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老大哥在看着你 |
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中国现实主义电影的悲剧是国外观众只关注其中敏感话题忽略其艺术性，国内就直接禁播。 |
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其实我蛮喜欢这种暧昧又工于省略的影片的。 |
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广林巷录不进导航系统，k永远进不了城堡，躲回房间里抽烟像蓝丝绒里杰弗里被denis hopper打完回到家，第三幕太弱 喝一次茶就怂了也是很奇怪的明明是有点混街头的 |
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宁海路广场下午的阳光到古林公园的碰碰车场，如同我的行进，会被人观察，我也观察别人，身陷其中，却无法真正参与到当代生活 |
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《水印街》 文晏 2013年
这是一部爱情包装下的魔幻现实题材电影。
这部电影好玄阿，有点《1984》的影子在里面，我隐约看到背后有个“老大哥”。女主角的身份没公开就如同一根鱼刺一样，卡在那边，太难受了，最后的收尾太魔幻了，能很明显的感受到男主角精神上的不安全感。我觉得这部电影虽然讲“涉密”跟“爱情”，但是它的主题并不是讲政治，而是讲科技对人类的影响并且回归到人与人之间的情感问题上来。
这部电影是文晏的处女作，文晏算是小众一派的宠儿，代表作《夜车》《嘉年华》《白日焰火》《牛郎织女》，基本上都是围绕女性精神世界的电影。这部电影算是挺让我意外的，怎么不是讲女人的。 |
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前后两段撕裂感突兀地存在，明显是剧本的问题。依然摆脱不了大陆独立电影在国外电影节上的姿态：政治主题先行，其他一切逻辑忽略不计。对南京这座城市的刻画是唯一亮点，尽管我看的时候并不知道这座城市…… |
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“不加密”对强权傲慢性展现的淋漓尽致 |
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除了对南京的爱，看不出更多的东西了。感觉是先想好了这么一句梗概，然后去编出来的故事。 |
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还是故事没编好，后面有点意思了，但前面太差，实在不知道想要表达什么，没准备好就别拍。 |
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前半段是闲散清新的爱情叙事，后半段是急转直下的政治角力，一轻一重的安排颇有意味。场景在怀旧情绪（碰碰车，古着，照片冲印）和现代社会（地图采绘，监视器，手机）间周旋。可惜拍得还是过于随便，叙事层面想表达的意图受制于影像空间的狭小，导致画面无甚张力。观念先行的一部电影。 |
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李秋明被拿走的照片宛如27年前赵书信被拿走的黑炮，只是他被拿走地更多，归还地更少。城堡仍然无法抵达，而城堡的触手逾墙越舍，从单位到企业乃至个体户，所到之处无不臣服。这是爱情故事吗？最后的镜头告诉我们，无论男女主角有没有在一起，他们一生都将生活在阴影之中。而在戏外，多年之后能否看到“水印街”也是一个大大的问号。 |
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两段式结构，前半段清新，后半段重钝。这种急转直下的设计显要的镜像化了政治磁场打破日常生活，日常生活被吊起，然后失重的魔幻现实。至此个人的恍惚，漂浮都成为一种新的常态。受限于狭窄的场域，较为孱弱的剧本，这一概念最终没能成为盖棺定论完备的书卷。 |
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何文超饰演的女人在剧中缺席了30分钟。这段缺席是值得玩味的，它与权力的步调一致，因而最后女人的眼睛变成了监控镜头，它通过镜子凝视着男人。 |
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剧情介绍得太不痛不痒了，导致看完一个大写的惊叹！看完就知道文晏为什么是外媒最佳新锐导演（之一）了。文晏常作为刁亦男的制片人而为人所知，比较低调，文晏作为导演的作品不多，目前为止就两部，但部部经典，尤其这部处女作。虽然比科波拉那部要逊色些，但敢于表现这个主题绝对五星没商量。推荐赶紧去看，应该很快就看不到了。 |
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前半段爱情小清新，后半段直接干到政治惊悚片，文晏真牛逼。讲的是一个普通人无意中卷入涉密部门之后发生的一系列故事，最终，一切都仿佛没有发生过，一切又都已彻底改变，就像一场噩梦，你甚至无法确知其是否真正存在。这种不可言说的特质是公民可能面对的最大的不安全感。 |
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[想看2017-11-15 ]2013威尼斯影评人周。“爱上了不该爱的人”，不过亮点还是地图（包括手表测算的经纬度）-监控这套视觉体系中体现出的从私人领域到国家机器的权力结构。吕聿来的演技有点捉急……（测绘仪倒可以跟后来的《郊区的鸟》连起来看） |
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又是一部“国内观众看如坐针毡，但国外备受追捧”系列的国产小众文艺片。广林巷、经纬度、碰碰车、203所、测绘员、监控头、杂志社、礼品店、台球厅、关禁闭......我可以忍受电影没有剧情，可以忍受电影又闷又无聊，但我无法忍受这种符号和意象的拼凑和堆砌。 |
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人物性格情感尴尬，故事情节发展尴尬，用国安和爱情来扯入普通人生活，整个感觉都很莫名其妙。怎么就独特视角了，怎么就探讨了高速发展的现代社会里人与人、人与社会的关系了？很好奇片尾里提到的影片顾问和致谢人物心里是怎么想的，顿时对《嘉年华》很抱怀疑。 |
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演员太弱了。 |
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人物太有距离感，转折生硬，关键情节竟然还要小角色出来点破。倒不是外国观众只关注敏感话题的中国电影，是只有这类话题的中国电影才能拿到国外的基金。 |
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文晏还是比较适合做海外发行…把导演让给别人吧 |
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前半部分恋人絮语非常好，动物园散步才是正经事。后面的阴谋论很幼稚，一下破坏了本来可能的现实基调。 |
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75/100 绝对的老中惊悚片，庞大的体制怪兽将人卷入其中，撕裂情感，暴露人性中最黑暗的角落，几个地方的处理真是毛骨悚然，也似乎看到了“抓软肋”的恐怖场景。男主角最后重获自由，但招待所的门牌号又在提醒你：它们无处不在。来自路人的异样眼光，继承《小武》的批判视角，却又注入完全不同的当代内涵。对白的生涩和表演的稚嫩，是新导演很难避免也无伤大雅的小瑕疵。 |
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以五十四分钟的审讯为界，本片割裂为了两个部分，前半部分是带有黑色气质的生活日常，普通人无意中掀起了真相的一角，而审讯结束后，影片着力表现一种创伤后遗症，进而上升到大数据时代无处藏身的恐惧。文晏所注重的是强权的逻辑，而非强权本身，公司的职场霸凌，父亲对儿子的打压，偷拍、强拆，均是这种逻辑渗入日常的产物，而真正的审讯倒显得幼稚而多余。
何文超的角色是另一个亮点，她本质上是被工具化的人，是活体的摄像头，某种程度上亦是女性在男权世界中的一个缩影。而她实际上也有短暂从蛛网中挣脱的时刻，在那场“真正牵手”的酒吧戏中，出现了全片唯一温暖的黄色调，她在那时真实的和身边的世界发生着关联。而当男主被带走后，无形的套索再次收紧，浅焦镜头把她和身边的世界隔离开来。 |
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无处不在的监视与地图上不存在的密所，可惜人物个体的情感发展没有和这一层做出有效的互动呼应，这两部分呈现一种误打误撞的因果，效果上是分离的、僵硬的。 |
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还真是会让人想起《1984》。老大哥在看着你。。。 |
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少见的题材，佩服导演！ |
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文晏导演的首作，竟然在13年就传递出了一种独属于电子信息时代的信任缺失感。直到中间何文超突然起身一脸惊恐地四处寻找吕聿来，片子才卸下伪装，从一部爱情电影变化成为政治惊悚片，面对权力机构时的信息失灵与不可琢磨和反过来又构成为权力机构的监视手段的电子设备成为贯穿其中的线索，它正上升着在生活中无孔不入，所以它带来的战栗感尤为真实。 |
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题材先行，导演早十年就拍出了当今赛博社会的雏形。最好的就是结尾那个榻榻米镜头，从主角若无其事的调情，到突然意识到不对劲，再到拼命的寻找，最后发现了针孔相机，观众才发现原来一直看得都是针孔相机偷拍的视角，真的是拍出了恐惧。 |
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恐怖片 |
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除了发现导演镜头下的南京有一种暧昧的别样质感以外，我更好奇文晏是如何从这一部的生涩进步到《嘉年华》中的成熟的。 |
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#FIFF36#影片那种将所有内核半遮半掩式展露出来的感觉有点在昨天的《刺猬》上瞧见，但相对于后者在通俗与艺术上做出的不甚优雅的平衡，本片便带出了一黑到底的窒息感。早于一直在炒作监控视角的《默视录》十年多的窥探视角与生活在一种白色恐怖下不知所措的人们交织在一起，毫无悬念地构成了独属于这片国度的惊悚电影，那是用地图和经纬度也无法衡量的战栗，是任何情感都无法抹平的伤痕，看似和消失的街道和建筑那样消失，实际上却会被永远记起。 |
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对反转抱有预防，但还是被吓到，而在被迫力压倒之余，又深切体会到这种恐怖来自于想象中的真实，朦胧不清。文晏应该算是一个有作者性的导演了吧。 |
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男主角还是不错的，女主角好丑。 |
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可惜实在是找不到中文字幕 |
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文晏的影像还是很有力量的，加上粉丝滤镜可以打五颗星。前后两端画风转变的时候感觉受到同样的精神打击，魂都被抽走了。再风格化一些可能会更吸引人。吕老师后半段的表演还不错，前半段能把stalker演得那么人见人爱傻白甜就真的很本色了。。。 |
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比《春晚》里的南京更亲切，太多熟悉的地方：影片里男主多次测量的地方是宁海路，前几天有事去了两次;男女主喂猴的地方是红山动物园;还有一幕喷泉应该是在紫峰大厦门口。有幸参与去年《嘉年华》南京唯二的点映（另一场在南京艺术学院），点映地点就是在紫峰卢米埃绿地影城，文晏映后说特地选择了这，因为这是她处女作的取景地。 |
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狗屎 |
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文晏处女作
孱弱的剧本
拼凑堆砌的符号、意象
无感
三星
6.8 |
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从英文片名来理解会跟容易些。主人公仿佛掉进陷阱般不知所措一脸懵逼。很暧昧的风格。 |
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虽然有很多青涩之处，整部片子水平忽上忽下，但看在五星级结尾和强大潜力的份上推荐！ |
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结尾完全抄袭《对话》 |
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联系钱老的知识分子三部曲确实可以读出太多东西，突如其来的政治彻底改变生活的一切稳定，大批判理论，监视理论，镜头——窥伺——监控的转换也非常巧妙，但是我总感觉男主好弱啊……彻底失去矛盾点，虽然也挺帅吧 |
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一夜之间的恐惧教育。 |
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太牛逼了 |
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何止割裂 简直惨烈。政治惊悚的那点感觉特别儿戏，仿牯岭街白色恐怖那一段没有什么张力，只剩下尴尬的不行的感情线和最后结尾有那么一点意思，突然就整出一个嘉年华进步是真的很大 |
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牛逼，比《黑炮事件》还要好 |
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404 |
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挺好的感觉本质上和 科波拉的对话和安东尼奥尼的放大讲的一样。但更当下，更拆妮子.看的我吓出冷汗 |
