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驯养过那么多恶犬，应该比谁都明白，你一口我一口不是恶犬的行为轨迹，我顶罪你补偿也绝非恶人的行事逻辑。人性的恶不止是关进冰箱欺凌弱小，还有无情冷漠。球场里的众人与广场上的你，与女儿深潜的水和烧恶人尸体的火。恶犬尚可挂上铁链，恶人也能锁进囚笼，最恶的是周遭的看客，将你永远推出了生活。 |
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#Cannes71# 这剧作真心配不上导演和摄影的水平，不过感觉拼到这个程度真要影帝了…… |
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烂尾了很可惜，他一开始不停强调自己的女儿，最后一节女儿就不见了，从脑海里抽掉了？人物性格刻画不够彻底，转变不是望望大海就达到的。一年的监狱就这么跳过了，没留下任何思想改变。剧本问题真的一大堆。光打得很不错，狗狗的场面趣味十足，但也仅限于此。多的一颗星给男演员。展现意社会问题看懂了 |
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2.5；影像基调就是典型的欧洲现实主义路子，底层视角，手持+自然光加持，在现今欧洲大环境下，批量生产不成问题；若论隐喻，几乎可视之为无，反复纠缠于恶魔般的损友，格局无法拓升也是可惜，男主表演感人，然而角色的老实懦弱设定莫如说是愚蠢，再三求被虐观感厌恶。没有在黑暗中自如转圜的能力，还是远离是非为好，与虎谋皮无异于自戕。 |
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对于那个曾经在《格莫拉》中呈现过充沛西西里黑手党文化和社会景观的加洛尼来说，《犬舍惊魂》不啻为一出与经验土壤相当隔绝，关起门来抓耳挠腮，为了拍电影而拍的视听演练。在这个从僵化概念和视听元素堆砌起来的电影中，导演显然混淆了懦弱和愚蠢两种截然不同性格，于是以陈词滥调的西西里为布景，戛纳影帝“得益”于这两种断裂的人格，而有机会在这毫无说服力但却格外动荡的戏剧人生中持续奉献着自己精湛的演技。 |
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3.5 《故事的故事》是个意外，马提欧·加洛尼又转回老路去，以一段充满虐伤的互害友情、一个人的遭遇来做社会底层观察，加些点缀式的符号。不是说2018还这样拍有什么不好，只是对他而言太重复、套路，没有任何新东西，导致观众注意力大多只能聚焦在男主表演上。整个戏的转折点实在问题很大，间接损伤了男主的人塑，也拉低了演员的表演层次。前半部我阴差阳错之下看了两遍，但都不能理解男主为何要顶罪？损友人人都交，经常受尽伤害也要继续交下去，但不顾原则底线去顶罪？这已不是人物蠢，是窟窿级不合理了。总之，感觉这部放在导演序列里还是蛮失望的一个作品，甚至比不上一些奥系表演冲奖片吧。 |
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当今艺术影展圈言必称神秘主义，不玩长镜头不罢休的妖艳贱货充斥其中，专注于传统银幕写作技法的Matteo Garrone显得那么质朴，简直是一股清流。男主演把胆小怕事但内心有小宇宙的状态表现到了极致。结尾太棒了，无法回到原来的生活是最令人难受的。 |
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简单直白的类型故事，政治隐喻若隐若现，调度和执行力达到了加洛尼导演生涯最高峰。 |
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隐喻我都懂，黑色幽默也get到了，但男主智商欠费到深度厌恶。最后一个镜头是要人同情你吗？老夫做不到！ |
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男主好，结局好，没什么缺点也没什么可说的片子。 |
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简单直接的故事，男主表现很出色。 |
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男主力气大到可以扛起来壮男，但他选择一直忍受，直到忍无可忍。事情到底一开始是怎么发生的？为什么就搞到了现在这个地步？我想他也在这样问自己。有谁不想平平静静安稳度一生呢。 |
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懦弱者的悲歌，朴实且内敛。剧作有瑕疵，然而男主表演稳，加入影帝候选。 |
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四星半 小格局狠片 故事简单视听极佳 演技炸天 影帝颤抖的嘴唇卧槽真尼玛绝了 |
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狗是社会系统下的宠物，男主要为了系统，把狗打扮得漂漂亮亮。但狗有自己的脾气、破坏与无序，男主成了这一切的承受者，而系统（包括文明与地下）本身并不接受这些，并唾弃脏了手的男主。男主（也是替系统）杀掉无序，系统随之远离他，因为他也成为了无序本身。导演关注从消化系统被沉淀下来的阶层，很是有趣。PS：男主在系统与狗之间摇摆，但都无法真正融入，只有女儿纯粹的心灵可以化解。 |
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被冰冻的小狗活过来的时候快哭了…训狗和训人在犬舍一首一尾的呼应，震撼。才知道还有狗狗金棕榈，哈哈 |
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技术方面无可指摘，当一个单纯老实的人被狗的奴性感染，在恶霸满盈之地如何能挺起腰板做人。男主角演活了这个小人物，那只被冻僵的小狗更值得拿下年度最佳狗狗表演奖。 |
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全程无法入戏的感受很不好... |
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强大的剧作和强大的表演。把小胆男人刻画得入木三分，男主有望拿奖～ |
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宠物美容师的平凡小生活：和女儿潜水，和街坊踢球；贩下毒，望下风，挑挑子弹救救狗；蹲班房，砸机车，笼中困兽除恶霸。小人物的魅力主导了全片，厉害 |
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没有多大回旋反思空间的道德针砭剧，差不多就是一个狗急跳墙的故事 2.5 |
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这电影一点都不惊魂，讲述了那么多犯罪、毒品和暴力，其实讲述的是孤独，为了摆脱孤独却陷入了更孤独的境地。这真让人悲伤。 |
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C＋/ 导演在叙事上以简驭繁的功力非常高超，让一个几乎架空的内敛的剧本展露出强大的“召唤”效果，并在最终的释放绵密的情感暗流。人与动物的对照虽然落俗，但是在故事推进中营造氛围以压制文本的譬喻性而突出影像的真实感同样是一种不无技巧性的解决途径，更为缓解人物的机械感提供可能。最后，谁能告诉我政治隐喻到底是啥？ |
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“Dogman”在《Dogman》这部电影里不是一个人而是一处空间。将这个空间里的人当做“犬”来看待是一种极为野蛮的解读，因为影片的第一幕提示观众它正在由凶狠向着温顺转变。但稍显直白的动物性隐喻并非指向整个意大利社会的未来，而是强调这个国家有着嗜血成瘾的过去和暴力倾向的现在。加洛尼以及这位和平主义者在古典阴郁的影像里几乎奉献了最好的导演和表演，为此我们看到人性里恶的部分难腐蚀而善的部分易挥发。 |
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靠人物堆故事，主角有底层代表性，一步错步步错，没有被宽恕的可能，此时此刻不禁想高呼一声，“阿门”。 |
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【保利欧盟影展】善意过头遭人恨，与虎谋皮一场空。卑微怯懦窝囊的男主，遇上人高马大脾气暴躁、如同一只难以驯服的大型猎犬的西蒙，后果不难想象。从进监狱开始直至结尾，剧情走向、角色设定越来越迷，显得愚蠢。父女情起到承接过渡之用，却在几处关键的剧情反而消失不见。 |
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远离恶人前，得先远离毒品 |
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非常类型化的剧本，夹杂着政治隐喻扑面而来，导演的调度和演员的表演都无比精准，在男主角和大块头的人物关系上，摄影处理的很出色，始终预示着人物关系，完成了一部简单精巧力道十足的片子。这样的极简剧作和强势的表演，看到最后微妙的收尾，有种看达内兄弟的错觉。 |
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影帝，无他。 |
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Soumission <=> Domination |
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底层蝼蚁小人物的现实写照，可怜之人永远得不到世人的怜悯，被生活逼到绝路的大肆怒吼也不会有任何回应。不过与其乞讨般的苟且过活，不如大势反击，兔子急了也会咬人，虽然并不能改变什么，至少让卑微的尊严能得到一丝慰藉，哪怕仅是自欺欺人。你看那人，真他妈好像一条狗哦～结尾处理的很不错，人性的荒凉与现实的残酷都能得到呼应。 |
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阴翳的天气，逼仄的空间，采取一切手段试图让观者对人物产生共情，结果全失败了。导演没有把握住荒诞与现实的关系，既想捕捉人物当下的应激反应以掀起戏剧冲击，又想影射社会环境中宿命式的危机四伏以提升文本深度，结果，前者是偏激的，后者则是片面的。 |
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并不觉得很好看呀。 |
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刚开始看的时候，男主的角色一直让我想去【美丽人生】中的罗伯特贝尼尼，不过越往后看就越发不同，一个是内心十分强大，另一个则是内心十分胆怯，包括在做一些看似出格的举动时，都不是出于本质，而是需要给自己加油，如果这样的话，每一场看似荒诞的戏也都有了合理的出口。 |
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平稳过头 |
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想说“小不忍，则乱大谋”，但才发现男主所拥有的没有什么“谋”，只有在尝尽霸无视和羞辱滋味所作出的反抗和一点点想要为人注意被人正视的渴望。（这份胆怯也所以会种种慌乱，后半段看得努力思考怎么干：比如泼“金水”、烧死、咬死...#宫斗看多了） |
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6/10。人间失格？复仇的无力感，是最大的亮点。结尾过长，感觉导演想让观众同情男主，但做不到啊。亲情这条线特别刺眼。片名不好。 |
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摄影表演声音都非常出色，讲小人物的遭际加入不少类型化处理，结果自然“很好看”，但也因此削减了艺术性和感染力。主角的形象通过言与行得到刻画，演得再自然，也很难引致情动，因为没有在剧作上对情境进行设计。 |
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平凡的人，压抑到极限的爆发，很有力量的故事。 |
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孤僻与固执，贫穷与底层，无爱与苦痛，麻木与冷酷，本我与软弱，又怂又忠，造就狗男，一个善被恶覆灭的人。 |
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最大卖点在男主的特殊职业与工作地点——狗舍。特别是后者。片中重大冲突既由此地而发（盗邻）也由此地而终（报复）。但或许导演太过专注于围绕“场所”去制造戏剧高能，照理较为关键的其他一些元素，比如女儿的线索，都被虚弱掉了。社会家庭与亲情的叙事面积迅速萎缩，几乎沦为单纯服务于视觉冲击的密室恐怖。译名中的“惊魂”二字便是一种归类法，想想豆瓣最有名的密室&惊魂叫什么？https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2380562373/ |
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直白得不能再直白的人狗互喻，职业背景的点题、懦弱卑微的丧犬、刁蛮跋扈的疯犬……霸权主义肆虐，有人受尽欺凌敢怒不言、有人执起武器刺杀反抗、有人宁屈当犬摇尾相随，嗅得出来背后对国际政治的隐喻。 |
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前几天刚看完的“Asino vola”的导演竟然就是这位出色的男主角。 |
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全无格莫拉的冷漠，做戏做足却始终没迎来爆点 |
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#BIFF# 常人眼中Dogman的无理性，是因为他特有的行事逻辑：爱狗，也爱狗一样的人。用诱惑／训练狗的方式（给予令他们贪婪的东西），也可以搞定那个狗一样的人。小镇的设置使整个故事更像一个寓言。 |
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除了不及韩国人全知，活脱脱就是一青龙奖最佳影片，整个电影内部没有实现任何发展，完全由外部助力，但缩小视角的确能够部分解yan决gai电影动力所立足的根基不够扎实的问题。 |
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加洛尼对暴力的处理在这个浮夸的时代真的是朴实得感人。希望再拍犯罪题材，下一部是皮诺曹吗？ |
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@保利世博 欧盟影展。不留情面的当代欧洲自我反思，新右翼崛起及其广泛基础里，最悖论的斯德哥尔摩综合症。冷峻压抑调性足，不滥用符号站队，仅从个体层面作清晰展示就足以令人产生怀疑与警觉。尾段悠长后戏真好。 |
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#B#
底层视角类型笔法；倒是与拉扎罗形成了某种有趣的对话-打造“神”性/剥去“神”性，皆为对“善”何以成“愚”的注脚，感觉结局力度有点相同。 |
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戛纳这种吧，越搞越像艺术策展，风格化为先，熟脸更欢迎，至于核心行为逻辑什么的，都太俗啦，作为顶尖艺术电影，不重要。 |
