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回国之后会更舒服。 |
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人物状态没问题，情绪也没问题，但中段有隔离感，给人感觉就是不流畅。即便再弱化故事，人物内在动机和心理变化不明。
最重要的是人物情感的呈现，很卡。
可能也跟演员表演有关，女主角是紧绷，女配反倒很松弛，短短的戏份，人物脱颖而出，很有故事性。
两星 |
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查泽雷/柯西胥/薛晓路 |
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是因为商业因素的考量吗？直接把整个春季段落剪掉，现在的这个版本显得更加情绪割裂且不自然，表达也比较空洞，芭蕾舞的情节只是一个引子，更多的应该还是异乡女性的内心诉求，可是这版里也都没太看到，虽然整体影像质感都挺好的，表演也不出戏，但目前这个版本真的很露怯，冬天走了，春天也没有到来，可惜。 |
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製作水平較高，可惜敘事約從「春」開始就崩了，開始為導演捉急該怎麼收。絕對肯定作者挪用與突破類型的野心，但做得好不好是另一回事。儘管過程顛簸，但值得一提的是，最後一幕確實有趣（女主角在列印機前按了「不能按」的按鈕，可是沒發生什麼事！），也似乎有點收了起來。 |
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想起了罗卓瑶在1996年的《浮生》，也依然是漂泊在外的挣扎与身份认知的困境。但穿插在其中的古典音乐、芭蕾舞还有神秘女孩的出现离开，却变得更加诗意（也随之不接地气）。当中细腻的情感变化和心路历程，出自男导演之手有点吃惊；最喜欢的安排是最后女主在办公室偷偷打开那个建议别打开的开关。 |
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果然全是关系户，朝中有人好办事，搞拉拉镜头照样过龙标，就问服不服 |
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【SIFF】这是一部叙事流畅舒服的电影，人物质感有点薄，但不影像你理解故事。导演用了三段“抽离”来表现人物的内心挣扎，显得有些生硬，人物做事情显得动机不足，手法稚嫩了一些。但依然能看得出这是一个有叙事和镜头追求的新导演，不装，不倔，不忸怩，未来可期，华语新导演们加油。 |
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一个对自己的人生缺乏见解和控制的女孩，始终活在别人的期待里，结尾处唯一一次对规则的违背让她露出孩子般的微笑。英国段落与国内段落的割裂感是现实中真实存在的，不可避免造成影片前后质感的不一致，也正是这种撕扯激发了我一定程度的共情。但影片平铺直叙的手法令人疲惫，把电影剪成了电视剧的感觉，希望最终剪辑版可以再紧凑一些。# 12th FIRST - 7.25 |
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关于“归属”和“寻找”的核心概念设置的有些笨拙，甚至用上了以新闻点破政治隐喻的方法，一问之下导演果然是在西方国家学的电影。挺多空镜头也联想到了《无爱可诉》。但这些不减我对该片的喜爱，整体品相和素质的确是FIRST影展目前最好的一部，影像质感和视觉节奏都无比舒畅动人。3.5 |
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开场又是长镜头又是音乐，后面的群戏一出来，有明显的落差感，只有到了演员少了，一对一了戏才好。电影关照的是女性内心的处境，这样的华语电影挺难得。 |
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名为“夏”的女人，在“秋、冬、春”的篇章里，英国中国的环境中、舞蹈与打工的职业间，艰难而迷惘地生活、前行。三段的剧情走向、叙事风格迥然不同。“秋”部分各方面把控不错。“冬”部分出现的神秘女人的关系颇为迷离。而“春”则如女主的人生，“回国机遇多”，结果全面崩塌。几次梦境有些刻意，“请勿触碰”设定微妙。芭蕾舞出身、有话剧表演经验的女主表现还不错。杨丽音的胖嫂造型有点吃惊。虽然表达过于直白，但人和人的孤独确实是迥然不同，无法互相理解的 |
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一言难尽，觉得特别可惜，4幕的前1.5幕特别好，无论是技术、拍摄还是表演的成熟度和完成度都感到惊艳，让人难以相信主创都是新人。然而从第二幕后半段就开始露怯了，后面完全收不住，情节跳跃剪辑琐碎，但愿如同导演所言，遗憾留在下一部去弥补吧！好想做制片人告诉导演后半段不该这么不节制啊。 |
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制作水准很高，但整体乏味冗长，剧本不够扎实，台词表演都欠着火候。 |
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意外的First影片，production value专业，刻意的规避醒目聒噪的矛盾和高潮，剧本后半有点垮塌，但导演值得看好。 |
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国外的戏份真的冗长又啰嗦，女性间微妙的感情也脱离了最终的主题。虽然完成度应该是本届的惊喜，但制作层面的比较优秀的「平庸」又让人难以找到最亮眼的点。最后半个小时确实更好，片尾说献给父亲，应该是最后半个小时才是给他看的。 |
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first主竞赛单元最喜欢最惊喜的一部了，非常非常棒。对于在英国读书生活的中国人内心的彷徨犹豫焦虑，以及回国之后一系列的心理历程把握得极其精准。一边看一边流泪，好像看到了这两年的自己。 |
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故事篇幅较长，渐入佳境的观影体验，虽然海外生活的题材不是我所感兴趣的，但是确实比同类型的故事要有所克制和思考，有些场景很有王家卫的感觉。 |
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从头至尾仿佛从未有人离开过伦敦的阴雨连绵，那种忧伤来自于孤独却没有止步于孤独，反倒是一切既定的事物开始分崩离析，无限的分岔口出现在summer面前的时候，就越发令人感同身受了。不过要是想利用时间这个概念玩儿结构，要调整的地方其实还蛮多的，但低成本做成这种质量还是挺惊喜的～ |
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剪短点会不会好一些，但是真的…各种稀薄 |
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#2021深圳青年近卫军影展#这分打得我很纠结，因为有很喜欢的部分，但是结尾太太太不喜欢了。喜欢女主整个人的气质（张静初+汤唯可以说是），喜欢关于芭蕾的“绷”和“直”给了她艺术追求但也给了她束缚的部分，更喜欢她最后终于在楼顶放松地舞蹈的那一个闪光瞬间。好容易有青年导演展现的女性困扰和生娃没关系只和自我实现有关系了啊。中间一会儿榴莲飘飘一会儿王家卫，节奏调性也很到位。但是结尾一出现，前面所有构建的东西都崩掉了，觉得很遗憾。所谓春夏秋冬的结构也太多余了。 |
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作为处女作来说，电影质感方面挺成熟的了，在英国的异国芭蕾舞演员的故事。结尾女主按“不可触碰”的开关仿佛就是在龙标电影里，对拉拉爱情的一次触碰。@声色场所『青年近衛軍：華語青年導演處女作展映論壇』 |
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真的是好话说不出，坏话呢也不好意思说。常规操作典范。（喜欢女二姐姐，好看好看！ |
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190818@UCCA：会拍空镜的导演蛮厉害的。 |
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音乐一星 摄影一星 友情一星 不能再多了 |
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想留白却留成苍白。人物单薄的像火柴人。 |
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前半段太美，后面太草率。喜欢结尾。 |
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漂泊不是主题，努力打拼也不是主题，是一小部分人无法表达，一生就默默过去的奇怪不甘，悄悄的叛逆。 |
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上海电影节第四场（一天四场的酸爽体验告一段落），平实叙事和风格化影像调和出的诗意现实主义，但平实的叙事恐怕被切割得有点过于细碎和随意，而风格化的诗性影像（浅焦跟拍、固定机位空镜、特殊构图）一方面不算新颖，一方面有的设计又感觉差点意思。影片关照的与其说只是身处外国的中国人这一群体，毋宁说是全球化语境下主体性的危机（不仅有身在国外时所遭受的严苛训练展现出的对身体的扭曲，女主角回国后和丈夫之间的微妙关系通过特殊构图展现出来，打印机、摩天大楼则不断凸显着新秩序下利奥塔所谓的第一种“非人”异化），正是无处不在的律令、禁令、象征秩序掏空了主体，让主体失去了能动性，最终沦为虚无的、飘零的城市森林中的游魂和雪林中的独行者。芭蕾舞所指涉的自然是双重的，既是被符号化（异化）的身体，也是德勒兹意义上的身体原初之美 |
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芭蕾 优雅 力量 牺牲 开绷直 Have you ever / Why do we last know 罐罐面 |
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在异国的生活夹缝中挣扎的边缘小人物，落魄却又生机勃勃。对艺术的执着，生而为人的孤独，理想的失落。格子间里妥协被拘禁，却依然梦见在落雪的森林中找寻，伴着古典音乐的旋律，色调阴冷却呼吸着清冽的自由……看得我落下泪来。
Do you know what is ballet? Maybe I'd rather sign a contract, with the devil. |
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本可以更好 |
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在文化和精神夾縫中的人，誰能不理解這個狀態呢，最後她去按「禁止觸碰」的開關，然後有那麼一刻期待什麼東西會發生，然而什麼也沒有，自嘲的笑了笑。太他媽悲傷了。一些靈感點很好，母題也很好，但有些台詞與拍攝的設計實在是 |
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四个段落，四个断落... |
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风格蛮混乱，前后两部分似乎根本不是同一部片子。但情感递进是很完整的，内核非常类似于欧美某些走人物的文艺片，结尾也恰到好处。 |
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完成度高，不做作，看的过程中一直在想该怎么结尾，这个结局很棒。说先有了演员才有了电影，演员确实出色。漂泊异国的辛酸描绘得比较内敛，因此很真实。但整体还是普通了一点。 |
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这一趟看下来完成度最高的作品。文学性极强，大跨度下的变与不变。残酷的生长环境中，失去了根，伴随余生的只有永恒的孤独。刘夏，留下，何处是我家。 |
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SIFF重建版。一开始还算平稳的叙事架构到后半段开始崩掉，比较贴近现实的国外底层生活逐渐变成你侬我侬的MV。那一些lgbt色彩有点儿意思。 |
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0818UCCA 被生活带着走的人，不是女性困境，而是随处都有的麻烦 |
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割裂又模糊，大把矫情的台词还直接说出来，尴尬且出戏，人物之间缺乏基本缔结关系，可以说是叙事的基本视角就出了问题。 |
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学生作业一般的作品 |
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孤独版的《面子》女主始终是紧绷的状态 喜欢她带着小心和好奇去触碰“禁止触摸”的开关 却发现无事发生的雀跃 这是她全片极少数情绪释放的时刻 |
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一些小情节对生活的比喻：突如其来的雨就好像突如其来的感情，你不一定抓得住它；总是租不长久的25号房间，干脆不租了，仿佛生活中的一些事要拿得起，放得下；老酒鬼永远付不起的账单，仿佛生活里你永远付不起的代价……音乐好多 |
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电影是时间的艺术～ |
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20年看过的电影了，当时包场，看过 |
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视听语言和表达内容都太过杂乱，涉及的东西太多。可能也是因为第一部长篇在这两方面都没有明确的想法。 |
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kind of bored |
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英 美 法 挪威 等国的团队参与制作，摄影制作等水准高，以四季式呈现叙事线，不过很遗憾这并不高明，尤其为回国后段落更使结构问题显现，导演先学会叙事再玩形式吧。 |
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想表达的并没有表达出来，最后变得杂乱又牵强 |
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#First12# 低成本能做出这般精致的电影感，果不其然出自西方留学导演之手，一板一眼都有十足的学院风，同时也造成了一定程序和结构上的落于窠臼……最可怕的是没有电影视觉和叙事的探索意识，却包裹一个极端平庸的文本，浪费了演员和低成本拼搏的精神… |
