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渐入佳境。三个女生之间是一种现象，两个男人之间也是一种现象。第二段是第一段的解答。男人是没有装糖果的陷阱，却总有女人甘愿入坑。翻到阳台栏杆外消解性欲也是厉害，在死亡面前，男人才会对性欲置之不理。 |
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女主为矛盾执念所困，选择毁灭内核维系外表的生活，一手掩埋求变的陆上金鱼；男主原本固守金鱼缸的圆满表象，机缘下顿悟现状不过是漂浮苍蝇的可乐，作为象征的金鱼离开水缸，却在江原道残喘之际被扼杀，终究是离水即亡的宿命；须知，世上本无世外桃源，江原道也受控于都市规则，也有超速罚款的！【8】 |
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一个不对称的两段式结构，时间交错或者多线叙事。早期洪尚秀还没那么话痨，片子里透着典型的艺术片的存在主义气味（某些地方很像老安东哦）以及神秘主义（森林里的鱼）。这片儿不知怎么流出一个4:3画幅的DVD版本，没做遮幅，所以话筒穿得一塌糊涂，刚开始看以为是什么先锋手法，吓尿了…… |
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又是同一个故事，两个不同的角度。但这一次更加隐秘，如果不是最后的片段，甚至想不到，原来这是一对恋人各自故地重游的故事。明白这一点，再去想象他们曾一起在这里吃过的饭、走过的路、坐过的缆车，洪尚秀实在太厉害了。。 |
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这般落寞与忧伤。最喜早期的洪尚秀，镜头是沉静的，情绪是疏离的，男女的情爱也没有到过度游戏的程度，空间依然有，人物也比相对现实，艺术气息更为浓郁，结构也玩得不过火。 |
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洪尚秀是结构大师。我发现玩结构的人，都热爱讽刺。洪尚秀如此，布努埃尔亦如此。不同的是，布努埃尔的讽刺指向人性普遍的虚伪，而洪尚秀则对男性知识分子的虚伪更感兴趣。女人要想看清楚男人是个什么玩意儿，有必要到洪尚秀这里，取点经。 |
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补看洪尚秀早期作品，一个最真切感受，就是才气逼人但是不加节制，细节别致但又过于私人，反正他也不管那么多，拼命往里塞，有股乱拳打死老师傅的生猛劲。要说问题的话，大概就是不好解读，起码会很累很费劲，个人感觉可能他自己也没法具体讲清。 |
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洪尚秀早期电影的眼界太窄，同样是男女关系，侯麦影片中的角色跨越了时代、从银幕中跳出，具有极强的现实意义；而本片中男男女女的形象过于单薄——在无休止的谈话中只是引出了男性的虚伪，故事乏善可陈，甚至可以说是毫无意义，花哨的结构也就没有那么出彩了。 |
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#重看#；第二部就已经如此纯熟地玩结构了！视角从女主移到男主并发散到周围人物圈，细节的呼应说明前后部分是对称及互补的；人物邂逅的串联，如水波涟漪，荡漾起无限可能，任何关系的角力都相当戏剧性，男/女主分别逸出的旁支人物亦成对比；固定机位已形成。 |
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原来早期的洪尚秀已如此心思细腻，而且不像后来的尴尬美学，是如此纯粹的关于爱情和生活的忧伤啊... 整部电影一如既往地没按正常时间讲，但两个故事的男主和女主，都把那种“生活没有方向，走到哪算哪”的迷茫展现得淋漓尽致，日子当然是要继续，只是做什么都好乏力 |
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魂牵梦绕的《江原道之力》看似是让人望而却步畏缩不前的危险与阻力，而它实际上最终成了令有志之士踏出“道德” 界限的源泉和动力。洪尚秀早期一定读了不少弗洛伊德的书，他前两部作品的创作很大程度上都受到了潜意识学说的影响。在弗洛伊德看来，梦是被压抑的欲望的投射。然而洪尚秀的才华恰是体现在其是一个处理梦的高手，他不仅可以将梦平静而无痕迹地移植到大地、酒桌和阳台，并且还能让梦无目标地游弋在现实里。过去、现在和未来在这部复杂的心理分析剧里是重叠黏着在一起的状态，一个又一个与之对应的梦境也颇具解读的空间和乐趣。这部作品本质上展现了他对于个人历史的反思与重构，从少女痛彻心扉的哭声中我们知道这是一位诗人于自己的作品里杀死了自己。最后恭喜这位结构大师梦想成真——获得精神意义上的自由同时恢复物质层面上的单身。 |
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【北京电影节展映】以两段非对称叙事的形式，将一对偷情男女置于同一段时间、同一片地域中。但二人又无任何相遇交集，各自与同行的伙伴聊天争执、与偶遇的异性发生一段无因无果的萍水之情。看到他们在情感的旋涡困境中挣扎，落寞而忧伤。两段互为问题，也互为解答。还在其中巧妙地暗藏玄机，隐藏一条神秘女子的线索，以及一条金鱼的死亡。即使只是第二部电影，洪常秀已然炉火纯青地将双线故事结构设计安排得浑然天成，并把男女关系中微妙心态，以及由此引发的那些事儿描绘得淋漓尽致。看完回味良久。四星半 |
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2020BJIFF NO.1 就像一首散文诗 火车、车站卫生间前广场、山间小路、超越时空的鱼、遇到的相同的人、间接经历的相同的事件……这些散落的遗珠都被“江原道之力”凝聚在一起 仿佛一张巨大的网 一切冥冥中自有联系 自有因果 生活、命运之力使江原道这个偶然之地得以凝聚 片中人物无不在生活的夹缝中挣扎 想要拼命舒展身子获取更大的空间更多的氧气 却始终逃不脱夹缝的命运 有的愈挣扎愈痛苦 有的舒展开了些 也不过是小牢笼换大牢笼 每个人都是别人的过客 而在自己的生命中 除了自己 其他人也都是游客 |
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沉默画面中没有刻意而为的美景，也没有独具特色的拍摄视角，看似散漫的拍摄和简单的构景，是导演个人风格的体现，耳边聒噪不停的虫鸣声，不觉心烦反而韵味十足；把活鱼埋入土中是为了不让其被踩踏，在栏杆上悬挂是为了让自己保持冷静，心有所求，便会产生欲望，欲求不满就会变本加厉，男女之间看似简单的那些事，却蕴含着说不清的心酸苦泪，所以直到最后也没有结果可言，一次欲望的发泄，成了无法挽回的失去；一直在思考女人的那句话“我的咖啡不加糖”是什么意思，真的只是不喜欢喝加糖的咖啡这么简单吗？我想应该不是，女人说完后不久便离开了他，在公交车上独自哭泣，所谓咖啡不加糖，大概是指爱情里不愿被性欲所束缚，当一个人被肉欲所控制，灵魂也会在不知不觉间沉沦；人也似鱼一般，离开了安稳生活的‘水’便难以生存，离开了陪伴就会孤独难耐。 |
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吃酒，散步，聊天，等车。依然是洪尚秀这些标志的电影语言，前半段尚可，后半段频频出戏。 |
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還留著兩部洪常秀一直不看其實就是為了這樣的晚上，彷彿與老友對談被提醒生活“不過如此”。旅行紀是認真且有模有樣的，又不像中後期一樣有那麼多뻔한台詞，還有女孩的意外與魚之死亡這種設定。相信嗎，22年過去了，那家叫“인사동사람들”的店鋪居然還在，連電話號碼都未變。0417凌晨집 |
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把鱼放在石头下、或用纸挡住，以为为了它好，却往往得不偿失。得失往往看不清的，进退感是最不容易掌握的东西，人都是凭着感觉寻觅（狗），后悔时已难以掉头（出租车）。最后盛元竟然与智淑见面，本不是情人的两人，心情却重合在一起，“我们又不只有今天而已”。洪尚秀结构玩的依然那么个性 |
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双段式，前半段的答案回答了后半段的疑问。 |
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DVD影碟收藏
发现自己早期不经意拿了几张导演的电影，有的看过有的真的没有再打开过。这部电影就是没有看过DVD影碟的电影，以为是导演黑白片或者那种曲高和寡的东西，而我一直以为他拍上好看一点的色情片(起码看懂了) 就是《生活的发现》。规矩和胆小的电影(ᴗ͈ˬᴗ͈)ゞ
【2021-5-24DVD影碟再看】 |
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1.洪尚秀第二作，气质独特，若只是抱着看热闹心态，你会发现片中有大量琐碎真实又饶有趣味的生活细节（如泡澡时的划水、扯下路边叶子、与狗的狭路相逢、相互比试投石子、擦眼镜，以及老洪拿手的酒桌唠嗑）。2.仔细看方能觉出结构微妙：前后不对称的两段式，相同大环境，不同角色与故事，但却有重合元素，昭显出偶然与必然的奇妙关系；第二段最后，两故事中的男女主角又重遇在床上；两段在时间上有所交叠—关键细节是教授在女主墙上写字与女主擦掉字迹的镜头。3.颇具超现实意味的金鱼意象：在鱼缸里二变一，一条在山路上被发现并埋掉，餐厅吃鱼与湖中小龟+1。4.洪尚秀早期真是偏爱中远景固定镜头，推拉尚无踪影。5.以到相同地方出游为串联，以及两男人的交游谈心，同[夏夏夏]。6.两段终未进行的造爱；被妓女催促的匆忙交合；挂阳台消性欲。（8.0/10） |
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两个失意的人，一段擦肩而过的旅程。白开水的温度和张力，两颗星给阴性暴烈与阳性怅惘的弱对比。 （感觉比第一部更肉了= =） |
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洪常秀有好几部看完后都特别激发创作欲，就也想写一些这样的情感小故事。男女视角的两段式，时间地点的转换迂回中蕴含的细节信息量很丰富。还没有推镜的早期作品，用炙热的夏日旅游地影像讲了不少很冷甚至惊悚的桥段，也比金敏喜时期更大胆和龌龊，记得以前买他的DVD都当小黄片看来着。还有在大银幕发现跟自己竟然有七成相似度的演员也真是个挺可怕和新奇的体验。北影节北京剧院。 |
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8.4；刻意入畫的收音話筒為著顯出一種時間「差」，也強調影片所要講的偶然之必然。結尾是否該停在金魚盆就好？ |
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早早就在结构上做文章了，而那时的洪细腻得如此忧伤。同一天的江原道，游历同样的地方，成全的只是火车上的一个擦肩，又庆幸只是擦肩，诗意从中生发。那消失的金鱼，穿越空间，出现在山道，被女主角亲手埋葬，创造了电影的魔力时刻。 |
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软绵绵的慵懒，如麻药腐蚀着五感，漫无目的度日，纠缠不清的思绪，仿佛大脑里有明确的分辨，身体却被脊髓神经控制。有一条首尾衔接雌雄同体的蛇，从尾到头是女性部分无力的宣泄，从头到尾是男性部分占有的私欲，洪尚秀拍的大部分电影，都可以当成小说文本来阅读——那个跳崖事故草蛇灰线的伏笔堪称精彩，对照电影的前后两章，依然是若深若浅的对男性的天然批判，核心都是揭下感情的伪装和生活的面具。 |
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早期的洪老骚真好，这片的非线结构比暴雨将至爱情是狗娘低俗小说更那啥，那啥就是那啥。不是只是让你惊讶，不是只是让你赞美，而是那啥。那啥是啥？那啥本身就是意义的一种，更深邃，更空无。洪老骚其实挺神叨的，他把偶遇当日常来拍，去电影性，去审美功能，偶遇在他看来应该是非常伟大的瞬间，这很哲了吧，洪有非常哲的一面，如果get到，就很那啥。 |
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三星半，结构和故事都不算太出彩的一部，之后《玉熙的映画》可能多少受点它启发 |
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结构玩的甚妙，不看第二遍基本上难以发现那些隐藏的巧合。然而对老洪早期的作品始终不太有感，只专注玩结构，男女主普通如路人，对白寡淡无亮点，只记得一个场境，男主追问旅行偶遇的女生（当对方男伴面）为何不等他，简直尴尬至极。或许那时老洪便已奠定尬聊大师地位。 |
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一如既往的两段式结构，主配视角转换很不错，想想变成文字怎么写怎么串起来？谈话不经意流露背景；坠崖的女人和疑凶；两条鱼的寓指，一条被女人亲手埋葬，但后来她看到他在墙上写的字回程哭泣还是没放下；看似分别讲了两个故事，可真正要讲的事他们俩（墙上写的什么？漂浮苍蝇的可乐？江原道也有超速？ |
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404 去江原道旅行的两伙人 |
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前半段尚可，后半段出戏。 |
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所有镜头都是固定镜头 这么看来去年被英国人捧上天的Archipelago也没什么创新之处 |
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沉闷又写实的影片。故事分两段进行，最后汇合。穿帮镜头两处以上，一次54分左右，一次57分钟左右。这么明显的话筒外露镜头导演不会看不出来吧，莫非是故意的？片中有好几处耐人寻味，盛元为了自己的工作拜访教授因天气原因带了伞，给教授送了洋酒，离开的时候伞忘拿，教授把伞打开左看右看找“贿赂品” |
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知识分子也是有性欲的，在床上也会显得猴急和纠结用什么方式进行，镜头对向了生活中最普通的那些角落或者那本身就是整个过程，空洞而又乏味的过程。个人不太喜欢这种过于清淡的表述方式。有录音话筒进入画面的穿帮镜头。 |
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挺喜欢玩的这种结构，交错和分裂.没有觉得闷，镜头相对而言是长了一些，全景中景集中性的对白多，我看的这版倒没出现Boom杆。仍然是困顿的爱情。这部片子我没有太多想说的，可能是没太懂。 |
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#BIFF10# 早期的老洪还没有标志性的推镜，在美学上也没有过多的讲究，甚至有些片段还是大胆的背光拍摄，还会有相对大胆的情爱场面，但不能否认的是他早期真的是个极具先锋性又强调与众不同的叙事逻辑的导演。｜不时的切换人物视点，多角度的解读人物心境，时空的非线性同步行进。江原道之力，一种预示着人们日常生活碎片，重新组合出新意义的统称。2q |
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导演真的很喜欢口交呀，好几个电影里面都有，想表达的是什么那，呵呵呵 |
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阴郁难解的洪尚秀。大量固定中远景，刻意弱化人物神态表情。神秘主义与市井气息难以调和，构图极尽雕琢，但碍于文本障碍，很难释放出那种真正拽人入画的力量。很明显，之后导演也基本上摒弃此种风格了。 |
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不太喜欢这部作品……两条主线很不清晰，女性角色的很多幕我反复拉好好多遍都分不清韩国女人的脸 |
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结构还是不及基斯洛夫斯基的《十诫》~~当然这不是洪尚秀最好的一部~~ |
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再诡异的镜头角度似乎都在证明一种直觉的力量，对于洪常秀来说，没有什么事情要比两个镜头在衔接式所展现出的那决绝的差异更重要，单个情境自身的完整性始终在让位于电影整体的速率，当然也是整体最终反哺于各处。 |
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洪尚秀的第二部作品就把结构玩儿得有声有色，两段式的故事因为同一个地方而有了交织。依旧是吃饭喝酒聊家常的情节设置，男女间的情愫也被这些生活化的场景冲淡，如同身边所发生的真实故事一般。有趣的是一些近景中的收声话筒极为抢镜，不知是导演有意为之还是太不拘小节了些。 |
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这一部的确是，也许同前作一样，尽管积攒了翔实、极具自然感的细节，但本质上对角色没有爱。也许像女孩们唱歌、男人比赛投石子、在不平整的石头上调整睡姿、面对貌似凶恶的路边犬逡巡不前这样的时刻还比较能勾画起角色的可爱一面，但更多时候是对这些人犹疑、懦弱、无力、争执无果、挣扎无路等灰暗生存状态的生冷讽刺，于不动声色的固定镜头与硬切间，分别可以听见作者的冷笑。于情于理，几乎有要滑入哈内克电影的趋势。 |
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洪常秀第二部长篇，就已经能创作出这么绝妙的结构，男女各自的段落彼此独立又重叠，细节间互为补充着，那么工整地对应着。
第一段山路上女孩埋葬了一条莫名出现的鱼，而第二段教授的盆子里失去了一条鱼。女孩说以前暗恋自己的男孩从楼上摔了下来，教授也似乎能猜测到山上发生的那宗坠崖命案。
虽然没说破，但我们都能感觉到，总有什么在逝去，不知以何种方式。 |
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第一遍印象深刻的幾處：智淑在江原道等他，上車時吼了他；他翻欄桿克制性慾；金魚；聽到Lou Reed的Perfect Day。/ 玩結構，早期還未形成尷尬美學的作品，沒有我很討厭的推鏡。給老洪的第一部五星，之前的作品都突然有點想重看了。 |
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#bjiff2020#看的为数不多的几部洪常秀中，女性几乎从未与男性真正和解过，而整个过程更像是“一场游戏一场梦”。洪常秀太深谙“冰山理论”了，显山露水的是爱欲纠葛，最深藏不露的却是世道人心。日常话语之下常常是令人窒息的情感漩涡，只需寥寥数语几个简洁镜头，便已经蕴含了无限错综复杂的人物关系。而这部电影之所以取名“江原道之力”，也大概仅仅源于每个出场人物都去过同一个地点——江原道，而他们彼此又都互相认识（即使只是萍水相逢或擦肩而过）。那个仅仅因为与陌生男子搭讪便被男友推下悬崖的陌生女子，昭示着爱的某种特性——独占，自私，狭隘甚至残忍。而片中最难忘的镜头却是与在片警分手后的女大学生在车上痛哭流涕，哭声夹杂着轰隆声以及车外一闪而过的风景……就像《爱情万岁》的结尾一样，一样都爱过，可从未真正幸福过。 |
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没有硬推拉没有欢快的音乐没有卖萌的片头片尾，啊呀一下子有点接受不了，太沉重了也完全看不下去，即使在一小时左右两个故事交错了，两个分开的故事串起了第三个故事，其实在98年也并不新鲜。而故事各自是很无聊的...一点不如后来的话唠。山上风景不错 火车站票！ |
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#BJIFF2020#同样是从男女双视角出发的两段式，本片要比洪尚秀之后的《处女心经》更加灵巧。其一在于这里的结构较为松散，前后段并不对称，篇幅也不相同，在互相补全的同时各自都有扩张；其二是两个段落在电影的末尾还有重合，故事和结构都在这里汇总，这也是为什么男女主人公的再会更像是一次不正式的告别。 |
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好多穿帮镜头…绝对的生活化。话说洪尚秀电影里的男人都有点孩子气啊，是本人的真实写照吗？ |
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洪尚秀电影里很少能看到对感情绝对忠诚的男女，这是一部现代狗男女的缩影。 |
