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第一段最好，调度灵活，底层意大利女人的热辣风情，恍惚费里尼；昨日笑中带泪独自莫凭阑，今日撕掉温情面纱一晌贪欢，明日宗教抵不过人性天上人间。 |
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轻松愉快、幽默诙谐、缓缓揶揄。昨日的那一家9口人；今日撞烂了劳斯莱斯；明日为了一个誓言，意大利人在特殊年代的特殊行为...别具一格。 |
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三段喜剧，第一段太有想象力了，太好玩了！索菲亚罗兰演那样的妇女也很好！马斯楚安尼演那样的男人也很有意思！第三段也不错。本想打3星，改为4星。反正编剧导演演员都展现出了喜剧的天分！ |
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索菲娅·罗兰和马塞洛·马斯楚安尼出演三个发生在不同城市里、不同阶级间、有迥异风格的喜剧，充满重复与变奏、突然的转折和极神圣与极世俗之间的肆意转换。 |
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意大利的三个城市，三种不同地位的女性特征，男女之间的各种不同关系，法律、权势、宗教三者与性发生联系的故事，轻快的表演、幽默的写实且充满讽刺。索菲娅在三位女性角色身上无瑕疵地完美转变，无一例外的是全都充满魅力。第一个故事最有趣，不断怀孕以摆脱入狱，镇上的居民们，还有结局都太可爱了。 |
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那不勒斯野玫瑰与意大利情圣的狂野组合，可谓风情万种；戏谑的手法，看女人如何挑衅常态社会；德西卡比较独特的一部作品，还是不怎么对胃口 |
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四星半。那不勒斯的热烈，米兰的冷漠，罗马的温情。沉重的现实经过德西卡的妙手都有了浪漫色彩，而所谓浪漫是别丢掉对着现实大笑的能力。 |
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罗兰女神美死了！！每一部都美疯了，从村妇到贵太太到妓女，简直美出花样来了。第一部最好玩，笑得不行，最后居然还被他们的爱情感动了，充满繁琐的生活情趣，让人觉得既可怜又可爱（要不是颜值这么高性格这么有趣，这样“出死样”会让人讨厌吧）。后两个故事略弱，但是也有各自的看点，编的很有时代寓言感，归根到底还是充满善意的，容易引发感情上的普适。第二个故事很讽刺，酸溜溜的直男文人就该被戳几下。以前没发现德西卡的喜剧天赋，看的都是他新现那套愁苦，没想到这么能玩儿。#siff2018#最大收获是重新认识并喜欢了德西卡。 |
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算是见识到了意大利的民俗喜剧，想不到拍出偷自行车的人的德·西卡对这种群星喜剧也能把握的无比自如，只是笑点实在不和我口味。算得上第一次见识到了国宝级美女索菲亚·罗兰的魅力了，从悍妇到贵妇到荡妇都能驾驭，尤其喜欢第三段，马斯楚安尼无止境的卖萌太可爱了，还有最后那段脱衣舞挑逗也是经典 |
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三个故事分别发生在意大利的三座城市，按顺序分别是那波利、米兰和罗马。第一个故事最长，接近一个小时，讲的是穷人也能合法避税，不，合法躲罚被抓：只要女人在怀孕中！ |
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4.5; Loren真是什么都能演啊！不过还是觉得第一部分中的角色最适合她。综合来看，还是第三部分感觉最好。 |
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最后一段马斯楚安尼不停的卖萌，真是个伟大的演员，演什么像什么！ |
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索菲娅罗兰和马切洛马斯楚亚尼，真真是定义一个时代的尤物，二十世纪意大利美人的最佳代表🇮🇹并且是自带扮什么就像什么的满分演技啊——而如今哪个明星只要能做到他们的八分，早就直接被拜成男神女神了。那不勒斯、米兰、罗马三城记，风格迥异的三段故事和三对好冤家，看完简直想亲一下德西卡。 |
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德西卡还是拍南方合适，那波里和罗马两段妙趣横生，米兰那段简直像是照着安东尼奥尼拍的，透着一股高级的无聊；这剧本简直是给马斯特罗亚尼和罗兰飙戏量身定做，不停换造型换性格换口音，两位驾驭得游刃有余，真数不清他们演了多少对爱侣了？ |
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Seductive cities, seductive Sophia, seductive film experiences. |
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意大利女人，可以为了逃避坐牢连续生七八个孩子；可以把情人丢在路边去搭陌生人的顺风车；可以为了一个神学生信守诺言休业禁欲一周。这片就是为了展现索菲娅·罗兰的魅力而拍，还有所有意大利女人的。 |
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DeSica60s商业片，三座城市各异风格，各自形成有趣的内在冲突：自由纵欲成为逃避制裁的下策，飚速的汽车与压抑的情欲，外表和内心的“纯净”反差。那波利的小贩和孩子谐趣如音乐剧，恍见费里尼的马戏团；富婆开车的主观镜头，不停擦汗的马塞洛。64奥外（豆瓣有误） |
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三个奇特短故事，两个棋逢对手的主角，一个传奇导演，合奏了一部佳作。荒诞的背后，是对母性的无限依恋。随着剧情推进，仿佛伴随着孩子一路成长。从乳水孕育呱呱落地的昨日，到告别母体独立的今日，直至寻回母爱的明日。段段往事，禁忌与欲望。在苦难中微笑，对未来寄予希望。 |
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新现实主义在意大利已经彻底失去了现实基础与时代语境，导演们纷纷转而寻找另外的出路。20世纪60年代以后，德西卡转向拍摄由大明星主演的商业娱乐片，导演事业也进入低谷，创作的一系列作品明显缺乏灵感和动人的内涵，陈腐乏味却符合商业尺度上的成功。此时的德西卡完全摒弃了新现实主义时期的关怀视角与悲悯姿态，时刻透露出的是典型意大利浮华戏谑视角的漠然与冷淡，丝毫看不到真挚的社会剖析，只是隔靴搔痒般地试图展现其并不擅长的两性之间的欲望与两性之间的关系——而这正是同时期费里尼所擅长的——对传统性关系的颠覆，将女性作为主动的、支配的一方，在两性关系中占据绝对的优势地位，从而凸显出男性在情感与生理上同时面临的困境与焦虑，这种性压抑引申出的生活压抑无法脱离社会环境，于是德西卡创造了适用于昨日今日和明日的普遍社会群像 |
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一部片爱上意大利/那不勒斯系列，看得我容光焕发。罗兰实在是太有生命力了，一定很适合阿莫多瓦的片子。第一个故事是乱乱糟糟的热闹；第二个故事是无头苍蝇的虚无且很有现代性，查了下果然是莫拉维亚小说改编；第三个故事，主打马老师卖萌。 |
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三星半，第一段拍得有意思，后面两个一般般。 |
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意大利的房子和海就是那个样子的 |
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TLF压的字幕一塌糊涂，很多地方没翻译、翻译了的时间轴也不对，需要不断的调整字幕。三段式的喜剧，马斯楚安尼演得好娘炮。 |
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一部电影看遍意大利，一部电影看尽三大等级，一部电影看足罗兰和MM |
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1965第37届OSCAR BEST FORIEGN PICTURE，三个欢乐的故事，最后一个最好，
乐疯了。。。。。。。 |
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让马塞洛和索菲娅来个三段式，角色关系不同，所到达的亲密阶段各异，多是喜欢故事一，借怀孕躲避坐牢孩子一箩筐，大街小巷传递讯息的方式很好玩，一群人同做一件事的威力不容小视，故事三挽救未来神父后罗兰的脱衣秀同样颇具威力。 |
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德西卡的这部电影由三个独立的故事组成。最喜欢第一个故事。女主人公为逃避坐牢，不断怀孕生孩子。连续生了七个。把原本生龙活虎的老公搞得萎靡不振。最后只得坐牢。老公不离不弃，动员全城百姓的力量营救妻子，终获特赦。妻子出狱那天，全城市民夹道欢迎。忠贞不渝的爱情感人至深！老德拍的诙谐幽默。 |
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商业大片 三区 昨日、今日、明日.Ieri.oggi,.domani.1963.BD.MiniSD-TLF777 |
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马斯楚安尼那落寞的面容真是可爱啊 |
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诙谐睿智的高级喜剧。第一部分的无缝转场，明快的节奏感；第二部分的冷峻长镜头，微妙的情绪把控；第三部分形式上没那么特别，倒是两个演员，一个萌态，一个性感。 |
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马斯楚安尼和苏菲亚罗兰真是绝配。难得看德西卡如此艳俗的电影，花样多得有点像费里尼 |
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8。Mastroianni好可怜，3个故事里都被罗兰呼来喝去。 |
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三段式的爱情喜剧，大导演，大明星，最后罗兰的一脱不知是否又是制片人的要求。这类题材的喜剧，德西卡和皮亚托杰米相比，表现力还是不如。 |
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德·西卡1963年的另一部作品，与《繁荣》相比，该片是彩色的，而且由索菲娅·罗兰和马塞洛·马斯楚安尼两大巨星主演，显得非常高大上。与费里尼、维斯康蒂等人在60年代纷纷从新现实主义阵营转型不同，德·西卡始终坚守现实主义的路线，不过该片的三个故事仍然有了一些特别的喜感，不再苦大仇深了。 |
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Ａ／极其有效，在轻捷的故事节奏中及时地锚定面容的深度。马斯蠢妮怎么会演这种“狗”男人啊啊啊啊啊啊 |
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3个小故事组成。德.西卡轻松诙谐的一面。 |
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索菲亚阿姨的姿媚还真是由内而外，骚到骨子里。。。第三段的马斯楚安尼真是2的天雷滚滚，2的可爱屎了。哈哈。 |
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索菲亚罗兰+马斯楚安尼+德西卡+La partita di pallone=意大利的味道......没有什么过分深刻严肃的哲理，但是德西卡拍起喜剧来也一样动人。 |
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很可爱很有趣啊，喜欢1,3，罗兰太美，尤其那野性奔放的小媳妇，还有马斯楚安尼坐在床上卖萌！颠覆哈哈 |
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意大利人就是乐呵啊哈哈哈，马斯楚安尼给自己的人物加了好多表演上的小动作，第一次觉得索菲亚罗兰演技还行哈。 |
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丰腴的罗兰在里面分别演活了三个截然不同的角色：主妇、富婆和妓女，共同点是她们都有着那泼辣热情的意大利民族性格。马斯楚安尼没有什么发挥的空间，这次不得不成了罗兰强势角色的可怜陪衬。 |
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德西卡+罗兰+马斯楚阿尼才是迷死人的铁三角，如果再加上柴伐蒂尼和庞帝可以并称“意大利五霸” |
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呆梨喜剧，半岛风情，全无规矩，百无禁忌，遭罪猫咪，全场观影氛围好，笑果比较适合感染传播，佳句多而佳章少。德西卡好像偏爱一个翘腿胖玩偶。第一个故事比较典型，有点欢脱版奈保尔的感觉，也能讲成寓言。@SIFF |
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第一个小故事的场景调度让人觉得有意思。后面的俩故事纯粹觉得苦逼没感觉了 |
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第一段故事太好玩了，第二段台词不错，第三段马斯楚安尼卖萌啊，哈哈。两位演员表演真精彩~ |
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索菲娅和马塞洛都非常热情、可爱、单纯而讨人喜欢。就像这部意大利电影一样，也像意大利人民一样。 |
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昨天生很多孩子，越生越穷越穷越生；今天不知道干嘛；明天被很多男人包养，只为了生个孩子存钱； |
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三个以罗兰和老马哥为主角的短片合集，故事之间没什么关联，值得称道的是俩人的演技，这六个角色从外表到性格差别都很大。第一段最好，那不勒斯的大U形马路两边的古朴居民楼，恍如立体城市重庆，卖烟摊贩罗兰为了避免坐牢，只好跟老马哥一个接一个的生孩子，街坊们从帮他们藏家具到筹保释金，到处散布罗兰因怀孕而不用坐牢的消息时用了歌舞片的手法，这一段是柴伐蒂尼《米兰奇迹》式充满童话质感的底层温情，喜剧设置也有效，老马哥死党被罗兰拒绝时那个潇洒的手势、老马哥生不出孩子时U形路上无数示爱的年青人、罗兰和狱友们亲切又利落的自我介绍……都是勃勃生机。第二段更加小品化，作家情人因一次车祸看清了资产阶级贵妇情人的面目，那个导致车祸的小崽子十分可恨；第三段最差，高级妓女挽救对门的修道院学生，强扭出温情。老马哥演个闹剧式的急色鬼 |
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或许还是更加的喜欢当年比较纯粹的新现实主义时期的德西卡。本片中的第一个故事带着非常浓郁的玫瑰色新现实主义的味道，而新现实主义之所以会蒙上玫瑰色其实也是因为当年政治环境的重压吧。PS在那些年代意大利电影总是批判现实并将电影作为有利的政治武器对抗和揭露政府的诸多弊端。 |
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Oscar最佳外語片居然也能看得笑翻天。意大利國寶級演員。名導演居然也拍喜劇來。冤家夫婦的三段歡喜故事。羅蘭的本色表演很到位有魅力有魄力。馬塞洛在‘八部半’裏能游走于多個美女卻搞不定這位。第一個最搞笑。 |
