，一种典型的民族寓言。如果说有一种直接的、浅层文本的民族寓言，也许伤痕电影和文革叙事是最直接的。 |
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过去的片虽然画质不如现在但是都很经典呀 |
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朴实、纯真、真切，反应现实~ |
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回想起来，当年引起巨大轰动的原因不只是爱情主题，第一个有限裸露镜头，还有满大街传唱的那首并不很好听的主题歌，还有一个很重要的让人共鸣的东西：在很多情节设定和台词对话的细节里，极大胆地表现了前30年的全面倒退，民生倒退（更贫困），精神倒退（更狭隘），文化倒退（更贫乏）。能说出这种实话，编导可以说是勇敢的。 |
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任何时代都没有任何理由可以禁锢人的爱情与本性。【2023了还不如1981】 |
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“张弦同志的电影文学剧本《被爱情遗忘的角落》，从一个侧面比较真实地反映了我国农村的历史性变化, 具有较高的文学价值, 特授予最佳编剧奖”。“有的同志说, 影片所揭示的主题之所以比较深刻、尖锐, 在于它表现了物质的贫困与精神的贫困、最革命的口号与最落后的思想有时携手而行。影片提供了过去的银幕形象中少有的东西, 比如存妮和小豹子的爱情——带有本能的贫乏的爱情, 被写得真实而深刻。不少同志认为, 影片的立意很好, 剧作基础比较扎实, 特别是通过母女三代人的命运来表达主题, 很有特色。一些细节的处理也很有光彩, 如用毛衣穿插情节, 一群农村青年扒在铁轨上听火车的戏, 都给人留下深刻的印象”。菱花-沈山旺、存妮-小豹子、荒妹-许荣树、英娣-二槐，四组人物相互映衬，以爱情观、婚姻观（买办婚姻到婚姻自主）折射历史政治社会风貌的变迁。 |
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1981年 |
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补标。沈丹萍演得好 |
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两段爱情故事，一悲一喜。被爱情遗忘的角落，被大众忽略的好片子。 |
