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是的，再也忍不住了。我就是这个口味，喜欢大屁股，大骨架，肉多肉松，不管男女，那些瘦的，肌肉型的，我都没有在看的。啊，不是为了这软软的肉，我不会眼睛瞪圆看三个小时不嫌累的。啊～让我荡漾在肉体里～软软的，嘭嘭的肉～ |
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等他们缠绵之后再敲门，待他们接吻之后再共舞，这是被催促着去恋爱的夏天，一切都不用着急，反正我们有的是时间。从海滩带回来的她被别人掳走，倒也不去挽留。可以对青梅竹马的她提出任何要求，倒也不去争取。会为羔羊流泪，为照片凝神，却在舞池边旁观，在情爱里抽身，反正还有漫长的夏日，可以挥霍。 |
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#Venice2017# 每次看柯西胥都恨不得帮他剪掉一个小时…就像「谷子和鲻鱼」的续集，丰乳肥臀的舞蹈场面无休无止，聊天游泳无休无止，虽说养眼且小清新侧逆光但实在冗长到令人烦躁难以忍受。不过这也恰可以看做是某种极端的自然主义方法。这片的规模怎么看也不是需要卖掉金棕榈奖杯的程度啊 |
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青春就是敢于挥霍的大把时光，丰乳肥臀，这次导演直接把镜头对准了身体的中间部位 |
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A / 同样是文青还乡的壳却从未预设任何戏剧冲突为基本结构来做填充。核心人物被嵌进周遭嘈杂的自然与社会空间中，不具备任何侵略性的视点。因而每一生活片段内部具有自如的延展性，又能够被非线性地拼接起来。动物僵硬的肉体被人物赋予了柔情的神性直观；人的肢体感被镜头充分释放但却几乎自始至终作为一种外在于心理的环境而存在。最终让被淹没的核心情绪于结尾的裂隙中释出，看似恣肆张扬实则极尽含蓄。 |
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散场后，意大利中年人们表示狂爱此片，这就是我们不可重来的青春、不可重来的90年代云云。柯西胥简直是全世界拍摄舞蹈场景最厉害的人，特写、运动，逐一审视着派对者的放肆、慌张、嫉妒、怨恨与憋屈，艳遇后的酒吧那场阿拉伯舞堪比《谷子和鲻鱼》结尾上菜那场。然而对高频度的对话和亲吻礼始终有些烦躁 |
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If you're going to San Francisco, Be sure to wear some flowers in your hair 🎵 |
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《丰臀，吾爱》 |
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让人颇感意外和惊喜的是柯西胥选择了转瞬即逝的盛夏来承载自己曾经无处安放的乡愁，为此影片呈现出与金秋时节的《野梨树》完全不同的气质和形态。在极其漫长的时间运动当中我们竟然看不到时间的流动，男主角既无法融入到欢愉的派对里去也无法从这个充满欲望的乐园中抽离出来。然而就在这种无休止的被动之中他敏感的眼睛还是没有错过真正的艺术，观众亦在那幅静谧而深邃的画面里感受到了吾爱和宿命。梦里既知身是客，直把他乡作故乡。最终我们看到两个正在度假的游客肩并肩走在海边，在重逢与别离的絮语中奔赴下一站。 |
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热情洋溢的summer vibe，在滚滚海浪里嬉戏，在摇摆舞曲中蹦迪，什么都不想，只想在酒精的迷醉下放纵自己的肉体和情欲，大段大段的傻逼对话，肉乎乎的屁股跟大腿，多么美好的青春！哪个二十岁的少男少女不希望有这样的岁月？不过男主刻意游离在这样的氛围外，你可以喜欢拍照，拍母羊分娩，做个文青，做个暖男，但是在这样的电影里，真的是个傻逼。再加一句：柯西胥真的是个残忍的导演，镜头里全是他的病态趣味。再再加一句：局促空间里镜头的调度做的真好。 |
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一个少年漫长的海边夏天。开场满眼“阿黛尔式”的肉感之后，接下来是无休无尽的喝酒跳舞聊天嬉水，虽然都是美好的身体，但观感并不愉快。算算十年了，《谷子与鲫鱼》里的小姑娘已经长大成了“阿姨”，柯西胥毫无节制的男性凝视不知道还能透支多久。 |
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这电影看崩溃了。整场下来和亲自去一趟夜店没差。绵羊分娩3分钟是好，但弄走了三小时（坐着睡但那么挤也很难受的）。觉得女主和绵羊在男主眼中没分别。当然丰乳肥臀肚皮舞钢管舞其实很羡慕咯，只是真的这叫电影吗。拍个肉剧（人，绵羊）配个古典乐就高大上了吗 【剧情简介啥也说不出来因为啥也没有 |
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男主角观看绵羊分娩的场景，加上古典歌唱剧配乐的渲染，正是“宿命，吾爱”主题下最具灵魂张力的部分。缺点很多，但男主人设实在太亲切了，所以多加一颗星。。 |
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上周一位资深做婚庆和广告的朋友对我说，以前觉得漏光拍法很高级，现在一用就恶心。。送给柯西胥老师。 |
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[Start---2018.12.26 Finish--- 2019.10.2] 关掉打开，打开关掉，前前后后接近10个月才看完这部电影。每一次开始的时候，都会对前半段关于宗教和神典的引用颇有兴趣，却在之后都最终蒸发，成为了更为生动的地中海青年画卷。他们在夏日里宣泄爱欲、跳舞和探索，选择与漫步，青春都正好。【最后击中的又是San Francisco，足以忘掉每一次观影的浮躁和挑剔】 |
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无与伦比的生命力，酒吧热舞、海滩戏水、母羊分娩三场戏摄人心魄。身处羊圈几乎是男主唯一的独处时刻，其余时间他都被裹挟在社交的喧嚣浪潮之中。柯西胥一以贯之的长段落与短镜头，既与时间完成了同步，又避免了视线的聚焦使其保持发散。听觉是吸收式的，而视觉却是捕猎式的。在与他人的情感交互中，“不在场”证明最重要，只有不断的创造“不在场”，才能真正认识一个人，也才能真正认清自我。 |
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以从巴黎归来的男主角阿明的静谧内敛来反衬、烘托、赞颂当地北非移民族群的声色激情，整体失之简单 |
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混乱嘈杂中随意的清澈对话伴着绝好的节奏和画面。外加结局意外地暖心。 |
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坦诚地说，对这部片的感受实在非常矛盾。其喋喋不休的对话我丝毫不感兴趣，觉得乏味，很想快进，但是其在女性美妙肉体上游弋的镜头却又牢牢吸附着我这个直男的观影念头。这交织的两种感受下，我时而觉得无聊地一口气了看完了这部三小时的作品。看完之后，犹如性爱高潮之后，感到一阵疲惫和空虚，别去其他。谈不上很喜欢这部作品，但又很期待观看下一部，仿佛在期待着又一次性爱的到来。那么我想，或许这就是这部作品的魅力的吧。毕竟还有一场令人印象深刻的母羊生小羊的戏码，给个好评。 |
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拖拖拉拉两个礼拜后集中在两天看完，再看看短评，还有网友花了十个月的。 |
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油腻又老气。 |
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就问你想不想吃碗意面 |
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三个小时看到饿了 |
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意犹未尽，幸而还有下部的念想。竟然有些段落看出了malick的剪辑逻辑 |
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在起始的一场戏中男主角扒在窗边“观望”事件的进行，此后他由一个环境的闯入者（只于每段居中位置突然出现）逐渐起主导作用（从一开始贯穿整个段落）。这种微妙的力量关系变化作为核心牵引力始终引导着事件和情绪的前进，而柯西胥在影像中所注入的充盈的意象（对角色胴体的一次次注视，尽情延长拉伸的对话、跳舞和狂欢）则略带执念地凝滞了那段时光，是对一个年代所能进行的最美好的留恋。可能只有对母题“宿命”做出的直白注解是唯一不足之处。 |
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男主的人设太有趣了，总是在试图融入的过程中又被慢慢推开，最终还是适合做一个旁观者。而最后一切都又回到了最初，可如果一开始就选对了人，岂不是没有那么多精彩的故事了？萨利姆老得有点快，不过却越来越有魅力了，而且演技似乎也越来越好了。 |
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我高潮了，脑袋里一股东西往上冲
这就是我想要的电影啊！！！
也太太太太太理想了
简直梦想一样的存在
居然有第二部！我太幸福了
这个节奏就像是和法国朋友出去玩，台词也超级口头化超级真实
舞蹈镜头永远不嫌长！这不就是林奇的, people, relationship, slowing dancing parties |
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【4】从注视到浸入，本片慢慢地打开了一种身体张力，而因为真的足够悠长，于是段落中捕捉的情绪得以持续作用。逆光下的美好、分娩的神圣、夜店里的狂欢，一切都汇聚成了生命赞歌。 |
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柯西胥延续了《谷子和鲻鱼》中毫无节制得长时间表现世俗家庭日常生活的桥段，对于「跳舞」与身体的痴迷到了偏执地步，当然大量肉体与简单「荷尔蒙」上脑的人际关系让人不厌其烦，真正喜欢这样的叙述方式的恐怕都是「恋肉癖」。 |
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年轻的肉体多美好啊。 |
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Fascinating. 得益于所谓的“冗长”，情绪在其间肆意流淌，似停驻在时光之中。但旁观者视角下不能吵架可能某种程度上也影响了情绪的演进。对拍羊点题这种设计有些不满，观者思绪被抽离，影响投入度。期待第二部。 |
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San Francisco爱之夏结尾，看完尽是夏日将尽时的满满留恋。柯西胥还是拍舞和性最棒的导演呀。不太理解（也不太看得出）为什么要设置在90年代，或许下集会改到当代？南法阿拉伯世界爱情saga还是蛮迷人的。可能因为行为动作多有相似，对话的key和场景次序间似乎做了一些穿插误导，使得时间仿佛没有在流逝（但实际上是线性的吧？），爱之夏完整发生，又骤然离去了。幕间曲后补五星。 |
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导演真能水时长 |
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几乎用眼神占据主导了整部电影，靠中近景镜头捕捉眼神的位置与灵光来完成人物内心映照。无休止的狂欢对话与毫不掩饰的肉体展示成了某种柯西胥电影的母题，这么“赶”的呈现在我看来在不断地消解情绪，况且杂而浅人物展示又何谈什么真正的情绪呢 |
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床戏不错 不可重来的放肆青春 |
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夏日的海滩，青春的肉体，怎么可能不好看……跳舞戏也拍得太好了。话说回来，这种拍法，女演员觉得不舒服是肯定的吧。 |
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une pure exaltation de la vie,avec parfois des scènes un peu trop longues |
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庸俗和尴尬的日常都可以在阿布戴的镜头下充满情绪甚至诗意又不失真实 |
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看似近三小时的凌乱的各种眼神、隐秘的表情和闲言碎语，但是他制造出一种绝妙的影像动力，让你一点都不觉得他散碎，反倒是处处都有力的控制和强烈的心理活动，首尾相呼应的，则是青春的身体影像，不只是钦羡还是叹息了。。。 |
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年轻的身体谁会不喜欢呢，电影时长不是问题。阳光，沙滩，俊男，美女，丰臀，喝酒，跳舞。好的导演都是用画面讲故事，甚至不用讲故事，编织一个场景让你嗨起来。3.5 |
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养眼倒不冗长。青春的美肉拍成电影美不胜似收，但身处其中还是会有点不适。 |
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每场戏都特别长，柯西胥舍不得剪掉，的确是有情绪和情节的起转承合。年轻的肉体在肆意挥洒，情爱稍纵即逝，欲望此起彼伏，抓住了酒池肉林中丰乳肥臀的美感。柯西胥的导演功力是可以的。[B] |
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我也曾在无聊的肉体欢愉间偷窥生活 在喧嚣的酒盏烟灰中作势推就 在光里嫉妒 在黑暗里拍照 在人群中落单 在生灵间惊叹 |
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人生真tm美好 |
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好大的屁股。 |
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依旧是通过长段落中无限延长的情绪流淌来反向压榨出浓郁的对某一节点或阶段的留恋式停滞，无论是舞动的夜店与嬉闹的海边，亦或是新生的羔羊与扭动的臀部，这些空间和生命，皆最终指向那个永逝的美好年代，及一路踉跄至今的惋惜：年轻于吾爱之时，却是宿命养成之始。 |
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漫长的夏日海滩，归乡的少年在沙滩与海浪之间游离着，肉体尽兴，眼眸尽情，言语始终低沉不可闻。目光随着摄影机游走，如同身体在沙滩上踩出一个个深浅脚印，宛若无痕，却又晃动不已。寻觅始终无果，到处是交谈的打乱、动作的停顿与转向以及生活的休止符，还有那么多无法感知的空白（昨夜）和不在场（克莱门特）。 |
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【7】好美的精神状态散步电影。暧昧和关心始终就是暧昧以及关心，从未试图打破僵局和瓦解尴尬从而更进一步。浪费时间近3个小时轻情节而重氛围感受，如同真正的散步度假电影应该有的样子，酣畅淋漓拍酒吧狂欢，浪费时间去看山羊生产，无数词不达意的沙滩对话，从没想改变任何的东西。就是关乎于「人」的当下，放空，青春的电影。浪费时间是我心甘情愿，这是电影片名的宿命。爱看这些关怀人精神状态的电影，微热的做爱，微热的狂欢，微热的微妙。 |
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2018497 二星还行 |
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7.9 柯西胥在做的，也是绝大多数作者导演在10年代所尝试的，一切以风格为中心，探索影像的无限可能性，弱化电影叙事，甚至是完全抽离。餐厅，海滩 ，酒吧 那些看起来琐碎，不连贯的镜头场景，按导演自己的逻辑拼接起来，焕发出蓬勃的生命力，一段段纯影像之下是对青春的礼赞和感怀，前因后果，人物关系基本是剔除的，美好，丰腴的身体在镜头前狂舞，这是柯西胥对青春最直白，也是最好的诠释。 |
