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寂寞如神 神如歌 众人如神般寂寞 |
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一度以为男二的工作就是坐着发呆划火柴~ |
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别人的寂寞是非常私人的事，你不该问。 |
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一看就是自主映画这一路出身的导演，视听手段很有限，拍得也蛮电视剧感，因为大对话很多而且很多场景都非常依靠台词。蛮耽美片气质，敏感纤细的情绪把握的还算到位，有些台词写得确实不错。 |
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年轻 |
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“他说爱我。可这是什么意思？爱有那么多意思。如果他只是张开双臂要拥抱我或者和我接吻，我反倒明白些。可他只说爱我，这要我怎么做才好？”他说寂寞是很私人的事情，没有爱情无论和男人女人做爱都是一样的。他在晨曦中向前走，忽然回过头侧着脸，背后微亮的天透着白色的蓝。咔嚓一声。什么都被定格。 |
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影片里我反倒最喜欢树与铃木在加油站时，在车里尴尬的接吻和铃木表白内心的段落，此段落最迷人。结尾宾馆的长镜头想法很多，还行。 |
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两个卖身少年，一边哭着、一边唱着，那足以将人溺杀的寂寞，甚至连个破碎的拥抱都没有。桥口亮辅处女作，平淡中见伤痛，最后30分钟可以给满分。 |
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桥口亮辅这个死gay好会拍，我好爱他！最后那个客人竟然还是桥口本人扮演，他那个时候好帅，我真的可以，我免费，快嫖我！ |
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谁年轻的时候还不是个大帅哥啊！谁！谁问谁！ |
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桥口亲自出演的那段有点糟糕，也许由于缺少导演掌控，突兀的运动长镜头直接把整部电影的（主要由剪辑建立的）气韵和（主要由距离感建立的）微妙情绪都破坏了……拿掉这场戏会好很多。 |
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他一直觉得爱和性是可以分开的，但当爱与性在某一个尴尬特殊时刻结合时，他愤怒了，痛哭了（那个恋着他的人却笑了）。他缺爱、等爱，同性、援交又让这生存的挣扎、成长的迷惘更加复杂。影片在编排、衔接上很用心的，不俗套。虽然也算“残酷青春”，但不至于绝望，自有爱与温暖在。 |
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桥口亮辅真是好喜欢拍尴尬的场面拍得过长，这样显得好像是因为时间过长而无法逃离的尴尬感受一样。我很喜欢这部电影，它有一种轻微的挤压感。我们常说电影就像是一个容器，它装下并且固定了某些事实与情感，但我一直认为能被置放在容器里的东西本身就是不被固定的，如此一来，容器的挤压感就产生了。袴田吉彦把这一点表现得很好，他的角色在被社会轻微的挤压的同时，藏起来的情感又释放了出来，不是宣泄，是震荡。真好，人的因缘际会，是那么的自由散漫又徘徊踟蹰。 |
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没什么感觉了。 |
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寂寞的二十岁。 |
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4.5 「你可别小看了男人之间的爱情」「男人和男人之间的爱情让我沮丧」年月变长，开始把被动追求升华为主动索取，只是再深入地了解彼此也无法把心中的爱恋说出口，当最后他们光着身子喝着酒唱着歌，那份寂寞仿若悬浮状的无言美妙，让人心动又心碎。20岁，开始与世界格格不入，开始强忍着痛苦成长。 |
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看不習慣會覺得很悶，最美的畫面還是拿著拍立得照片，循著上面的光線輪廓感受在拍攝的那一瞬間，光線太過於亮眼而閉起眼睛的剎那，男孩們蠢蠢欲動的情感像白紗般透明，以致於無法承受自己身分的沉重，身體和情感就此分離，結局如平穩的水流緩慢流動。 |
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最微热的爱情像是尽量框住目前大概？（空间语录精选） |
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橋口亮輔這處女作也太絕了吧，技巧圓熟地處理朦朧幽微的話題。在衆多穩重長鏡頭的鋪墊下，最後那場的手持把惶惑與失落的情緒自然地傳達出來。當然也並不是說衹有這場戲好，或這場戲是最好的，前面處處都是精準的細節。 |
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稍嫌沉闷 |
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观影冷淡期，看过留脚印 |
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【补标】 |
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A film about loneliness. |
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少年情怀总是诗，一半懵懂，一半羞涩 |
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★★★★好久没有用这种方式看片，什么资源都找不到，最后就着土豆网勉强看的比标清还渣画质的满屏幕马赛克，字幕也很糟心，脸都糊成一片⋯这个电影，实在是太寂寞了，人在世界上怎么会这么寂寞，寂寞得一点不沸腾，只有压抑。最后二十分钟拍得太好，太寂寞了⋯⋯ |
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OMG，瞎米年代的古董啊？！。。。。这个表现手法。。。。很有一桩好事被办砸之感。 |
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好想看看柏原崇演男主角，我也不知道为什么。 |
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几乎是一部由各种戛然而止组成的电影，正如只见投球动作不见球落地画面，剪辑点多次落在了结果之前，结果被强制隐去，好似一旦有了完整直白的结果，少男们过高又脆弱的自我意识就会破碎。因此唯一一次完整的结果呈现便是在最后在酒店的戏码，明明只有三个人，但长镜头不断无情地显现出有意识的人格，作为一股更高的力量无情地剥开少男的掩饰与自我保护（这场戏之前的深入隧道的镜头既是一种梦境般的现实展示，也是探入内心深处的暗喻）。表面上这三个人没有成功性爱——同样是戛然而止，实际上镜头已完成了对少男的侵犯。最后信一郎将自己的手比作景框对准了森树，那是少男唯一一次对这部电影的反叛——反叛全程框柱他们身体让他们的裸露局限于此的电影画幅。 |
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角色关系设置虽然复杂紊乱，多种异性、同性、性交易、几角恋，但是表达得毫无特色，既没有对性与爱的纠结的孤独痛苦（搞什么人淡如菊啊），又不够细腻深刻（很多细节感觉都是浪费），几场应该到GC的戏份超长，无聊到发指，象过于冗长的前戏，直接萎了（原谅这样评价😓）。。。 |
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岩井最知少女们的心事，桥口则最了解少男们的心情。青春的百般可能以及人与人之间未经确认的情感，全部随着《二十岁的微热》轻柔发散恣意飘摇。尤其在那些惊艳又耐看的长镜头里现实中的尴尬、痛楚和残酷，还有那些任何言语都无法明了的孤独，统统倾泻在你面前。这部处女作外溢出一种虚无主义的苍凉感。 |
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【8】微妙，并微热着。原版电影片名有个题眼是“才”，我觉得是这个电影最大的巧解。一切妙不可言的青春情感状态，如果我没有背负我应该背负的东西我应该也会变成男主角这个样子。它维持住了青春少男20岁热忱之心的微热，是肉体，更是精神升华的。爱是痛苦寂寞的，这种青春片是我未曾在日本电影中捕捉的男同性恋的痕迹，卖身，但悬空。看完后点进去看看男主角近况的，发福发疯把我给创死了。你的20岁。。。 |
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6.1/10。为谋生而做男妓的大学生男主（异性恋）、男主的同事高中生男二（同性恋，单恋男主）、单恋男主的女一（也不完全是单恋）、单恋男二的女二四个人的四角恋故事，主要聚焦于少年成长的迷惘与寂寞（生活的不容易、对性与爱的思考等）。影片故事有点意思，视听整体上是标准水平的陈词滥调，但作为传统故事片（有几个长镜头是想脱离传统故事片的架构，但整体依然是）本片叙事实在又散又平淡。 |
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又平又淡沒味道。台词说“男人和男人之间的爱情让我失望。”到了《自梳》就是“我以为只有男人会让人失望”。 |
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【A】桥口亮辅真绝了…………这就是一切的开始，从第一部就已形成自我风格。能看到流沙幻爱的雏形，但其实这部的人物内心还要复杂一些。最后宾馆那一场太棒了，就算摄影调度灾难，多次技术失误导致不流畅，也仍然不用任何台词就做到把情绪顶到最高和人物关系的自然转变。太厉害了太厉害了太厉害了！ |
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《不想拥抱我的人》，于张国荣57岁生日 |
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转身之间的成长，恰是20岁的青春。相对于这样一个敏感题材，只有压抑没有爆发，及至风轻云淡，可见桥口亮辅的拿捏。最后宾馆开房的长镜达14分钟之久，快成记录片了。 |
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可能看的版本删减较多，好像没看明白。可能说，记忆中的少年永远只存在于扣下快门的瞬间，而所谓爱情带来的成长，就只是那种稍微发热的痛感，轻得好像一下就会忘记。 |
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2024-04-22-周一，因为看了风骚俏佳人2，对男主远藤雅产生好感，所以搜到这片来看。很早以前，大概上高中那会，这片和同窗会，孽子在LGBTQ圈，耽美腐女圈里就鼎鼎大名，当时没兴趣看，现在看了之后觉得导演拍的相当好，很真实很自然，日本人终于退去假假的面具，在影片里各种真实的呈现，挺难得一见的。远藤雅的演技真的很不错，这里面就已经出现那种乖张玩火的危险潜力，到了俏佳人2里真是把打火机用的炉火纯青(doge)，BT潜力十足。他演这部还不到20岁吧，牛逼哄哄的两部作品，可惜后续就没怎么好的发展和作品了，有点可惜 |
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“我只想做什么也不是的人。”未曾感受过爱因此不知什么叫做“被爱”，也不白费力气去试图理解其他人的感受，更不知如何去回应与反馈。青春的躯体可以在肉欲中麻木，只因入骨的寂寞早已麻木精神。最后的那一定格，给足了回味的余地，绝妙。 |
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很难不猜想这是不是桥口亮辅写给自己喜欢过的男生的故事。 |
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113.57min日语中字，QAF中文站译制，可以给3.5分，有些沉闷导致我没打四星，两个少年相互陪伴，可寂寞深入骨髓，看到阿树哭的时候挺心疼他，即使早熟，却到底还是个二十岁的大男孩，结局阿信手作镜头，阿树回眸看向阿信的那一幕，是我对这部电影最深的记忆。 |
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人与人之间那种朦胧的隔阂和代际被描摹得真切，家庭餐桌那段除了抓马的设定，感觉存在的本意是更想批判家庭中的性别分工问题。而最后那个导演参与演出的长镜头真的太有纪实的感觉了，有一种分不清真情流露的是角色还是演员的感觉，但都很契合，虽然破坏了前面那些男主角仿若无性恋的冰冷，但还是有一种将雕像化作人的、残酷的神迹感。 |
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谁都可以 但又不可以 |
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愛過，很痛。 |
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最后一个场景十分之精微！ |
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其实是日本同性电影的代表作。寂寞的主题。清淡 通透。我可太像男主了。对于演员谁年轻时不是倾城的绝色。 |
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實在看不懂 |
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20岁是长长的地下隧道（大段大段的长镜头） |
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擅长在对坐交流行走等一切日常流的组成里安放灵巧的人造桥段，进而无察觉地化解了观众和剧本之间的疏离感。悄无声息的百分钟，发生了许多，许多又似未发生，这种模棱两可反倒留下更宽广的重塑空间。桥口亮辅很喜欢在这一空间里探讨情感与性别，他拆解着爱情与男女的联系：最后不过是一个寂寞的个体面对另一个寂寞的个体，互相尝试理解，又互相无法理解。翻来覆去，似是而非。 |
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邻家牛郎初养成 日本的这类电影真的很闷 或是这个导演的更难欣赏 不过这个时代的日本人发型还是挺帅的 现在感觉倒退了 还是审美和天朝颠倒了？ |
