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葉月里緒菜的艺妓扮相真好看。好看在哪里？粉白的后胸被红衣托着，怀里还抱着只黑油油的猫咪……她的手我都能吞下去。 |
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古典之美在于此片的歌舞伎、浮世绘以及艺妓花魁装扮。内容实在无聊。哦还是那句话真田广之没有胡子真是难看 |
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五色渐变指纹门，
美人黑猫堪入画，
江户町人多不俗，
赠妓赠袍劝私奔 |
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好一幅江户风俗民情大观，市井风情与高雅文化的糅合，美术一流，服化道精致，色彩温暖而美丽；还原歌舞伎表演、花魁出街（怀抱黑猫太灵了）、葬礼仪式可谓美不胜收，对应戏场凋零、武士后代改行画师（以及“官方”盖章武士道衰落）、写实画风为世人不容、美人陷落泥淖——几乎可见时代变化对代际传承的影响。
其实并没有唯一主角，这群相识于微末之时的艺术家们，并未想到日后会改写绘画史，花街柳巷穷街陋巷里生长出的梦想家，他日都会留下浓墨重彩的一笔，「写乐」或许是其中最神秘的一个，绚烂却短暂的光彩真如“地狱赏花”；印象最深的反而是茑屋老板，对艺术品的判定眼光毒辣。 |
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从写乐的传说到歌舞伎、浮世绘等江户时代文化。3星半 |
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中学时代 一直 觉得很神秘的电影!~ |
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2021SIFF第一场。重工复刻，绵密精细的江户民俗风情画，90年代温暖的色调。抓住一个最特别的画师的蛰伏，迅速崛起发迹和迅速的陨落消失，带出他周围人物群像的描摹。用今天的话说，写乐的才华没有得到可持续化的利用发挥，一被资本掠夺式的榨取干净，就被连皮带核的吐出来，书店老板是有追求的，一去世就断绝了他有艺术发展的可能。最后的葬礼是一处绝笔，全片的第一次出现翻筋斗象征“写乐”回归“筋斗”，各类华丽的街头艺术再次轮番展现，繁荣处又尽显悲凉。两个多小时是对江户时代“艺术生态圈”的致敬，以浮世绘版画艺术界为主场，描绘它与歌舞伎舞台艺术到吉原花柳界到出版界的依赖关系，甚至上层官府的控制都有所涉及，剧情有点四平八稳，若捎带一些写乐画风的狂放写意岂不更妙。 |
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#SIFF2021# 2021.6.20 20:50 红星LUXE 结构过于松散，要表达的元素过多，与其说主角是写乐还不如说是茑屋老板。 |
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从字幕开始反讽审查，审查是艺术家生活的一项内容。有所杜撰的艺术家群像，歌磨只能画想象的美，北斋只能画自己要画的，接不了商业插画，还有随地记画的画痴、狂言诗人、被砍头的能剧艺人、街头艺人，写乐只能画他见过的真实的人，是天才的一类代表，与可持续的职业艺术道路形成对比。重情重义，是无数艺术家走不出的格局，也是心甘情愿的抉择。花魁很惨，但阿宽给与写乐的爱与支持，也是难得，筱田正浩真是爱老婆 |
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浮世绘 |
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f11d08ee13 f168a765fe 字幕：f156f0b9e9 写乐奇人。 |
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第15部筱田正浩。1、以惯常创作模式对传奇人物（江户时代的传奇浮世绘师）的生平（取某一时间段）进行合理编撰，但并不着力于描绘创作过程，而是借由极其丰富的外在元素构造（歌舞伎表演的盛衰兴废、流浪艺人的离群索居、画师界内的争锋相对及与妓院花魁的风情月债）反映传主彼时的精神世界，之于事业的向往、之于爱情的追求及自我的道义准则刻画。其一并展现的多彩的日本传统文化叫人叹为观止。2、蒙太奇书写的碧波流转，互辅相成的隽永配乐与奢靡服化道完美调动感官体验。3、生动形象的一众配角:精明狡诈的出版商茑屋、痴情儒雅的女团长阿端、豪爽果敢的代笔画手铁藏等等。4、春宫勒令止，抱猫美人归。风吹砂画散，此别各天涯。5、“在这个世界上，存在有一朵开在地狱的罪恶之花”。 |
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这就是所谓的禁片？不停的XXOO？ |
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对民间艺术流亡的一次祭奠。流浪艺人、艺伎与商贩，交织出一幅旧时市井浮世绘。 |
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出版商茑屋精明狡诈，同时也极具眼光和冒险精神，最看重钱财的同时又懂得艺术的真谛，他一病倒，手下那批人也只留势利眼而已了。这个角色十分精彩！ |
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岩下志麻和叶月好棒 |
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“生活如同在地狱里赏花。”我想预定本届上海电影节最佳。筱田正浩是位伟大的导演。 |
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实在是个老套的故事，一个标准化的天才&女神的苦情模板，天才必是大起大落尝尽人间冷暖，女神常是名妓、名媛或者老大的情妇，总之一定是别人的、可望不可及。篠田正浩所勾勒的吉原真像五社英雄电影里的，用起红色来有点无趣。 |
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这片也情色？有没有搞错？=-= |
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开头有些乱，和看《无赖汉》时的感觉很像，后面越品越有味，精致再现江户风情。 |
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跟情色完全没关系好不好。真是x人见x。 |
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2021SIFF：太幸运了，竟然在开场前求到了票。浮世绘爱好者一本满足！ |
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不太喜歡這樣處理寫樂的性格。 |
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别再加情色这个标签.浮世绘不=情色吧.电影很好,属于传记片,但关于写乐这个人大家都还是猜测吧...PS:岩下志麻和葉月里緒菜真好看. |
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最迷人的还是おかん。
这部电影本身就像歌舞伎 用面具来揭面具 以过家家来反过家家
已进入我最爱的戏曲/传记/历史类电影排名前十 |
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江户。 |
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20210616 SIFF No.20 |
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中下「九流」互交缠，江户「江湖」文化兴。 |
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做派，形式的顶峰 |
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步入老年的芝麻的聲音依舊很磁性 |
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极易入口但又不失厚重，回味无穷 |
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电影跟写乐的画一样，丑陋的残酷的。在艺术家们和出版商之间的纠葛里，连短暂的一丝惺惺相惜都搞得剑拔弩张— 出版商鸟重老板纵有这份心/期望，还想振兴歌舞伎，也是不断被朝政禁令打压警告戴手铐，画师们都是贫困底层挣扎着拼命想活下去的弱者，待人发掘等人挑选（这里还带了点葛饰北斋早期，他应该是全片最有尊严的一个画师了），稍有成就也是沉迷声色或借酒消愁。就整体很压抑很丧。 |
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各种歌舞伎、浮世绘。时代考证 |
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场面调度不错。 |
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志麻!鈴木達夫!武満徹!葉月里緒菜 |
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茑屋重三郎这个角色是全剧最有魅力的。反观真田小队长出演这类的角色勉强程度高了些。 |
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对之前的日本古装片风格的一次创新，更少的戏剧渲染更加写实，也让电影更加舒缓枯闷 |
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筱田正浩 江户时期 歌舞伎 画家 |
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看过之后又去翻叶月里绪菜的写真，非常美。 |
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歌舞伎、演员画像、春宫图，画商生意。写乐写丑，俗世不改，如此而已。 |
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「世の中は地獄の上の花見かな」吉原还是那个吉原，一个人两个人的消失并没使什么改变。把写乐塑造成了一个因私奔失败为情而死的人→这个能算是被喜多川间接害死么。。（雾）花魁挺美的就是感觉脸一直没有生气啊~ |
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#FIFF#讲得乱七八糟的，也就看看艺术指导了 |
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东洲斋写乐 市川团十郎 |
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言之”写乐“实为描恶 歌舞伎极致丑态的肖像化作下 是谜一般的美学冲突；如果说《北斋漫画》是多彩而情欲的浮世绘一瞥 那本作就是可泣的时代前奏之悲鸣 |
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#2021SIFF#内嵌简体中字@还原消失在历史长河的写乐身世。春风得意的喜多川歌麿，尚且被人叫作铁藏艰苦讨生的葛饰北斋，伴随历史时局而引发的民风巨变，一副百态人生浮世绘。但实在是控不住，刻画太平。女团长，花魁都非要死心塌地爱上写乐，想当然的男性思维，不合时宜的风花雪月，无法苟同。 |
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把表演受伤"临时工"解雇没有赔偿金，现代则是派遣合同工，有个韩剧拍巴士爆炸，老师为了救学生自己死了还是受伤，之后学校说他是合同工没有给他家里赔偿金，看到脚受伤那段想起这些关联 |
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布景质感好到不行，沉稳，不紧不慢。对多个角色的处理方式较为简单表面，线索多且很容易散开，并不是因为信息量过载，而是看不到尽头的漫长。 |
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叶月里绪奈拍得好美啊…… 这个版本的写乐设定还蛮有意思的——舞台的热爱，之类。描绘的漂浮在空气中的江户感？和仅寥寥几段就展现了时代zz背景 |
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aka瘸腿夏洛克。。 |
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与其说影片是为天才画家立传，倒不如说更像是一幅江户文化的卷轴画，其中点缀着浮世绘、歌舞伎、沙画，流浪艺人等各式文化景观，加上武满彻大师的配乐，极好地调动起了观者的情绪，让人足以在这传统的情境里感受到一份绵长。至于写乐与艺妓的情感线则显得比较平庸，不如芝麻姐姐的痴心守候好看。 |
